藝術經歷
1、學藝
貫大元7歲從名教師賈麗川學文武老生，與許蔭棠、劉春喜、李鑫甫、張榮奎、高慶奎、劉硯芳等為師兄弟。當年有“老生台上唱是譚鑫培，台下教是賈麗川”的評語。7歲初登台在玉成班唱《文昭關》，9歲在百代公司灌唱片《黃金台》、《鬧府》。賈麗川病故後向麗川之侄賈洪林繼續學譚派戲，洪林為大元的姨夫，對譚派藝術素有研究，對大元關懷備至，將自己所會之戲傾囊相授，大元得其親炙，所學老生劇目均宗譚派。以後又向吳聯奎、姚增祿、劉景然等名家問藝。民國初年結識王瑤卿、余叔岩，某些劇目又受到他們的指點。貫大元曾陪王瑤卿弟子演出，王則為之加工譚派戲唱腔；余叔岩為之說過《別母亂箭》、《搜孤》，而貫又把賈洪林傳授的《天雷報》、《打侄上墳》、《戰太平》等戲的要點向叔岩做了交待。
2、主要演出劇目
1908年貫大元與梅蘭芳、周信芳、林樹森等人在喜連成（即後來的富連成班社）科班搭班演戲，大元每次回來，必到賈洪林家中，將所排演的戲，再走一遍，讓姨夫給把把關。從1917年至1932年，貫大元在北京搭班演出劇目有：《罵曹》、《賣馬》、《陽平關》、《黃金台》、《碰碑》、《法門寺》、《慶頂珠》等正工老生戲40多出，深受廣大觀眾的歡迎。1919年4至5月間，貫大元曾隨梅蘭芳首次東渡日本，演出劇目有《空城計》（孔明）、《烏龍院》（宋江）、《天女散花》（文殊）等。
3、教育觀點
1950年中國戲曲學校成立，貫大元應邀到校執教，十多年來為學生傳授了譚派老生戲50多出，在教學中他曾經強調“戲改要講究，而不要將就”。
表演評價
同行對貫大元的表演評價很高，姜妙香、程玉菁等名家都稱讚過貫大元，他和四大名旦及徐碧雲均合作演出過。對他們演出時的不同特點都了如指掌，因此配合默契，珠聯璧合。1928年由徐慕雲編寫的《梨園影事》中對貫大元有“許蔭棠之堂皇，李鑫甫之工力，賈洪林之作派兼而有之”的評論；1937年由張古愚主編的《戲劇旬刊》中將貫大元列為鬚生“四傑”之首，即貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。
主要弟子
他為國家培養了一批著名的演員，如孫岳、王榮增、李鳴岩、魏克虞、楊韻清、孔雁、金桐、李春城、緒正泰、陳增堃等。
傳世唱片
貫大元一生灌制18張唱片，除前述外，還在勝利、高亭、蓓開、大中華、開明等唱片公司灌制了《罵殿》、《斬子》、《坐宮》、《牧羊圈》、《蘇武牧羊》、《困曹府》等。
家庭成員
貫大元初娶名醜羅壽山的孫女為妻，後續娶名小生徐寶芳之女徐玉清為妻。徐氏生了3個女兒。長女、次女早年亡故，三女名貫筱瑛，筱瑛適尹星三，其長子即北京戲曲學校任教的尹培璽；大元長子貫涌，字淨山，原名金城。
活動年表
1908年，光緒三十四年（戊申）：梅蘭芳、周信芳、林樹森、貫大元等人在喜連成科班搭班演戲
梅蘭芳、周信芳、林樹森、貫大元等人在喜連成科班搭班演戲。
其中，周信芳三天打炮戲為《定軍山》、《翠屏山》、《戲迷傳》；並與梅蘭芳合作演出《九更天》、《戰蒲關》。與蕭長華合演《釣金龜》，周反串老旦，蕭長華配演張義。
1917年，農曆丁巳年：歐陽予倩、貫大元、馬連良聯袂赴漢口演出
歐陽予倩、貫大元、馬連良聯袂赴漢口，演於漢口大舞台。歐陽予倩演出《饅頭庵》、《人面桃花》等自編新戲。馬連良出科不久，戲碼靠前，但是已獲得不少觀眾的賞識。
1919年，農曆己未年：言菊朋以票友領班赴漢演出
漢口合記舞台請王蕙芳轉約言菊朋以票友領班赴漢演出，同行角色有郝壽臣、小翠花、貫大元、王又荃、郭仲衡、姜妙香、王蕙芳等數十人。演期十二天，得銀二千元。彼時言氏正供職蒙藏院，請假半月而往。行頭多借自郭仲衡。返京後仍供職如舊。
1919年4月21日，農曆己未年三月廿一日：梅蘭芳首次赴日本演戲
梅蘭芳首次赴日本演戲。
隨行人員
演員：姚玉芙、姜妙香、貫大元、高慶奎、趙桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓樓。
樂隊：茹萊卿、陳嘉梁、何斌奎、孫惠亭、高聯奎、唐春平、馬寶銘、馬寶珊、傅榮斌、張達樓、曹悠軒。
化裝師：韓佩亭、李德順等。
還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。
1919年4月25日，農曆己未年三月廿五日，9時：梅蘭芳一行抵達日本
梅蘭芳一行抵達日本東京車站。
隨行人員
演員：姚玉芙、姜妙香、貫大元、高慶奎、趙桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓樓。
樂隊：茹萊卿、陳嘉梁、何斌奎、孫惠亭、高聯奎、唐春平、馬寶銘、馬寶珊、傅榮斌、張達樓、曹悠軒。
化裝師：韓佩亭、李德順等。
還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。
1919年5月1日，農曆己未年四月初二日：梅蘭芳在東京帝國劇場連演五場《天女散花》
梅蘭芳在東京帝國劇場首場演出了《天女散花》，貫大元飾文殊，連演五場。由於在這次《天女散花》演出中首次採用了彩綢舞蹈的形式，使得演出效果鮮活明亮，引起了日本觀眾強烈的觀劇欲望，收到了意想不到的藝術效果。
《東京朝日新聞》贊曰：“梅蘭芳真像傳說的那樣，是一個美男子。他扮演天女真合適，看上去只能感覺到他是個十八九歲的姑娘。臉龐很秀氣，裊娜的姿態當然是他的特點……他的眼睛價值千兩，我覺得他的媚態都是從這裡產生的。他的聲音有點兒尖，但純潔而清秀。”
1919年5月19日，農曆己未年四月二十日：梅蘭芳一行首次赴日本在大阪中央會公堂第一場演出
梅蘭芳一行首次赴日本，應大阪日報社和關西日報社的邀請，在大阪中央會公堂演出第一場。
演出劇目
《尼姑思凡》
《空城計》（貫大元飾諸葛亮）
《御碑亭》
貫大元1919年5月20日，農曆己未年四月廿一日：梅蘭芳一行首次赴日本在大阪中央會公堂第二場演出
梅蘭芳一行首次赴日本，應大阪日報社和關西日報社的邀請，在大阪中央會公堂演出第二場。
演出劇目
《琴挑》
《烏龍院》（貫大元飾宋江）
《天女散花》（梅蘭芳飾天女，貫大元飾文殊）
1925年12月12日，農曆乙丑年十月廿七日：程艷秋首演《文姬歸漢》
程艷秋於北京三慶園日場首演《文姬歸漢》。程艷秋飾蔡文姬，王又荃、王瑤卿、郭仲衡、貫大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。
1928年1月13日，農曆丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
本日第一舞台“窩窩頭會”義務戲。
演出劇目
《大回朝》（裘桂仙）
《馬鞍山》（時慧寶）
《收關勝》（尚和玉）
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三傑（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（王琴儂）
《三擊掌》（陳德霖，貫大元）
《母女會》（王幼卿，松介眉）
《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）
《誤卯三打》（周瑞安）
《趕三關》（馬連良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艷秋）
《算軍糧》（荀慧生，高慶奎）
《銀空山》（王鳳卿，於連泉，朱素雲）
《大登殿》（楊小樓，梅蘭芳，尚小雲，李多奎，侯喜瑞，張春彥）
1928年12月3日，農曆戊辰年十月廿二日：程艷秋首次赴武漢演出
程艷秋首次赴武漢演出，配演的有貫大元、郭仲衡、侯喜瑞，演於新市場大舞台。從12月3日到12日，演出了《花舫緣》、《玉堂春》、《紅拂傳》、《鴛鴦冢》、《紅髻烈馬》等新老劇目。程艷秋首次來武漢，大受歡迎，天天滿座。
1928年12月14日，農曆戊辰年十一月初三日：程艷秋為鄂北工賑會義演
12月14日至12月16日三天，程艷秋與一同首次赴武漢演出的貫大元、郭仲衡、侯喜瑞等為鄂北工賑會義演。
1931年6月10日，農曆辛未年四月廿五日，12時：上海杜氏祠堂落成會演第二天
上海杜氏祠堂落成會演第二天。
中午十二時開演
《富貴長春》（麒麟童，趙如泉）
《八百八年》（袁履登，王曉籟）
《空城計》（郭繼雲）
《宇宙鋒》（季小姐）
《群臣宴》（孫化成）
《慶頂珠》（王庾生，小楊月樓）
《安天會》（劉宗楊）
《北湖州》（鄭永泉）
《狀元譜》（張藻辰，金仲仁）
《玉堂春》（芝英夫人，高慶奎，姜妙香，張春彥）
《定軍山》（譚富英）
《坐宮》（王少樓，華慧麟）
《兩將軍》（李萬春，藍月春）
《罵殿》（程艷秋，貫大元）
《獨木關》（李吉瑞，小桂元，苗勝春）
《賣馬》（王又宸）
《長坂坡》（楊小樓飾趙雲，高慶奎飾劉備，雪艷琴飾糜夫人，雪艷舫飾甘夫人，劉硯亭飾張郃，劉奎官飾張飛，蔣寶印飾曹操，劉斌昆飾夏侯恩）
《全部紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（徐碧雲）
《三擊掌》（尚小雲，貫大元）
《別窯》（麒麟童，王芸芳）
《探寒窯》（程艷秋，龔雲甫）
《趕三關》（郭仲衡，芙蓉草）
《武家坡》（梅蘭芳，譚富英飾前薛平貴，言菊朋飾後薛平貴）
《算糧》（譚小培，雪艷琴）
《銀空山》（譚小培，荀慧生，姜妙香）
《大登殿》（梅蘭芳，荀慧生，馬連良，龔雲甫）
1931年6月11日，農曆辛未年四月廿六日，12時：上海杜氏祠堂落成會演第三天
上海杜氏祠堂落成會演第三天。
中午十二時開演
《滿堂紅》（楊鼐儂，金碧玉）
《岳家莊》（小楊月樓，小奎官）
《瓊林宴》（言菊朋）
《戰宛城》（麒麟童飾張繡，荀慧生飾鄒氏，劉奎官飾典韋，金仲仁飾曹昂，曹毛包飾曹操，陳鶴峰飾賈詡，馬富祿飾曹安氏，蔣寶印飾許褚）
《取滎陽》（馬連良，金少山）
《取帥印》（高慶奎）
《花木蘭》（徐碧雲）
休息
七時開演
《馬蹄金》（尚小雲，貫大元，龔雲甫）
《挑滑車》（劉宗楊）
《二進宮》（梅蘭芳，譚小培，金少山）
《林沖夜奔》（李萬春）
《弓硯緣》（雪艷琴，姜妙香，雪艷舫）
《臥虎溝》（李吉瑞）
《忠義節》（程艷秋，譚富英，王少樓）
《八大錘》（楊小樓飾陸文龍，馬連良飾王佐，劉漢臣飾岳雲，劉硯亭飾金兀朮，劉奎官飾狄雷，高雪樵飾何元慶，馬富祿飾乳娘，張質彬飾嚴成方，張國斌飾岳飛）
《五花洞》（梅蘭芳、程艷秋、尚小雲、荀慧生飾四潘金蓮，高慶奎飾張天師，金少山飾包公）
《慶賀黃馬褂》（麒麟童，王英武，趙如泉，劉漢臣，金素琴，劉奎官）
1935年4月3日，農曆乙亥年三月初一日：程硯秋三次赴武漢演出
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飛。
當時漢口市戲劇審查委員會規定，要先登記辦證，然後才準上演。又因程硯秋缺少便裝照片，刁難不給辦證。程硯秋過江去武昌謁見了行轅主任張學良和省主席張群，又親自去戲審會拜客，這樣才獲準於4月11日先上演後補發登記證。
在程硯秋下榻的東方旅館，有某報記者請他題字。有位本地的“聞人”在旁插嘴說：“就題‘受寵若驚’這四個字吧！”程硯秋正色說：“我並沒有驚啊！”於是提筆書寫“戲有益”三字。語云：“勤有功，戲（玩耍，一作嬉）無益”。程硯秋把“無”字換了個“有”字，強調戲曲的移風易俗教育作用，為戲曲藝人爭取社會地位。
1935年4月11日，農曆乙亥年三月初九日：程硯秋三次赴武漢演出第一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第一天打炮戲為《玉堂春》。
1935年4月12日，農曆乙亥年三月初十日：程硯秋三次赴武漢演出第二天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第二天打炮戲為全本《柳迎春》。
1935年4月13日，農曆乙亥年三月十一日：程硯秋三次赴武漢演出第三天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第三天打炮戲為全本《碧玉簪》。
1935年4月22日，農曆乙亥年三月二十日：程硯秋三次赴武漢演出最後一天
程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。本日期滿，共演12天。最後三天為滿足觀眾要求加售站票。
此後鳴和社赴湖南演出。6月，由湖南北返路過武漢，新市場大舞台挽留了5天。
1937年，農曆丁丑年：《戲劇旬刊》評鬚生“四傑”
由張古愚主編的《戲劇旬刊》評出鬚生“四傑”，依次為：貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。
1959年6月3日，農曆己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒
馬連良收梁益鳴為徒，授業拜師典禮舉行，參加者有張夢庚、馬富祿、李洪春、貫大元、於連泉、曾平、梅蘭芳、張仲翰、侯喜瑞、李桂春、蕭長華、郝壽臣、馬彥祥、馬少波、李多奎、徐蘭沅、錢寶森、茹富華、於永利、周益瑞、言少朋、馬崇仁、李慕良、魏靜生、雪艷琴、譚富英、張君秋、葉盛章、劉連榮、袁世海、裘盛戎、栗金池、李少春等。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
