概述
小花臉丑角臉:又名“三花臉”或“小花臉”,特點是在鼻樑中心抹一個白色“豆腐塊”, 用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。表演特點是幽默、機智或狡猾、陰險,動作靈活、誇張,表情豐富。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。傳統戲中醜腳扮演 人物種類繁多，有語言幽默、行動滑稽、心地善良的人物；也有奸詐刁惡、慳吝卑鄙的人物。
俗話說：“無醜不成戲。”古今梨園大戲無一不包括醜,只不過扮演的角色大小、分量輕重罷了。醜行,以插科打諢、幽默、詼諧、靈活而見長。京劇舞台上的醜,沒有小生俊俏,沒有老生瀟灑,沒有武生英武,也沒有花臉粗獷。丑角的扮相,其形就是醜。丑角都滑稽,而滑稽的本身是一種美的形態。所以,京劇丑角在舞台上是貌醜人不醜,形醜心不醜,備受觀眾歡迎。
傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名醜蕭長華先生擔任。
分類
小花臉京劇醜行中分為文丑（分方巾醜、袍帶醜、老醜、茶衣醜，併兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱開口跳）等。
醜行都是在鼻樑上用白粉塗一個粉塊。這白粉的塊，也有幾種不同的外形，有的是方的，有的是元寶形或是倒元寶形，叫作腰子形，還有的是棗核形，根據不同的人物，畫不同外形和大小的白粉塊。醜行中，有些是扮演陰險狡猾、貪鄙自私的角色，有的是扮演機警、伶俐、幽默的角色。在傳統戲裡，一般社會地位不高的勞動人民，像漁夫，農民，樵夫，酒保，打更的，守夜的，差役，書童，乞丐等等，大部分都由丑角來扮演。而從性格上來說，這些人多半都是很滑稽，很活潑，很樂觀的人。比如《女起解》里的崇公道。就是很忠厚、善良，有正義感的老差役；《秋江》里的老船夫，就是助人為樂的，很有風趣的老人；《三岔口》里的劉利華，是個嫉惡如仇，見義勇為的小店主；《擋馬》里的焦光普，則是個忍辱負重，勇敢機智的愛國志士，這些都是由丑角來應的。
方巾醜，頭上戴著一頂方巾，身上穿著褶子，有的手裡還拿著把扇子，邁著四方步，舉止緩慢文雅。一般是一些有文化的人，這些角色表面上文質彬彬，可是帶點迂腐的酸氣，例如《群英會》里的蔣乾、《烏龍院》里的張文遠等。第二種是袍帶醜，指扮演的是官階比較低的小官，戴著紗帽，穿著官衣，例如《審頭刺湯》里的湯勤、《六月雪》里的山陽縣知縣等，都屬於這類角色。
茶衣醜。茶衣就是短的藍布褂子，術語叫茶衣。茶衣醜扮演的都是勞動人民角色，例如《秋江》里的艄翁、《蘆中人》里的漁翁、《問樵鬧府》里的樵夫、《駱馬湖》里的酒保、《打櫻桃》里的秋水等。
武丑要善於念白和武功。這樣的角色要求武功精湛，動作輕靈靈敏。性格詼諧、機智。像《連環套》里的朱光祖、《雁翎甲》里的時遷。
藝術魅力
丑角京劇丑角在戲劇中，可喻為肴饌中的“作料兒”。就京劇丑角的藝術特色而言，就是插科打諢，亦莊亦諧，幽默滑稽、自然成趣。丑角演員在舞台上以唱、念、做、打等多種藝術手段，展示出與其他行當截然不同的神情、韻味、風格和風采。
首先，丑角有其獨特的唱腔。丑角唱法與老生唱法有著相同之處，又有著質的區別。兩者除了腔調及吐字、歸韻的“尺寸”、“力度”、“勁頭兒”有所不同外，風格、技巧等方面也不盡相同。老生的演唱講究韻味醇厚，蒼勁挺拔，高亢激昂、盪氣迴腸。而丑角在演唱的技巧上，則著重於唱腔的起承轉合，勾、挑、滑、抹，諧趣花俏，聲情並茂。
其次，丑角念白的藝術特色。戲班兒有句話“千斤話四兩唱”，這對丑角來說恐怕最為合適。念白是丑角最重要的基本功。丑角的念白有京白、韻白、京韻白和方言白之分，與其他行當的念白方式有著明顯的不同。丑角念白的藝術特色，在於清新明快，爽脆響堂，“噴口兒”有力，“貫口兒”流暢。此外，“擻板兒”也是京劇丑角演員常用的一種獨特的念白方式。京劇丑角的“擻板兒”，是由鼓板來伴奏，有著固定的韻律和鮮明的節奏。丑角的“擻板兒”能使觀眾直接、便捷、準確無誤地，從演員嘴裡獲得有關人物及劇情發展的相關信息，同時也使觀眾在聽覺上獲得一份韻律俏美的藝術享受。
再談丑角表演的藝術特色。丑角表演的特點，除了程式化的身段動作外，主要還感動巧妙地運用手、眼、身、步等藝術手段，準確地揭示人物內心世界的變化，以突現人物性格。丑角在舞台上，以雙腿彎曲為站姿。文丑雙腿稍曲，根據所塑造的不同人物，來決定雙腿彎曲的程度；如《群英會》中的方巾醜蔣乾，在見周瑜一場時，雙腿彎曲的幅度就要大得多，以增添人物的形神氣韻與儒雅風度。武丑的站姿多為“子午式”，前腿稍曲即可。另有表現人物天生矮小則用蹲姿，也叫“矮子”，並以蹲式行走，又稱“走矮子”。如京劇中的武大郎、王英等角色。丑角的身段招式，如“山膀”、“雲手”、“亮相”等諸多程式化舞台動作的幅度與樣式，均以小巧伶俐且精俏帥美而見長。丑角的面目表情，慣以眼、鼻、口、頰的有機配合，加之頭、頸、身、手、足的協調一致，藝術性地塑造出性格各異，栩栩如生的舞台人物形象。
花臉特徵
花臉，這是一個概念相對模糊龐雜的類別，我覺得一些構圖較為“曖昧”，分類上“無家可歸”的臉譜，大都可以納入這個類別。不過就一般情況來說，花臉還是有一定的特徵的，這類臉譜，雖然也有眼瓦和鼻瓦，但兩頰往往要么和腦門的主色不相一致，如李逵，楊延嗣等，要么雖然一致，但另有其他顏色的條帶，將頰部與鼻部額部相隔開，如單雄信。而且花臉，尤其是構圖複雜的“碎花臉”，其眼瓦又往往與鼻瓦相連，打破了“三塊瓦”的格局，而且眉型也大多數色套勾，形態繁複。這一類臉譜中的李逵、周處等譜式，在《郝壽臣臉譜集》中也歸入“蝴蝶臉”。京劇行當知識介紹
| 京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，更主要的是按人物的性格特徵和創作者對人物的褒貶態度不同而異。 |
