![高胡[高音拉弦樂器]](/img/4/184/nBnauM3XzIzN2ETNyYDO1YzN0QTMwITOzEDMwADMwAjMwIzL2gzL4IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "高胡[高音拉弦樂器]")
高胡之樂器
簡介
樂器高胡高胡是高音拉弦樂器，其形、構造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相
同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。
樂隊中，高胡按實際音高記譜，定弦比二胡高純五度或純四度，即定弦為a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域為a1(g1)至b3(a3)音，b3(a3)以上的音，發音緊張、尖銳，不宜多用。在常用音域範圍，其音色明朗、清澈，適宜演奏優美、抒情以及秀麗、活潑的曲調，並經常與二胡構成八度奏。
高胡是"高音二胡"的統稱，是在二胡的基礎上改制而成的。高胡的產生，和中國民間樂種廣東音樂有著密切的聯繫。也同廣東地區的粵劇有密切聯繫，曾作為粵劇伴奏的主奏樂器，因此，高胡也常被稱為“粵胡”。
"廣東音樂"是流行在中國廣東地區的一種民間器樂表演形式，它起源於當地的地方戲劇和民間音樂。二十世紀二十年代以前廣東音樂中並沒有高胡這種樂器，在二十世紀二十年代前後，"廣東音樂"作曲家和演奏家呂文成先生對二胡進行了大膽的改革，他把傳統二胡的絲弦改為鋼絲弦，提高了定弦，並用兩腿夾著琴筒進行演奏，這種音色清澈明亮的高音二胡，就被人們稱作高胡，並且很快成為"廣東音樂"中的靈魂樂器。
形狀構造
樂器高胡高胡的構造、製作和用料與二胡基本相同，最大的區別是琴筒較細。由於高胡在二十世紀才剛剛誕生
，因此，樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。有的樂器製作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂器製作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴展了五度。
高胡是在二胡的基礎上改革而成的，因此高胡的構造、製作以及用料都與二胡基本胡同。它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用鋼絲弦，內弦用鋼絲纏弦(也有用絲弦的)。拉時兩腿夾琴筒，用以控制音量及減少沙音。音色清脆、嘹亮。高胡得到廣泛的套用，現已成為民族樂隊中的高音拉弦樂器。它用於合奏、伴奏和獨奏。 但是，高胡與二胡在形制上還是有所區別是的：高胡琴筒比較細，形狀是圓形的，有別於二胡的六邊形，琴筒的後口不像二胡那樣開有各種式樣的音窗。由於高胡產生的時代很晚，因此，呂文成之後的樂器製作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。
比如，在二十世紀70年代初期的時候，有的樂器製作家根據橢圓形揚聲器的聲學原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率範圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴弦也比以前粗了，琴桿也由圓形桿改為橢圓形的扁桿。與此同時，有的樂器製作家還製作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，後口為正八方形，琴筒內裝有喉管和立體音窗，新增設的低音弦使樂器的音域向下擴展了五度。總而言之，高胡具有音色清脆，低音區圓潤和高音區明亮的特點，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂隊中占有非常突出的地位；因此，中國的民族管弦樂隊中一般都給高胡配備相當重要的席位。另外，由於高胡有著特別豐富的表現力，適於演奏抒情，活潑和華麗的鏇律，因此，它在樂隊中經常以華彩的方式給樂曲的主鏇律作伴奏，並且能把主鏇律按照情感的需要加以裝飾。
樂器特點
高胡與二胡基本相似。主要區別是琴筒較細，多為圓形，筒後口不加音窗。一般用鋼絲弦，也有外弦用鋼絲弦，裡弦用絲弦的。
定弦和音域
樂器高胡高胡的定弦一般比二胡高一個純五度或純四度，音域是（a～e4）或（g1～ d4
）。
高胡的定弦一般比二胡高一個純五度或純四度，常定為 （ a1、e2）或（g1、d2），它在樂隊中常用的音域是（a～e4）或（g1～ d4），在合奏時，最好不超過這個高度。獨奏時，可再高五度或更高一些，但過高的話則發音緊張尖銳。
高胡音色清脆，低音區圓潤、高音區明亮，是演奏廣東音樂、潮州音樂粵劇和潮劇的主要樂器，民族管弦樂隊里一般有6個席位，除擔任主要曲調的演奏外，還經常用來獨奏。拉奏高胡時，兩腿夾住琴筒，用以控制音量及減少沙音。
高胡適於演奏抒情華麗的鏇律，在樂隊中，常以華彩的方法把原曲調按情感需要加以裝飾，具有豐富的表現力。
演奏技巧
高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和鏇律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。
在演奏高胡時，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用於合奏、獨奏。在現代大型民樂隊中，高胡多作為高音樂器。
演奏時，一般多用雙膝夾持琴筒，以利於消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質音罩，罩內放置厚呢料類的“控制墊”，再在後口下方約三分之一處加裝一軟質木塊，也能獲得良好的音質。高胡擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。在民族樂隊中屬高音拉弦樂器，尤宜於演奏裝飾性的華彩樂段。近代創作的獨奏曲有《雙聲恨》 、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、 《平湖秋月》等。中華人民共和國成立後創作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕願》、《故鄉情景》、《春到田間》等。
同名人物
高胡 1927年元月27日出生，今金湖縣人。1940年7月參加新四軍，1942年3月加入中國共產黨。曾任戰士、衛生員、醫務員、所長、隊長。解放戰爭期間，蘇中七戰七捷、蘇北漣水保衛戰，被評為醫院特等模範。魯南戰役、萊蕪戰役、孟良崮戰役中，全軍開展“高胡運動”，被譽為“華東醫務工作者的旗幟”。福州解放時任福州軍管會軍事代表。全國解放後，任福建省衛生廳醫教科科長、衛生幹部學校校長。1960年9月畢業於中國人民大學哲學系研究生班，任福建醫學院馬列主義教研室主任，黨委辦公室主任。1980年9月到1981年9月在中共中央黨校中青幹部培訓班學習。後任中共福建省委常委、組織部長、省委紀委書記(省委副書記級)，兼任省委黨校校長、省委整黨辦公室主任。1981年被選為中共十二大代表，出席中國共產黨第十二次代表大會。1988年2月，當選福建省第六屆政協副主席
演奏技法
高胡高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強拍時，多用推弓。左手指法主要有各種滑音和鏇律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。
在演奏高胡時，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，現在也用於合奏、獨奏。在現代大型民樂隊中，高胡多作為高音樂器。
演奏時，一般多用雙膝夾持琴筒，以利於消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質音罩，罩內放置厚呢料類的“控制墊”，再在後口下方約三分之一處加裝一軟質木塊，也能獲得良好的音質。高胡擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。在民族樂隊中屬高音拉弦樂器，尤宜於演奏裝飾性的華彩樂段。近代創作的獨奏曲有<雙聲恨> 、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、 <平湖秋月>等。中華人民共和國成立後創作的獨奏曲有《珠江之戀》、《夕願》、《故鄉情景》、《春到田間》等。
一、襯音（符號是N）是裝飾音的一種近似打音或單波音
由於它是來自粵劇唱腔，所以可以叫做襯腔。是表示要把上方附有襯音符號的音，迅速一弓演奏出三個音來，例如：一個單音6實際演奏成676，一個襯音可以有兩種節奏型，中間那個7音是用手指打奏出來的，而不是按出來的，總之這個7音不能作為一個樂音清晰地出現，才能獲得真正有光彩的襯音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度襯音是最典型最容易的，也是最能體現廣東風格的獨特技巧。如6（5）4 5（4）3 4（3）2 3（2）1隻要不厭其煩地用各種速度來視奏上列譜例，就會初步顯示了第三手指的重要性和靈敏性。同時也弄清第三指是按弦還是打弦，先出還是後出，是能不能獲得精巧玲瓏富於光彩的
襯音效果的關鍵。劉天一和呂文成的每一個襯音都清清楚楚，所以這個襯音技巧乃突出廣東風格的寶中之寶也。 然而，廣東高胡的裝飾音雖然首首可聞，作者從未做過具體規定，都是任由演奏者即興地加，有的喜歡多加，有的喜歡少加，加得適當就顯得風格高雅，隨便亂加就顯得庸俗多餘。
二、滑音，首先是粵劇唱腔的一大特色
其高胡滑音創始人呂文成的演奏最靈活最誇張，自從他首創滑指以來，又經過劉天一、朱海、駱津、沈偉和香港的盧家熾馮化等名家的不斷完善，不斷收斂和發展，已經形成一個諧謔而高雅的獨特演奏技法。所謂諧謔而高雅，就是以樂曲內容和風格表演出發，適當運用，切記矯揉造作，油腔滑調，無事生非。比如《青梅竹馬》、《漁歌晚唱》等具有輕鬆活潑性質的小曲，滑指就不妨恢諧開放一些，但象《流水行雲》、《禪院鐘聲》等感情深刻的悲愴性的樂曲，則滑音就要求嚴肅和內向。
1.半音來回滑指，用（～）這個符號來表示。這是在原來的位置上，手指往後移動半音又回到原位，這是高胡最常用的滑法，可快可慢。所謂諧謔而高雅，就是要以樂曲內容和風格表現出發，適當運用。不管樂曲性質如何，滑音效果必須要動聽，舒服，親切，給聽眾留下一個玩味無窮的印象。
2.半音上行滑指，這是典型的廣州話和粵劇音樂語言相結合而形成的一種特殊手法，在藝術感染力上帶有明顯的地方色彩。
3.半音下行滑指（回帶音）半音來回滑指和小二度上行滑指，由於風格需要而普遍運用，而小二度下行滑指並不多見，無需故意尋求。
三、 花音，也叫做花指，即通常所叫“加花”
第三要素，是廣東音樂豐富鏇律，突出風格的常用手法，根據高和性能，在鏇律較疏，較慢和較長的音符之間，適當地加進一些符合粵樂鏇律的音樂語彙，會是原來曲調更叫豐富生動，華麗流暢，韻味也更鮮濃。
例： 2—〡3—〡 2—〡加花後變成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡
這段音樂如果按原譜唱出來或奏出來都感到單調板滯，缺乏生氣，但這條骨格一旦掌握，就會根據樂器性能，各自進行填充即興加花，立即出現八仙過海各顯神通的局面賦予樂曲藝術生命力。
誠然，花音和滑音一樣都要注意，不宜過多，有些老藝人自恃經驗豐富，駕輕就熟，不分作品的內容性質，漠視其他樂器性能，一味無表情地見縫就插，造成全曲每拍一律十六分音符，使鏇律線條密不透風，句逗模糊，失去了抑揚頓挫，這是不可取的。
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| 石 | 磬（編磬 | 特磬） | |
| 絲 | 彈撥 | 古琴 | 瑟 | 箏 | 箜篌 | 琵琶 | 三弦 | 阮 | 柳琴 | 月琴 | 秦琴 | 獨弦琴 |
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| 彈擊 | 揚琴 | 築 | |
| 竹 | 笛子 | 簫 | 排簫 | 籥 | 篪 | 尺八 | 篳篥 | 管子 | 嗩吶 | 巴烏 | 芒筒 | 唎咧 | 口笛 | 新笛 | 侗笛 | |
| 匏 | 笙 | 竽 | 蘆笙 | 葫蘆絲 | 葫蘆笙 | |
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中國民族樂器
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