簡介
歷史資料淮詞又稱淮調，在阜陽地區傳唱已有百年以上的歷史。流布地區多集中在沿淮和水路的一些集鎮。據調查，流行於阜陽地區的淮詞曲目有30多個。
建國後，文化部門一直重視淮詞的搶救和挖掘工作。50年代和80年代多次派專業工作者到阜南、阜陽縣等地進行蒐集整理工作。
1986年，在安徽省曲藝新曲(書)目比賽中，阜陽市演出的淮詞坐唱《凡人小事》，獲創作一等獎，演出二等獎。阜南縣在被譽為“淮詞窩”的中崗鎮，集中健在的淮詞老藝人對淮詞曲目、音樂進行系統整理，鼓勵老藝人收徒傳藝，使淮詞這一民族曲藝藝術老樹新花，再呈芬芳。
由來
據阜南縣文聯副主席冷治武介紹說，關於淮詞的由來，至今都有不同說法。有的說，是發源於明朝在長江下游及其支流流域的一種小曲，之後流傳到淮河一帶來的，而我市的潁上、阜南都有，而且很盛。
由於這些地區百姓語言、音調和習俗都不大相同，因此相互吸收融化，各具特色。到了清末民初的時候，在淮河上至淮濱下至正陽關這一帶，變成了獨具特色的淮詞。但也有人說是清代一些趕考舉子上南京趕考，不少富家子弟沒有考中，就到秦淮河的青樓聽小曲解悶，同時也學著唱，以後演變成了淮詞。
阜南縣1903年生、已故的淮詞老藝人袁海波曾經回憶說，他小時候淮詞就在淮河兩岸被傳唱起來了，而他的師傅張二少就是在淮河的大船上跟清江、揚州的商人、歌妓學的。
伴奏樂器
淮詞的伴奏樂器為二胡和四胡
演唱內容
演唱內容主要分為三大類：勞作傾訴類、愛情婚姻類和世情風物類。其唱腔音樂為板腔體，一般由“穿心子”、“彩句子”、“慢八板”等組成。
特點
鏇律委婉曲折，音域跨度不大。唱詞語言結構靈活，地方特色濃厚，“啊”、“哎”、“喲”、“你小”等虛詞運用較多。
淮詞特點主要是，曲調細膩柔麗，婉轉優美，講究字正腔圓，韻味深沉。而詞格上較規正統一，所有曲目句數按一定程式安排。在唱詞的句式結構上灑脫多變，不拘一格。文詞清雅優美，頗具古典詩詞格調。伴奏樂器以簫、碟為主。
藝術特色
歷史資料“淮詞”二十世紀初，在壽縣地區幾乎有口皆碑，婦孺皆會，十分流行。還有些藝人則到茶館、酒樓、妓院演唱，以此謀生。建國後，“淮詞”經民間藝人挖掘整理，重新改編後，增強了時代感。以其獨特的風格，登上了文藝舞台，並受到了廣泛的好評和讚揚。曾有老藝人表演，在六安地區音樂舞蹈匯演和全省民間音樂舞蹈匯演中，雙雙榮獲挖掘整理和表演一等獎。其唱腔及演唱形式：主要《穿心子》、《慢八板》、《彩句子》，藝人也兼唱民間小調《上河（湖）調》、《下河（湖）調》、《四季相思》、《玉美佳人》等。
演唱和伴唱共四人參加，一人主唱，一人幫唱，左手持瓷質，右手執一根竹筷，在瓷質上下敲擊，發出有節奏的聲響。其餘兩人一個拉二胡，一個拉四胡，有時也幫唱。“淮詞”的藝術特點：詞本結構四句唱腔為一段，句式多是七句、十句交錯，無一定格式，一個曲牌時可換韻。《慢八板》、《彩句子》以五聲音節級進為主，《穿心子》以六聲音階為主。發展手法有嚴格重複、變化重複、擴展、取尾、取中、拼接等。全曲既統一，又有變化，手法十分高超。它直接呼喚、激發的是情感與意志。
相傳民歌《寶卷》，歷來多根據各地方言自成曲調，壽縣地方風格鮮明。其藝術特點：全曲以五聲調式級進為主。其餘音都在經過音位置，起著潤飾弦律、調整字調和鏇律的關係以及渲染音樂的地方色彩著用。發展手法多用緊縮、加花、簡化、搭尾、重複等。使全曲的曲式結構既有統一又富有變化。該曲富有一定的表現性和表情性。
更值得一提的是：廣泛流行在壽縣瓦西地區的《游場》。是根據民間歌舞“花鼓燈”中的“花場”伴奏，經民間老藝人改編成板胡獨奏曲《游場》 ，發展成為一首變奏曲。使原曲只有１２小節的樂曲將它發展成為引子，20餘段的一首較大型的變奏曲。該曲採用了加花、轉位、簡化的節奏音型，加上精湛的板胡演奏技巧，且吸收了二胡獨奏中的內、外弦音色對比的特點，運用各種變奏手法，並模仿多種動物叫聲，交錯出現、時有對答的華彩，但變化而不亂，結尾還是落在原曲弦律上，板胡在變奏時，伴奏部分仍用原曲鏇律，所以聽起來既有變化無窮，又有相當統一之感。使全曲生機盎然，在流傳地區獨樹一幟。
還有眾多的壽縣民歌，像《丫頭歌》、《十把小扇》、《半邊黃瓜半邊秧》等。它記錄了各個不同時期農村變革的真實心聲，老百姓的生活以及對共產黨的感恩之情。還有曲調優美、婉轉、流暢，變化較多的北路“廬劇“唱腔、正陽關三閣、壽州鑼鼓、花鼓燈都是當地非常有價值的民歌，反應著人們的生活。民歌是當地人們生活、情感的真實反應。有人說：現在人們的生活水平是越來越高了，民歌反應的內容應該有所改變，但是，我們應該承認的是：不管人們生活水平如何改善，但民歌的魂還在，它依然是現在音樂創作的重要音樂素材。
完善鼓曲類詞條
| 曲藝是中國民間藝術中的一朵奇葩，特別是鼓曲，種類繁多，各有說法 |
