概說
《張遷碑》《張遷碑》，全稱《漢故谷城長盪陰令張群表頌》，也稱《張遷表》。東漢靈帝中平三年（186年）二月立。
碑原在山東東平縣，現在山東泰安岱廟。碑陽十五行，行四十二字。碑陰三列，上二列十九行，下列三行。額篆書二行十二字”漢故谷城長盪陰令張君表頌”。最早榻本為明榻本，八行“東里潤色”四字完好。清初榻首行“煥”字不損本。最初記載見於明代都穆《金薤琳琅》。
顧炎武《金石文字記》中曾疑此碑為後人摹刻，但大多數學者認為，從風格特徵及此碑朴茂端莊的氣息來看，此碑非漢人所不能，而且風化剝蝕的自然現象也並非後人摹刻所能及，當為原作無疑。北京故宮博物院藏明榻本。《中國美術全集》書法篆刻編收入。
釋文
漢故谷城長盪陰令張君表頌
《張遷碑》君諱遷，字公方，陳留已吾人也。君之先出自有周，周宣王中興，有張仲，以孝友為行，披覽《詩·雅》，煥知其祖。高帝龍興，有張良，善用籌策在帷幕之內，決勝負千里之外，析珪於留。文景之間，有張釋之，建忠弼之謨。帝游上林，問禽狩所有。苑令不對，更問嗇夫，嗇夫事對。於是進嗇夫為令，令退為嗇夫。釋之議為不可，苑令有公卿之才，嗇夫喋喋小吏，非社稷之重。上從言。孝武時有張騫，廣通風俗，開定畿宇，南苞八蠻，西羈六戎，北震五狄，東勤九夷，荒遠既賓，各貢所有。張是輔漢，世載其德，爰暨於君，蓋其繵糹連。纘戎鴻緒，牧守相系，不殞高問。孝弟於家，中謇於朝，治《京氏易》，聰麗權略，藝於從畋。少為郡吏，隱練職位，常在股肱。數為從事，聲無細聞。徵拜郎中，除谷城長。蠶月之務，不閉四門。臘正之祭，休囚歸賀。八月算民，不煩於鄉。隨就虛落，存恤高年。路不拾遺，犁種宿野。黃巾初起，燒平城市，斯縣獨全。子賤孔蔑，其道區別。《尚書》五教，君崇其寬；《詩》雲愷悌，君隆其恩；東里潤色，君垂其仁。邵伯分陝，君懿於棠。晉陽佩瑋，西門帶弦，君之體素，能雙其勛。流化八期，遷盪陰令。吏民頡頏，隨送如雲。周公東征，西人怨思。奚斯贊魯，考父頌殷。前哲遺芳，有功不書，後無述也。於是刊石豎表，銘勒萬載。三代以來，雖遠猶近，《詩》雲舊國，其命惟新。
於穆我君，既敦既純，雪白之性，孝友之仁。紀行求本，蘭生有芬，克岐有兆，綏御有勛。利器不覿，魚不出淵，國之良乾，垂愛在民。蔽芾棠樹，溫溫恭人，乾道不繆，唯淑是親。既多受祉，永享南山，乾祿無疆，子子孫孫。
惟中平三年，歲在攝提，二月震節，紀日上旬。陽氣厥析，感思舊君。故吏韋萌等，僉然同聲，賃師孫興，刊石立表，以示後昆。共享天祚，億載萬年。
碑陰文
(上列十九行)
故安國長韋淑珍錢五百；·
故從事韋少口錢五百；
故從事韋元雅錢五百；
故從事韋元景錢五百；
故從事韋世節錢五百；
故守令韋叔遠錢五百；
故守令范伯犀；
故吏韋金石錢二百；
故督郵范齊公錢五百；
故吏範文宗錢千；
故吏范世節錢八百；
故吏韋府卿錢七百；
故吏范季考錢七百；
故吏韋伯台錢八百；
故吏范德寶錢八百；
故吏韋公攜錢五百；
故吏汜定國錢七百；
故吏韋閏德錢五百；
故吏孫升高錢五百；
（中列十九行）
故吏韋公逴錢七百；
故吏韋排山錢四百；
故吏范巨錢四百；
故吏韋義才錢四百；
故吏韋輔節錢四百；
故吏韋元緒錢四百；
故吏韋客人錢四百；
故從事原宣德錢三百；
故吏韋公明錢三百；
故吏范成錢三百；
故吏韋輔世錢三百；
故吏范國方錢三百；
故吏韋伯善錢三百；
故吏汜奉祖錢三百；
故吏韋德榮；
故吏范利德錢三百；
故吏韋武章；
故吏騶叔義；
故吏韋宣錢三百；
（下列三行）
故吏韋孟光錢五百；
故吏韋孟平錢三百；
故守令韋元考錢五百；
釋文說明
此碑立於東漢靈帝中平三年（公元l86年），為谷城舊吏韋萌等為張遷立的去思碑。碑高292厘米，寬l07厘米，厚20厘米。碑陽文l5行，滿行42字，凡567字，字徑3.5厘米，隸書。碑陰刻立碑故吏41人銜名及出資錢數，計3列41行323字，字徑3.5厘米，隸書。額篆書陰刻“漢故谷城長盪陰令張君表頌”2行12字，字徑9.5厘米。形制豐滿，文辭淳古，隸法朴茂，為漢碑中之佳作。銘文著重宣揚張遷及其祖先張仲、張良、張釋之和張騫的功績，並涉及到黃巾起義軍的有關情節。張良、張釋之和張騫，《漢書》皆有傳，但看不出他們之間有家族關係。
此碑於明初掘地發現，立於東平儒學明倫堂前，當時銘文尚完好可讀。至明正德年間，“東里潤色”4字尚完好，僅殘缺五字。清乾隆間，“東里潤色”的“東”字泐半，“潤”字的“水”旁僅存中點，“色”字與下“君”字皆泐大半。光緒十八年碑毀於火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神氣全非，幸碑陰文尚完好如舊。解放後，在東平縣府院內建亭，將碑置於亭內。l965年移岱廟炳靈門內，外置玻璃罩保護。l983年9月移岱廟碑廊。現殘泐68字，其中22字全泐。茲將現狀詳記於下：
第1行：“君之先”的“先”字泐下半部；“以孝友為行”的“為”字泐下面4點；“煥知其祖”的“煥”字全泐，“知”字泐右半部。
第2行：“決勝”的“勝”字泐右上部；“張釋之”的“之”字全泐；“建忠弼之謨”的“弼之”2字全泐。
第3行：“釋之議為不可”的“釋”字泐右上部，“可”字泐上半部；“苑令”的“苑”字泐。
第4行：“風俗”的“俗”字泐右上部；“開定畿宇”的“畿”字泐上半部；“八蠻”的“蠻”字全泐；“六戎”2字皆泐右半部；“五狄”的“五”字泐右半部。
第5行：“爰暨於君”的“爰”字泐上半部；“牧守相系”的“牧”字泐右半部，“系”字泐右半部；“不殞”的“不”字全泐，“殞”字泐左半部；“孝弟於家”的“於”字泐右半部。
第6行：“聲無細聞”的“無”字泐大半；“徵拜郎中”的“徵”字全泐，“郎中”2字全泐。
第7行：“蠶月”的“蠶”字泐右上部；“休囚歸賀”的“囚”字泐下半部；“存恤高年”的“存”字泐大半，“高”字泐左半部，“年”字全泐；“路不拾遺”的“路”字泐右上部，“遺”字泐左半部。
第8行：“燒平城市”的“城”字泐大半；“其道區別”的“其”字全泐；“尚書五教”的“教”字泐大半；“詩云愷悌”的“愷”字泐右半部；“君隆其恩”的“君”字泐下半部，“隆”字泐大半，“其”字泐下半部，“恩”字泐左下部；“東里潤色”的“東”字僅存右上角，“里”字全泐，“潤”字泐右部大半，“色”字及以下“君”字全泐。
第9行：“西門帶弦”的“帶”字泐下半部；“流化八期”的“流化”2字全泐，“期”字泐下半部；“遷盪陰令”的“遷”字泐大半，“盪”字全泐；“頡頏”的“頏”字泐右半部；“隨送”的“送”字泐下部大半，“於是”的“於”字泐左半部；“銘勒萬載”的“勒”字全泐，“萬”字泐上半部。
第12行：“紀行求本”的“行”字泐右半部；“綏御”的“御”字全泐；“出淵”的“淵”字全泐。
第13行：“僉然”的“僉”字泐下半部；“孫興”的“孫”字泐右半部；“萬年”的“年”字泐左上部。
碑陰第1列第2行銜名全泐；第8行“錢八百”的“百”字全泐；第2列第l8行“騶叔義”的“義”字泐右半部。
總體風格
楊守敬《張遷碑》歷來被譽為漢碑中稚拙古樸、風格雄強的典型。此碑用筆，入以方筆，出以鋪毫，以方為主，方圓兼備，二分書稍壯，被尊為方筆典範。
筆力堅實雄厚，氣勢開張；筆畫樸拙飽滿，且富於變化，尤其是磔畫，稍縱即收，以斂取勢，獨具特色。結體用勢平直，字型凝正，勁挺茂密，穩健自然，形如獅蹲虎踞，劍拔弩張，氣勢萬鈞，具有端正樸厚雄練之致。它還兼有篆意、草情、楷法，在漢碑中別具一格！清代楊守敬在《平碑記》中說此碑“用筆已開魏晉風氣。
此源於《西狹頌》，流為黃初三碑（即《上尊號碑》、《受禪表》、《孔羨碑》）之折刀頭，再變為北魏真書《始平公》等碑”。
結字特點
隸書的結字，一般都要在整飾中求縱肆、逸宕，並要求敧正相生之妙。《張遷碑》就體現了這兩個特點。
1、縱而不肆，遒麗駿發以波、磔取勢，左右開張，這在圓筆漢隸中體現十分突出，但《張遷碑》的波、磔故意用“斂筆”，使字型縱而不肆。儘管有波勢，但沒有誇張的向左右伸延，而是欲放縱卻又故意將筆斂回，好象碑中的“君”字，上面橫畫，只造成方形磔尾，也不放縱誇張，下面的“口”字，寫得較小，這種縱而不肆又不呼應之中，體現了遒麗駿發之氣。
2、疏密得當，敧正相生敧正相生，是書法藝術的一種技法，《張遷碑》這一特點更突出，例如：“性”字，左旁的豎心，結體緊密右旁的“生”，卻結體疏闊，而且相當歪斜，特別是一般為是主畫的最後一長橫，卻在豎畫的左邊長，行筆到豎畫之右，竟沒有取放縱之勢而是用了斂筆，寫得與上面兩橫等齊。然而，就在這緊密、疏闊的矛盾中，在這歪斜傾敧中，體現了敧正相生之妙。
3、點畫寫法，《張遷碑》世稱方筆典型。所謂方筆，主要是指行筆時多用頓筆，時行時頓，在筆畫的轉折處要顯現出稜角，使筆鋒的變化露在外面，給人以斬釘截鐵的力感！
賞析
《張遷碑》《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣極高，多為後人效仿。在眾多的漢代碑刻中，此碑風貌極為強烈，格調方朴古拙，峻實穩重，堪稱神品。《張遷碑》雖然不以秀逸取勝，而率真質樸之氣更具風采。落筆穩健，似昆刀切玉；運筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統的代表作，起筆方折寬厚，轉角方圓兼備。行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現極為強烈，使得線條極具抒情性。其線條質感老辣堅實，蘊藏豐富，一點一划都是情感表現的載體。此碑線上條的構成上強調積點成線，使每個點步步為營，都注入了一定的力量。
其線條的組合規律別具特色，可以概括為以下幾點：
粗細相間，變化微妙
在《張遷碑》中，線條的粗細對比非常地醒目強烈；且隨結構的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力，厚實奔放；細線條顯得含蓄深沉，內斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主，較短的細線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。
直曲結合，方勁沉著
《張遷碑》的線條多平直樸實，沉著痛快，方折意味濃厚。不過，在平直的線條為主的情況下，也結合一些圓轉的筆調。如作品中的“一波三折”以及轉折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互並存，變化也就顯得非常細微。
扁平勻稱，端莊大方
此碑在體態上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態則是根據筆劃的繁簡而產生的，在整體布局上，起著協調變化的作用。
錯綜揖讓，生動豐富
每個字的各個組成部分相互之間形成的關係非常諧和，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。
複雜的空間對比
由於線條之間的穿插組合，使得《張遷碑》中的空間分割關係變得錯綜複雜，對比也就異常地強烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調和，可見其空間對比是較為豐富多彩的。
評價
《張遷碑》（局部）明·王世貞評云：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以後可及也。”
清·萬經評云：“其字頗佳，惜摹手不工，全五筆法，陰尤不堪。”
清·孫承澤《庚子消夏記》：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”
清·方朔《枕經堂金石書畫題跋》：“碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。”
清·康有為《廣藝舟雙楫》：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”
清·楊守敬《平碑記》：“篆書體多長，此額獨扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風氣，比源始於《西狹頌》，流為黃初三碑(《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)三折刀頭，再變為北魏真書《始平公》等碑。”
《張遷碑》的臨摹
《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。特別是碑陰之字，似不經意，但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷夏記》評其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅館題跋》）。
《張遷砷》用筆以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富於篆意而又不失靈動。
第一、點的用筆方法。
點的用筆方法姜夔《續書譜》中說：“一點者，欲其與畫相應；兩點者，欲自相應；三點者，必一點起、一點帶、一點應；四點者，一點起，兩點帶、一點應。”《張遷碑》中的點，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴峻利、圓融渾厚之美，其形態或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。
1．頂點。在《張遷碑》中，頂點各有不同。如圖一中“京”字頂點凌空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點以小橫為之，以加強字的橫勢；“高”、“方”等字，頂點牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點，又大又側，墜石之感特強（底部撇捺交叉，則穩如磐石）。“本”字的頂點與橫似連還斷，斜側生姿，再加上與橫堅的西己合，足見其高占方峻中的閉情逸趣。《張遷碑》頂點的用筆有方有圓，而以方宅居多；有正有側，而以側居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者．其下必以方筆輔之：如圖一巾“方”字頂點用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中“字”的頂點用圓筆，其下橫折和子部門磺折撇均用方筆。首點側者，其下梢正，如“文”字；首點正者，其下多側，如“家”字。
2.橫兩點、《張遷碑》中的橫兩點有幾種類型。①相向型。此類較多，左右兩點在大小、方圓、映帶等方面各有不
橫的用筆同，如圖三中“善”字兩點，左圓右方、左小右大，且距離較大，開合變化較小；“幕”字的兩點則左方右圓，左大右小，上開下台明顯，樸實厚重，與整體風格相協調；“對”、“尚”等字的左右兩點，不僅有大小、方圓之變，同時又相互呼應，顧盼生姿。②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點，一個向左，一個向右，在豎的兩側或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢凝練，亦有遙相呼應之感，且有方圓的變化；“性”字的右點則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢，以示呼應。③同向型。兩點基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點，左點向右上出鋒，右點向右下出鋒，彼此意志相連。
第二、橫的用筆方法。《張遷碑》中橫的處理，世富於變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、日鋒之變，行筆有的平穩安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜。特別是筆畫多橫的寧，更是變化豐富。如圖一中“君”字的一長橫，方勢逆起，轉鋒(一般是拇指向內食指、中指向外稍捻筆管，配以手腕徜向右翻來凋正筆鋒)後向右澀行，至“燕尼處用力高挑而出鋒，橫勢雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。如圖一中前一個“之”字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢調鋒向右澀行，但梢顯輕盈，提按有致，“燕尼”則極重，牢牢地托起—上部，且橫勢尢低右高，在乎正中顯欹側變化之勢。有時字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對比鮮明，如圖一中後一個“之”字。字的橫㈩筆靈動多姿；圖二巾“其”字的長橫，圓起，出鋒收筆；“寸”字右部的三橫，第一橫方起，收筆回鋒，呈下弧勢，第二橫圓起回收，呈平勢，第三橫方起］筆，“燕尾”出鋒，呈上弧勢。“行”字的兩橫更是富於變化：第一橫圓起向右上廠宅，力漸重，後向右上梢提，力漸輕，收宅回鋒；而第二橫則方起，向右梢偏下澀行，至尾處用力較人，向右上盡力檯頭山鋒，打破了兩橫的均平之勢。有些短橫則是或平或斜，或粗或細，如“八”字的橫畫。
第三、豎的用筆方法。《張遷碑》中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進行宅，有提按的靈動變化，豎勢有直側的變化。如圖三“之”字的豎，逆鋒方起筆，調鋒(一般是拇指向外，食指、中指向內梢捻筆管，手腕梢向上弓，以凋正筆鋒)後向下直而澀行。“九”的豎(《張遷碑》中“九”字的撇作豎處理)逆鋒方起筆，調鋒後用力向下澀行，宅勢漸重，回鋒收宅。“上”字的豎則逆鋒圓起宅，向下澀行。“輔”的兩長豎行宅中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。圖四巾“東”宇的中豎，曲而不顯怯弱；“外”的豎向左下傾斜；“乾”字的豎向右下傾斜；”喋”的下豎向左下行筆，帶有一定的弧勢。還有更多短豎的不同變化，這些大大豐富了《張遷碑》豎的內涵，顯示出獨具匠心的藝術特色。臨習寸宜細緻觀察體會，認識這些變化，再付諸宅墨。其實任何一個筆畫，都沒有固定的形狀，其長短、粗細，正側、方圓應隨字勢而巧妙變化，萬不能幹篇一律。只有在此基礎上認真體味漢碑，才能享受其無窮變化的奧妙之趣。
第四、撇的用筆方法。撇在《張遷碑》中有方圓、長短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。如圖一“令”字的撇長且稍帶弧勢，起筆逆鋒圓勢，調鋒後(一般是拇指向外，中指、食指向內稍捻筆管，手腕向左下稍翻，調正筆鋒)向左下弧勢澀行，收筆回鋒。“夫”字的撇長而曲勢較大，方勢起筆，順鋒向左下用力行筆，回鋒收筆。“才”字的撇短而細直，略取橫勢。“周”字的撇豎直而收筆處稍曲。
第五、捺的用筆方法。《張遷碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢，有方有圓，行筆澀進，收筆用力，出鋒勁逸，有時含蓄凝重。如圖二“更”字長捺斜而稍直，出鋒勁健。其寫法是逆鋒方起筆，調鋒後(一般是拇指向外，食指、中指向內稍捻筆管，手腕稍向左上弓，以調正筆鈞鋒）向右下澀進，至“燕尾”處，駐筆蓄勢，拇指漸向內，食指、中指漸向外稍捻筆管，手腕稍向右上翻轉，後再用力出鋒。
第六、折的用筆方法。《張遷碑》中的折畫，多數為方勢直轉，用筆斬釘截鐵，雄強有力。如圖二中“君”字的折，橫至折處，蓄勢轉筆（拇指稍向外，食指、中指稍向內捻筆管）直切而下，勁健而有力。而“負”字的折則橫至折處，稍提筆向上，調鋒後再向下運行，既有方勢，又有圓意。“之”的豎折，有意圓轉（亦需指腕配合），以示變化。
《張遷碑》的結字特點，變化豐富，平中寓險，似欹反正。展玩全碑，洋洋灑灑數百字，平正者極少：或上密重而下疏輕，似重心不穩而以雄強之筆力、巧妙之筆畫化險為夷；或左右斂放自如、高低錯落有致；或斜正相生，穩中求變，險象環生……現就不同結構重點舉例加以簡述。
其一、獨體字。獨體字的筆畫往往較少，但長短、方圓、粗細、斜正等變化豐富，無板滯感
獨體字用筆有活潑氣，是《張遷碑》的特點。如圖三“之”字，中豎方筆，左右兩折有圓有方，底橫富於變化；“雲”字，主橫粗重，“蠶頭燕尾”十足，三角之狀，尤其穩固而又有勢；“少”字，中間短豎直而富於變化，兩側點相呼應，其下一撇雖斜勢亦安然平托；“月”字兩豎均有向內之勢，然中橫平直，左豎撇低些，使字余斗中寓正，頗具匠心；圖四“人”字撇短粗而稍直，一長捺有力向右下出之，一收一放，動感十足；“八”字撇捺渾穆，起筆稍輕，穩重中透出一股活潑之氣；“上”字雖下橫出鋒較重，但上短橫不短，使字既平穩又得體；“王”字中豎稍呈右弧，而三橫之勢各有變化，特別是第三橫，左縮而右伸，整個字古雅之中透出一股靈動之情趣。
其二、上下結構。《張遷碑》中上下結構的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過橫、豎勢的變化以求古拙中的靈動。圖一中“墅”、“犁”字，下疏展而上緊密，橫勢較大，古拙之氣躍然紙上。“雙”字更是上不透風，下可走馬。“幕”字亦獨具匠心，上半部幾乎占據了整個空間，長橫極力伸展且有斜勢，“巾”部小而斜，富有動感。圖二中“策”字除疏密外，橫、豎之勢變化也很明顯。“帝”字長橫伸展，下部的豎勢筆畫斜而參差，又統領在長橫之下，打破板滯局面。“節”字右下部的豎有意傾斜，充滿了動感而又不失平穩。“賀”字的處理，頗有意味，上斂下放，但就上部本身的“加”而言，又橫向舒展，高低錯落，同一結構，斂中有放，實為巧妙之舉。圖三中“棠”字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢，自然而灑脫。“景”字橫、豎勢的不同處理，更是稚拙可愛，令人拍手稱妙。
上下結構其三、左右結構。《張遷碑》中左右結構的宇，其明顯表現是：斂放自如，參差錯落，奇正相生。圖三中的“繆”字斂左放右，整個字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長撇、長捺，再加上豎勢的變化，都起著重要的作用。“張”字的“弓”部動感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人以活潑而又渾厚之感。圖四中“仲”字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和“中”部的左粗豎，古拙之氣頓生。“外”字大膽造險而又渾然天成，大巧若拙，在《張遷碑》中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢，整體上又險中有險。“行”字右部雖放，但上下均比左部內縮，斜勢粗重的橫波，如沒有一短粗之豎支撐，實難具生命，而其豎若稍長，則流於板滯也。“勛”字左高右低，上寬下窄，下部左點和右橫折彎鉤穩住了全字，使字不至於左歪右倒而散架。
其四、包圍結構。包圍式結構的處理，在《張遷碑》中，除外框的變化以外，其被包圍的內容亦靈動多姿、疏密有致。圖一中“周”宇，右豎曲而有力，收筆亦千脆利落，中橫誇張變形，其下之“口”雖稍側但穩健。“國”字四面包圍，但兩豎相向而立，均有斜勢，內部之“或”雖朴茂但也有空白處，可謂朴茂中見空靈。“旬”字整體有向右下傾斜之勢，但曲而有力的橫折鉤，使中間的“閂”像鑲上的明珠一樣奪目動人。“間”字左豎撇曲而靈動，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對比，而又在對稱中求變化，中間的“日”純取斜勢，以呼應左右的欹側之勢，整個字斜而不倒，耐人尋味。《張遷碑》“辶”的寫法，也顯現出空靈與厚重的渾然一體，再加上被包圍的內容疏密、方圓的處理，使字之神態躍然紙上。
同字異形。《張遷碑》中相同的字較多，但幾乎無一在用筆、結字—仁不精心安排，或方圓、或粗細、或欹側，或有出鋒藏鋒之別，或有同旁異形之變，極盡
包圍結構變化，如圖二中“其”、“萬”等。這正如《蘭亭序》中的“之”字一樣，變化中有統一協調，渾然天戎，趣味無限。
總之，《張遷碑》是漢碑中的名品，它的用筆、結體的變化，給後世的隸書創作提供了廣闊的空間。其外在的朴茂渾厚的特點，固然是由於用筆，結休所決定的，但同時摻入的圓和之筆，使雄強的力勢之中不失圓潤，而其變化多姿的外在特徵又是牢牢地建立在平實穩健基礎之上的，即險絕中寓平正和穩健。再者其採用篆書筆意，剛柔相濟，故使學隸者不宜直接人手，只有具一定的漢碑的基礎後，才可涉獵此碑。在學習中，如能對其用筆、結體的變化規律加以認真領悟，必將收穫豐厚。相信朝臨暮讀之後，讀者對此碑定會“一日有一日之境界”。
