《溪山樓觀圖》:《溪山樓觀圖》，北宋燕文貴作。紙本，淡設色，縱：103. -百科知識中文網

作品簡介

【類別】中國古畫

【年代】宋代

【文物原屬】私人收藏

【文物現狀】日本大阪市立美術館藏、台北故宮博物院藏

《溪山樓觀圖》是一幅描繪江景山巒的山水畫，氣勢開闊曠遠。圖中山勢宏偉，峰巒聳峙，林木茂密。山腳、山腰處皆有樓觀殿宇，時隱時現。江邊丘陵起伏，沙磧平灘碎石散布，雜樹迎風，江水浩瀚。樓台水閣隱現於水氣煙雲之中。行旅數人，過橋臨山，見深山幽谷。元錢惟善在《江月松風集·補集》中贊道：“忽見燕侯畫，令人憶舊好。乾岩開太古，萬古聳秋高。石路驅輕騎，江風逆行舟。人間無此意，卷舒不能體。”作者用粗壯墨線勾畫山石輪廓，方曲有力，先以淡墨多皴，後以濃墨疏皴，兼有擦筆，以表現山石的堅硬和立體感。畫樹趨於簡率，然具有一種率真自然的情態。界畫樓台，用筆輕鬆，自成一格。

作品賞析　

此圖為一卷描寫大山大水的全景式山水畫，峰巒聳峙。山石用小斧劈皴，筆法尖勁峭立，半山及山上都有精工描繪的宏偉的樓閣宮室建築。建築物用界畫法為之，工整精細，代表了燕畫的特點。

燕文貴又曰燕貴，兼擅山水、界畫與風俗題材，較為真實地再現了當時的生活景況。此圖繪高遠、深遠景色,溪山重疊，自下而上，自近及遠，繁複細密。在險峻的峰巒之中，顯現出雄偉壯觀的樓觀殿宇，山崖下水榭迴廊與水波浩淼的江面互相映襯，加上陡峭的山勢與艱險的山徑，使此畫的境界雄渾沉秀，繁中見清。筆法尖勁峭麗，山石皴中有染，精細工整，是“燕家景致”的典型範例。本幅左邊石上有“翰林待詔燕文貴筆”。有清代皇帝弘曆的御題詩，並鈐有“古稀天子”等收藏印章。

圖中層岩雄踞，山勢疊起，樓觀錯列，雜樹映掩，主峰高聳，氣象嚴峻。山石輪廓用粗壯濃黑線條，方曲有力，皴筆則為大小不一的短釘頭，先淡墨多皴，後深墨疏皴，偶爾參以短條子皴，兼有擦筆，以表現山石堅硬的凹凸，畫家貌取山的形體和厚重接近於范寬，但卻把范寬謹嚴緊密的筆法變得相當地舒寬了。畫樹趨於簡率，具有一種率真自然的情態，加上畫家的界面樓台，並不呆板，自構一格，被人譽為“燕家景”。

畫家簡介

燕文貴(967～1044)，北宋畫家，吳興（今浙江省湖州市）人。燕文貴善畫山水、界畫及人物。他初師郝惠，但能自出機杼，落筆命意不因襲古人，所畫景物清潤秀麗，又善於把山水與界畫相結合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插於溪山之間，點綴以人物活動，刻畫精微。他還善描繪風俗題材，曾畫過《七夕夜市圖》，表現北宋都城汴梁城內安業界到潘樓一帶商肆。

作者畫風

燕文貴是一個來自民間的畫家，他熟悉並喜愛鄉間生活，即使在布局宏大的山水畫上，也安排了各種富於生活情趣的細節。在表現山水的意境和人的主觀感受的同時，有許多與鄉村日常生活相關的景物情節可供人回味。在燕文貴的作品之中，山石輪廓喜用粗壯濃黑線條，皴筆則為大小不一的短釘頭，偶而摻以短條子皴，皴筆短而繁密，筆法輕捷跳動，以表現山石的凹凸，燕文貴摹取山的形體和厚重接近於范寬，但卻把范寬謹嚴緊密的筆法變得舒寬鬆散。燕文貴初師郝惠，但能自出機杼，落筆命意不因襲古人，所畫景物清潤秀麗，又善於把山水與界畫相結合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插於溪山之間，點綴以人物活動，在表現自然美之外，還富有了人情味。燕文貴不但擅畫壁立千仞的山水，而且還擅畫精巧的樓觀建築和一些以社會風俗為題材的風俗畫。

傳說他曾畫過《七夕夜市圖》，這幅畫是表現北宋都城汴梁城內安業界到潘樓一帶商肆的景象。他還畫過《舶船渡海圖》，描繪的是海船檣帆槔櫓的複雜結構和歡呼奮躍的船夫活動，及風波浩蕩、島嶼相望的海景，而這一切錯綜的景象占的幅面不及一尺，船和人物都如豆粒大小，卻也被刻畫得精緻有加，有種呼之欲出的感覺，由此可見燕文貴的繪畫水平的高超。元《江月松風集•補集》曾贊道：“忽見燕侯畫，令人憶舊好。千岩開太古，萬古聳秋高。石路驅輕騎，江風逆行舟。人間無此意，卷舒不能體。”元郭天錫在燕文貴的《秋山琳宇圖》上題詩讚道：“一派秋光山色好，人生居此勝神仙。”由此可見，燕文貴的畫可以與“仙境”媲美了。