藝術經歷
劉奎官他6歲起即從其父劉長清練功習藝學戲，為後日的藝術發展，打下了堅實的武功基礎。8歲開始登台演出。遂後，他拜葛文玉、范寶亭、劉壽臣、張仲福、梁俊甫及王鴻壽為師，分別向他們學習了武生和紅生的眾多劇目。1909年拜范寶亭為師。1921年起，先後在漢口、上海、天津、成都、蘭州、西安等地演出。1922年參加上海伶界會演，與著名京劇紅生演員王鴻壽(三麻子)、夏月潤、趙如泉、林樹森等合演《過五關》，每人演一關，轟動上海劇壇。1950年先後在昆明大眾京劇團、勞動京劇團任主要演員。成名後他經常巡演於北京、上海及西北、西南各大中城市。解放後，他落身雲南京劇院。
獲獎情況
劉奎官1952年，參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，其主演的《通天犀》獲大會特等獎。
編輯本段任職情況
1951年任昆明勞動人民京劇團團長。1960年任雲南省京劇團團長，曾任雲南省京劇院院長。後任雲南省、昆明市政協委員，昆明市人大代表、中國劇協理事、中國戲劇家協會雲南分會副主席。
任職情況
1951年任昆明勞動人民京劇團團長。1960年任雲南省京劇團團長，曾任雲南省京劇院院長。後任雲南省、昆明市政協委員，昆明市人大代表、中國劇協理事、中國戲劇家協會雲南分會副主席。
藝術特色
劉奎官劉奎官的嗓音高亢有力，工架優美穩健，特別是腿功極佳。他所飾演的關羽、青面虎、常遇春這些角色，舞台形象突出，令觀眾過目難忘，而其中青面虎的藝術表演，尤堪稱一絕，在當年的京劇界久享盛名。特別是他在羅圈椅上的表演技巧具有很高的藝術成就和審美價值。
劉奎官從事舞台生活60餘年，逐漸形成自己的藝術風格。與梅蘭芳、周信芳、馬連良、趙如泉、趙樹林、 趙君玉、白玉昆等7位著名京劇表演家被譽為京劇界“八駿馬”。
出版作品
1963年出版《劉奎官京劇臉譜集》。1982年出版《劉奎官舞台藝術》一書。
回憶劉奎官
劉奎官是一位紅生、武生、武花、武老生藝術俱精，文武昆亂不擋的京劇表演藝術家。可惜在1965年被疾病奪去了生命，使京劇藝術受到很大的損失。
劉奎官號春霖，山東濟南人，1894年（清光緒20年）生。他父親劉長清同路三寶、李連仲，還有我父親是師兄弟，同在山東曲阜坐科。後來在河南開封落了戶，和葛文玉（葛棣華之父）成了封樂園戲院最早的演員。劉奎官小時候唱銅錘花臉，藝名小奎官。在“倒倉”的時候，拜在著名架子武花范寶亭門下為徒。不巧范先生身染重病，一病就是幾個月，在這期間，劉奎官親嘗湯藥、端屎端尿、精心服侍、細心照料，使范寶亭深受感動。病癒之後，給他教了《通天犀》、《蘆花盪》、《鐵籠山》、《艷陽樓》、《長坂坡》、《戰冀州》等武花、武生劇目。後來又從王福連學習《斬車胄》、《白馬坡》、《過五關》、《水淹七軍》等關公戲。他不但成了封樂園的主演，而且做了曹小山（外號曹瞎子，唱老生，封樂園班主）的東床。我十九歲那年（1917年）我們在開封見面了，那年他二十三歲。我們第一次合作是《通天犀》。他飾徐世英，我演程老學，他又把徐世英的表演教給了我。我們還相互研究《灞橋挑袍》的演法（那時我還未拜紅生鼻祖王鴻壽先生為師，關公戲只會《白馬坡》和《戰長沙》）。我在開封時間雖不長，但他的對人虛心好學、謙虛有禮、見義勇為、有求必應，對戲一絲不苟、嚴肅認真、從不保守、關心集體的好品德卻給我留下深刻的印象。
我們再次見面是在抗日戰爭之前。我同程硯秋等去上海黃金大戲院演出，住在梵王宮花園飯店。他正搭趙如泉班在共舞台本演出戲《隋煬帝》，住在孟達拉路，能經常見面。在這時，他向我學了《四平山》，準備在《隋煬帝》中演出。我們第三次相會是在解放後了。他一面在中國戲曲學校教戲（袁國林的《通天犀》就是他教的），一面和我把幾十齣關公戲全部進行了研究，進一步豐富了彼此關羽戲的表演。
我們最後一次相會是在“文化革命”之前。這時，他已是雲南京劇院的院長，來京有事。他和幾十年前一樣，一點架子都沒有，一點戲班習氣也沒有，仍然謙虛有禮，誠懇待人。他從不說別人一句壞話，凡事經他分解，雙方沒有不心服口服的。雖然在外多年，每出戲都還是按照傳統的路子，既不失規矩，而又能不斷有所豐富提高。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
