簡介
京劇中的靠把老生，是極能綜合體現唱念做打之美的行當分支，以《定軍山》《陽平關》《戰太平》《南陽關》《別母亂箭》為代表。前兩齣戲因為譚（元壽）氏祖孫的努力，觀眾還能時不時地一睹全貌；後幾齣戲快成了九天神龍了。每當從錄音機里聽到譚富英先生的“嘆英雄失勢入羅網”、“叫伍保與爺城開了”，真是感到全身三萬六千個毛孔都乍開了，不由得想看看立體聲效果的靠把老生戲。（音配像產品的聲音效果確實比較差。）可惜，這個願望竟然極難實現！我們來算一算：《戰太平》一劇，前幾年李軍上演過全本，可惜未能出彩，前不久的中青賽上，杜哲也動過這一出，可惜是個小片段。純粹譚派的精彩演出，居然是沒有！（此劇是譚、余兩派的名劇，可我總覺得聽余派這一出不如聽譚派這一出解渴。）再來看看《南陽關》吧，無論是唱腔、表演，還是場子、服裝、角色搭配，都是一出上佳的好戲！這么多年了，怎么就看不到現場版的全部《南陽關》呢？總結起來，我只見過兩個版本的《南陽關》錄象：一是譚富英的音配像選場，由譚孝曾配像；一是《中國京劇晚霞工程》里的“譚元壽專輯”，裡面收錄了《打魚殺家》和《南陽關》，可惜這個《南陽關》也是一個選場版，把一些必要的過度性場子砍掉了。那么，孝曾先生上演一出足本的《南陽關》，應該是最合適的了。他的扮相有清剛之氣，功架也還大氣，只是唱腔上比起祖父來稍微“水”了一點，以他的年齡來詮釋這個人物也是蠻合適的。譚門啊譚門，快讓《南陽關》在舞台上立起來吧！
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| 靠把先生 |
京劇行當知識介紹
| 京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，更主要的是按人物的性格特徵和創作者對人物的褒貶態度不同而異。 |
