《上陽白髮人》概述
《上陽白髮人》原文
《白居易全集》 白居易
上陽人，紅顏闇老白髮新。
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時採擇百餘人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妬令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮。
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
《上陽白髮人》唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。
君不見昔時呂向美人賦，
又不見今日上陽白髮歌。
注釋
《上陽白髮人》白髮人：指年老宮女。
綠衣監使：太監。唐制中太監著深綠或淡綠衣。
楊妃：楊貴妃。遙側目：遠遠地用斜眼看，表嫉妒。
妬：同“妒”
耿耿：微微的光明。
美人賦：“天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。”
譯文解釋
上陽人，紅顏暗老白髮新上陽宮人啊，上陽宮人，當年的花容月貌已經暗暗消失；如今已是垂暮之年，白髮如銀。全詩採用倒敘手法，起筆敘述上陽人老境蒼涼的形象，突出了幽閉歲月之長。“暗”字寓意深刻，揭示了宮女的青春被幾十年的幽禁生活暗暗奪去。
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春
綠衣的宮監把守著宮門；從被幽閉在這上陽宮裡，不知已經過了多少春。這兩句以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境。再不見喧鬧的車馬，也沒有輕妙的歌舞，上陽宮已失去往日的繁華。詩人看到的只是死一般的沉寂，簡直就像一座監獄。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身
說起來，還是玄宗末年被選進皇宮，進宮的時候剛十六，現在已是六十的老人。一起被選的本來有一百多個，可是，日久年深，凋零淨盡，如今剩下的只老身一人。這兩句勾勒了老宮女的身世。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主鏇律。“殘”字，流露出一種悲苦之情。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉
想當初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進車子裡不準哭泣。都說進了皇宮便會承受恩寵，因為自己是那樣的如花似玉。自此到以下四句，轉入對往事的追憶。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿
哪曉得進入皇宮，還沒容見到君王一面，就被貴妃娘娘遠遠地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進上陽宮，落得一輩子獨守空房。為了突出幽閉歲月之長，詩的以下數句，從年月、容貌、時妝等多層次、多角度加以描寫。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲
秋夜是那樣漫長，夜長無覺，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在牆壁上；只聽到夜雨瀟瀟，敲打著門窗。這四句以兩個精選的具體場景，極寫上陽女子一生獨守空房的悽怨境況。作者以情景交融的手法，將環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，營造出一種濃郁的悲劇氣氛。“耿耿”，微亮。“蕭蕭”，象聲詞，指雨聲。夜間之雨，只聞其聲，不見其形，故曰“暗雨”。
《上陽白髮人》春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮裡的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽。樑上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多么地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。這四句以情景映襯人物：春光里自在啼喚的黃鶯和繞樑的雙飛燕，襯托出宮女被遺棄、不得自由的愁苦寂寞之情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。“休妒”二字，有著深沉的內容，包含了一個辛酸的過程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓
黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來秋天，已經記不得有多少年。只知對著深宮，望著天上月，看它東邊出來，西邊落下；我已經見過四五百回月缺月圓。這幾句是寫上陽宮女深鎖宮中，昏昏度日，以至於進入精神麻木狀態。青春在消亡，生命在無聲中泯滅。沈德潛《唐詩別裁集》說:“只‘惟向深宮望明月，東西四五百回圓’二語，已見宮人之苦。”
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號
現如今，在這上陽宮中，就數我最老。皇帝聽說後，遠遠地賜了個“女尚書”的稱號。出人意料的是，在淋漓盡致地抒發寂寞苦悶之情後，詩中主人公卻以貌似輕鬆的口吻，對自己發出了嘲笑。以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了皇恩的極端虛偽。“大家”，內宮對皇帝的習稱。
《上陽白髮人》我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫眉，畫得又細又長。外邊的人們沒有看見，看見了一定要笑話，因為這種妝扮，還是天寶末年的時髦樣子。外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是幾十年前的打扮。這一“笑”中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。這裡以貌似輕鬆的口吻，將悲痛的感情刻畫盡致。
上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌
上陽宮裡的人哪，苦可以說是最多；少小的時候苦，老大的時候也苦。一生孤苦，除了無可奈何，又能怎樣？你沒有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見今日的《上陽宮人白髮歌》？作者自註：“天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使。呂向獻《美人賦》以諷之。”呂向在開元十年（722）召入翰林，兼集賢院校理。天寶末年，有秘密地為皇帝選擇美人的，當時叫做“花鳥使”，呂向獻《美人賦》加以諷刺。
詩的尾聲部分，用感嘆的情調和諷諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出“惟歌生民病，願得天子知”的良苦用心。
作者簡介
《上陽白髮人》白居易晚年官至太子少傅，諡號“文”，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著，詩歌合為事而作”，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，對後世頗有影響。是我國文學史上相當重要的詩人。元和時曾任翰林學士、左贊善大夫，因得罪權貴，貶為江州司馬，晚年好佛，因而人稱詩佛,又自號樂居士。他一生作詩很多，以諷喻詩為最有名，語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”。敘事詩中《琵琶行》、《長恨歌》等極為有名。
寫作背景
《上陽白髮人》開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監使嚴密監守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監獄，一座活墳墓。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主鏇律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白髮蒼蒼的六十老人，在深宮內院幽禁了四十四年，當時被採擇進宮的同命運的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從“殘此身”的“殘”（余剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。
“憶昔”以下八句，轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時，那種與親人告別的悲慟場面。據記載，唐天寶末年，朝廷專設所謂“花鳥使”，到民間專為皇帝密采美女。這個上陽女，被掠奪離開親人時，連哭都不準哭。“皆雲入內便承恩”，實際上只是哄騙之詞，結果連君王的面也未得見，就被當時專寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝把她暗地裡打入冷宮。
“秋夜長”、“春日遲”兩節，以兩個具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的悽怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相弔。這裡，環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，製造出一種濃郁的悲劇氣氛。接著以情景映襯的手法來寫春日：春光里，繞樑燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯託了這個宮女被遺棄，被監禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻“愁厭聞”；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個年輕女子的羨慕、嚮往，甚至嫉妒，可是對於這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。“梁燕雙棲老休妒”的“休妒”二字，有著深沉的內容，在它的後面，分明包含了一個辛酸的過程。“休妒”，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。
《琵琶行》白居易出人意料的是，在淋漓盡致地抒發了寂寞苦悶的心情之後，詩中主人公卻以貌似輕鬆的口吻，對自己發出了嘲笑。由於“年最老”，得到了“大家”（內宮對皇帝的習稱）的恩典，從京都長安發旨到洛陽上陽宮，“遙賜”給“女尚書”的空銜，可是，以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一個人一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了“皇恩”的極端虛偽。接著，她對自己的妝束進行嘲諷：外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是“小頭鞋”，“窄衣裳”，“青黛點眉眉細長”，一幅天寶末年的打扮，無怪她要自嘲道：“外人不見見應笑”，其中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。悲哀時可能笑，快樂時可能哭；有人傾訴苦難，聲淚俱下，痛不欲生；有人卻把痛苦拿來消遣，憤世嫉俗。這裡以貌似輕鬆的自我解嘲的口吻，表現主人公沉痛的感情，把她悲痛到無以復加的接近變態的心理刻畫盡致。
詩的尾聲部分，用感嘆的情調和調諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出詩人“惟歌生民病，願得天子知”的良苦用心。這首詩，語言通俗淺易，具有民歌的風調。它採用“三三七”的句式，和“頂針”等句法，音韻轉換靈活，長短句式錯落有致。詩中熔敘事、抒情、寫景、議論於一爐，描述生動形象，很有感染力，在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。
賞析
《上陽白髮人》詩前八旬勾畫上陽宮的環境和老宮女的身世，死寂的宮中，沒有春光，沒有生氣，沒有豪華喧鬧，沒有輕歌曼舞，整個上陽宮就是封建帝王設定的監獄和墳墓。入宮十六，而今六十。妙齡少女變成白髮老婦，四十來年苦度韶光。次八旬是對往事的追憶，重現發如花似玉的妙齡女子被迫入宮時的悲慟場面，與親人告別，只有淚水，不聞哭聲，這也是對皇恩浩蕩的絕大諷刺。接下兩節，以兩個具體場景，細寫上陽宮女子被除數幽禁一生的痛苦生活。空房秋夜，誰能入睡！秋風冷雨，孤燈相伴，形影相弔。淒涼的環境與上陽女孤獨內心融合一起，悲劇氣氛極濃。春光明媚也只令人心碎，燕子歡飛，黃鶯輕啼，更顯出上陽女的愁苦。春去秋來，經顏已衰，卻意外得了“尚書”的名號，是嘲笑、是憐憫？
此詩通俗明了，音韻靈活，句式錯落有致，敘事寫景抒情議論有機結合，極富感染力。唐代著名大詩人白居易繼承並發展了《詩經》以來的現實主義傳統，積極倡導新樂府運動，創作了《新樂府》五十首。序曰：“凡九千二百五十二言，共九千零七十餘字。斷為五十篇。篇無定句，句無定字，繫於意不繫於文。首句標其目，卒章顯其志，詩三百之義也。其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播於樂章歌曲也。總而言之，為君、為臣、為民、為事而作，不為文而作也。”這是一組以表現作者對政治、社會問題見解的詩篇，功利主義的目的性要求每首詩都要明白無誤地表達諷諭之意；在形式上，也要求格局一律。白氏新樂府自有其不同於他人的規定性。這組詩廣泛而深刻地揭露了當時的各種弊政和不合理現象，表現了對人民苦難的深切同情，反映了作者比較進步的政治態度和思想觀點。
白居易的座右銘上陽宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見，終身等於幽禁宮中。古代宮女生活相當痛苦。所以詩序有“愍怨曠也”的說法。“愍”，同情。“怨曠”，凡指成年了沒婚配的人。女人稱“怨女”，男人稱“曠夫”。這裡偏指怨女。“上陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新。綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身。憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯問深宮望明月，東西四五百回圓。今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝。上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌。”
詩開頭九句，“上陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新。綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身。”是說，上陽那老宮女，青春紅顏悄悄地不知不覺的衰老了，而白髮不斷地新生。太監把守的宮門，自從被關進上陽宮以後，一幽閉就是多少年過去了。天寶末年，剛被選入宮時才十六歲，現在已六十了。同時從民間採擇來的宮女有百十多個，一個個都凋零死去了。多年後只剩下這一個老宮女了。“綠衣監”，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監。從七品下，六、七品官穿綠色官服。“入時十六今六十”，大家不要拘泥於這個歲數，意指進去時年輕，現在已很老了。
《上陽白人》這四句寫進宮之後，被妒潛配上陽宮的悲慘結局。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運就這樣決定了。詩篇以下就圍繞著潛配上陽宮後的情景展開了層層描寫。“宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”夜長自己睡不著盼天亮，但又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過去了。這是指秋夜長。這裡寫她宿空房被幽閉時的痛苦。
“春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。”春天白天長，雖春光好但自己是孤獨一人坐在那兒，所以天越長越難挨，越難往下熬過去。所以總是希望天快點黑。可天又長，很難黑。空中飛來的鶯鳥叫的很好聽，但由於自己愁緒難展不願聽；春天燕子來了在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可自己已老了無須乎去妒忌燕子的雙棲雙宿了。
白居易《暮江呤》以上為該詩主體部分，描寫老宮女一生的痛苦。“今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝。”是說，到現在她已成了宮中最老的一個宮女了。皇帝住長安所以遙賜她一個尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫細長細長的眉。外人是看不到的(因在宮中)，如果一旦看到她了，誰都要笑的。為什麼？這種小頭鞋窄衣裳畫細長眉，都是天寶末年流行的一種服裝打扮，落後了半個世紀了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宮中口語。“尚書號”，這是對老宮女的安慰。這對一個女人來說是無濟於事的，她現在需要的是什麼呢？
這六句則以描繪她所穿天寶妝束，來反映她長期深鎖冷宮、與世隔絕的悽慘境況，於貌似輕鬆平和的調侃筆調中，對最高封建統治者進行辛辣的諷刺。“上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌。”是說，上陽宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面苦怎樣呢？不往下說了。這叫“卒章顯其志”。“君不見”兩句下面白居易自註：“天寶末，有密采艷者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。”(說，天寶末年有到民間採集美女的叫花鳥使，當時呂向獻《美人賦》來諷諫這件事)，那你還要讀讀我這上陽白髮歌。這裡以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩並提，對至今沒有改變的廣選妃嬪制度進行諷諫，表現了詩人對宮女不幸命運的惻隱之情。
特點
《上陽白髮人》生動的細節描寫是其一。如對“天寶末年時世妝”的描寫，形象地表明上陽宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落後半個世紀這一外在的表現，說明一個女人如花歲月，似水年華被毫無意義地踐踏了，她一生都沒有獲得人之所以為人的價值和意義，藝術表現的容量是相當大的，足以誘發讀者的想像力。細膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”兩句，分明包孕著一個從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過程；它們與“春往秋來不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩句，均反映了上陽宮女對生活、愛情已失去信心的麻木心態，是她愁苦絕望心理的細緻刻畫。環境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過渲染上陽宮環境的死寂、淒涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽宮女的孤苦。
在寫宮女的幽閉生活時，敘事、抒情、寫景三者結合，有濃郁的悲劇氛圍。這首詩的語言具有質樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”(袁枚《續詩品》)、“用常得奇”(劉熙載《藝概》)的特點，充分發揚了樂府民歌語言的優良傳統。全詩以七字句為主，又時或摻雜三字句等，長短相間、錯落有致。而“頂針”手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩讀來琅琅上口，有一氣流轉之妙。為了明明白白地表達諷諭，即“卒章顯其志”，詩人又寫了“上陽人，苦最多”以下幾句，把話說盡了不但了無餘韻，而且羅嗦、拖沓，純屬蛇足。
