藝術經歷
梁慧超，1920年生，北京人，出身於梨園世家，父梁瑞亭，京劇武生演員。從小受家庭薰陶，酷愛京劇。 1929年梁慧超9歲時，姐姐梁春樓帶著弟弟梁慧超從北京專程到天津拜京劇武生宗師李蘭亭學藝。此時的李蘭亭的得意弟子小蘭亭16歲剛剛病逝，李蘭亭非常傷感不想再收徒，梁春樓和梁慧超為了能拜名師學藝，每天去戲院向李蘭亭莫說央求，終於李蘭亭答應收下樑慧超，並簽字據學藝八年。從此，梁慧超從師李蘭亭，這一生，從此開始便和“戲”打上了交道。
梁慧超拜師後，就在天津東天仙戲院跟隨李蘭亭開始了刻苦的練功學藝唱戲。
1931年
“九一八”事變後，李蘭亭帶著徒弟到張家口唱戲，期間李蘭亭給徒弟說戲因材施教，有的戲師兄不會師弟會，有的師兄會師弟卻不會。梁慧超“出手”好，就給說《乾元山》、《殺四門》、《金錢豹》、《白水灘》、《八大錘》、《挑滑車》、《長坂坡》、《賺歷城》等。梁慧超上午練功，撕腿、耗頂、耍刀槍、打靶子、跑圓場等；下午上身段課；晚上如果沒戲，李蘭亭就給說文戲，李蘭亭往炕上一坐，梁慧超就站在地上一邊搬著“朝天鐙”，一邊學唱念。李蘭亭在教授梁慧超等在學藝的同時，也注重讓他們人自學文化，因為只有認字有文化才能讀懂人物理解人物，唱出人心感情，演出有靈魂、有血有肉的形象。因此，在練功之餘，梁慧超等就讀劇本，看歷史方面的書、練習寫字、自修文化。
梁慧超的“出手”也真稱得上是出神入化，讓人看著過癮。他演《殺四門》的第一個槍花不下六七個好，一個槍花耍起來那真是掌聲不斷，令觀眾叫絕。梁慧超之所以“出手”好，是因為他從小就愛耍東西，隨後拿起任何東西來就在手裡耍，。李派的“扳槍花”其實就是梁慧超發明的，梁慧超在學藝期間，有天拿著一根棍子要“扳槍花”，一般的“扳花”是整個右手往下扳，左手接住再由左翻上來，右手再往下扳，以此類推往下耍。可梁慧超發明的這個“扳花”是用右手的中指把槍鉤住在手指上轉一圈到左手，再由左翻上來，右手中指鉤住再耍，以此類推下去，非常“竅頭”。梁慧超正耍著，師父李蘭亭看見眼前一亮，就讓梁慧超再耍一耍看，李蘭亭覺得這個“扳花”確實好，就讓梁慧超第二天演出在台上用，果然效果很好。從此以後，李蘭亭就讓他的徒弟們再耍槍花、棍花、大槍花、叉花時都改用梁慧超發明的這個“扳花”，這個“扳花”就演變成了“李派扳花”。
1937年梁慧超離開師父李蘭亭之後，便在全國各地搭班唱戲擔當“挑梁”武生。亦與楊寶森、王琴生、唐韻笙等許多註明京劇表演藝術家合作。
1939年
9月，梁慧超與趙金蓉、梁韻秋、孫盛武、李多奎、陳少霖、吳素秋等人合作，在上海慶賀“更新舞台”重新開幕演出，連演一個月有餘，很受歡迎。
1939年
12月3日，梁慧超等又在“更新舞台”為賑災捐款演出，同台演出的有：李多奎、梁韻秋、孫盛武、陳少甫、李少亭、李世琦、賈多才、張菊舫、李瑞亭、李春恆、呂春奎、楊春芳、馬秀蓉、沈畹若、李鑫甫、張銘聲、張雲程、周維俊、李勝芳等。
1940年
9月28日和29日，梁慧超等再次在“上海更新舞台演出”，同台演出的有：李多奎、孫盛武、陳少霖、吳素秋、梁韻秋、趙金蓉、李宛雲、李春恆、周維俊、賈多才、張春彥、王盛意、高德松、李一車、李世琦、張菊舫、王勝如、李鑫甫、馬秀蓉、李瑞亭、梁福田、李畹若、張銘聲等。
1944年
4月，楊寶森代領“寶華社”戲班三次赴上海，演於“黃金大戲院”，合作者有梁慧超、李玉芝、姜妙香、王泉奎、吳富琴、李金鴻、蘇連漢、李斌昆、艾世菊等。
1948年
10月，遼瀋戰役打響，李蘭亭師徒由瀋陽趕赴天津，被兵痞敲詐身無分文，藏書與所寫劇本全部丟失。李蘭亭急到北京找到弟子梁慧超，梁慧超當即將戲裝運往天津，解了大圍。
1949年
梁慧超挑班組織姜鐵麟、米玉文、江世升、馬鴻林、張鳴祿、閻世善等著名武生、武旦，促成了武生大會，轟動一時。
1950年
梁慧超與唐韻笙、李玉茹“三頭牌”合作，在上海天蟾舞台演出。
1952年
梁慧超再次在天蟾舞台演出，專演武戲。每場都有五、六出戲，梁慧超或演雙出或“一趕三”。在全部《馬超》中，梁慧超一人連演《反西涼》、《戰渭南》、《冀州城》、《賺歷城》、《戰馬超》5出，有“活馬超”之美譽；在全部《武松》中，從《打虎》到《蜈蚣嶺》，8折戲中的武松，梁慧超一人到底。當時上海報紙上登載了梁慧超在“天蟾”連演8個月盛況空前的報導。同年，梁慧超還來到河北省保定市“大舞台”演出，也是盛況空前。
1953年
1953年春，梁慧超加盟“上海天蟾實驗京劇團”，再次與唐韻笙、李玉茹合作，輪演大軸，時稱“三頭牌”，到蘇州巡演。
1954年
1954年春，梁慧超到齊齊哈爾演出，在齊齊哈爾與恩師李蘭亭相遇，當時梁慧超見師父已中風得病半身癱瘓，演出後出錢把師父和師娘楊金香護送回北京。
1957年
1957年後，梁慧超定居南方，先後在南通地區京劇團、杭州市京劇團、揚州專區京劇團、江蘇省京劇團擔任主演。此時，梁慧超與李少春、李萬春、高盛麟並稱“四大武生”。
1959年
梁慧超率揚州專區京劇團到蘇州“開明大戲院”演出，梁慧超給觀眾留下了“武生梁慧超，哪吒乾坤圈”的深刻印象。幾十年中，梁慧超在舞台上的矯健、幹練、輕捷、瀟灑，至今仍讓蘇州的老觀眾歷歷在目。
也是在1959年，梁慧超帶揚州專區京劇團去上海演出時發生了意外。那晚他主演全部《武松》，當演到《快活林》與蔣鬥神打開時，一下子扭了腳脖子，致踝骨脫臼。見此情景，領導和同行都勸梁慧超停演。可是梁慧超從小跟師父李蘭亭養成了嚴肅認真的態度，對觀眾、對藝術及其負責，師父的教誨永不忘。堅決不肯回戲，忍著劇痛繼續上台，直到演完《飛雲浦》和《鴛鴦樓》，大幕閉上，才無力倒下。觀眾紛紛關切地湧向台前。面對此情，劇場負責人登台詢問座中可有傷科醫生。只見一白髯飄飄的老者，分開眾人上台。這位為梁慧超挺身而出、見義勇為診治的老者是上海著名武術名家王子平先生。王子平先生親自為梁慧超診治，三揉兩掰，踝骨立馬回“槽”復位。但終因扭傷後堅持演出，韌帶已受傷嚴重，梁慧超只得住進醫院。
1966年
“文革”初期，梁慧超被定為“反動權威”在南京被揪出批鬥，險些喪命。
1978年
梁慧超被調江蘇省戲曲學校京劇科任教至退休。
1981年
11月，梁慧超以花甲之齡赴上海與上海京劇院三團藝術交流聯合演出於勞動劇場。62歲的老人還能演如此吃重的戲嗎？不少觀眾擔心疑慮，而更令人憂心忡忡的是，被媒體炒的沸沸揚揚的日本電視連續劇《姿三四郎》正在上海電視台熱播。劇場方面擔心戲票賣不出去，梁慧超卻信心十足：“我們不怕，我們靠真本事！”果然，梁慧超的一系列文武兼備的好戲，如磁石般牢牢地吸引著觀眾。演出期間，場場滿座；劇場門前等退票者不計其數；場內喝彩聲此起彼伏。梁慧超為京劇武戲增了光、添了彩，為國粹爭了氣。人們奔走相告，“當年在上海灘連演八個月滿堂的武生梁慧超又回來了”，“梁慧超大戰姿三四郎”傳遍上海灘。
1982年
梁慧超再次進京獻藝，並受邀在中南海為中央首長演出了《三江越虎城》，受到了國家主席李先念同志等中央領導的親切接見。
1982年
1982年底，梁慧超應石家莊地區京劇團之邀到石家莊市聯合演出了《殺四門》、《八大錘》、《挑滑車》、《長坂坡》，又轟動了河北省。
1988年
10月15日，上海文化局、上海藝術研究所、上海京劇院聯合舉辦為期六天的“中國南派京劇研究會”在上海華夏賓館開幕。10月17日、18日在美琪大戲院，19日在中國劇場組織了三場演出，其中有梁慧超的《三江越虎城》、《賺歷城》。梁慧超在此次研討會中示範演出的《三江越虎城》、《賺歷城》兩齣戲實況，還被製作成光碟發行，為研究李派藝術提供了直觀的珍貴資料。
2007年
4月16日，一代武生名家梁慧超在南京鼓樓醫院病逝，享年88歲。
藝術影響
鼎盛時與李少春、李萬春、高盛麟等被譽為京劇四大武生，他的“腿功”、“腰功”和“槍花”被稱為“三絕”，被劇評家譽為“標準金錢豹，模範挑滑車”。
代表劇目
他的拿手劇目有《挑滑車》、《長坂坡》、全部《武松》、《白水灘》等。
個人評價
梁慧超在上世紀四十年代和五十年代，京劇界有句話叫“王金璐的腿，梁慧超的腰”。這說明這二位武生泰斗的腰腿功是超群的。在多半個世紀，一提到李蘭亭的大弟子“梁慧超”三個字，可以說名震大江南北，觀眾看梁慧超演出那是百看不厭。他的個頭扮相、嗓子、功夫，出神入化的“出手”，精彩的無可挑剔。他每次演出，觀眾都數次報以熱烈的掌聲。
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