作品簡介
畫於至正二十六年（公元1366年）。這幅畫先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤濕之感。山頭打點，變化尤多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點。
描繪家鄉
此圖畫作者家鄉浙江的卞山。即趙孟頫詩云：“何當便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出雲霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、雲岩。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千岩萬壑，峰巒曲折，山勢崢嶸，氣勢雄偉秀拔，意境深邃，構圖繁複。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現了南方溪山林茂景深，滋潤華秀的景色，是王蒙風格成熟的精心佳作，被董其昌稱之為“天下第一”。
作品賞析
《青卞隱居圖》局部此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉吳興西北9公里處，據記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作於1366年4月，據畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。
圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”詩塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫幅中還有清高宗弘曆題詩，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內，表現出了卞山從山麓至山頂的雄偉奇特的景象。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現出可望不可攀的險峻之勢。
中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結構繁複充實，然而通過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。此畫採用“深遠”構圖法，以流動的線條，跳躍的墨點，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢雖然前後重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤鏇而上。作者重視“氣勢”的表現，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達出來的思想。
此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。《青卞隱居圖》被董其昌認為是“天下第一”的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。
對比畫風
《青卞隱居圖》與郭熙《早春圖》之間的聯繫已被眾多學者指出。筆者在臨摹過程中對兩件作品進行詳細比較，發現郭熙十分重視畫面的深度，畫遠山遠林都很認真。《早春圖》（中國台北故宮博物院）前景的岩石畫兩棵樹，後面又插一棵淡樹，使人從近景透過去能見到遠樹，賦予畫面一種縱深感．顯得很豐富。
畫家簡介
王蒙，1308年生，1385年逝世，字叔明，號香光居士，黃鶴山樵。王蒙是元初著名畫家趙孟頫的外甥，出身書畫世
《青卞隱居圖》家，曾一度任官，後來棄官隱居於臨平（今浙江餘杭）的黃鶴山。元朝滅亡後，王蒙山任泰安（今屬山東）知州廳事，與胡惟庸有交往，洪武十八年（1385）胡惟庸案發被捕，王蒙也受到牽連下獄，死於獄中。王蒙博學強記，詩文書畫都有很好的功底。其繪畫主要師法五代董源、巨然的畫法，畫面構圖繁複周密，縱逸多姿，筆墨繁密松秀，自成一家。他的畫從各種手法表現江南林木的蒼鬱茂盛和濕潤感，是元代具有創造性的山水畫大師，明清及近代畫家幾乎都學過他的畫。與黃公望、吳鎮、倪瓚同稱為“元四家”。
傳世畫跡有《夏日山居圖》、《夏日高隱圖》、《葛稚川移居圖》等。《夏日山居圖》，紙本，水墨圖。縱118.1厘米，橫36.2厘米。現藏北京故宮博物院。此圖深遠處是崇山峻岭，中部描繪的是一座奇絕高峰，遠望突兀高聳，好像刺入青天的一隻無頭巨鑽，十分險惡，富於天趣。畫面近景下部畫古松一林，沿坡而植。樹下山石旁留下一片水南，十分平靜。林上為岩，岩上一山如髻，山腳入水，重沙疊諸逶迤而進，遠近歷歷在目。丘壑只三層，極稠密、開爽、幽深、秀聳。以沙渚為畫面空隙，收到實中帶虛的藝術效果。
整個畫面險山古木與溪流飛瀑相得益彰，有聲有色，自然和諧。整幅圖卷，構圖深遠，結構密而塞，這與元代簡潔之風大相逕庭，充分體現了作者獨到的風格。畫中自識中提到戊申二月，按戊申為洪武元年（1368），時年60歲，為其晚年作品。
元四家
元代山水畫的四位代表畫家的合稱。主要有二說：一是指趙孟、吳鎮、黃公望、王蒙四人，見明代王世貞《藝苑言附錄》，二是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人，見明代董其昌《容台別集．畫旨》。第二說流行較廣。也有將趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元六家”。畫風雖各有特點，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來，重筆墨，尚意趣，並結合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大。
名畫賞析王蒙一生畫過許多隱居圖，但內心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮、倪瓚的作品那么平靜超脫，線條中往往透露出幾許不安的情緒。王蒙的畫早年受外祖父趙孟的影響，得“文人畫”的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，後以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長，而且筆法變化多。在技法上，他變“馬夏”斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點為破筆碎點，變濃淡之點為焦墨渴點。總之，他的藝術風格是沉鬱深秀，渾厚華滋。
此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉吳興西北9公里處，據記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作於1366年4月，據畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”詩塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫幅中還有清高宗弘曆題詩，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內，表現出了卞山從山麓至山頂的雄偉奇特的景象。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現出可望不可攀的險峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結構繁複充實，然而通過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。
此畫採用“深遠”構圖法，以流動的線條，跳躍的墨點，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢雖然前後重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤鏇而上。作者重視“氣勢”的表現，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達出來的思想。
此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。
《青卞隱居圖》被董其昌認為是“天下第一”的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。
百幅中國名畫
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