歷史溯源
大平調的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據弘治十一年（1498年）《滑台重修明福寺碑記》中記載："除修葺佛塔外，敬獻大梆紅、大弦戲各一出"。現發現最早的演出契約,是清順治十六年(1659)菏澤大平調戲班“大興班”在河南滑縣的演出的契約。但據說已於文化大革命中毀壞。
《雞爪山搬兵》—彭盛江明清以來，在黃河南北有大小十幾個大平調班社，清道光中期（約1830年左右）菏澤縣成立了"雙盛社"，隨後又有東明縣東明集的"發深班"、曹縣的"袁豁子班"，菏澤縣龍寶田的"德盛班"等大平調班社。這些班社在常年的演出中，先後培養了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣、旦角郭文榮、小生張合義、黑臉張文祥、紅臉郭盛高、彭盛江等。
清中葉確有一些大平調班社在演唱活動。如清豐的洪家班，南樂的萬家班，濮陽的萬家班等。其他如濬縣、內黃、淇縣、延津、鶴壁、考城（今蘭考）也有大平調班社建立。清末民初，黃河沿岸一帶地區，還有十九個大平調班社。藝人們中間流傳：七東八西莫亂竄，曹州還有四個班。並形成了具有不同億屬風格的三個地域流派分支：以開州（濮陽）為中心的開州大平調；以滑縣為活動中心的西路大平調（亦稱滑縣大平調）；以東明為活動中心的東路大平調。主要演員有黑妞、三和尚、翟德貴、張發旺、王道修、申德高等。常演劇目有《三傳令》、《戰洛陽》、《徐庶走馬薦諸葛》、《楊廣篡朝》等。
抗日戰爭期間，大平調藝人到冀魯豫邊區抗日根據地，組成了忠義劇社，先後上演了新編戲《逼上梁山》、《黃巢起義》等，現代戲《沙區掃蕩》、《發土地證》、《寡婦改嫁》、《大團圓》等。
“大油梆”有近500年的發展歷程，在山東紮根，成為獨立劇種也有二百來年了。在清代嘉慶、道光年間，大平調、高調（山東梆子）、越調都曾流行於河南。當時的大平調分東路和西路，大約1820年前後，東路大平調經東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術，汲取當地山東梆子等地方戲曲表演程式，使大平調逐漸山東化，形成大平調這一獨立劇種。到了1870年以後，一些原來唱高調梆子的演員也改唱大平調，有的高調、大平調合班演出。
《鍘趙王》—李德平大平調流行的地區是比較廣的，歷史上有“大平調的‘揚腔’和‘謳嗓’，大平調流行範圍是西至鄭州、陳州；東抵濟寧、兗州，南至徐州、亳州，北達磁州。特別在魯西南，大平調和山東梆子一樣，都是觀眾熟知的大戲，本文開頭說的“四大扇、兩桿號，一聽就是大平調”，就是觀眾流傳的農諺。原來大平調的樂器中有兩對大鐃和大鈸，直徑有一尺多長，民眾叫它“四大扇”，“兩桿號”就是兩根五尺多長的“尖子號”。觀眾對大平調的主演、名角也頗熟悉。比如早年藝名傳斗的花旦演員陳貴欣、藝名金豆子的小生演員沈金貴、藝名麻年兒的紅臉演員姬天榮等，觀眾提起來都伸大拇指。
在近代的演員中，人稱“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽，1959年曾向毛澤東、周恩來、賀龍等黨和國家領導人做專場演出。新中國誕生的幾十年中，培養了不少有成就的演員。第二代來說有著名的平調錶演藝術家郭盛高，濮陽市南樂縣人，著名大平調演員翟德貴得意門生，一九四九年平原省成立後，調入東明縣大平調劇團任主演，一九五二年平原省撤銷，菏澤、聊城、湖西三行政專區劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調劇團團長，專攻紅臉這一行。他的得意門生何西良當屬第三代優秀演員了。
藝術特色
《包公碑》—牛艷霞大平調唱腔音樂屬於梆子腔系統，為板式變化體，在音樂板式結構上與山東梆子和豫劇多有相同之處，但是在藝術風格上遠比豫劇更加粗獷，較有山東地方特點，尤其是東路調。大平調的唱腔與山東梆子大體相同，但是發聲一般都用真嗓，惟慢板、拐頭釘等板式起板時，尾聲使用極高的假嗓。主要伴奏樂器有大弦、二弦、三弦、大梆、大號等。在大平調的腳色行當中，黑臉和紅臉居於主要地位，形成劇種的重要特色。其表演氣勢恢弘，場面宏大，唱做念打並重，粗獷豪放，剛中帶柔。
由於大平調歷史悠久，它的板腔體的唱腔風格獨特，音樂曲牌雄厚。現存曲牌有“水上漂”、“滾龍珠”等130多個；傳統笛牌有“爬山虎”、“紫金杯”等30多個；唱腔板頭有慢板、二八板、流水板、三板、正板、倒三撥、一串鈴等30多個。在唱法上用真聲吐字，假聲行腔，甩腔時翻高八度，後音掛“謳”，聲激音揚，極富韻味。
傳統曲目
《斬黃袍》—李秀林大平調在長期的發展過程中積累了相當豐富的劇目，具統計約有600餘出，現保留下來的只有200餘出，經常演出的傳統劇目有180餘個，其內容大多取材於《東周列國志》、《三國演義》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《楊家將》、《說岳全傳》、《包公案》、《大紅袍》等歷史古典小說，角色多以生（紅臉）、淨（黑臉）的“袍帶戲”為主，民間生活故事戲較少。
以生角為主的戲有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反陽河》、《斬黃袍》、《反徐州》、《收姜維》、《百花亭》等。以淨為主角的戲有《戰洛陽》、《鍘美案》、《鍘趙王》、《趙公明下山》、《金鞭記》、《張飛滾鼓》等。大平調的唱腔與山東梆子大體相同，但是，它的唱腔發聲一般都用真嗓，唯慢板、拐頭釘等板式的起板時，尾聲使用極高的假嗓（也叫嘔腔）。表演粗獷、豪放、剛勁、有力，精中見細，剛中有柔，是深受民眾喜愛的地方劇種。
《困河東》—郭盛高、程元紹國家一級演員郭盛高的表演瀟灑大方、生動逼真，他在《百花亭》、《收姜維》、《反徐州》等劇目中塑造的藝術形象，給人們留下深刻的印象，是菏澤地區家喻戶曉的著名演員。
中華人民共和國成立後，先後成立了九個民間專業劇團，對傳統劇目進行了挖掘整理。經常上演的傳統劇目有《山海關》、《包公碑》、《長坂坡》、《斬黃袍》、《轅門斬子》、《白玉杯》、《陰陽扇》、《五虎拜壽》、《胭脂配》、《打南陽》、《煤山恨》、《王莽篡朝》、《楊廣篡朝》、《司馬貌告狀》、《鍘美案》、《鍘梁友輝》、《大登殿》、《收姜維》、《老羊山》、《收吳漢》、《收岑彭》、《收盧俊義》、《雞爪山搬兵》、《下高平》、《下燕京》、《下河東》、《反徐州》、《反陽河》、《反楚國》、《反潼關》、《金鐘記》、《雙狀元》等五十餘本。
菏澤市的大平調專業劇團有兩個：牡丹區大平調劇團和東明縣大平調劇團。他們創作並演出的許多劇目在全國和省地戲曲會演中，大部分獲得獎勵。河南滑縣大平調劇團、濮陽大平調劇團先後到北京演出了傳統劇目《海瑞搜宮》、《三搜太白府》、和新編古代戲《包公碑》。其獨特的粗獷表演藝術，曾受到首都觀眾歡迎。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，大平調經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
發展歷程
《收姜維》—馬洪軒大平調的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據弘治十一年（1498年）《滑台重修明福寺碑記》中記載："除修葺佛塔外，敬獻大梆紅、大弦戲各一出"。現發現最早的演出契約,是清順治十六年(1659)菏澤大平調戲班“大興班”在河南滑縣的演出的契約。但據說已於文化大革命中毀壞。
明清以來，在黃河南北有大小十幾個大平調班社，清道光中期（約1830年左右）菏澤縣成立了"雙盛社"，隨後又有東明縣東明集的"發深班"、曹縣的"袁豁子班"，菏澤縣龍寶田的"德盛班"等大平調班社。這些班社在常年的演出中，先後培養了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣、旦角郭文榮、小生張合義、黑臉張文祥、紅臉郭盛高、彭盛江、馬洪軒等。
《海瑞搜宮》-魏守現“大油梆”有近500年的發展歷程，在山東紮根，成為獨立劇種也有二百來年了。在清代嘉慶、道光年間，大平調、高調（山東梆子）、越調都曾流行於河南。當時的大平調分東路和西路，大約1820年前後，東路大平調經東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術，汲取當地山東梆子等地方戲曲表演程式，使平調逐漸山東化，形成大平調這一獨立劇種。到了1870年以後，一些原來唱高調梆子的演員也改唱大平調，有的高調、大平調合班演出。
《徐策跑城》-何西良大平調流行的地區是比較廣的，歷史上有“平調的‘揚腔’和‘謳嗓’，流行地域西至鄭州、陳州；東抵濟寧、兗州；南至徐州、亳州；北達磁州。特別在魯西南，大平調和山東梆子一樣，都是觀眾熟知的大戲，本文開頭說的“四大扇、兩桿號，一聽就是大平調”，就是觀眾流傳的農諺。原來大平調的樂器中有兩對大鐃和大鈸，直徑有一尺多長，民眾叫它“四大扇”，“兩桿號”就是兩根五尺多長的“尖子號”。觀眾對大平調的主演、名角也頗熟悉。比如早年藝名傳斗的花旦演員陳貴欣、藝名金豆子的小生演員沈金貴、藝名麻年兒的紅臉演員姬天榮等，觀眾提起來都伸大拇指。
在近代的演員中，人稱“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽，1959年曾向毛澤東、周恩來、賀龍等黨和國家領導人做專場演出。新中國誕生的幾十年中，培養了不少有成就的演員。第二代來說有著名的大平調錶演藝術家郭盛高，濮陽市南樂縣人，著名大平調演員翟德貴得意門生，一九四九年平原省成立後，調入東明縣大平調劇團任主演，一九五二年平原省撤銷，菏澤、聊城、湖西三行政專區劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調劇團團長，專攻紅臉這一行。他的得意門生何西良當屬第三代優秀演員了。
發展現狀
《三娘教子》—張玉琴這個傳承了數百年、在黃河兩岸頗有影響的古老劇種、具有戲曲活化石之稱的濮陽大平調，正在面臨失傳的危險。為了保護這一稀有劇種，2004年經市文化局積極推薦，濮陽大平調被列入“河南省民族民間文化保護工程首批試點保護項目”。同年11月，濮陽大平調參加了“河南省首屆民間優秀戲曲匯演”，榮獲四項金獎。 有關部門開展了搶救性錄製瀕臨失傳的大平調的活動。省內音像界人士稱，這次活動對保護、搶救大平調這一少數劇種，傳承和發展地方戲曲藝術事業有著十分重要的意義。
大平調屬於全國少數劇種之一，起源於明代中葉，至今已有500多年的歷史。為保護、搶救大平調這一少數劇種，傳承和發展地方戲曲藝術事業，今年6月份以來，濬縣組織演藝人員錄製了《收姜維》、《三娘教子》、《鍘美案》等名家名段。
十幾年來，濮陽縣大平調劇團常年面向農村，面向基層演出，一般每年演出500餘場，觀眾100多萬人次，深受民眾歡迎。但由於演出環境惡劣，服裝道具損壞嚴重，加之近幾年多種娛樂媒體的影響，大平調劇團生存受到挑戰，已到了舉步維艱的地步，人員工資無法及時全額發放，道具無法更新，無力培養新人，老演員相繼故去，導致演職人員的稀缺，以及劇目上的流失，給大平調的傳承發展造成了極大的障礙。
名稱由來
《轅門斬子》—趙海泉至於為啥叫大平調，則是因為1954年以前，菏澤有兩個大平調劇團，一個以老藝人為主體叫新生劇團，另一個以青年演員為主叫新興劇團。兩個劇團親如一家，教學相長，久而久之就統稱為大平調了。
大平調名家
目前活躍在一線的大平調名家一覽:
張相斌、劉敬戰、馮喜鳳、劉學參
何西良、吳叢印、馮文啟、馬德良
邢寶軍、袁俊斌、李秀林
中國戲曲3
| 戲劇是一門綜合藝術，是時間藝術和空間藝術的綜合。說是空間藝術，是因為戲劇要在一定的空間來表現，要有造型，而它在表現上又需要一個發展過程，因而它又是時間藝術。中國戲劇是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術表現手段。 |
新鄉非遺目錄
| 本任務盤點新鄉市非物質文化遺產名錄，希望大家踴躍參加本任務，豐富詞條內容，保護我們的文化遺產。 |
河南非遺目錄
| 河南是中華文明和中華民族的重要發源地，擁有郟縣大銅器、麒麟舞、四平調、河洛大鼓等多個非物質文化遺產。 |
中國戲劇
| 時代 | 類別 |
| 原始戲劇 | 儺戲 巫戲 |
| 漢代 | 百戲 |
| 魏晉南北朝 | 代面 踏搖娘 缽頭 參軍戲 樊噲排君難 |
| 唐代 | 目蓮戲 |
| 宋朝 | 雜劇 川雜劇 永嘉雜劇 參軍戲 北方散樂 |
| 金朝 | 院本 北曲雜劇 雜劇 |
| 遼元 | 南戲 雜劇 |
| 明清 | 傳奇 |
| 現代 | 京劇（平劇）;北京曲劇;;河北梆子;評劇;絲弦;唐劇;豫劇（河南梆子）;越調;四平調;大平調;二夾弦;道情;柳琴調;羅卷戲（鄧州）;宛邦腔（南陽）;淮邦腔;墜劇;呂劇;鈍腔;晉劇（山西梆子）;蒲劇（蒲州梆子）;中路梆子;北路梆子;上黨梆子;秦腔（陝西梆子）;銅川梆子;眉戶劇;隴劇;龍江戲;吉劇;遼劇;漢劇;徽劇;黃梅戲;鳳陽花鼓;廬劇;滬劇;崑劇(崑曲);揚劇（揚州）;淮劇;錫劇（無錫）;越劇;婺劇;紹劇; 蓮花落;湘劇;花鼓戲;贛劇;採茶戲;川劇;諧劇;儺戲;粵劇;潮劇;正字戲;白字戲;西秦戲;桂劇;彩調劇;高甲戲;薌劇（歌仔戲）;皮影戲;傀儡戲;花燈戲;閩劇;庶民戲;歌仔戲;梨園戲;亂彈戲;採茶戲;布袋戲;北管戲 |
