牛腿琴

牛腿琴，是侗族弓拉弦鳴樂器。因琴體細長形似牛大腿而得名。

概述

牛腿琴侗語稱各給、給以、給寧、勾各依斯。各給、給以均為兩條空弦發音之諧音。又稱牛巴腿。歷史悠久，規格多樣，音色柔細，主要用於侗族民歌和侗戲伴奏。流行於貴州省黔東南苗族侗族自治州榕江、從江、黎平、廣西壯族自治區三江、融水和湖南省通道侗族自治縣等黔、桂、湘三省、

牛腿琴

區接壤的廣大侗族地區。牛腿琴侗語稱“果吉”。琴用杉木製成瓢狀，面上裝薄板構成共鳴箱。兩根弦，五度定音，琴弓一般用二胡弓。因其形似牛腿，琴端二角似羊角，又稱“牛巴腿”、“羊角弦”。演奏時琴身放在左手腕上，左右來迴轉動，演奏方法和姿態略似小提琴。或自拉自唱，或男拉女唱。多用於走時彈唱愛情歌曲，低音演奏，柔聲歌唱，別具韻味。婚禮上用此琴與琵琶合奏，傳達出熱烈喜慶的氣氛。

來歷

關於牛腿琴的來歷，民間流傳著一個古老的傳說：很早很早以前，在黔東南的一個侗族山寨里，住著窮、富兩家人。富人依仗財勢經常放狗去咬窮人，窮人也不示弱，奮起反抗將狗打死，從此兩家仇恨日深。一次，窮人養的牛見主人被欺，衝上相助，富人見勢不妙，也放出自己的牛來。此後，人與人打，牛同牛斗，鬧得整個山寨不得安寧。有個神仙下凡來調解，送給每人一支蘆笙，讓他們吹著走鄉串寨，忘記爭鬥。而牛卻不聽召喚，越斗越凶。神仙擔心牛的角斗再挑起人的舊仇，氣急之下便把兩頭牛的後腿給砍斷了。兩牛再也無法爭鬥，矛盾雖然得到解決，可窮人卻永遠失去了耕牛，他傷心地抱著牛腿痛哭不已。待牛腿腐爛了，他就做了一個木頭的牛腿，仍抱著它一邊撫摸，一邊訴說自己的苦衷。於是，後來就逐漸形成了在民間流傳的牛腿琴和牛腿琴歌。歷史雖較悠久，但其初始年代史籍未見記載。牛腿琴既是侗族古老的、

牛腿琴來歷

又是唯一的拉弦樂器。到了明代，田汝成《行邊記聞·蠻夷》中載有：“侗人，一曰峒蠻，散處於牂牁、舞溪之界，在辰、沅者尤多。……男子科頭，徒跣，或趿木履，以鏢弩自隨；暇則吹蘆笙、木葉，彈二弦、琵琶，臂鷹逐犬為樂。”其中所記“二弦”，即今日之牛腿琴。傳統的牛腿琴(圖)，琴體用一整段木料製成。民間多為自製自用，不僅使用的材料有別，琴的規格尺寸也大小不同，尚無統一標準，一般全長50厘米～85厘米，多使用當地所產杉木、桐木、松木、椿木、楊木或雜木製作，以選用紋理順直、無疤節的杉木為佳。共鳴箱系在半邊原木一端挖鑿出長瓢形腹腔，其上蒙以桐木薄板為面，琴背呈船底形，琴箱長22厘米～36厘米、寬8厘米～12厘米、厚5厘米～6厘米，面板中部右側(或左側)開有一個圓形出音孔，可插入音柱。琴頭方柱形，平頂無飾，長7厘米～12厘米、寬4厘米～6厘米，弦槽後開，兩側各設一個硬木弦軸(左上右下)或兩軸同設右側，琴頭正面下方開有兩個弦孔以穿弦。琴頸前平後圓、上窄下寬，長22厘米～38厘米，上與琴頭相接，下與琴箱相連並渾為一體，正面用於按弦，不設指板和品位。在面板下方2/3處置竹或木製橋形琴馬，下端設有牛皮縛弦用以系弦。張兩條琴弦，最初用細棕繩，後改為絲弦，現多用鋼絲弦。琴弓用細竹為弓桿，兩端系以棕絲或馬尾而成，弓長55厘米～65厘米。此外，還有一種小巧玲瓏的小牛腿琴，琴體全長只有18厘米～20厘米，流行於貴州省榕江縣樂里一帶。

存世

在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館裡，珍藏著兩支牛腿琴，琴體都用一整塊杉木製成，琴形完全相同，全長分別為49厘米和52厘米。共鳴箱呈長瓢形，蒙桐木面板。

牛腿琴

其中一支琴箱長22厘米、最寬處8.2厘米、最厚處5厘米，面板中部右側開一圓形音孔，直徑1厘米。琴頭方柱形，平頂無飾，弦槽後開，左右兩側各設一軸。弦軸硬木製，圓錐形，軸長10厘米，軸柄刻有直條瓣紋。琴頸窄而長，前平後圓，上窄下寬，下部與琴箱接為一體。面板中間置竹製橋形琴馬。張兩條絲弦，琴弦由琴頭正面弦孔穿出，下端繫於皮製縛弦上。細竹系以馬尾為弓。此琴通體髹以蘭色油漆，制於1958年，出自貴州黎平民間藝人之手，已被載入《中國樂器圖鑑》大型畫冊中。

演奏

演奏時，可採用坐姿或立姿。坐姿多使用稍大的牛腿琴，將琴箱下端夾於兩膝之間，琴面朝前，左手持琴按弦，右手執弓在弦外拉奏；立姿多使用稍小的牛腿琴，將琴的尾端頂在左肩與左胸之間，琴面朝上，左手托持琴頸，用食指、中指和無名指按弦，右手執弓在弦上拉奏。這種奏法在我國各族民間拉弦樂器中極為少見，它和演奏小提琴的姿勢有些相似。牛腿琴還可邊走邊奏。它的定弦因地域和用途不同而有異，多以五度關係定弦，也可按四度、小三度音程定弦，一般常定弦為：g、d1、c1、g1；d1、a1；d1、g1或e1、g1。只用一個把位演奏，音域只有一個八度。牛腿琴具有與眾不同的特點，就是它使用棕絲弓毛摩擦棕繩弦，所以它的發音纖柔而略帶嘶聲，音色柔細，音量較小，並能與人聲、歌聲十分密切地結合，有著鮮明的民族特色和濃郁的地方風格。演奏時常在音孔中插入一根直徑稍細的圓木釘作為音柱，通過推進、拉出或鏇轉木釘，可以調節琴的音量和音色。經常同時用雙弦奏出五度和音。牛腿琴主要用於各種體裁的侗歌和侗戲伴奏，

牛腿琴

也可獨奏或合奏，還常常自拉自唱。在侗族人民的文化生活中，牛腿琴占有重要地位，是牛腿琴歌、侗族大歌和敘事歌離不開的伴奏樂器，套用十分廣泛。牛腿琴歌侗族稱作嘎各給、嘎給以、嘎臘(拉嗓子歌)或嘎昂(室內歌)等，曲調較短，結構簡單，速度悠緩，是侗族未婚男女青年“行歌坐妹”、傾吐愛情的一種主要方式。敘事歌侗語稱嘎窘，多為民間歌手自拉自唱，伴奏隨歌進行，不時夾有間奏，曲調優美，節奏平穩，有如小河淌水潺流不息、娓娓動聽，真可謂歌者入神，聽者有興。較著名的牛腿琴民間藝人有：貴州黎平的石國興、廣西三江的羅勝金等。每當夜幕降臨侗族的美麗家鄉，在月明風清之時，就會從村寨傳出縷縷輕盈悅耳的牛腿琴聲，這是哪位羅漢(未婚小伙子)在向姑娘傾吐愛情?聽，姑娘那抒情的牛腿琴情歌也伴著樂聲飛向遠方。在侗族，未婚青年專門用於求愛的樂器，要算是那種小巧玲瓏的牛腿琴了，在榕江樂里一帶，幾乎每個羅漢都有一支。當青年男女初戀時，小伙子要在半夜登著獨木樓梯，爬到意中人住的閣樓窗外，拉起小牛腿琴向姑娘求愛，這琴聲既不能驚醒父母，又要喚醒戀人。在這種特定的場合下，小牛腿琴的演奏，締結了許多美滿姻緣。

改革牛腿琴

改革牛腿琴，侗族弓拉弦鳴樂器。流行於貴州省榕江、從江、黎平和廣西壯族自治區三江、融水等地。20世紀50年代以來，侗族民間藝人和音樂工作者，在繼承牛腿琴傳統特色的基礎上，針對音量小、音質差等缺陷，進行了不斷的改革。首先擴大共鳴箱，面板由平面改為拱形，面板上的音孔也相應擴大；將活動音柱改為圓形木製固定音柱，支於面、背板之間，並擇以最佳位置；增設了指板，便於換把按弦；先後採用絲弦和鋼絲弦，提高了音質；改用長馬尾弓演奏等。擴大了音量和音域，使琴聲清脆鏗鏘，音色明亮動聽。有的還在牛腿琴的尾部置以彎形金屬架，演奏時可挾於奏者腋下，使琴身得以固定，既減輕了左手負擔，又豐富和發展了演奏技巧。貴州省榕江縣文化館廖群全製作的改革牛腿琴，選用“倒立木”為制琴木料，除進行上述改革外，將琴背中心厚度定為2.5厘米，琴頭由長方形改為牛蹄形，弦槽由前面開改為後開， 弦軸柄端增加牛角裝飾，便於調弦，音孔由圓形改為牛尾形，使牛腿琴“牛”的特點更為突出，音量顯著增大，音色更加圓潤優美。適用於獨奏、合奏或為民間歌舞伴奏。受到侗族人民的歡迎和好評，已在附近幾個縣文工團採用。在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館裡，陳列著一支改革牛腿琴，全長57厘米。共鳴箱呈半個長梨形，系在一塊核桃木上挖出腹腔，其上蒙以桐木薄板為面，琴箱長32厘米、最寬12.6厘米、最厚6.5厘米。面板中上部開有一個鏤空音窗，直徑3.6厘米。琴頭呈半弧形彎曲，頂端刻以牛頭為飾，中間開透空弦槽，兩側設有四個弦軸(左右各二)。弦軸色木製，軸長8.8厘米，軸柄為扁菱形。琴頸較短，前平後圓，上窄下寬，上端設有弦枕，正面膠有紅木弧形指板，指板長26厘米。在面板音窗下方置木製琴馬，張四條鋼絲弦，琴弦拴於系弦板，用長馬尾弓在弦外拉奏。其琴馬、琴弦、系弦板、琴弓以及定弦和演奏技法，均與小提琴相同。此琴為北京民族樂器廠1962年製作。如今，牛腿琴已成為侗族人民的密友良伴，幾乎男青年每人都有一支心愛的牛腿琴。每逢民族節日或農閒之時，他們常常拉起牛腿琴，邊走邊唱，到親戚或朋友家去做客；平日的侗鄉山寨，只要牛腿琴聲一響，人們就會循聲而至，歡聚一堂，拉琴唱歌，有時甚至通宵達旦，盡興方休。

低音牛腿琴

低音牛腿琴，侗族新型弓拉弦鳴樂器。我國音樂工作者設計研製，已用於北京、廣西等地專業音樂團體和音樂演出中。20世紀60年代初，中央民族歌舞團李寄民與北京樂器廠合作，在侗族民間拉弦樂器牛腿琴的原形基礎上，共同設計製作出低音牛腿琴，成為我國民族樂隊中的低音拉弦樂器。其特點是：共鳴箱碩大，設四軸、四弦，並有按音指板，琴弓於弦外運弓演奏，除琴的外觀具有民族樂器形式外

低音牛腿琴

，琴弦、琴馬，琴弓均與低音提琴相同，除可拉奏外，也可撥弦彈奏。這種低音拉弦樂器，有著良好的音響效果，已用於中央民族歌舞團樂隊中。90年代初，廣西藝術學院孔憲釗在李海生老師的協助下，研製成功的低音牛腿琴頗富民族特色。它除了有效弦長、琴箱空氣容積借鑑了低音提琴的設計以外，琴的外形與民間牛腿琴極相似。琴身用一整段木料先挖鑿出腹腔，即側板、背板連為一體，其上再蒙以拱形雲杉面板(較低音提琴面板稍薄)而成，面板中部兩側開有兩個對稱的砍刀形音孔。琴頭雕刻以牛頭為飾，正面下方開弦槽，兩側設有四個弦軸(左右各二)，採用低音提琴金屬螺鏇軸。琴頸較短，上端設有弦枕，正面膠有硬木按弦指板，採用低音提琴弦，琴馬形狀為廣西花山崖畫圖案，系弦板呈葫蘆形，使用與二胡弓相仿的竹桿馬尾弓在弦外拉奏，也可撥弦彈奏。其定弦和奏法均與低音提琴相同。此琴首次參加1993年3月在廣西南寧舉行的“93廣西國際民歌節”的演出，它作為伴奏民族風情樂舞的低音拉弦樂器獲得好評。

盤點少數民族樂器

我國的民族樂器按照其性能的不同，可分為吹、拉、彈、打四類，本任務是盤點少數民族樂器，歡迎大家一起協作，有些詞條分值高的但是質量不高，不要錯過喔~

熱瓦普 熱瓦甫 蘆笙 月琴 琵琶 瑤族 鑼 堂鼓 象腳鼓 鋼琴 簫 排鼓 骨笛 木鼓 木葉 碰鈴 腰鼓 葫蘆笙 銅鼓 蜂鼓 勒尤 洞簫 伽倻琴 腰鈴 豎箜篌 艾捷克 大鼓 葫蘆絲 胡西它爾 彈布爾 三弦 光攏 阮鹹 弓琴 笛 木琴 巴烏 海螺 考姆茲 鷹笛 竹笛 二胡 豎笛 短笛 納格拉 小提琴 卡龍 四胡 獨弦琴 吉他 箏 柳琴 高胡 板胡 京胡 京二胡 椰胡 墜胡 墜琴 葫蘆胡 革胡 管子 口笛 缶 板鼓 奚琴 拍板 冬不拉 雅托克 馬骨胡 竹鼓 棒棒 火不思 琤尼 天琴 口琴 鐵簧 小鑼 鳳首箜篌 牙箏 鑼鼓 東布爾 三胡 揚琴 嗩吶 杖鼓 大鑼 手風琴 庫布孜 銅鏡 八角鼓 侗笛 牛腿琴 釵 鐃 鉦

石磬 口弦 欽 長鼓 中胡 鈸 小鈸 龍頭三弦 卡龍琴 咚咚喹 篳篥 大筒 長號 打溜子 尺八 馬頭琴 芒筒 蒙古四弦琴 叮咚 鼻簫 口弦琴 木魚 薩它爾 梆子 芒 牛腱琴 土胡 口細 橫笛 寧寧 排簫 竹筒 竹琴 都塔爾 庫木日依 蘆管 曲項琵琶 鉤鑼 雙飛燕 溜子鑼 曼多林 姊妹簫 筆管 銅角 狍哨 單面鼓 竹口弦 銅鈸 方響 雲鑼 口簧 短簫 鋩 瑟 哈亞 貝 玄琴 納格納鼓 低胡 苗族三弦 竹筒鼓 架鼓 悶笛 大金 鼻笛 小金 依姆欽 角胡 擂琴 銅鈴 籥 篪 篳魯 小二胡 阿烏 扁鼓 土塤 嚓拉器 革鼓 托布秀爾 磐 木庫蓮 敔 盤鈴 羌笛 手鼓 鐸 唎咧 嗶噠 陶塤 牛頭塤 葉笛 秦琴 喃嘟喝 宰靠

葦笛 羊角編鐘 鑔 單鼓 大廣弦 杵 艾介克 甲鈴 柄鼓 葫蘆琴 達夫 四弦胡 都它爾 杵臼 拉阮 軋箏 築竹 饒 達甫 梅巴 哩嚕 鋩鑼 切波 新笛 匏笙 四弦奚琴 吐良 鹿哨 蒙古琵琶 克亞克 南堂鼓 鞀 搏拊 五弦 柷 恆格勒格 鼓板 羯鼓 渾圖日 尚庫布孜 橫簫 獨他爾 抱懷 批把胡熱 岡林 葉琴 銅鑼 多吉尺布 大瑪如 羊皮豉 亞加 虎鈕錞於 科詩耐依 響蔑 牛角號 四弦 響篾 迷迷 蘇那 鐵鼓 直笛 苗族二胡 修德日格胡熱 節特根 匹昌庫 化昌子 光囡 托立 黃嘎日特 光宰 光貫 光賓 光克拉 手鈴 鈸鑔 木鼓魚磬 光妥 羊角號 賓剎 統嘎 鋩聳 線木 臘港 嘎臘薩 麻短 墨克納 麻賓 麻闊 木魚兒 滿大林 郭墮 潘琅 銅羅 篳朗木叨 篳咪 篳羅木 庫波孜

熱布甫 塞依託爾 班羅 布蘭孜庫姆 篳嚕 匹麗麗亞 篳桂罕 巴利曼 篳提尤 蘇爾耐 喀什熱瓦甫 烏孜別克熱瓦甫 篳鈴埋 篳伙 薩帕依 恰克恰克 括朔克 篳粉 懷三 皮克利 篳南害 巴拉來卡 抱跛埋 魚磬 傣定 笓笓 四頁瓦 定旦 庫涅 拉比斯 二弦琴 手琴 曼佗林 定郭叨 破鼓 朋奴化 文土文 定郭埋 定郭拎 獨木鼓 哨葉 猴鼓 鋩 口弓 阮琵琶 裝嫪 口拜 克勒庫布孜 灼吧 牛角郎 雞婁鼓 六孔竹笛 四孔佤笛 瓦弱直笛 破口直簫 稻稈笛 單簧吹管 笛喔 色不孜克 白族小鼓 卡爾得乃 阿德爾那 斯爾那依 缺口簫 同肯 臀板 腳鈴 麥稈嗩吶 土笛 咪咪兒 木笛 鼻哨 膜笛 神鈴 哈爾馬力 扎比 俄比 瑙 來都嘎 篳斜 冊節 烏翁 阿塔 大皮鼓 展積 什鴉 蘇古都 期哩 板鈴 哇嗚 增疆 確索 彈撥爾 謝勒鐵爾 薩孜 坎吉

“八音”民族樂器列表

中國民間音樂文化歷史悠久，在漫長的歷史中，發展出一系列富有鮮明民族特色的樂器，亦有依照樂器材質而形成的分類，古稱“八音”，分為金、石、絲、竹、匏、土、革、木
金		鍾（編鐘 | 特鍾） | 方響 | 鑼 | 雲鑼 | 銅鼓 | 鐃 | 鈸 | 鈴 | 鐸 | 鉦
石		磬（編磬 | 特磬）
絲	彈撥	古琴 | 瑟 | 箏 | 箜篌 | 琵琶 | 三弦 | 阮 | 柳琴 | 月琴 | 秦琴 | 獨弦琴
	拉弦	二胡 | 高胡 | 中胡 | 低胡 | 板胡 | 京胡 | 京二胡 | 馬頭琴 | 馬骨胡 | 牛腿琴 | 大廣弦 | 椰胡 | 墜胡 | 墜琴 | 大筒 | 大筒弦 | 葫蘆琴 | 葫蘆胡 | 土胡 | 角胡 | 三胡 | 四胡 | 擂琴 | 革胡 | 低音革胡 | 拉阮 | 奚琴 | 軋箏 | 胡琴
	彈擊	揚琴 | 築
竹		笛子 | 簫 | 排簫 | 籥 | 篪 | 尺八 | 篳篥 | 管子 | 嗩吶 | 巴烏 | 芒筒 | 唎咧 | 口笛 | 新笛 | 侗笛
匏		笙 | 竽 | 蘆笙 | 葫蘆絲 | 葫蘆笙
土		塤 | 缶
革		鼓 | 大鼓| 板鼓 | 排鼓 | 南堂鼓 | 八角鼓 | 羯鼓 | 鞀 |
木		木魚 | 柷 | 敔 | 鼓板 | 拍板 | 梆子
其他		骨笛 | 口弦 | 木葉

中國民族樂器

樂器類別	樂器名稱
吹奏樂器	木葉| 紙片| 竹膜管(侗族) | 田螺笛(壯族) | 招軍(漢族) | 吐良(景頗族) | 斯布斯額(哈薩克族) | 口笛(漢族) | 樹皮拉管(苗族) | 竹號(怒族) | 簫(漢族) | 尺八 | 鼻簫(高山族) | 笛(漢族) | 排笛(漢族) | 侗笛(侗族) | 竹筒哨(漢族) | 排簫(漢族) | 多(克木人) | 篪(漢族) | 塤(漢族) | 貝(藏族) | 展尖(苗族) | 姊妹簫(苗族) | 冬冬奎(土家族) | 蓽達(黎族) | 口利咧(黎族) | 嗩吶(漢族) | 管(漢族) | 雙管(漢族) | 喉管(漢族) | 芒筒(苗族) | 笙(漢族) | 蘆笙(苗| 瑤| 侗族) | 確索(哈尼族) | 巴烏(哈尼族) | 口哨(鄂倫春族)
彈撥樂器	金屬口弦(苗族、柯爾克孜族) | 竹製口弦(彝族) | 樂弓(高山族) | 琵琶(漢族) | 阮(漢族) | 月琴(漢族) | 秦琴(漢族) | 柳琴(漢族) | 三弦(漢族) | 熱瓦甫(維吾爾族) | 冬不拉(哈薩克族) | 扎木聶(藏族) | 箏(漢族) | 古琴(漢族) | 伽耶琴(朝鮮族) | 豎箜篌| 雁柱箜篌
拉奏樂器	梆子(漢族) | 杵(高山族) | 叮咚(黎族) | 梨花片(漢族) | 臘敢(傣族) | 編磬(漢族) | 木鼓(佤族) | 切克(基諾族) | 鈸(漢族) | 鑼(漢族) | 雲鑼(漢族) | 十面鑼(漢族) |星(漢族) | 碰鐘 | 鍾(漢族) | 編鐘(漢族) | 連廂棍(漢族) | 喚頭(漢族) | 驚閨(漢族) | 板(漢族) | 木魚(漢族) | 吾攵(漢族) | 法鈴(藏族) | 腰鈴(滿族) | 花盆鼓(漢族) | 銅鼓(壯| 仡佬| 布依| 侗| 水| 苗| 瑤族) | 象腳鼓(傣族) | 納格拉鼓(維吾爾族) | 漁鼓(漢族) | 塞吐(基諾族) | 京堂鼓(漢族) | 腰鼓(漢族) | 長鼓(朝鮮族) |達卜(維吾爾族) | 太平鼓(滿族) | 額(藏族) | 撥浪鼓(漢族) | 揚琴(漢族) | 竹筒琴(瑤族) | 蹈到(克木人) | 薩巴依(維吾爾族)
打擊樂器	樂鋸(俄羅斯族) | 拉線口弦(藏族) | 二胡(漢族) | 高胡(漢族) |京胡(漢族) | 三胡(漢族) | 四胡(漢族) | 板胡(漢族) | 墜琴(漢族) | 墜胡(漢族) | 奚琴(漢族) |椰胡(漢族) | 擂琴(漢族) | 二弦(漢族) | 大筒(漢族) | 馬頭琴(蒙古族) | 馬骨胡(壯族) | 艾捷克(維吾爾族) | 薩它爾(維吾爾族) | 牛腿琴(侗族) | 獨弦琴(佤族) | 雅箏(朝鮮族) | 軋箏(漢族)