簡介
短打武生傳統戲曲中角色行當。武生的一種。同長靠武生相對。穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內行的說法是要漂，率，脆，看起來乾淨利索，打起來漂亮，不拖泥帶水。
分類
按照所穿服裝來看，短打武生可以分為戴硬羅帽(穿抱衣抱褲或箭衣)，戴軟羅帽(穿抱衣抱褲，快衣快褲或箭衣)，戴扎巾(穿箭衣)等幾種。代表劇目
如《惡虎村》、《駱馬湖》、《連環套》等劇中的黃天霸，都戴硬羅帽。如《打店》、《打虎》、《獅子樓》等劇中的武松，《三岔口》的任堂惠，《四傑村》的余千；《夜奔》的林沖，《武文華》中的萬君兆等，都是戴軟羅帽的短打武生，還有戴扎巾，穿箭衣的戲，如《一箭仇》的史文恭，《獨木關》的薛禮等，這類角色介乎長靠與短打之間，看武功，重工架，還重表演和唱、念。代表人物
張雲溪 1980年演的神掌李張雲溪
男，1919年生於上海，1953年加入中國共產黨。京劇武生演員。張雲溪為張德俊之次子，工武生，曾藝名“小張德俊”。幼承家學，張雲溪6歲隨叔父張德武（武旦張美娟之父）練習武功，7歲在台北新舞台初次登台，用藝名"小張德俊"串演《八蜡廟》的賀仁傑，8歲在連台本戲《慈雲太子》中演慈雲，在《白水灘》中飾演十一郎等，成為台灣觀眾喜愛的童伶。12歲北上深造，在天津投師學習老生和武生劇目。他的《珠簾寨》、《捉放曹》、《上天台》等文戲和《八大錘》、《白水灘》、《兩將軍》等武戲在天津很受歡迎。此期間還與章遏雲、吳鐵庵、胡碧蘭等先後在津同台。後受業於陳秀華、姚喜成、李蘭亭等名師習老生和武生。童年嗓子甚佳，曾主演過《珠簾寨》、《四郎探母》、《捉放曹》、《擊鼓罵曹》等。武生戲《惡虎村》、《乾元山》、《八大錘》、《雅觀樓》、《武文華》、《英雄義》、《鳳凰嶺》、《兩將軍》等為常演劇目。14歲時，在《雁門關》中飾岳勝，受到尚小雲青睞。遂進北京，加入尚小雲的重慶社應三牌武生。在該班社曾與尚小雲演出《金水橋》、《峨眉劍》、《青城十九俠》等戲。此期間得丁永利、遲月亭等傳其《挑滑車》、《長坂坡》、《蜈蚣嶺》、《林沖夜奔》、《蔡家莊》、《連環套》等劇。變聲後更加勤學苦練，精研武生技藝，善以武術融入劇藝之中。19歲隨言菊朋去關東演出，蜚聲東北。他博採南北和關東各家之長，形成了自己的表演風格，其表演和武打注重傳情，特別在短打武生方面有較為突出的成就。後又與言菊朋合作多年，掛頭牌演短打武生。曾與唐韻笙、周信芳、蓋叫天、林樹森、趙如泉等同台演出。1948年在京與張春華合組雲華社，自此二張長期合作。1950年參加中國戲曲研究院京劇實驗工作團（中國京劇院前身），扮演新本《三岔口》之任堂惠，《三打祝家莊》之石秀，《獵虎記》之解珍，《三座山》之雲登，《三盜令》之燕青，《金田風雷》之楊秀清，《鳳凰二喬》之孫策等，塑造了新的藝術形象。1982年後從事教戲、編導工作，在《武林志》電影中扮演的神掌李。1951年隨中國藝術團赴柏林參加第三屆世界青年與學生聯歡節，張雲溪與張春華、張世桐、謝銳青、梁九榮五位演員演出了《三岔口》、《武松打店》、《水簾洞》、《紅桃山》四出武戲，精湛的表演征服了外國觀眾，為藝術團的舞蹈隊贏得集體一等獎。隨之赴波蘭、匈牙利、羅馬尼亞、蘇聯等九國訪問演出，轟動世界。1955年在羅馬尼亞舉行的第五屆世界青年聯歡節上演出《獵虎記》，榮獲金質獎章。後又多次出訪朝鮮、法國、英國、義大利、阿根廷、智利、巴西、烏拉圭等國演出，備受讚譽。張雲溪先生對短打武生技藝的豐富與發展有特殊的貢獻。張雲溪先生創作的劇目里的人物形象既生動又新穎，從人物出發，妙用程式，開打套路別具一格，創新意識極其強烈，給後人留下了一批極具時代感的經典劇目，是新一代京劇人應該繼承與發揚的，它對京劇的振興與發展具有啟迪意義。
王大興
天津京劇院實驗團武生演員王大興《血濺鴛鴦樓》劇照說起王大興的人生拐點，有兩個愛好是不能不提的：一是打鼓，另一個就是翻跟頭——前者險些讓他變成了一個搖滾青年；後者則讓他最終走上了武生這條路。上世紀90年代後期是搖滾樂的“黃金時代”，那時玩兒搖滾，尤其是重金屬和死亡搖滾，絕對是一件很“酷”的事情。上戲校的時候，班裡不少同學都喜歡搖滾樂，年紀最小的大興也是在這個時候迷上了打鼓。1998年戲校畢業，大興留在京劇院繼續工作——當時的工作相對輕鬆，上午練完功，剩下的時間大興幾乎都留給了練鼓和聽搖滾樂。雖說京劇和搖滾風馬牛不相及，但這兩樣東西卻在王大興的身上“相安無事”——上午是練功、吊嗓子，下午就在排練室打鼓、排曲。那時的大興根本看不出是個京劇演員(就像現在也看不出他曾經是個搖滾青年)——染著頭髮、扎著耳洞，還喜歡帶飾品。儘管當時的王大興即便在見怪不怪的“80後”中間也算得上前衛，但骨子裡他還是更喜歡有底蘊的東西：喜歡京劇，勤奮練功；在搖滾樂中，他更關注技術層面的知識，而非人云亦云地盲目跟風崇拜。
京劇行當知識介紹
| 京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，更主要的是按人物的性格特徵和創作者對人物的褒貶態度不同而異。 |
