浙江鼓詞

鼓詞是流行在浙江南部溫州地區的一種曲藝形式,因過去市斗是盲人操之為業,所以又稱“瞽詞”。

浙江鼓詞

浙江鼓詞浙江鼓詞

鼓詞是流行在浙江南部溫州地區的一種曲藝形式,因過去市斗是盲人操之為業,所以又稱“瞽詞”。

據已故名藝人季松年管華山說:鼓詞,“始於明代,由橫陽里巷之曲與詞曲合併而成。橫陽,即今平陽;里巷之曲,指的是民間小調。當時在野的文人與聰明的盲藝人,承受了古樂的衣缽,並吸收了當地的民間小調,創造了說唱形式。經過二百多年的發展,在器樂和音樂上也日臻完善。

簡介

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鼓詞曾有過的輝煌歷史,主要是在清末平陽縣著名詞師陳昌牌先生髮明牛筋琴之後這一百多年。牛筋琴出現之前,鼓詞的伴奏樂器只有一個扁鼓,單調乏味。牛筋琴發明之後,由於其高音清脆,低音渾厚,再加上拍板、抱月、扁鼓,雖然只一人演奏,但運作巧妙,配合默契,故節奏明快,鏇律流暢,音樂效果豐富多彩,加之演唱者的精彩演唱,把鼓詞推上了一個全新的台階。
新中國成立後,在黨和政府的高度重視和關懷下,溫州市成立了曲藝協會,徹底改變了鼓詞藝人的身份,大大提高了他們的政治地位,喚起了人們革新傳統鼓詞的熱情。
首先,政府組織了一批文學藝術工作者為鼓詞藝人編寫新詞本,使鼓詞內容煥然一新。如平陽縣的鄭旭華鄭立於、繆昌珍、黃益舉、徐兆格、葛育標等等,都曾參與寫作新詞。著名劇作家尤文貴先生,在“四人幫”粉碎之後,也為鼓詞寫過不少詞本,他創作的《山路》,曾經由王晗華、陳秀鏡夫婦倆演唱,參加全國大賽獲得了大獎。

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其次,革新體現在演唱者和演唱形式上。如視力正常者、女子開唱鼓詞,它突破了鼓詞自古以來盲人、男人一統天下的局面,對促進鼓詞的發展起到了不可估量的作用。尤其是女詞師的出現,使人耳目一新。女子的光鮮形象,加上女聲柔和優美的音色,相對的比男子更受歡迎。男女詞師同時出現,就出現了男女搭檔對唱。首開先河的,是平陽縣的王晗華女士和她的先生陳秀鏡。男操琴鼓,女彈琵琶,分角色演唱,大大提高了鼓詞的藝術形象和檔次,效果極佳。從此徹底打破了鼓詞單檔孤唱的格局。在此基礎上,上世紀60年代初,平陽縣曲藝協會在高美卿和方克多等人的領導下,大膽革新,開創了鼓詞多檔群唱之先河,一舉成功。他們的演出隊在浙南大地巡迴演出,受到了廣大聽眾的熱烈歡迎,曾轟動溫州曲藝界,紅極一時。平陽縣曲藝協會這一創舉,比江蘇省的蘇州評彈改革還早近30年。遺憾的是此舉在“文革”中被扼殺,至今未能恢復。
此外,就是統一鼓詞詞語音韻。鼓詞原先演唱的語言是五花八門的溫州各地方言,差異很大,必然會影響到演唱效果和鼓詞的發展,統一鼓詞的詞語音韻成為必須。為此,溫州各地的鼓詞藝人排除種種困難,特別是瑞安以外的平陽、鹿城、永嘉、樂清等地的鼓詞藝人,作出了犧牲。放棄自己的方言,一致同意用瑞安城關語言作為鼓詞標準語言演唱,從而大大提高了鼓詞演唱的音韻藝術水平,使鼓詞發展取得了長足的進步。

演唱方式

浙江鼓詞浙江鼓詞

鼓詞按演唱方式,可以分為兩種:一種叫“平詞”,凡逢紅白喜事,或款待客人,或因爭端認錯罰詞還有一種叫“大詞”,也稱“娘娘詞”。解放前都在供奉女神的廟宇中演唱。唱大詞時,用一鼓一拍,擂大鼓,敲大鑼,曲調高亢、粗獷,比較原始。其主要詞目為《陳十四娘娘》,唱陳十四學法滅妖的故事,可以連唱幾晝夜。

特點

鼓詞有唱有說,以唱為主。它的唱腔、曲調,帶有濃郁的南國民歌風味,鼓詞的基本曲調有慢板、流水、緊板等幾十個板式。由於溫州鼓詞是用溫州方言演唱(以瑞安語言為標準),因此各地語音不同,唱腔也各有特色,其唱法有南、北派之分。南派曲調比較細膩、柔和;北派曲調比較粗獷、古樸。
鼓詞長於抒情,善於敘事,曲句俚質,通俗易懂,並夾有豐富的民眾辭彙和民間諺語,曲本形式有“折書兒”、“小說”、“部書”等三種。其句法結構,基本上是七字句,有時也運用五字句及疊板等形式。其文體一般由韻文、道白相間而成。唱韻很講究押韻自然,音節和諧,保持了民間說唱音樂的特色。

主要樂器

鼓詞樂器鼓詞樂器

鼓詞演唱用的主要樂器,有扁鼓三粒板牛筋琴小抱月等。

因此在表演上的最大特色,是在單檔表演時一個人可以敲奏四至六件樂器。同時一個人要兼扮各種角色(現有時採用男女對唱),並且要求吐字清楚和細緻刻畫人物。情節要交代詳細,人物個性、神態要掌握準確,一個人能塑造多種不同性格的人物,而且會模仿各種聲音,以渲染氣氛。

題材

鼓詞在題材上,大都取材於民間傳說和歷史小說,其中以表現家庭的悲歡離合和愛情故事居多。有大小傳統曲目四百多本,如《陳十四》、《說岳》、《粉妝樓》《雙面貌》等。

完善鼓曲類詞條

曲藝是中國民間藝術中的一朵奇葩,特別是鼓曲,種類繁多,各有說法
四川竹琴
長沙彈詞
四明南詞
揚州清曲
青海平弦
寧波走書
蛟川走書
上海說唱
贛州南北詞
鑼鼓書
粵謳
五句落板
貴州琴書
常德絲弦
陝西獨角戲
常德大鼓
花燈說唱
河間大鼓
山東大板大鼓
太平歌詞
陝西曲子
門歌
二夾弦
唐山大鼓
蘇北大鼓
浙江鼓詞
寧夏小曲
四川盤子
鐵片大鼓
滑稽大鼓
安康曲子
三跳鼓板書
祁陽小調
車燈
北板大鼓
沔陽漁鼓
安化地花鼓
祁東漁鼓
江西蓮花落
衡陽漁鼓
商雒花鼓
陝北道情
商洛道情
南陽鼓詞
隴東道情
瑞昌船鼓
西城板
耍花樓
無錫評曲
九江文曲
溫嶺道情
平谷大鼓
馬頭調
沁縣三弦書
翼城琴書
奉調大鼓
鼓兒哼
益陽大鼓
溫州蓮花
徐州大鼓
青海道情
山東花鼓
單人鑼鼓
鼓兒詞
滄州木板大鼓
臨清琴曲
河州調
杭曲
南昌道情
晉北道情
散花
金華道情
福州藝
五句板
打鼓草
南陽大鼓
燕山大板
褒歌
太原蓮花落
準北大鼓
浦東說書
廣西大鼓
鶯歌柳書
大廣弦說唱
逗腔
臨清時調
文曲坐唱
義烏道情
薌曲說唱
寧夏數花
太原大鼓
昆高笛曲
貴州燈詞
十音八樂
臨縣三弦書
沁縣三弦調
浙江道情
江西大鼓
對鼓
波陽漁鼓
廣西零零落
單琴大鼓
黎黃
閩東蓮花落
清音大鼓
臨海詞調
太湖大鼓
長沙大鼓
太平年
桂林漁鼓
寧夏道情
邵陽小調
湘南小調
湘西小調
岳陽小調
洪湖漁鼓
路橋蓮花
江蘇漁鼓
蘇北墜子
晉南道情
衡陽獨角戲
益陽獨角戲
常德獨角戲
株州獨角戲
衡陽地花鼓
上饒漁鼓
懷化獨角戲
湘潭地花鼓
邵陽地花鼓
常德地花鼓
零陵對子調
岳陽北花鼓
陝北琴書
晉南琴書
武崗零零羅
吉林琴書
溫州琴書
長沙蓮花落
雲南琴書
漢中蓮花落
延安蓮花落
陝北蓮花落
山東洛子
華北洛子
東北洛子
陝西琴書
潞安琴書
漢中金錢板
湘西錢板
打扦擔
滬劇說唱
蘇北琴書
粵曲說唱
白戲說唱
影調說唱
越劇說唱
秦腔說唱
青海越弦
湘昆坐唱
花鼓坐唱
府谷琴書
馬燈說唱
陽戲坐唱
昆明揚琴
碗碗腔說唱
建始揚琴
杭州花調
常德漁鼓
四句推子
商雒說書
長沙清音
陝南鼓詞
四川花鼓
瀘西花鼓
雙條鼓
隴東漁鼓
武崗絲弦
黃岩花鼓
木皮子
大庸絲弦
花兒小鼓
宜春三星鼓
東山番邦鼓
渾圓扇鼓
岳陽獨角戲
華容說鼓
邵陽絲弦
茶山鼓
圍鼓
坐鼓
喪鼓
孝鼓
贊土地
贊獅子
乾旱船
送春牛
南豐香
湘北鑼鼓
平定迓鼓
南寧春鑼
河南鼓子曲
安徽道情
溫州龍船
貴州彈詞
桂林彈詞
三跳書
瓷城三下響
蓮蕭
台州詞調
淮詞
山東彈詞
寧波彈詞
益陽彈詞
湘潭彈詞
杭州彈詞
陝南漁鼓
太平歌
紹興平胡詞
三弦平調
西寧弦子曲
河西曲子
河南道情
廣東木魚書
蘇州文書
月琴彈唱
大鐃書
小饒書
毛竹說書
胡琴書
昭通唱書
琵琶彈唱
拍南管
夏縣禹都調
霍縣碰猴書
台彎歌仔
下二調
上堂大鼓
商洛靜板書
湖北善書
貴州彈唱
大雷拉戲
北京時調
蘭州小曲
黃鸝調
太原秧歌
懷化漁鼓
霍縣地方書
廣濟文曲
湘南漁鼓
陝南道情
什錦班
衡南道情
山西道情
泉州歌冊
內蒙道情
令令
折尕
大名碟子曲
橫山調
麒麟調
簡板書
桑植小調
扯白歌
漢二黃
湖北號子
袒袒游
河州平弦
關中曲子

鼓曲種類


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