![郭玉昆[京劇武生演員]](/img/b/39d/nBnauM3XwczM4YzMxYTM4YTM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL2EzLxczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "郭玉昆[京劇武生演員]")
人物經歷
年少時期
他的父親郭永福及姐姐郭玉蓉、姐夫均為京劇演員。自幼隨父學藝，6歲登台。先後師從鄭子玉、張連洲、李蘭亭等，攻武生兼學老生。他看過蓋叫天的《水簾洞》，下決心練好耍鞭。沒有鞭，他就背著父親攢零花錢。父親親自請來董月山教他。10歲搭班演於天津、上海等地。後加入小楊月樓的戲班，得到小楊月樓提攜及精心指點，技藝精進，戰爭時期隨其巡演，名聲漸起。在戲班時，郭玉琨對比他小兩歲的小楊月樓的女兒楊菊萍由關懷發展到相戀，但小楊月樓明確表示不認可。因為得到楊菊萍的支持，郭玉琨在東北時開始自立門戶。分別時，兩人留下了“三年後相會”的誓言。留在東北的郭玉昆躊躇滿志，日夜苦練，連演三月不衰。22歲時，郭玉昆回到天津，《螺絲塔》、《鐵公雞》等戲一炮打響，遠在上海的小楊月樓同意了這門婚姻。
江南美猴王
郭玉昆在《鬧天宮》中飾演孫悟空20世紀40年代，郭玉昆與妻子楊菊萍來到上海共舞台演出。“共舞台”素以武戲驚險、新穎著稱，要想在這個舞台站住腳，就必須練絕活、創新招。激烈的競爭中，郭玉琨的創造力達到頂峰，尤其是他的猴戲，造詣極深，出手技巧堪稱一絕，被譽為“出手大王”，“江南美猴王”美譽也得名於此。曾與六齡童並稱為“南北猴王”。
後期發展
郭氏於1948年應麒派大家陳鶴峰先生之邀，與妻江南名旦楊菊萍由滬赴漢演出漢口大舞台，之後與楊菊萍長期駐守武漢菊壇。1949年後主要演出猴戲。1950年郭玉昆夫婦參加中南京劇工作團，郭玉昆業務副團長，與高盛麟、高百歲、陳鶴峰、陳瑤華、關正明、李薔華、高維廉、楊玉華等合作；1956年曾率武漢市劇團赴西藏慰問演出；1957年曾率中國藝術團出訪東南亞高棉等國；文革期間，郭玉琨曾下鄉改造，也住過牛棚，但始終保持樂觀。1980年後，再任武漢市京劇團團長，示範演出《鬧天宮》、《十八羅漢斗悟空》等劇；1980年後調入武漢市戲曲學校任業務副校長，主要從事京劇教育。
代表劇目
擅演劇目有《殺四門》、《乾元山》、《劈山救母》、《四平山》、《雅觀樓》、《戰馬超》、《惡虎村》及《水簾洞》、《鬧天宮》、《斗悟空》、《真假猴王》、《火焰山》、《金刀陣》、《五百年後孫悟空》等。
再傳弟子
弟子有高德明、劉恆斌、王滬醒、桂漢慶等。
人物事跡
南派猴王 獨樹一幟
當年武漢京劇團演出《大鬧天宮》，乃郭玉昆先生主演開台打炮戲寶，久演不衰，南派武生由上個世紀三十年代張翼鵬之後，享名者有王少樓、小王虎臣、筱高雪樵、小王桂卿、李仲林、白玉昆、劉五立、牛震春等等，幾乎人人擅猴戲，唯郭玉昆以《大鬧天宮》接《十八羅漢斗悟空》，折服南北梨園同僚，為戲迷行家美稱《出手大王》； 郭玉昆先生之猴戲承傳南派猴戲鼻祖鄭法祥，蟠桃臉譜呈寬偏形，與北方李少春桃心臉譜上圓下尖，恰好正是南北兩派臉譜品味； 郭玉昆先生演至天兵下界開盪子再次上場，猴王改穿黃金繡甲改良軟靠、頭戴猴頭套加小金冠插翎子，與北方李萬春、李少春抱衣抱褲或箭衣大帶到底，正是南北兩派悟空扮相不同之處； 郭玉昆先生《大鬧天宮》兼融蓋叫天與張翼鵬父子之南派武技圭臬，賣點全在出手把子，可謂：匠心獨慧花樣百出、變化無窮運用自如，講究見一路神仙打一種把子、耍一樣傢伙兒（兵器）、露一招出手絕技，正是南北兩派猴戲藝品路數不同之處； 郭玉昆先生《大鬧天宮》情節脈絡尊《西遊記》原貌，由水簾洞坐山，土地傳旨，弼馬瘟桃園上任演起，偷桃盜丹、老君請聖降妖、天王點神派將，鬧天宮大開打，直至哪吒以乾坤圈套住猴頭吠天狗咬死猴尾，將妖猴打入老君丹爐為止。往後（或次日）必定接演《十八羅漢斗悟空》：妖猴逃出老君爐，老君請聖，十八羅漢不敵猴王、御帝無奈，冊封猴王為鬥戰勝佛。 當年武漢郭玉昆先生演釋之傳統《大鬧天宮》，成為中國梨園東南各地猴戲標準版本，令北方藝壇京朝派大武生李萬春、李少春諸角也翹首以望，極賞推崇郭氏猴戲。 當年與郭玉昆先生同在南方練功習藝之李少春先生，五十年代於北京中國京劇團，整理演出《大鬧天宮》，應酬毛澤東主席詩句：金猴奮起千鈞棒、玉宇澄清萬里埃。改編結尾情節：猴王大敗天神全勝收兵，名曰：推陳出新。之後，北京李氏新編版本，與武漢郭氏南派傳統版本並存流傳，時至今日，中國梨園戲曲舞台，不論京戲、崑曲、梆子、紹劇，凡演《大鬧天宮》者，誰也跳不出南郭北李巢臼。
今生後世 終老漢皋
一九四八年，有麒派大家陳鶴峰先生攜妻雲艷霞、愛女陳瑤華獻演漢口大舞台，陳氏伉儷父女，上座極好；年尾陳瑤華披婚紗下嫁漢口巨賈魯氏公子，雙雙飛往南國香港蜜月。陳鶴峰先生特別由上海邀得江南名旦楊菊苹與出手大王郭玉昆伉儷，接替漢口大舞台碼頭，當年楊菊苹打炮戲：首演乃父小楊月樓獨門戲《李十娘三上橋》，由陳鶴峰陪演員外，捧足南方大牌名旦楊門本派；郭玉昆打炮戲：《大鬧天宮》接演《十八羅漢斗悟空》，寶劍入銷威振漢皋菊壇，武漢演期一再續展欲罷不能。一直演至一九四九年，江南戲劇世家於漢皋藝壇送舊迎新，見證中國政權變更，於一九五零年元月，正式加盟新中國首個國家編制中南京劇工作團，成為新中國第一批參加革命隊伍之京劇演員，今生後世終老漢皋藝壇。
晚境寂莫 現身說法
2006年仲夏，長年閉門深居、從不踏足劇院的郭玉昆先生，不請自來，在漢口合作路武漢京劇院排戲現場，笑容可掬地款款說道：這幾天老伴天天催我，一定要我來看看排戲；這么多久未演過的老戲，一下子要去香港，生怕有閃失！我瞧菊苹白天著急、晚上睡不著，一定要我趕在楊明回港之前來一趟，大熱天閒話少說，先排雅觀樓、再排斷橋，響鑼排戲吧-----，眾人聞言即忙讓座奉茶，陪伴前輩審看排戲。是日於眾目睽睽之下，南京京劇團武小生周建加盟武漢訪港戲碼《雅觀樓》載歌載舞滿工滿調，一招一式直工直令，一氣呵成！鑼聲剛止，見郭玉昆起身招手叫周建近前，當眾指點評論說：不錯！挺好！你的腰腿（功力）都夠、手上傢伙（出手）也穩，難得你唱小生的能演南派武生路子。我給你說幾處，你再琢磨琢磨：
一、 要告訴這齣戲扮韓大人的演員，韓大人與沙陀國王李克用同輩份，他上場初見李存孝，乃是見侄小孩子，只可隨意擺手，不可抱雙手請安，這裡小角色也有大講究； 二、 一齣戲有一齣戲的玩藝，不可隨意搬弄，這齣戲長短傢伙（把子）盡可以拋甩出手花樣，唯獨不可耍大刀把下場花，刀把下場花是《挑滑車》或《收關勝》用的套路；
三 、我給你說一套下場出手花，替代你現在耍的大刀把下場花，這套玩藝是我演《雅觀樓》的準譜，全當是給你的見面禮，練好了再用！ 說話間，八七高齡的出手大王接過周建手中把子，當眾耍了一套南派私房出手花，看得周建與眾人如墮五里雲中，直至老爺子一招一式地傳授六遍，才弄明白箇中雙手過招秘訣之所在，眾人大呼：絕招！絕招！我等守在老爺子身邊這么多年，今日才見識出手大王絕處何在-----
活動年表
1949年7月28日，農曆己丑年七月初三日，9時：中國戲曲改進會發起人大會舉行
中國戲曲改進會發起人大會在北京飯店舉行。
會場懸有毛主席和朱總司令的題詞：“推陳出新”、“開展平劇改革運動”，指示了戲曲界當前的任務。到會者發起人百餘人。由歐陽予倩主席，他說明召開這個大會是接受了文代大會的指示，來完成改革戲曲的任務。接著由全國文聯主席郭沫若講話，他說：在中國，舊戲曲的改進是一件很重要的事，因為戲曲在民眾中有廣泛的影響，它是土生土長的民族形式，一種綜合的藝術，是很重要的社會教育工具之一。在今天這個嶄新的人民自己的時代，不僅舊戲曲要改進，一切舊文藝都要改進，連同我們自己也要改造，應該堅決走向徹底為人民服務的方向。改進戲曲，不僅是改進戲曲本身，而是為了改進社會，改造人民的舊思想。戲曲工作者首先要努力進行自我教育，從思想上改造自己，才能幫助教育別人，完成戲曲改革的任務。最後，他並就《霸王別姬》、《三岔口》兩戲提出改進的意見。
接著有前延安平劇研究院院長楊紹萱、全國劇協主席田漢、全國曲藝改進籌委會主任委員趙樹理、華北文委會舊劇處主任馬彥祥、北平國劇工會負責人葉盛章等發言，大家一致認為今後戲曲的改進要在毛主席的文藝方向下，為廣大的人民服務。並就“學習馬列主義、毛澤東思想”，“有組織、有計畫、民眾性、全國性的進行改革”以及“培養新幹部”等問題提出具體的意見。
阿英同志報告籌備經過後，推選：王聰文、田漢、白雲峰、沙梅、阿英、阿甲、李一氓、李綸、李少春、吳天寶、周揚、周信芳、袁雪芬、夏衍、馬少波、馬彥祥、馬健翎、張庚、高步雲、梅蘭芳、程硯秋、焦菊隱、楊紹萱、葉盛章、董天民、趙樹理、趙子岳、劉芝明、韓世昌、齊燕銘、歐陽予倩等三十一人為籌備委員。隨後，周信芳、焦菊隱等多人發言，一致認為解放後舊藝人翻了身，今後應加強團結努力學習，改造自己為人民服務。最後並推出歐陽予倩、楊紹萱、田漢、阿英、馬少波五人負責起草宣言。
中國戲曲改進會發起人名單（以姓氏筆劃為序）：丁聰、丁國岑、丁濤、于山、於伶、於宗昆、方華、王一達、王聰文、王學民、王頡竹、王瑤卿、王亞平、王諭、王鐵夫、王元和、王若愚、王金璐、王少芳、王瑞林、王敏、六歲紅、尤金圭、石小英、尹月樵、仇戴天、田漢、白雲峰、白家麟、巴南岡、史曼尼、史若虛、江新熔、伍月華、沙可夫、沙梅、任桂林、任均、任開民、阿英、阿甲、何海生、何遲、李伯釗、李一氓、李和曾、李桂雲、李金鴻、李紫貴、李雲、李綸、李長山、李瑞來、李少春、李碧岩、李仲英、李永華、李桐森、李鐵英、李實、宋之的、邱玉成、呂君樵、杜雲振、沈金波、沈雲陔、沈知白、沈傅斤、吳天寶、吳寶華、吳幻蓀、郭沫若、郭蘭英、郭硯芳、柯仲平、茅盾、林岩、林秋雯、林鵬程、金素雯、金素琴、孟麗君、武幗英、周揚、周巍峙、周亞川、周璣璋、周正、周奇之、周信芳、周達仁、周天棟、周嘯天、洪深、哈鴻濱、南鐵生、侯相林、荒煤、梁一鳴、栗金池、梁小鸞、唐遠之、孫盛武、翁偶虹、范季高、范瑞娟、徐平羽、徐繼聲、徐特、徐玉蘭、徐菊華、徐一鳴、袁世海、袁雪芬、袁靈雲、袁廣和、秦友梅、夏衍、夏青、馬義蘭、馬少波、馬齡童、馬茂嶺、馬健翎、馬彥祥、張致祥、許萬恆、張凌霄、張國礎、張春山、張青、張一然、張文俊、張夢庚、張庚、張和元、張東川、張僖、張革非、張忠民、張魯、高玉倩、高連榮、高維廉、高步雲、陶鈍、陸定一、崔嵬、崔炳玉、崔東升、崔克、陳伯達、陳山、陳綺霞、陳其通、陳梅森、陳德明、曹禺、曹克英、曹慕髡、陽翰笙、雲燕銘、湯增桐、康生、康農、程硯秋、梅蘭芳、焦菊隱、楊紹萱、楊韻甫、楊菊萍、姜椿芳、景孤血、喜彩蓮、董大民、郭玉昆、黃松齡、黃韋、馮玉昆、葉盛蘭、葉盛章、虞棘、趙樹理、趙子岳、趙毅敏、趙更生、趙光、趙奎英、筱文艷、熊佛西、管韻華、管韻聲、魯誥、劉芝明、劉沛、劉子西、劉小雲、劉乃崇、劉念渠、齊燕銘、齊濟民、蓋玉亭、蘇恩厚、潘之汀、潘喜雲、鄭振鐸、裴東籬、魏靜生、魏晨旭、關鳳奎、鄧澤、歐陽予倩、應雲衛、韓世昌、羅合如、蘇堃、蘇世明、蕭長華、蕭盛萱、蕭慎、嚴朴、蕭三、欒少山、顧仲彝
1950年2月17日，農曆庚寅年正月初一日，晚：中南京劇工作團1950年赴上海演出
中南京劇工作團赴上海演出，演於中國大戲院上演。晚場推出《三打祝家莊》。這齣戲是根據延安平劇院劇本整理排練，高百歲前鍾離老人後孫立，郭玉昆飾石秀，陳鶴峰飾樂和，楊菊萍飾顧大嫂，其餘名演員賀玉欽、張宏奎、董少英、楊玉華等都在劇中飾演角色。當時上海市舉辦春節戲曲競賽，共有榮譽獎和優勝獎兩類獎項，《三打祝家莊》獲京劇榮譽獎。文藝評論界在肯定這齣戲演出水平的同時，更對眾多名演員投入一齣戲，團結合作，嚴肅認真的新型舞台作風，感到難能可貴。上海的京劇同行到後台來看望老朋友，發現這裡名演員和一般演員一齊住在後台，吃公傢伙食，遵守集體作息制度，親切和睦的相處，一派積極向上的氣氛，都稱讚不已。周信芳未參加這次演出並被留在上海參加華東戲曲改革工作。
正是這次上海之行，劇團及賀玉欽邀請了高盛麟赴武漢參加演出，成就了高盛麟的後半生藝術發展生涯。
1952年，農曆壬辰年：武漢市京劇團成立
中南軍政委員會撤銷，中南京劇工作團歸屬武漢市文化局領導，改名武漢市京劇團。中南京劇院同時改名武漢京劇院，從民眾樂園劃出來，專供武漢市京劇團演出和排練。
武漢市京劇團首任團長高百歲，副團長為陳鶴峰、高盛麟、郭玉昆、於宗昆、李福德（專職幹部）。當時名家雲集：老生有：高百歲、陳鶴峰、董少英、關正明；武生有：高盛麟、郭玉昆、賀玉欽、倪海天；小生有：高維廉、楊玉華；旦角有：楊菊萍、李薔華、陳瑤華、王婉華；淨角有：葉盛茂、張宏奎、董俊峰；丑角有：高世泰、李正福、張嘯莊．此外還有不少二路硬里子演員，完全可用“行當齊全、文武兼備、名家雲集、流派紛呈”來形容，堪稱國內的一流劇團。梅蘭芳曾不無讚嘆的說：武漢和北京上海是京劇的三大碼頭。
1955年7月，農曆乙未年：武漢市京劇團1955年赴華北演出
武漢市京劇團高百歲、郭玉昆、楊菊萍、陳瑤華、高維廉一行對北方10個市作了7個多月的旅途公演。
1957年，農曆丁酉年：中國藝術團1957年赴高棉演出
由武漢京劇團和武漢歌舞劇院組成中國文化藝術團赴高棉等國訪問，團長丁西林。該團以京劇演出為主，以高盛麟、郭玉昆為主，高帶去了《雁盪山》、《三岔口》，郭帶去了《水簾洞》、《鬧天宮》，順利完成了與柬建交前的傳播友誼的友好訪問任務。
1962年3月，農曆壬寅年：張君秋、高盛麟“走馬換將”
由中央文化部主持，以武漢高盛麟和北京張君秋兩人為主，各帶一個演出小組進行了一次難得的交流演出，當時《人民日報》在報導中將這種演出形式稱之為“走馬換將”。張君秋為北京京劇團頭牌旦角演員，高盛麟則為武漢京劇團武生台柱，論名氣，二人在全國京劇舞台皆享有盛譽，可相伯仲和媲美。
其時，張君秋正值盛年，些番南下交流，僅有陳少霖、劉雪濤、李四廣、鈕榮亮等幾人隨同，演出班底則為武漢京劇團。他來漢為武漢京劇團作助演，武漢文藝界齊到車站歡迎，演出中一票難求，場場演出爆滿，掌聲經久不衰。武漢京劇名家高百歲、關正明、王婉華等均配合演出，亦轟動三鎮。除了拿手戲《望江亭》、《狀元媒》、《詩文會》等代表作外，還演出了《玉堂春》、《鳳還巢》、《秦香蓮》等劇目。其中與武漢市京劇團聯合合演《四郎探母》，關正明、高百歲分飾前後楊四郎，楊菊萍飾蕭太后，高維廉飾楊宗保，董少英飾佘太君。聯合演出《紅鬃烈馬》，張君秋與李薔華、陳瑤華分飾王寶釧，高百歲、郭玉昆、關正明分飾薛平貴，王婉華飾代戰公主。此二場戲連團體票也不出售，個人限購2張，最高票價為1元8角。
武漢高盛麟北上赴京演出，僅帶倪海天、朱寶康、陳鴻鈞、楊正義等人，其餘由北京京劇團配演，其中有裘盛戎、譚元壽、馬長禮、張洪祥、李世濟、李毓芳等配合演出。演出一月余，四月中圓滿返漢。其間場場暴滿，轟動京師，那些挑剔得有些“排外”的北京戲迷也不得不佩服高盛麟的功夫。特別是形成了街談巷議楊派武生藝術氛圍，北京藝術界的名家和理論家還召開了研討會，對高的武生藝術進行了藝術分析和充分肯定。宗師蕭長華老先生親自為高先生配戲演出贊高的《挑滑車》，稱其撲、跌、騰、翻，整場步伐一步不亂。在北京先後演出了《挑華車》、《英雄義》、《鐵籠山》、《洗浮山》、《走麥城》、《連環套》、《長坂坡》等戲，頗受好評，特別是《鐵籠山》一劇，被楊派專家朱家溍列為榜首。期間周總理、李先念、彭真等都多次觀看演出並與高親切會見，而以蕭長華以及侯喜瑞為首的富連成科班在京之喜、連、富、盛、世、元、韻，各科師兄弟場場不拉，京劇武生名家孫毓堃、李少春、張雲溪、厲慧良、王金璐等先後或多次到場，台上觀摩，台下切磋，交流氣氛極為熱烈，在京掀起了熱議楊派武生藝術的熱朝。
高盛麟與北京京劇團聯合演出《連環套》，高盛麟飾黃天霸，裘盛戎飾竇爾墩，谷春章飾朱光組（原定其師葉盛章），馬長禮飾施公，高寶賢飾彭朋，張洪祥飾梁九公。演於北京展覽館劇場，兩天演出的6000多張戲票，兩小時一搶而空。演出中，高、裘二人各展所長，工力悉敵，台下觀眾應接不暇興奮不已。演出後，觀眾在場外將他們重重包圍，高呼二人之名。氛圍熱到極至。
高盛麟與北京京劇團聯合演出《長坂坡》，高盛麟飾前趙雲後關羽，裘盛戎飾曹操，馬長禮飾劉備，李毓芳飾糜夫人。
高盛麟與北京京劇團聯合演出《走麥城》，馬盛龍、劉盛通、高寶賢均參加合作飾廖化等，譚元壽則飾高之馬童。高的關羽形象，被專家和觀眾稱為有天上關帝威嚴，有人間英雄氣概，各場演出後，總是在暴風雨般掌聲中多次謝幕。
高在京期間，又由北京文化局在廣和劇場組織兩次藝術報告會，由高先生作武生藝術的報告，受到文藝界聽眾和北京各劇團武生演員們、戲校學生們的熱烈歡迎。
這次走馬換將，文化部還下達二人各自收徒任務。因此，張君秋在武漢收了陳瑤華、王婉華為徒，高盛麟在北京收了楊少春、李可後，茹富蘭堅持要高收其子茹元俊為徒，並要茹元俊正式磕頭拜師收為高先生的入室弟子，後四團又推薦俞大陸拜高為師。經高推薦，裘盛戎也收陳鴻均為徒。此次張、高二人走馬換將時間一個多月，掀起了京劇在京漢兩地的高朝，一直在梨園傳為佳話。
1962年6月22日，農曆壬寅年五月廿一日：武漢市京劇團1962年赴滬演出
武漢市京劇團在人民大舞台公演。主要演員有高盛麟、高百歲、郭玉昆、關正明、楊菊萍、李薔華、高維廉、張宏奎、董少英、高世泰等。
1982年，農曆壬戌年：武漢市京劇團建團三十周年紀念演出
武漢市京劇團建團三十周年紀念演出在武漢人民劇院舉行，劇目包括董少英的《徐策跑城》，關正明、李薔華的《武家坡》，郭玉昆的《鬧天宮》，高盛麟的《古城會》。其中高盛麟先生離漢赴京多年，此次演出極受歡迎，一票難求。京劇名家張宏奎、倪海天、楊正義、王婉華等都參加了三天的紀念演出。
2007年12月9日，農曆丁亥年十月三十日：武漢京劇院遷址漢口北湖正街
武漢京劇院新址竣工典禮在漢口北湖正街舉行。武漢市長李憲生出席典禮並剪彩，郭玉昆親臨現場指導。
武漢京劇院新址原為武漢市藝校校址，共五層樓，面積約4000平方米，擁有一個可容納300餘人的多功能小劇場“天一戲院”，以及8個排練廳、2個練功房、10餘間辦公室，使京劇院人均占地面積從過去3點7平方米擴大到現在的24點7平方米，從根本上改變了市京劇院的排練環境和辦公環境。
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昨日，在中國京劇歷史上有“出手大王”、“南猴王”之稱的武漢市京劇團團長郭玉昆，在黃陂長樂園陵園安葬。
郭玉昆於今年9月14日在武漢去世。
1919年出生於天津的郭玉昆6歲就登台演出，10歲搭班演於天津、上海等地。後得岳父、民國京劇大腕小楊月樓提攜及精心指點，技藝精進。其夫人楊菊萍則是“小楊月樓派”的青衣開山弟子。
郭玉昆在解放後進入武漢市京劇團，1979年後任武漢市京劇團團長，後調入武漢市戲曲學校任副校長。在京劇界，郭玉昆有“江南美猴王”的盛譽，“南猴王”郭玉昆與“北猴王”李萬春相提並論。郭玉昆有一手“寶劍入鞘”的絕活——寶劍在前面從劍鞘中拋出，然後背手將劍接入鞘中。
市戲曲研究所專家方月仿先生曾評價：“整套動作嚴絲合縫，容不得半點差，當真出神入化，嘆為觀止。”當年武漢京劇團的《大鬧天宮》，由郭玉昆主演且久演不衰，被戲迷、行家稱為“出手大王”。
武漢京劇院院長、著名京劇表演家劉子微女士昨日告訴記者：墓志銘“崇尚德藝，淡泊名利”就是爺爺一生的寫照。
遵從郭玉昆生前一切從簡的遺願，昨日葬禮有其親友、學生10餘人出席。
走近京劇生角演員（一）
| 京劇中的生行是扮演男性角色的一種行當，其中包括老生、小生、武生、紅生、娃娃生等幾個門類。 |
