簡介
中國印鈔造幣博物館看白紙怎么變成人民幣
中國印鈔造幣博物館位於普陀區曹楊路上的印鈔廠，有一幢正在修建中的大樓，這就是計畫中2004年底向遊人開放的新廠房和印鈔博物館。屆時，工人在進行常規生產的同時，遊人就可以觀看“白紙變成人民幣的全過程”，普陀區旅遊事業管理辦公室周智勇介紹說。該項目計畫總投資4.5億元。總建築面積46713平方米。基於安全的考慮，除美國之外，世界各國的印鈔業是非常封閉的，一般不向外人開放。在過去，中國的印鈔廠的廠名使用的是代號，上海印鈔廠對外稱“542廠”，直到1985年才公開為上海印鈔廠。不但廠名要明明白白地展示，“我們還要進一步開放，成為繼美國之後第二個開放印鈔廠的國家，遊人可以買票參觀人民幣生產的全過程。”印鈔廠對外開放籌備辦公室工作人員錢章年告訴記者。據目前的預計，大樓的1至4層作為生產車間。新的生產車間裡將會安置進口的印鈔設備，進行機械化生產，現有的許多由人工操作的工序將被取代。每兩層生產車間建一個環形的夾層，用作一個參觀走廊，用玻璃隔開，遊人可以從這裡看到工人在下面操作和生產的流程。頂上兩層將作為展廳，展品有上海印鈔廠1941年建廠以來的所有產品，包括第一至第五套所有面值的人民幣紙幣、各種有價票證，例如糧票、布票、縫紉機票等，各種有價證券，例如國庫券、匯票、支票、股票等。
技術專家
柳溥慶在前蘇聯赤岩印製局參觀水印紙製造制出水印紙用時僅一年
前不久，記者在柳溥慶長子柳百琪的家中，有幸見到了兩張珍貴的照片。柳百琪告訴記者，兩幅照片都與印製人民幣有關，一張是柳溥慶1951年在原民主德國的留影，另一張是1957年在前蘇聯考察時的紀念。兩次出國不同往常，特別是去蘇聯，肩負著學習外國經驗，為自製水印紙做準備的歷史重任。那時，中蘇關係雖還是“同志加兄弟”，但裂隙已露端倪，蘇方同意你考察已算“開恩”，根本別奢望再得到講解。身為印鈔專家的柳溥慶處處留心、洞察一切，尤其是在參觀水印紙車間時，一道工序引起了他的極大興趣，駐足良久，細細品味，終受啟發。當然具體是哪道工序？受了怎樣的啟發？現已不得而知，柳溥慶也始終守口如瓶，直到1974年去世後，柳百琪才從父親的同事那裡得知這一細節。
早在1955年，中國人民銀行就有自印新鈔票的打算，以打破受制於人的局面，柳溥慶訪蘇就是在這一背景下進行的。l959年1月，中國人民銀行總行正式向國務院上報更換新版人民幣的請示，周總理做了認真的批示。同一年，中行總行印製管理局技術研究所成立，柳溥慶被委以所長的重任，併兼任鈔票紙張、水印課題項目組的負責人。他帶領下的印製人員和輕工部的有關人員通力合作，開始了艱苦的探索。在國外封鎖和“保密”的情況下，一無經驗，二無資料，難度可想而知。有技術員曾抱著試試看的心理向在京的蘇聯專家討教，專家搖頭如撥浪鼓:“這是僅次於核子彈的絕密技術，不能外傳。”“老大哥”的話極大刺激了柳溥慶等專家，大家橫下一條心，無論如何也要爭口氣，自力更生制出水印紙。
水印紙生產工藝是13世紀義大利人法布利亞諾發明的，它在製造過程中融匯了設計、雕模、制網、抄紙等複雜的工藝過程。與印刷打了一輩子交道的柳溥慶之前也沒有接觸過水印紙，僅是在前蘇聯造幣廠受過一次啟迪，為此他還寫了極有價值的考察報告。研製過程中，身居高位的柳溥慶多次參與具體工作，當時的貳元券水印稿為五角星和長方形古錢，設計精緻，這就是他精心修改的，經試驗成功後，此水印鈔票紙還曾印製了壹元券、壹角券。有一次，上級決定設計和平鴿固定水印。柳溥慶立即買了一隻白色的漂亮鴿子，親自畫了一張飛翔的素描稿，並直到修改滿意為止。後因種種原因，和平鴿換成了天安門固定水印，但柳溥慶所做工作之細可見一斑。柳溥慶當時年已花甲，他不顧年事已高，仍到處奔波。那段時間，他常往保定紙廠跑，當時只乘火車硬座，到站後還要坐公共汽車，有時連公共汽車都沒有，他就和年輕人一起樂呵呵地步行很長的路，從無怨言。
在柳溥慶和陳彭年的領導下，技術人員經過反覆試驗，協作攻關，硬是在1961年，以自制設備和自己的技術，生產出我國首批水印鈔票紙，僅一年多時間就打破了“亞核”絕密的神話，結束了鈔票紙依賴進口的歷史，我國第三套人民幣印製技術也一步跨越了二十年，躋身於國際一流水平。第三套人民幣是我國目前發行、流通時間最長的一套人民幣，2000年7月1日才停止流通。它券別結構合理、主輔幣品種齊全、印刷工藝先進、防偽性能強，在我國貨幣發行史上寫下了亮麗的一頁。
向行長報告
柳氏發明非他人能仿
柳溥慶12歲當鑄字童工，一生與印刷為緣，功績卓著。他主張學印刷要學好美術，因此打下了堅實的書法和美術功底，1924年列寧去世，上海各界召開追悼大會，會場上懸掛的列寧畫像就是出自柳溥慶之手。他編輯的柳體、顏體、歐體等習字貼至今廣受追捧，發行了上千萬冊。上世紀三十年代，柳溥慶創辦了中國印刷學會，1935年，善於創新的他根據可用漢字排字與照相機結合而成的漢文字照排原理，實現了研製我國第一台漢字照相排字機的偉大創舉，這個機器可排不同字號的楷體、仿宋體、隸字、美術字，乃是照排技術的飛躍，可惜這一重大發明因“八·一三”戰爭而未能推廣，但至少打破了中文排字是解放後由日本引進的說法。
作為長期工作在敵占區的老黨員，1940年開始，柳溥慶還為新四軍印製“四達銀行”鈔票，曾在蘇南解放區廣為發行。新中國成立後，柳溥慶被調到北京人民印刷廠工作，他的才能得到進一步發揮。1950年國慶節前，在柳溥慶的努力下，北京人民印刷廠大顯風光，創造了“先金後壓印”的工藝流程，為各國駐華使節的請柬上印製出了光彩奪目、極富立體感的國徽，受到了周總理的表揚。
中國印鈔造幣博物館柳溥慶另一突出貢獻是發明了防偽的逆轉擦版原理，堪稱世界印鈔史上創舉。那張赴民主德國的訪問的照片就是這段歷史的真實記錄。1951年5月柳溥慶赴東德訂購輪轉凹印機、四色膠印機。1953年7月，柳溥慶去柏林驗收。他不盲目迷信仔細檢查，發現機器試印的印張兩色接紋處顏色模糊，且張張試樣顏色不同。柳溥慶毫不含糊地提出了問題。對方不以為然，柳溥慶就親自研究分析，結果發現原設計採用的順版擦版原理是錯誤的！以老師自居的東德專家根本不認頭。執著的柳溥慶專程赴萊比錫找到了他們的頂頭上司，經過多次探討才終於使對方接受我們的意見，創紀錄地實現了一次印成多色接紋的凹版印樣，大大提高了防偽性能，使我國率先解決了困擾世界500年的凹印技術不能一次印成多色鈔票的難題。中行印製局局長王文煥興奮地向行長報告:這種方法所印票券在印刷業上系新創造。因其與英鎊、美元、盧布及馬克的印刷方法不同，絕非哪一類凹版機所能照樣仿冒印刷。1965年2月，聶榮臻簽發107號發明證贈予柳溥慶。
與小平共辦“赤光”
託兒子向總理問好
柳溥慶不僅印刷生涯輝煌奪目，政治生涯也是精彩壯麗。柳百琪告訴記者，父親生前最珍愛兩張照片，一張是在法國和戰友們的合影，另一張就是鄧小平贈其留念的全身肖像。柳溥慶的革命資歷非常老，1921年就經陳雲同志的入黨介紹人董亦湘的介紹加入了中國社會主義青年團。1926年經沙可夫等介紹加入中國共產黨。1924年7月，他參加了在巴黎舉行的中國社會主義青年團第三次旅歐大會，周恩來、鄧小平、李富春等群英薈萃，這張照片就是大家的合影，被認為是中國革命先驅追求真理的真實寫照。多年來柳溥慶一直精心保存，中國革命歷史博物館落成前，柳溥慶回響號召，將這張絕無僅有的珍貴照片公諸於世，一下子成了革博重量級文物，被放大數十倍高懸於展廳。
遺憾的是由於工作原因，柳溥慶與許多老戰友緣慳一面，分別多年也沒有機會問候一聲。1952年“五一”節前，柳溥慶得知小兒子柳百堅要在節日那天向毛主席獻花，才託兒子代問周總理好，並拿出照片指給孩子看，這是周恩來、鄧小平、李富春、何長工……，兒子也才第一次看到父親的革命本色。“五一”節那天，柳百堅高興地見到了慈祥的毛主席和周總理，代父親實現了多年的心愿。令柳百堅驚訝的是總理的記憶力驚人，20多年前的事記得一清二楚。他還對毛主席說，這是柳溥慶的兒子，柳溥慶去法國的時候帶的團組織介紹信記得還是你親筆寫的，你還讓他帶了幾份檔案給我。毛主席聽了也好像記起了什麼，笑著點了點頭。
除了與周總理的交往外，柳溥慶還和鄧小平並肩戰鬥過，且結下了很深的友誼。那張單人照是1921年鄧小平在法國勤工儉學時拍攝的，當時他還不滿17歲，青春而富有朝氣，是迄今發現的小平同志最年輕的影像資料。憶起它的來歷誰能想到竟飽含著一位老戰友的火熱情懷。那還是在1924年7月，柳溥慶在里昂擔任旅歐共青團總支部宣傳委員時，與鄧小平共辦頗有名氣的刊物《赤光》。柳溥慶年長小平四歲，負責閱稿、設計、排版。鄧小平刻寫、油印。兩人配合默契。過了一年半，鄧小平離開法國，臨別時鄧小平把自己珍藏多年的單人照贈給柳溥慶，並題字:圃青兄惠存希賢贈。
柳溥慶始終不忘這段情誼，一直悉心保存照片，無論是上世紀三十年代受到王明迫害，還是“文革”中遭受衝擊，多么險惡的環境都沒有動搖他的情思，直到1974年逝世仍留照片在身邊。2004年，柳溥慶的子女將原版照片捐給了國家博物館，填補了一代偉人一段重要革命歷史時期的資料空白，這張照片作為彌足珍貴的影像資料和歷史見證也被收進了《鄧小平》畫冊。
或許是他從事的工作太專，創造了那么多輝煌的業績，卻難以藏之名山，“噪”於後世；人民幣天天在流通交易，而知道印鈔專家的人少得可憐；曾與周恩來、鄧小平等一同赴法留學，追尋救國救民的真理，可從不以資歷自居，甚至不向家人談起。一個人能甘於寂寞，從容淡定到這個地步也算是人間最高境界了。
開館紀念
開館紀念大銅章
開館紀念大銅章
開館紀念大銅章
開館紀念大銅章中國印鈔造幣博物館開館紀念大銅章賞析
該紀念章由上海造幣廠鑄造，高級工藝美術師方茂森和青年工藝美術師趙檣、徐雲飛設計並雕刻，黃銅材質，直徑80，限鑄2000套。
其正面以中國印鈔造幣博物館建築表現，以攝影的仰視角度表現出古典主義建築風格的造型嚴謹。作者在刻畫其整體設計上，以動與靜，寫實與誇張的對比手法表現。
正面中間門縫飄出一張迎接新世紀紀念鈔在設計中以動靜對比的手法表現。背面以一張革命根據地紙鈔及數枚硬幣飄向館內，以及其誇張的藝術張力表現出歷史不再重現。中國印鈔造幣博物館以真實歷史原貌形象給人以一種震撼和凝重的感覺，這也是再現在人們眼前的是歷史留下的痕跡。
工藝上採用以凹凸浮雕相結合的鑄行工藝，該章的設計和工藝上都突破了一般錢幣上很少同時運用凹凸手法。把凹凸技法的恰當結合運用，也使畫面能更好地表現出了其錢幣虛實對比的質感，古典的風格，厚重的石質感，其線條的清晰明快，更豐富了該章的雕塑質感的韻味，中國印鈔造幣博物館紀念銅章在局部設計上創意新穎，以三張迎接新世紀紀念鈔和反面的三張革命根據地紙鈔以重疊連線的形式設計表現，這是錢幣設計中貫通創意的一種絕妙新思路，更是引發大家在欣賞時會發出異口同聲的讚嘆。通過正反圖案以西方古典的建築與我國古建築中厚重的大門的對比，更體映現其印鈔造幣歷史的面貌特色。
參觀導航
乘車路線： 332 360,動物園下車
