劇情
《麥收》時值六月，麥尖已經泛黃。她從北京回到河北老家。她爹趴在炕上輸液；她娘出門趕集了……生活好像從來就是這樣，平常，沒有意外。
早先一段日子，在北京東郊，一個叫高西店的混亂骯髒的街邊，在一個沒有名字沒有轉燈的昏暗的小髮廊里，這個才滿二十歲的農村丫頭，她的妓女生活便露出一角……
她說決不跟客人動感情，卻瞧上一個姓許的嫖客……
她瞧不起高西店的老闆娘，因為她“太貪財了”……
她忘不了先前帶她來北京入行的頭一個老闆——陳哥，可惜，去年冬天他出了事……
她爹病重，她把所有的錢都貼給家裡，自個兒打算揣著一百塊錢再回北京混……
一晃，麥子熟透了，可陰雨連天，不能開鐮……
影片特色
該片主人公是生活在北京胡同的暗娼，也就是性工作者。
這類故事，電影描繪得很多。《小武》《陳默與美婷》《安陽嬰兒》《燒烤》《客村街》，也許還有更多。
然而紀錄片，是中國內地的首創。導演徐童，首次執鏡，還擔任了該片的監製、編劇和剪輯。
這箇中國傳媒大學攝影專業出身、曾辦過攝影展的男人，用兩萬元，耗時半年，完成影片。“我喜歡她們。”在昆明舉辦《雲之南記錄影像展·2009年春分》展映會後，徐童面對觀眾提問“為什麼選擇性工作者作為拍攝題材”時，率真地回答。
這時的他，或許沒有想到，這部紀錄片在香港地區和台灣省放映時掀起了不小的波瀾。
不少關注性工作者的社會團體到場示威，上台遮擋銀幕，要求觀眾罷看。
他們的觀點是，徐童侵犯了性工作者的隱私。
關於主人公
“牛紅苗遊走在農村故鄉和北京之間，把賣淫賺來的錢，都給了家裡作為父親的醫藥費。她的客人，都是附近的打工仔，工地開鏟車的，開塔吊的，貨車司機，看小報亭的。他們也從農村來到城市，他們賺來的錢通過賣淫女和寄給妻兒的生活費又流回了農村。”
徐童在與台北觀眾的見面會上說，一年多前拍攝這部影片，最初的動機是寫小說，為的是讓這些真實人物能有發聲的機會。
影片的女主角牛紅苗是在高店發現的，高店是小說里經常會提到的地方，也是他個人特別關注的地方。
當時徐童看到牛紅苗時，她正坐在馬路牙子上打電話，那一幕讓女主角的人選立馬確定為她。
拍攝這樣的紀錄片，徐童說，就像自己生活的一部分，在拍攝過程中，都是和這些性工作者們生活在一起的，是一種很自然的拍攝。當然一開始時也遇到了很棘手的問題，要性工作者談論她們工作的內容，確實不容易。
在信任沒有建立的基礎上，真相就無法獲知。但是通過一步步的溝通，和互相之間的加深了解，直至最後成為朋友，知道的內幕也就越來越多，故事也就越來越豐富。
但是，他也笑稱，其中還有一半是靠運氣。
看過影片的人都知道，影片中有人捂著鏡頭，說“別拍”，也有人始終捂著臉。
在後期製作時，徐童原本是想將其刪除的，但後來考慮到紀錄的真實性，就故意將這些片斷保留了下來，沒有進行剪下。在畫面處理時，也故意沒有在人物臉部打上馬賽克，就是想要維持影片的完整性。
但在雲南放映後的第二天，徐童還是成為攻擊的對象，有觀眾指責他未經所有拍攝者同意就展出影片。
同時，更多的觀眾簽名支持本片，《雲之南紀錄影像展》完全按觀眾簽名人數統計出觀眾獎，這個獎項最後依然被《麥收》奪得。
徐童特別提到“她們的工作涉及到一些私密鏡頭，這些都是在被拍者知情的情況下進行的，在拍攝時她們甚至會幫我拿三腳架，對著鏡頭做出勝利的手勢”。“紀錄片牽涉的人很多，根本不可能去徵求每位攝入鏡頭者的同意，但完成後還是同主角們簽署了協定，在內地放映兩場後，承諾不會再在內地放映，影片中的人物也改用假名和隱去詳細地址。放映前還諮詢了公安部門，確保這些性工作者不會因此被捕。”徐童說。
影片製作
“北京的城市景觀幾乎從未出現。只在一兩個空鏡頭中，你能隱約看見天邊模糊不清的高樓建築。畫面空間裡充斥的是一片片胡同，陋巷，垃圾滿地，凌亂的高壓電線，機車板兒車穿行其間，如果沒有字幕，你會分不清楚這段究竟是在北京還是河北。她們只是從一個農村到達另一個農村。這裡逼近繁華，但依然是繁華都市的外圍，充斥著前來打工的外來人口，等這裡被擴展為城市的時候，她們將再度遷徙，被擠壓到更邊緣的地方去。”
《麥收》一共有三條主線：父親的病。一段戀情。麥收。
“影片中牛紅苗父親住在危重病房，隨時可能因血管破裂死亡。”觀看過《麥收》的背景電影學院教授趙珣，這樣描繪。“即使這樣，他還是會講述女兒能幹聰明，要是個小子，一定能幹大事。可是，接下來的畫面是女兒在北京一身性感的大紅底榴花露背衣，跟客人在電話里打情罵俏。她講到自己的姐妹兒，她姐妹兒就在那吃香蕉，抽菸，打電話，發嗲……”
而對於戀情部分的拍攝，趙珣憑藉印象複述：“深夜裡在高空的塔吊上打電話，兩個人互相忽悠，耍貧嘴。男友小許還幫著徐童扛攝影機的三腳架。那是個瘦弱的小男人，卻在建築工地指點江山，激揚文字，像個將軍一樣向女友和攝影機介紹自己的工作，仿佛那個塔吊上面的小房子是他的將軍營。戀情結束得很潦草。鏡頭拍到她接完小許的電話，好像是不歡而散，神色有點兒落寞。然後是一直拍她昏睡，沒精打采地醒來，自顧自地只穿內衣坐著，耷拉著頭。窗外滂沱的雨聲。”
最後，“麥收”的鏡頭讓趙珣印象深刻，“澆麥子，點玉米，房頂上攤麥子。點玉米的時候，腳踩在泥土上的吱吱作響。水流緩慢無聲地一絲絲浸潤點過玉米的田地。風汩汩地吹。紅色的指甲，手臂上的文身，白皙的腿。麥收後的稻田一望無際。”
和趙珣一同觀看的朋友，覺得這樣的場景非常美、非常性感。“在場的很多人都點頭，這個部分好像是一種消解，把賣淫那條線的道德色彩給抵消掉了，甚至把那部分的悲劇色彩也抵消掉了。”
“內地的紀錄片放映相對而言還是非常小眾的。”趙珣頓了頓，繼續說，“據我所知，《麥收》目前內地的觀眾，不超過200人。”
大陸獨立電影之紀錄片
| 大陸獨立製作紀錄片的出現，從根子上通向自20世紀70年代以來民間先鋒藝術的小小傳統。1990年後，獨立製作電影開始登台亮相，逐漸成為不可忽視的風景。 |
