人物生平
尚和玉年幼時家境貧寒，他在家排行最小。7歲時開始和一梆子班學戲，工武生。9歲入玉田縣九和春科班學藝。出科後，到北京搭嵩祝成班，充武戲配角。久經磨鍊之後，學得一身好功夫，而且唱工、做派俱佳，20歲左右就已在鄉間故里有“活趙雲”之稱。不久便隻身進京闖蕩。當時的北京城是個京劇名家薈萃之地。尚和玉進了玉成班，又經過一番摔打和起伏，在一出《收關勝》中飾演關勝一角，大獲成功。他從三張桌子搭起的台子上一個“雲里翻”穩穩落地，征服了全場。1900年庚子事變後，尚和玉回到天津發展，長達25年之久。此間往來北京、上海等地，紅極一時。後從師於著名武生俞菊笙，即當時武生三大派之一的俞派。尚和玉得到了俞之內弟張玉貴、俞之姐夫張虎山二位老師的精心培養，藝路大開，後到津門及東北各地演出，嶄露頭角。1925年，尚和玉應梅蘭芳之邀，參加了梅劇團，後來自己組班演出於京、津一帶，成為享名一時的武生演員。之後，尚和玉定居北京。1952年他積極參加為抗美援朝捐獻飛機舉行的義演，雖已79歲高齡，舞颱風范不減當年。
合作的名角
在他50多年的舞台生涯中，他曾同孫菊仙、梅蘭芳、余叔岩、楊小樓、翁偶虹、劉仲秋、錢寶森、言菊朋、陳德霖、周信芳、馬連良、劉喜奎、王又宸、章遏雲、奚嘯伯等等著名演員同台演出。
任教經歷
尚和玉作為一位傑出的表演藝術家、作為一個流派的創始人，他十分注重新人的培養。早年尚和玉曾在北平中華戲曲專科學校、富連成社、榮春社任教，20世紀30年代應邀到天津稽古社戲班任名譽社長、特邀教師，親自主持子弟班的教學工作。培養了李元春、張春華、徐俊華、蔡寶華、劉武華等許多劇壇後起之秀。建國後，尚和玉在中國戲曲學校執教，又培養了一批武生人才。
尚派傳人
有韓長寶、朱小義、婁廷玉、傅德威、侯永奎和天津稽古社的蔡寶華等，他們在繼承尚派的基礎上分別有所發展。
代表劇目
《四平山》是尚和玉最著名的代表作，《艷陽樓》、《鐵籠山》、《挑滑車》等劇也是他藝術生涯中比較重要的劇目。與梅蘭芳同台演出的劇目有《長坂坡》、《金山寺》、《鳳還巢》和《太真外傳》等。上演的劇目還有《晉陽宮》、《伐子都》、《定軍山》、《金錢豹》、《收關勝》、《戰滁州》、《賺歷城》、《竊兵符》、《神亭嶺》、《水簾洞》等。
藝術特色
他武功紮實深厚，身段、把子、架式、氣度穩練大方，唱、念咬字真切有力。為人敦厚，演戲嚴肅認真，為同代楊小樓所推重。他的表演恪守俞氏風範，藝術風格是以功底紮實、粗獷豪壯、勇猛凝重著稱，並有自己的創新。後來與楊小樓各自光大俞派藝術，並發展成為獨樹一幟的楊派與尚派。尚和玉憑藉一身絕技，在《四平山》中演活了李元霸，每次演出都會博得滿堂喝彩。楊小樓對尚和玉精湛的技藝推崇備至，曾發誓不演李元霸的戲。
活動年表
1920年9月18日，農曆庚申年八月初七日：張勛1920年堂會第一天
張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃，陣容整齊。余叔岩、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔雲甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。
尚和玉演出劇目
倒第三《連環套》（楊小樓，郝壽臣）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《罵曹》（余叔岩）
1920年9月19日，農曆庚申年八月初八日：張勛1920年堂會第二天
張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃，陣容整齊。余叔岩、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔雲甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。兩天堂會戲結束後，張勛設宴款待藝人，席間給每個演員發紅包。余、楊、梅“三大賢”拿的是第一等戲份，每場一千零七十元，所帶配角，戲份另開。
倒第三《林沖夜奔》（楊小樓）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《定軍山》（余叔岩）
1924年11月20日，農曆甲子年十月廿四日：華樂園改建完成首日演出
前門外鮮魚口的華樂園改建完成，頭一天進和勝社的班，可見和勝社在當時是實力可觀，頗有號召力的。日場戲大軸朱琴心、王鳳卿的《汾河灣》，馬連良《盜宗卷》碼列壓軸，倒第三是尚和玉的《英雄義》，倒第四是郝壽臣的《取洛陽》。尚、郝當時已成名，碼列在二十四歲的馬連良前邊，也就可見當時馬的地位了。
1924年11月24日，農曆甲子年十月廿八日：1924年11月24日華樂園演出
本日和勝社在華樂園演白天。
演出劇目
壓軸：《打花鼓》（朱琴心，馬富祿）
大軸：《定軍山·陽平關》（馬連良，王鳳卿，尚和玉，郝壽臣）
1924年12月13日，農曆甲子年十一月十七日：1924年12月13日華樂園演出
本日和勝社在華樂園演白天。
大軸：《戰宛城》（朱琴心飾鄒氏，馬連良飾張繡[兩個人都是初演]，尚和玉飾典韋，郝壽臣飾曹操）
1924年12月20日，農曆甲子年十一月廿四日：1924年12月20日華樂園演出
本日和勝社在華樂園演白天。
演出劇目
第四：《鬧江州》（郝壽臣）
第五：《連營寨》（馬連良，尚和玉）
第六：《魚腸劍》（王鳳卿，郝壽臣）
大軸：《翠屏山》（朱琴心飾潘巧雲，馬連良飾石秀[吵家]]，尚和玉飾石秀[殺山]，王鳳卿飾楊雄）
1925年2月8日，農曆乙丑年正月十六日：馬連良首演《廣太莊》
馬連良於北京華樂園日場首演《廣太莊》。馬連良飾徐達，郝壽臣合作演出。壓軸由朱琴心、尚和玉、王鳳卿演出《翠屏山》
1925年2月23日，農曆乙丑年二月初一日：言菊朋下海後演出第一天
言菊朋組班出演於開明戲園。角色有田桂鳳、龔雲甫、王長林、尚和玉、裘桂仙、黃潤卿、張春彥諸人。此為言氏下海後首次露演。當日，菊朋演《法場換子》。
1927年1月6日，農曆丙寅年十二月初三日：朱琴心首演《秋燈淚》
朱琴心於北京開明戲院夜場首演《秋燈淚》。馬連良、尚和玉、王又荃、馬富祿、王蕙芳合作演出。
1927年1月20日，農曆丙寅年十二月十七日：朱琴心首演《關盼盼》
本日協和社在開明戲院演出，朱琴心首演新戲《關盼盼》，馬連良與尚和玉、郝壽臣壓軸合演《陽平關》。馬演完就辭班休息，積極準備自己挑班。
1928年1月13日，農曆丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
本日第一舞台“窩窩頭會”義務戲。
演出劇目
《大回朝》（裘桂仙）
《馬鞍山》（時慧寶）
《收關勝》（尚和玉）
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三傑（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（王琴儂）
《三擊掌》（陳德霖，貫大元）
《母女會》（王幼卿，松介眉）
《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）
《誤卯三打》（周瑞安）
《趕三關》（馬連良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艷秋）
《算軍糧》（荀慧生，高慶奎）
《銀空山》（王鳳卿，於連泉，朱素雲）
《大登殿》（楊小樓，梅蘭芳，尚小雲，李多奎，侯喜瑞，張春彥）
1929年4月，農曆己巳年：1929年第一舞台夜戲山西賑災會募款義演
第一舞台夜戲山西賑災會募款義演。梅蘭芳、余叔岩、楊小樓、高慶奎、荀慧生、程艷秋、王又宸、馬連良、尚和玉、侯喜瑞、閻嵐秋等名伶參加演出。
演出劇目
壓軸《游龍戲鳳》（梅蘭芳，余叔岩）
大軸《八蜡廟》（楊小樓反串張桂蘭，梅蘭芳反串黃天霸，余叔岩反串朱光祖，程艷秋反串賀人傑，馬連良反串關泰，閻嵐秋反串褚彪，朱桂芳反串費德功，姜妙香反串金大力，郝壽臣反串小老媽，侯喜瑞反串秦小姐，李壽山反串丫鬟，諸如香反串秦義成）
其中余叔岩反串朱光祖，扮相、白口、身段活脫脫一位極好的開口跳。特別是在桌子上的椅子上，拿了一個大頂，又直又乾淨，前後台都服了。後來，譚富英在北京，楊寶森在香港，均按余叔岩的路子反串過朱光祖。
1930年，農曆庚午年：馬連良組扶風社
馬連良組扶風社。初期的扶風社陣容：旦角是王幼卿，花臉有劉硯亭、董俊峰、馬連昆，武生尚和玉、馬春樵，小生金仲仁，丑角馬富祿，里子老生張春彥，二旦諸如香，武旦邱富棠。演出地點選擇了中和戲院，經常演白天。
1930年9月26日，農曆庚午年八月初五日：扶風社首次演出
扶風社首次演出，在中和戲院。大軸《四進士》。馬連良飾宋士傑，王幼卿飾楊素貞，劉硯亭飾顧讀，張春彥飾毛朋，金仲仁飾田倫，馬富祿飾萬氏。壓軸尚和玉與邱富棠的《青石山》。倒第三馬春樵《八蜡廟》，開場是董俊峰的《鍘美案》。
1930年10月12日，農曆庚午年八月廿一日：馬連良首演《安居平五路》
馬連良於北京中和園日場首演《安居平五路》。王幼卿、尚和玉合作演出。
1931年5月23日，農曆辛未年四月初七日：馬連良首演《蘇武牧羊》
馬連良扶風社於5月23日、5月24日兩晚在吉祥戲院作初次公演《蘇武牧羊》，馬連良飾蘇武，王幼卿飾胡阿雲，尚和玉飾李陵。
1936年，農曆丙子年：稽古社科班創辦
一部分長慶社解散後的學生被天津勸業場少東家高勃海收留，於天華景創辦了“稽古社”科班，因高曾從尚老將學過戲，於“七七事變”後，特請尚和玉先生出山赴津，擔任該社名譽社長及藝術總教習。社長婁廷玉，副社長韓富信。尚老將慧眼識人因材施教，對賀永華、張德華、蔡寶華、徐俊華、劉武華等重點培養。賀永華未入稽古社時，曾從郭少安問藝，郭少安傍尚老將多年，並曾向尚師請益。尚先生對學生毫無保留地傾囊傳授劇目，但因人授藝，發揮各人所長。張德華除學其它尚派劇目外，因其身材魁梧，適演李元霸之戲，故得尚親傳其《晉陽宮》、《惜惺惺》、《四平山》等戲。張春華原習武生，經尚老將認真觀察，見他練功刻苦且矯健敏捷，對他甚是喜愛，惜身量矮小不適演武生，遂勸其改習武丑方為上策，果然展其所長成為一代武丑名家。
1938年12月，農曆戊寅年：“老人會”演於天津中國大戲院
為維持生計，由尚和玉聯合時慧寶、程繼先、蕭長華、雷喜福等人，組成“老人會”，演於天津中國大戲院。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
