原文
《踏沙行》 《踏沙行》
秦觀
霧失樓台，
月迷津渡，
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，
杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，
魚傳尺素，
砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，
為誰流下瀟湘去？
譯文
《踏沙行》漫霧遮沒樓台，暗淡的月色蒙住津渡，桃源美境任你怎樣盼望都是無法找到之處。怎能忍受這孤獨的館舍正緊緊關住春天的冷寒，特別是在杜鵑悲啼不停夕陽將暮。
驛站寄來了梅花，魚雁傳送到書素，堆砌起來的怨恨重重疊疊無法指數。郴江幸運而又悠然自得地環繞著郴山，為了何人又要流向瀟湘去。
簡析
《踏沙行》作者介紹
《踏沙行》寫作背景
《踏沙行》走著走著，帶刀漢子的馬忽然前腿一軟，險些跌倒，但是一晃之後，又勉強穩住了。前面的白衣青年回過頭來，很關切的問：“楊大哥，你的‘獅子駒’還挺的住嗎？”原來帶刀的漢子姓楊，名叫楊意，外號“逆風刀”，楊意心疼的輕輕撫摸馬頭，答道：“還行吧，沒日沒夜的跑了三天，真把它累壞了，幸好前面就是流沙鎮，我們終於可以好好修整一下了。”白衣青年接著說：“還是不要太大意，天權會的勢力太大，即使到了這裡，也不能掉以輕心。”表情很是嚴肅。瘦漢子想緩解一下緊張的氣氛，於是接口說道：“楊大哥的身子太重了，馬馱不動了，付閣主的‘沙上飛’就沒事，我的‘火燒雲’雖說不如二位的坐騎有名，但不是也好好的嗎……”話音未落，瘦漢子的馬也晃了一晃，楊意見狀，乾笑兩聲，沒有說話。
《踏沙行》楊意盡力的向前望去，茫茫大漠中，唯有一片死寂，“真的不太對勁，難道，難道……”楊意連說了兩個難道，卻不敢再說下去了。鐵麟縱馬向前了半步，“閣主，讓屬下先去打探一下吧。”付凌雲一揮手，“算了，一起走吧，該來的躲也躲不掉，西出陽關之前，流沙鎮是我們最後的落腳點了，郭四弟應該已經接到顧二哥的書信了，天權會的手也不一定會這么快伸到這裡，唉，希望郭四弟不會有事。”楊意安慰他說：“閣主也不必太擔心了，郭四弟的武功很高，即使天權會的人已經來了，也決計不會傷到郭四弟的，不過還是讓我或者鐵麟先去看看吧，萬一……”付凌雲沒等他說完，便擺了擺手，縱馬前行了，楊意也不再說，同鐵麟一起，跟在付凌雲馬後，緩緩的向流沙鎮的方向走去。
詩詞特點
《踏沙行》《小山詞》是具有鮮明個性的抒情詩。工於言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉鬱頓挫。在小令的技法上也有所發展，日臻純熟。《臨江仙·夢後樓台高鎖》、《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》等是膾炙人口的名篇。前人對《小山詞》的評價甚高。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：「淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其匹。
賞析
《踏沙行》上片寫謫居中寂寞淒冷的環境。開頭三句，緣情寫景，劈面推開一幅淒楚迷茫、黯然銷魂的畫面：漫天迷霧隱去了樓台，月色朦朧中，渡口顯得迷茫難辨。“霧失樓台，月迷津渡。”互文見義，不僅對句工整，也不只是狀寫景物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既準確地勾勒出月下霧中樓台、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限淒迷的意緒。“霧失”、“月迷”，皆為下句“望斷”出力。“桃源望斷無尋處”。詞人站在旅舍觀望應該已經很久了，他目尋當年陶淵明筆下的那塊世外桃源。桃源，其地在武陵（今湖南常德），離郴州不遠。詞人由此生聯想：即是“望斷”，亦為枉然。著一“斷”字，讓人體味出詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及其失望痛苦心情。他的《點絳唇》，諸本題作“桃源”。詞中“塵緣相誤，無計花間住。”寫的當是同樣的心情。“桃源”是陶淵明心目中的避亂勝地，也是詞人心中的理想樂土，千古關情，異代同心。而“霧”、“月”則是不可克服的現實阻礙，它們以其本身的虛無縹緲呈現出其不可言喻的象徵意義。而“樓台”、“津渡”，在中國文人的心目中，同樣被賦予了文化精神上的蘊涵，它們是精神空間的向上與超越的拓展。詞人多么希望藉此尋出一條通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷”，現實回報他的是這片霧籠煙鎖的景象。
“適彼樂土”之不能，旨在引出現實之不堪。於是放縱的目光開始內收，逗出“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”桃源無覓，又謫居遠離家鄉的郴州這個湘南小城的客舍里，本自容易滋生思鄉之情，更何況不是宦遊他鄉，而是天涯淪落啊。這兩句正是意在渲染這個貶所的淒清冷寞。春寒料峭時節，獨處客館，念往事煙靄紛紛，瞻前景不寒而慄。一個“閉”字，鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆欲求拓展的心靈。更有杜鵑聲聲，催人“不如歸去”，勾起旅人愁思；斜陽沉沉，正墜西土，怎能不觸動一腔身世淒涼之感。詞人連用“孤館”、“春寒”、“杜鵑”、“斜陽”等引人感發，令人生悲傷心景物於一境，即把自己的心情融入景物，創造“有我之境”。又以“可堪”二字領起一種強烈的淒冷氣氛，好像他整個的身心都被吞噬在這片充斥天宇的慘澹愁雲之中。王靜安先生吟誦至此，不禁揮筆題曰：“少游詞境最為淒婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為悽厲矣。”（《人間詞話》）前人多病其“斜陽”後再著一“暮”字，以為重累。其實不然，這三字表明著時間的推移，為“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時，慢慢沉落，始開暮色。“暮”，為日沉之時，這時間順序，蘊含著詞人因孤寂而擔心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。這是處境順利、生活充實的人所未曾體驗到的愁人心緒。因此，“斜陽暮”三字，正大大加重了感情色彩。
《踏沙行》
《踏沙行》總上所述，這首詞最佳處在於虛實相間，互為生髮。上片以虛帶實，下片化實為虛，以上下兩結飲譽詞壇。激賞“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”的王國維（靜安），以東坡賞其後二語為“皮相”。持論未免偏頗。深味末二句“郴江”之問，其氣格、意蘊，毫不愧色於“可堪”二句。所謂東坡“皮相”之賞，亦可謂“解人正不易得”。
相關詩詞
《踏沙行》 踏沙行
晏幾道
柳上煙歸，池南雪盡，
東風漸有繁華信。
花開花謝蝶應知，
春來春去鶯能問。
夢意猶疑，心期欲近，
雲箋字字縈方寸。
宿妝曾比杏腮紅，
憶人細把香英認。
踏莎行·郴州旅舍
《踏沙行》月迷津渡
桃源望斷無尋處
可堪孤館閉春寒
杜鵑聲里斜陽暮
驛寄梅花
魚傳尺素
砌成此恨無重數
郴江幸自繞郴山
為誰流下瀟湘去
譯詞
夜霧如厚重的帷簾把樓台掩蔽，
月亮迷失方向我找不到渡口的痕跡。
《踏沙行》怎忍受，孤寂的客館在春日寒風中緊閉，
還有：杜鵑的哀啼，斜陽無聲地落去……
驛站轉給我友人饋贈的梅花，
驛使捎來的是親人的信息——
如今卻堆砌成無法數得清的離愁別緒。
郴江呵，你生來就圍繞著郴山，
為什麼——竟向瀟湘水流去？
藝術特色
《踏沙行》一、以樂寫愁，托物興懷。詞的上片展現了這樣的境頭：一位孤獨的行人，騎著馬兒離開了候館，望著已經凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風，踏向那散發著芳香的草地。在這個畫面里，有梅花、細柳、薰草、溪橋，表現了南方初春融和的氣氛，這美麗的春景，這和煦的春風，引誘著多少人攜眷踏春！而這“良辰美景”對於行人來說，卻如同虛設，甚至於因為遠居他鄉，要引起悵悵別緒。王夫人《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”這首詞，以樂景寫離愁，從而達到煩惱倍增的效果。
二、巧於設喻，化虛為實。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”就是這種寫法。“愁”是一種無形的“虛”的東西，要表現“愁”，詩人們常常將它“物化”，說成看得見、摸得著的東西。比如：李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李白“一水牽愁萬里長”，都是把“虛”的愁緒，化成可感的形象——春水，大大加強了藝術效果。
三、逐層深化，委曲盡情。婉轉達意，可以使詩詞更加含蓄有味。不直寫自己思念家室，而從對方著筆，構想家裡人如何思念自己，這便使感情更進一層。杜甫《月夜》中，“今夜鹿阝州月，閨中只獨看”，“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒”就是採用“設身處地”的寫法。詩人自己望月思家，卻想像妻子望月思念詩人的情景。這首詞也採用這種寫法，想像他妻子登樓遠望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進了一層，又反過來體諒她，勸她不要高樓倚欄（“莫近危欄倚”），想像她可能會看到這樣的景象：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”春山已在視線終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內，什麼也看不見。這樣，那深沉的離愁便被婉轉細膩地表現出來了。這首詞只五十八字，由於巧妙地運用了以樂寫愁、化虛為實、更進一層等藝術手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產生了巨大的藝術魅力，成為千古傳誦的名篇。
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