簡介
編磬編磬為古代樂器一種，用石或玉製作，十六面一組。它的音色，除黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘等十二正律外，又加四個半音，演奏打擊時，發出不同音響，清宮所藏玉編磬，是清乾隆時制，在重大典禮演奏中和韶樂時使用。
編磬是可以演奏鏇律的打擊樂器，多用於宮廷雅樂或盛大祭典。
編磬就是把若干只磬排成一組，每磬發出不同的音色，可以演奏鏇律。
20世紀70年代以來，我國先後在湖北的江陵和隨縣出土了大型編磬。湖北江陵紀南故城，是春秋戰國時期楚國的國都，1970年在這裡出土了一套25枚編磬。磬體用青色石灰石製成，上部作倨（gōu）句形，下作微弧形，表面都有較清晰的彩繪花紋和略顯凹凸的花紋。其中4枚繪有鳳鳥圖，色彩高雅，線條流暢。
湖北隨縣曾侯乙墓出土的全套編磬共四十一枚，石制，分上下兩層懸掛，上層十六枚，下層十六枚，另有九枚可隨時調用，這套編磬與編鐘密切配合，可在同一調高上進行合奏或同時轉調演奏。其音響效應“近之則鐘聲亮，遠之則磬音彰”。
1980年下半年，湖北省博物館和武漢物理研究所合作，將這套2400多年前的戰國初期大型編磬複製出來，其發音與原編磬的標音銘文相符，低音渾厚洪高，高音明澈，音色優美而動聽，音域達三個八度，可以鏇宮轉調，演奏多種樂曲。
清代的編磬，主要用於皇帝與王公大臣慶典的“丹陛大樂”、宮中大型宴會的“中和清樂”和“丹陛清樂”。清乾隆年間製作的編磬，16枚為一套，大小相同，厚度有異，採用新疆和田碧玉，其形與特磬一致，只是體積較小，每次演奏時全套都要使用，隨樂曲鏇律擊奏。在清乾隆五十五年（1790），乾隆皇帝還用黃金製作了一套金編磬，和它一起使用的還有一套金編鐘。
發源地
編磬濟南東章丘出土：走近洛莊漢墓樂器：編磬
金鐘嘉磬、王室輝煌，編磬是古代一種石制擊打樂器，從春秋發展到戰國時期，進入編磬的高峰期。到了漢代，編磬逐漸走向衰落，王室貴族死後隨葬樂器的禮俗也漸漸衰落，因而，漢代的編磬出土很少。在國內考古中出土的西漢編磬裡面，大部分不是實物，而是專用來做祭品的“明器”。比如著名的長沙馬王堆漢墓，出土了１０件編磬均是“明器”。出土實物的有曲阜九龍山的魯王墓，該墓曾出土西漢晚期的36件編磬，但都不如洛莊漢墓的107件編磬規模大、數量多，且全是實物。據悉，洛莊漢墓出土灰褐色帶黃斑玉質感的洛莊漢墓泗濱浮磬的這107件編磬比以往漢代考古中出土的所有編磬的總和還要多。
據史料記載，編磬古代多為宗廟所用。古代有“四時嘉至磬”的說法，這裡的“嘉至”是西漢宗廟迎神樂名。文人王國維也曾在文中指出：“鐘磬獨以嘉至名者，以其為廟樂之首也。”
洛莊漢墓出土灰褐色帶黃斑玉質感的洛莊漢墓泗濱浮磬的107件編磬，是2000年夏天於該墓第14號陪葬坑中出土，像這種專門把樂器放置在一個陪葬坑內隨葬的，國內考古中還是首次發現。這107件編磬共分為６套，每套數量稍有差異。埋葬時均是掛在編磬架上入土，後因樂器坑塌陷，架子倒掉，編磬中也有三分之一斷裂。不過，這些斷裂的編磬日前已由經省教科文衛專家及山東華泰集團所屬廠礦泗濱浮磬修復專家歷時近一年的修復完畢。
50年代出土的安陽殷墟虎紋磬、70、80-95年山東泰泗地區出土的編磬及1999年洛莊西漢墓出土的107面6套編磬灰褐色帶黃斑玉質感的洛莊漢墓泗濱浮磬，絕非黑色，黑色磬是陝西華源磬、江蘇太湖磬、安徽靈壁磬，這三種磬，一是僅可響，但是聲響而不厚、尖而不振、短而不悠；一句話：共振與諧振感差，二是上述缺點因原料成因不同，非隕石撞擊或它因而致二次高溫高壓成因也；故以砭石山東的真品灰黃灰紅的泗濱浮磬以外的磬種做磬樂導引或音樂療法及浮磬砭道的話，是效果很差的。
“磬：樂器也；以玉或石為之，其形如矩。”——磬又叫做“銈（金圭也）”。
據說“磬”起源於我國古代，在虞舜時期，它便成為很重要的樂器了。當時的“磬”，是用玉料或石料琢磨而成的。那些石料，出產於我國泗水（在今山東省境）兩岸的深山之中；它的顏色類似灰黃灰褐色帶黃斑玉質感，看上去好像是玉類一般。也有用太湖石去磨製的，不過，這種品質不如泗水的玉料堅實而精緻。
編磬初期使用玉料和石料所造的“磬”，是把石塊磨成石片，形狀如“矩”，中間折曲，兩端低垂。有如日本字母的“ヘ”字，也很像我國“注音符號”的“ヘ”字一般。——造“磬”的方法，在考工記（考工記：書名，一卷；言百工之事。即周禮之第六篇，亦名冬官考工記）一書中曾有敘述。
“磬”的種類很多，有“玉磬、鐵磬、銅磬、編磬、笙磬、頌磬、歌磬、特磬”等許多類型。每一種磬，大致都是用一枚到十六枚的石片或鐵片組合而成的。它是由於利用石片或鐵片的長短厚薄的差異，而發出不同的音律。
例如“編磬”的製作方法：它是用十六枚石片（石磬），按照十二種音律的次序，橫列成上下兩排而組成的。還有一種叫做“方響”的樂器，它是“磬”的一種代用品；它是用十六枚長方形的鐵板排列而成。
上面所說的“磬”，都是懸掛在“簨簴（鐘磬架子）”上敲擊的樂器。在朝鮮半島，到今天還有“編磬、特磬”和“方響”被流傳使用著。日本奈良興福寺，不久之前還有一隻“華原磬”被保存著，據說是一件非常名貴的古物。考其形狀，是屬於“鉦鼓”的一類。
編鐘
編磬根據文獻記載和出土文物，發現我國在西周時期就有了編鐘，那時候的編鐘一般是由大小3枚組合起來的。春秋末期到戰國時期的編鐘數目就逐漸增多了，有9枚一組的和13枚一組的，等等……1978年，湖北隨州一座戰國時代（約公元前433年）的曾侯乙墓出土的編鐘，是至今為止所發現的成套編鐘中最引人注目前一套，這套編鐘之大，足以占滿一個現代音樂廳的整個舞台。曾侯乙墓編鐘由19個鈕鍾、45個甬鍾，外加楚惠王送的一件大傅鍾共65件組成。這些鍾分3層8組掛在鍾架上，直掛在上層的3組叫鈕鍾，斜懸在中下層的5組叫甬鍾，其中最小的一個鈕鍾高20．4厘米、質量為2．4千克，在演奏中能起定調作用，最大的一個低音甬鍾高達153．4厘米、質量為203．6千克，全套編鐘總質量在2500千克以上。
鍾架是銅木結構的，它的外形呈直角曲尺形（如┏），全長10米以上，上下3層，高273米，由6個佩劍的青銅武士和幾根圓柱承托。整套編鐘和梁架氣勢宏大、壯觀無比。演奏時樂隊由幾個人組成，用6隻丁字形木錘敲高、中音，用兩根長形棒撞低音。經聲學專家研究，編鐘中的每隻鍾都可以發出兩個不同的樂音，只要準確地敲擊鐘上標音的位置，它就能發出合乎一定頻率的樂音，整套編鐘能奏出現代鋼琴上的所有黑白鍵的音響。這套編鐘的定音頻率為256．4赫，與現在鋼琴上的中央“C”頻率幾乎完全相等。出土後經過試驗性演奏，表明它們雖然在地下埋藏了2000多年，但音樂性能仍然很好，它的發音準確，音色優美，音域可跨五個八度之多，變化音比較完備，因此，古典的和現代的樂曲都能演奏，用來伴唱效果也很好。
曾侯乙編鐘用料是銅、錫、鋁合金，全套編鐘上裝飾有人、獸、龍等花紋，鑄制精美，花紋細緻清晰，並刻有錯金銘文，用以標明各鐘的發音音調，它是公元前433年的實物。可見，遠在2400多年以前。我國的音樂文化和鑄造技術已經發展到相當高的水平，它比歐洲十二平均律的鍵盤樂器的出現要早將近2000年。
編鐘是中國古代重要的打擊樂器，是鐘的一種。編鐘由若干個大小不同的鐘有次序地懸掛在木架上編成一組或幾組，每個鐘敲擊的音高各不相同。由於年代不同，編鐘的形狀也不盡相同，但鐘身都繪有精美的圖案。
玉編磬在中國古代，編鐘是上層社會專用的樂器，是等級和權力的象徵。近代，在中國雲南、山西和湖北等地的古代王侯貴族的墓葬中，曾先後出土了許多古代的編鐘。其中最引人注目的是在湖北隨縣曾侯乙墓發現的曾侯乙編鐘。這套編鐘工藝精美，音域可以達到五個八度，音階結構接近於現代的C大調七聲音階。另外，編鐘上還標有和樂律有關的銘文2800多字，記錄了許多音樂術語，顯示了中國古代音樂文化的先進水平。曾侯乙編鐘是目前中國出土數量最多、規模最大、保存較好的編鐘，被譽為人類文化史上的奇蹟。 編鐘音樂清脆明亮，悠揚動聽，能奏出歌唱一樣的鏇律，又有歌鐘之稱。
用曾侯乙編鐘演奏的樂曲《楚商》。樂曲表現了中國古代詩人屈原被流放時的悲憤之情。
編鐘曲目有：
01 竹枝詞（編種與編磬）
02 春江花月夜（古樂合奏）
03 屈原問渡（古樂合奏）
04 楚商（古樂合奏）
05 幽蘭（古琴與編鐘）
06 國殤（古樂合奏）
獸首編磬
獸首編磬【類別】故宮青銅器
【年代】戰國後期
【文物原屬】清宮舊藏
【文物現狀】現藏北京故宮博物院
【簡介】
長：27.6cm，寬：6.7cm，重：1.15kg；
長：23.2cm，寬：5.8cm，重：0.83kg；
長：22cm，寬：5.5cm，重：0.8kg；
長：19.8cm，寬：5.3cm，重：0.65kg；
長：18cm，寬：5cm，重：0.5kg；
長：15cm，寬：4.1cm，重：0.3kg。
磬是中國古代的打擊樂器，多為石制。山西襄汾陶寺遺址所發現的石磬是目前發現的最早的實物資料。商代的磬有石質、玉質、青銅質多種，並出現了編磬，一般是三枚一組。至戰國時期編磬製作技藝達到了較高的水平。
編磬是由若干只磬排成一組，每枚磬發出高低不同的音響，可以演奏樂曲。在宮廷雅樂或盛大祭典上，編磬與鍾密切配合演奏，其音響效應“近之則鐘聲亮，遠之則磬聲彰”。
此套銅編磬由六件組成，均作寬扁條中折狀，一端飾獸首，並有一圓穿孔。
歷史沿革
編磬磬是一種石制的樂器，由勞動工具演變而來。
磬是一種石制的擊樂器，可能源於某種片狀石制的勞動工具。磬在遠古時代稱作“石”和“鳴球”，在山西夏縣東下馮夏代文化遺址，發現了一石磬，形狀像耕田用的石犁，其斜上方，有一圓孔用於懸掛，整體打得非常粗糙，有的稜角還士分銳利，敲擊時仍能發出清脆的聲音（＃c）。
商代的磬有石制、玉制和青銅製等多種，分為兩種，一種為單個的大的磬，在河南安陽武官村殷墓出土的虎形大石磬，由大理石製成，已有3000餘年的歷史，音色與青銅樂器發出聲音一樣清亮。
還有一種就是編磬，把若干只磬編排成一組，能發出幾個音色不同的音來；商代的編磬，一般三枚一組，在殷墟西區出土有五枚一套的編磬。2000多年前的戰國初期，楚地的編磬製造技藝達到較高水平。
編磬
編磬是可以演奏鏇律的打擊樂器，
編磬就是把若干只磬排成一組，每磬發出不同的音色，可以演奏鏇律。
70年代以來，我國先後在湖北的江陵和隨縣出土了大型編磬。湖北江陵紀南故城，是春秋戰國時期楚國的國都，1970年在這裡出土了一套25枚編磬。磬體用青色石灰石製成，上部作倨（gōu）句形，下作微弧形，表面都有較清晰的彩繪花紋和略顯凹凸的花紋。其中4枚繪有鳳鳥圖，色彩高雅，線條流暢。
湖北隨縣曾候乙墓出土的全套編磬共四十一枚，石制，分上下兩層懸掛，上層十六枚，下層十六枚，另有九枚可隨時調用，這套編磬與編鐘密切配合，可在同一調高上進行合奏或同時轉調演奏。其音響效應“近之則鐘聲亮，遠之則磬音彰”。
編磬清代的編磬，主要用於皇帝與王公大臣慶典的“丹陛大樂”、宮中大型宴會的“中和清樂”和“丹陛清樂”。清乾隆年間製作的編磬，16枚為一套，大小相同，厚度有異，採用新疆和田碧玉，其形與特磬一致，只是體積較小，每次演奏時全套都要使用，隨樂曲鏇律擊奏。在清乾隆五十五年（1790），乾隆皇帝還用黃金製作了一套金編磬，和它一起使用的還有一套金編鐘。
特磬
特磬是皇帝祭天地、祭祖、祭孔時演奏的樂器。
清代，特磬和編磬在宮廷音樂中用途頗廣。特磬是皇帝祭天地、祭祖、祭孔時演奏的樂器。
在一年的12個月裡，每個月各奏一個調的樂曲，如正月用太簇，……十一月用黃鐘，十二月用大呂等，所以特磬有音高不同的12枚，都單獨懸掛在木製磬架上。它們大小不一，最大的是“黃鐘”，最小的為“應鐘”，演奏時，只需換上相應調的特磬，合奏時，在每一樂句的末尾各擊特磬一下，起加強節奏的作用。
雲磬
雲磬：又稱“引磬”。打擊樂器。外形與仰缽形坐磬相同。形體很小，磬身銅製，形似酒盅，磬口直徑只有7厘米，置於一根長木柄上端，全長約35厘米。木柄鏇以條紋為飾。
雲磬為寺院中使用的法器，也用於宗教音樂中。演奏時，左手持木柄下端。右手執細長銅棍敲擊，發音清脆，在梵樂中常用以敲擊節奏。
清乾隆年間（1736～1795）製作的特磬（現為北京天壇收藏），採用新疆和田碧玉，形狀呈曲折形。
泗濱編磬
泗濱編磬。由省藝術研究所孔繁明，棗莊市教育局楊浚滋，音協山東分會張鳳良、溫增源，棗莊師範學校張道林研製的泗濱編磬，1986年12月10日由山東省文化廳組織鑑定，獲文化部1985～1986年度文化科技成果四等獎。由棗莊市峰城區吳林大理石廠生產。泗濱編磬的製作方法是根據古籍《周禮?考工記》所載“磬氏為磬，倨句一矩有半，其博為一，股為二，鼓為三，三分其股博，去一以為鼓博，三分其鼓博，以其一為之厚”。編磬製作所用原料，是根據歷史記載和出土實物，選用棗莊峰城一帶所出磬石(亦稱響石、八音石)，根據音律標準要求，採取不同的加工技術研製而成。該編磬外形美觀大方，保留了傳統工藝特色，音質純淨，音色優美、穿透力強，可用於舞台演出，亦可為博物館陳列，在1986年全國廣交會上受到好評。
“八音”民族樂器列表
| 中國民間音樂文化歷史悠久，在漫長的歷史中，發展出一系列富有鮮明民族特色的樂器，亦有依照樂器材質而形成的分類，古稱“八音”，分為金、石、絲、竹、匏、土、革、木 | ||
| 金 | 鍾（編鐘 | 特鍾） | 方響 | 鑼 | 雲鑼 | 銅鼓 | 鐃 | 鈸 | 鈴 | 鐸 | 鉦 | |
| 石 | 磬（編磬 | 特磬） | |
| 絲 | 彈撥 | 古琴 | 瑟 | 箏 | 箜篌 | 琵琶 | 三弦 | 阮 | 柳琴 | 月琴 | 秦琴 | 獨弦琴 |
| 拉弦 | 二胡 | 高胡 | 中胡 | 低胡 | 板胡 | 京胡 | 京二胡 | 馬頭琴 | 馬骨胡 | 牛腿琴 | 大廣弦 | 椰胡 | 墜胡 | 墜琴 | 大筒 | 大筒弦 | 葫蘆琴 | 葫蘆胡 | 土胡 | 角胡 | 三胡 | 四胡 | 擂琴 | 革胡 | 低音革胡 | 拉阮 | 奚琴 | 軋箏 | 胡琴 | |
| 彈擊 | 揚琴 | 築 | |
| 竹 | 笛子 | 簫 | 排簫 | 籥 | 篪 | 尺八 | 篳篥 | 管子 | 嗩吶 | 巴烏 | 芒筒 | 唎咧 | 口笛 | 新笛 | 侗笛 | |
| 匏 | 笙 | 竽 | 蘆笙 | 葫蘆絲 | 葫蘆笙 | |
| 土 | 塤 | 缶 | |
| 革 | 鼓 | 大鼓| 板鼓 | 排鼓 | 南堂鼓 | 八角鼓 | 羯鼓 | 鞀 | | |
| 木 | 木魚 | 柷 | 敔 | 鼓板 | 拍板 | 梆子 | |
| 其他 | 骨笛 | 口弦 | 木葉 | |
中國民族樂器
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