![《人面桃花》[紀錄片]](/img/f/ad5/nBnauM3XzYzN5QTN5IjN4IjNwMTM5ETOzMjNwADMwAzMxAzLyYzLwUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "《人面桃花》[紀錄片]")
簡介
引此片是杜海濱2005年拍攝的98分鐘紀錄片。描述的是在成都男同酒吧“變奏”夜夜上演的男人反串女人的演出。片首語寫到，白天他們過著正常的生活，晚上各各人面桃花。
感情主線
1）“莎姐”與變奏老闆：
“莎姐”是“變奏”資格最老的反串表演者。他至今在此表演是源於和變奏老闆的不了情，雖然這份感情里包含的成分現已難於用愛來形容，經歷過幾十年的光陰如梭，世事變遷，“莎姐”對這段感情的描述已經平和了許多。他至今最還念的是和老闆年輕時的那段日子，那時他愛的這個小伙子還不是“變奏”的老闆。兩人一文不名，住在一起，“莎姐”曾為了他能過體面日子出去偷，回來供他花銷。後二人也因此事的敗露而大打出手，感情也漸漸在細碎的生活中分道揚鑣。“莎姐”說至少曾經還愛過，所以自己仍在“變奏”做反串表演，二人親人般的照顧還在。他喜歡聽人叫他“莎姐”，平日這個漸被歲月刻上痕跡的中年男人喜歡烹飪，喜歡給娃娃做可以冬夏更換的漂亮衣服。“莎姐”老了，但他堅持用跳舞來祭奠磨折卻充滿激情和嚮往的青春。他披著波浪假髮端坐在沙發上吞雲吐霧，是那么丰姿綽約。片中的一個飄飄說，男人之間說到底只有錢，談不上感情。而“變奏”老闆坐在暗處，“男同是一條死路，如果是這樣的人，注定無路可走。”
2）青青與袁靜：
青青說，有女孩向他示愛他會感到噁心。他和一個叫袁靜的女孩是為了給父母個交代才結為了夫妻，不小心有了兒子，但他不知該如何照顧他。對這個孩子的未來，他既沒有想法也不準備去承擔責任。而袁靜是因為愛才和青青結婚的，即便知道他的性取向不在女人身上，卻還是義無反顧
3）西西與薇薇：
一個飄飄，一個拉拉，他們是除了親人外最親近的人，兩人無話不談。西西白天給人推油按摩，喜歡偶爾幻想來光顧店面的男子。他對著鏡頭笑容狡黠又自然的形容即便和薇薇同在一張床上身體接觸也不產生任何感覺。兩人還會交流彼此心儀的男女朋友。
導演杜海濱形容拍攝過程中也會緊張，也有疑惑。但最令他動容的一個片段是一個失戀的拉拉問台上駐唱的飄飄歌手：“你能給我一個擁抱么？”他說，我從未抱過一個拉拉，可是我可以破例一次試一下”。台下掌聲響起，導演說那場面著實讓他觸到一種會忘記性別的感動。導演參與其中，他才知世界上除了男人與女人之間的天然情感，拉拉和飄飄也渴望真情感，渴望愛與被愛。導演說最怕他們不真實表現自己，在鏡頭前隱匿自我的個性導致過度的表演充斥畫面。所以導演採用碎片式切割畫面而造成時間斷裂，從而削弱表演成分。
“虐戀是這樣一種情形：它是我們自成為一個同性戀者以來就一直嚮往的，一種在真正的硬漢之間發生的性遊戲，它是一座劇場，如果異性戀男子在一起也會這樣做的。它又是一座脆弱的劇場，是一座無聲的舞台……它不是負罪感的表現——為了打破社會對同性戀的禁忌——虐戀的規則表達了一種精緻的快樂，通過自己的漫畫形象摧毀我們受壓抑的社會形象。(轉引自Grant，235)”三段看似獨立又宿命感濃郁的情感交織在變奏的舞台上，燦若桃花。後來，西西離開了“變奏”，要出去尋找自己另一片自由天地。街頭尋訪一個出租司機：知道什麼是飄飄么？司機回話：“飄……飄？那是什麼？現在年輕人的好多時髦詞都繞得人跟不上時代了。”全片在司機僵凝在空氣中的疑惑里戛然而止。
杜導在現場強調，由於只能小範圍放映，和片中的每個演員都是簽了協定的。採取這樣的放映方式，無形中讓高校學生成為二級傳播層面上的那頭信息源。對這個群體多一些了解，也讓更多人摘下有色眼鏡去了解這個群體。(文中均系作者個人視角來還原和詮釋該紀錄片，如有不符或偏激言語與該片所表達的主題無關）。
獲獎紀錄
《人面桃花》入選韓國釜山國際電影節，並獲得廣角單元亞洲最佳紀錄片獎。
導演簡介
《人面桃花》 導演杜海濱，1972年生於陝西寶雞，2000年畢業於北京電影學院圖片攝影系。長期從事紀錄片創作。2001年，他執導的紀錄片《鐵路沿線》獲中國首屆獨立映像展最佳紀錄片和日本山形國際紀錄片電影節特別獎。2005年新作《人面桃花》入選韓國釜山國際電影節，並獲得廣角單元亞洲最佳紀錄片獎。主要作品有：《竇豆》、《鐵路沿線》、《高樓下面》、《北京紀事》、《人面桃花》、《電影?童年》等。
大陸獨立電影之紀錄片
| 大陸獨立製作紀錄片的出現，從根子上通向自20世紀70年代以來民間先鋒藝術的小小傳統。1990年後，獨立製作電影開始登台亮相，逐漸成為不可忽視的風景。 |
