何加林:何加林1988年，畢業於浙江美術學院中國畫系，獲學士學位，199 -百科知識中文網

基本簡介

何加林杭州人，祖籍浙江省義烏。中國美術學院講師、博士研究生、中國美術家協會會員、浙江省美術家協會理事、浙江省山水畫研究會副會長、副秘書長、杭州市美術家協會理事、中國畫壇百傑。

1984年考入浙江美術學院中國畫系，主攻山水專業， 1988年畢業，獲學士學位。曾任杭州市書法家協會副秘書長。1994年調入中國美術學院中國畫系，同年考入中國美術學院中國畫系山水研究生班，1998年畢業獲碩士學位。作品《江中古道行》獲全國“中華杯”中國畫大獎賽二等獎；《華岳山魂》獲浙江省美展優秀作品獎，併入選第7屆全國美展。

《春到桑園》獲全國“西子杯”中國書畫大賽二等獎；《都市的風》入選全國“紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話發表50周年美展”，並獲浙江省美展銅獎。《秋氣嶙峋》獲全國首屆中國山水畫展金牌獎，並獲浙江省美展榮譽獎，杭州市人民政府頒發的第5屆“杭州文藝獎”一等獎。

《虛停神愫》入選第8屆全國美展，並獲浙江省美展優秀作品獎（中國美術館收藏）；《神農架—1998 夏日的風》入選第8屆全國美展優秀作品展，並獲浙江省青年美展銀獎、杭州市精神文明建設產品獎。《氤壠可居圖》獲全國第3屆當代山水畫展銅獎；《寒塬得雲圖》、《居壠含氤圖》獲全國“’97中國畫壇百傑”獎。《寒塬初暖圖》入選全國中國山水畫、油畫風景畫展；《臥雲圖》入選中國．加拿大世紀之星中國藝術雙年展。

《氤壠溥清暮》等入選全國首屆中國畫學術邀請展；《蜀道深處》等入選全國中青年山水畫家邀請展之“當代山水印象”展。作品被海內外諸多美術館收藏，許多國內專業雜誌作過專題介紹，名入《中國當代美術家人名錄》、《世界華人文學藝術界名人錄》、《世界名人錄》。

人物履歷

何加林，中國美術學院講師，

1961年生，杭州人，祖籍浙江省義烏。中國美術學院中國畫系講師。

1984年考入浙江美術學院中國畫系，主攻山水專業。

1988年畢業，獲學士學位。曾任杭州市書法家協會副秘書長。

1994年調入中國美術學院中國畫系，同年考入中國美術學院中國畫系山水研究生班。

1998年畢業獲碩士學位。現為中國美術學院講師、中國美術家協會會員、浙江省美術家協會理事、浙江省山水畫研究會副會長、副秘書長、杭州市美術家協會理事。

人物故事

藏家何加林最近愛上了蜜臘
拉開窗簾，是一覽無餘的西湖美景，樓下則集聚世界頂尖的奢侈品門店。何加林的住處就位於這樣的絕版地段。買下這裡，不僅是因為與他就職的中國美院很近，也因為他深愛這湖光山色的滋潤。
房間的裝修很簡約，但每一處都引人細細探究。最耀眼的，莫過於窗邊擺放的民國時期的雞翅木博古架，上頭幾十個小格子裡，都是他從世界各地購得的古玩收藏。
“我的收藏很雜，從瓷器、陶器、石刻造像……上世紀90年代末，我就去拍賣行買東西了。對我而言，古玩絕對不是玩玩那么簡單。我更注重古玩的文化含量和情趣，而不是價格。”
古玩是何加林的最大購物目標。“每次出行，我必去古玩街，一到目的地就開始打聽，想盡辦法抽時間去看，要是能大包小包地回來，就特滿足。要是沒有，那就失落極了。”
博古架上隨意掛著許多串色彩各異的蜜臘，再掃一眼房間——書桌上，柜子上，筆架上，到處都是蜜臘的身影——這就是何加林最近的心頭好。兩年來，經過四處搜羅，他已經不知不覺瘋狂攢下了幾十件。平日裡，這就是絕佳的飾物，“亦古亦今，可以很現代，也可以很古典。”每天戴一件，連續換上一個月也可以不重樣。
他手腕上就戴著一串碩大的黃色蜜臘，這一串是上個月去台灣時在台中的古玩市場買的。說話的時候，何加林時不時溫柔撫摸著它，他說，蜜臘也是可以交流感情的。
對一個“購物狂”而言，這只是他海量收藏里極小的一部分。“這座清代木雕佛像，是7年前在河坊街淘的，我很喜歡這流動的衣紋，當時的價格不過1.5萬元。”還有價值不菲的古畫、瓷器……近二十年來，幾大箱子的藏品，一時半會還真理不完。

“型男”何加林最不喜歡LV
別因為喜歡玩古董，而以為何加林是傳統保守的。聊起時尚，他就是個十足的“型男”。
“以前我穿衣服比較老派，常穿灰綠色的西便裝，遠遠一看就是個畫畫的。後來我覺得，畫家也要追求時尚，所以開始嘗試一些相對年輕的品牌。”
現在，何加林每年出國都要去採購一批“型男”裝備。PRADA、ARMANI、BOSS……眾多時尚奢侈品牌，都在他的採購單之列。“我絕對不是品牌簇擁者，我更重視款式、質地、色澤，相對而言，這些品牌比較適合我，做工也比較考究。”幾年的瘋狂採購，讓他已經十分到位地掌握了歐洲的流行趨勢。

對於服飾，比古董還瘋狂——他在家裡隨便翻了一下，就是幾件簇簇新的。 “鞋子我喜歡有品質的，我曾在法國淘到過一雙才200多人民幣的皮鞋，真是很好。國內的，‘食草堂’這個手工牌子我也比較喜歡。”他翻出一雙，全新的。又是新的，“哎，根本來不及穿。”
他從儲藏箱底部找出一個包，“去年在奧地利買的，我很喜歡這樣有點原始的質感，是在一條品牌街上買的。買的時候店裡每次只限5位顧客入內。”記者湊近一看，是頂尖的“DIESEL”。“我最不喜歡的包包是LV，LOGO太明顯，我曾經買了一條皮帶，但是兩個月就變形了，後來就不用了。”
“我最近手上戴的表，是去年出國時在首都國際機場買的，品牌倒是不太清楚”，記者研究了一下，是瑞士的康斯登（Frederique Constant）。他又從柜子拿出幾隻手錶，“這個只戴過幾次，4年前在北京嘉德拍來的，是法國梵克雅寶的古董金表。”“還有這個，Guy david，是荷蘭一家鑽石加工廠出的手錶，我很喜歡，就買了兩塊。”
而他的手機裝備，可以令眾多時尚達人艷羨。16G的純白珍藏版IPHONE，諾基亞N95，還有最新款的黑莓。三個手機都很喜歡，怎么辦？“全部輸上號碼，都帶在身上，一個沒電了，就換另外一個。”別人換電池，“型男”換手機。
“你真的是個購物狂啊！”已經七暈八素的記者忍不住開口。
“我這個人，還真有購物癖。每次去外地，無論遠近，我都帶著好大一個皮箱。朋友們一開始還笑我，回來的時候呢，就覺得我好明智，有遠見，因為東西總是塞不下。”

音樂家何加林開口就是京劇《空城計》
閒時的何加林，還喜歡和朋友們去斯諾克俱樂部打打球；他還迷戀攝影，其段位在圈內廣受好評。不過，他最大的愛好，還屬音樂。“我是真有音樂天賦的，要是從小就練童子功，估計就是個音樂家了。”
現在國畫圈流行學古琴，而何加林早在1988年就學會了。“但是有一次，我去揚州買琴，琴家叮囑我，畫畫的人不能彈太多古琴，因為這個學問很深，需要每天練。假如太投入，就會玩物喪志，所以我就不敢深入了。”
他還喜歡唱京劇，甚至會自己譜曲。一次，何加林和北京畫家陳平一起去天台山賞梅，當時剛開春，天還很冷，他們與寺廟裡的月真法師一起去采五瓣野梅。月真法師泡完茶，彈起古琴。“我順手摘了一朵，放進茶盞，當時，大家都覺得很美。陳平興致一來，就做了一個小令《空石樑》，說‘加林，你會唱京劇，你按著京劇的調子譜個曲。’我也趁興譜了。”說罷，何加林便悠悠地唱起來，聽起來，介於京昆之間，極有古意。
一曲唱罷，他又來了一段正宗的京劇《空城計》。沒想到，緊接著京劇的，居然是用義大利語演唱的一段帕瓦羅蒂的《我的太陽》。

獲獎作品

作品《漢中古道行》曾獲全國“中華杯” 中國畫大獎賽銀獎（1988年，北京，中國美術家協會主辦）。

《華岳山魂》獲浙江省美展優秀作品獎，併入選第7屆全國美展；《春到桑園》獲全國“西子杯”中國書畫大賽二等獎。

《都市的風》入選全國“紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話發表50周年美展”，並獲浙江省美展銅獎。

作品《秋氣嶙峋》曾獲全國首屆中國山水畫展金獎（1993年，合肥，中國美術家協會主辦），並獲浙江省美展榮譽獎，杭州市人民政府頒發的第5屆“杭州文藝獎”一等獎。

《虛停神愫》入選第8屆全國美展，並獲浙江省美展優秀作品獎（中國美術館收藏）；《神農架—1998夏日的風》入選第8屆全國美展優秀作品展，並獲浙江省青年美展銀獎、杭州市精神文明建設產品獎；《氤壠可居圖》獲全國第3屆當代山水畫展銅獎；《寒塬得雲圖》、《居壠含氤圖》獲全國“’97中國畫壇百傑”獎；《寒塬初暖圖》入選全國中國山水畫、油畫風景畫展；《臥雲圖》入選中國·加拿大世紀之星中國藝術雙年展；《氤壠溥清暮》等入選全國首屆中國畫學術邀請展；《蜀道深處》等入選全國中青年山水畫家邀請展之“當代山水印象”展。

作品《山色空濛雨亦奇》曾獲第十屆全國美展銀獎（2004年，北京，中國文化部、中國美術家協會主辦）。

作品《大師山》參加了“開放的年代”中國美術館建館40周年美展（2003年，北京，中國文化部、中國美術館主辦）。

作品《煙水可居》參加了“地之緣——亞洲當代藝術文獻展”（2003年，杭州，中國美術學院主辦）。

作品《春瀾若氤圖》參加了法國蓬皮杜藝術中心舉辦的“間—— Alors, La chine?”中國當代藝術大展（ 2003年，巴黎，法國文化部、中國文化部、蓬皮杜藝術中心舉辦）。

作品《漁釣圖》參加醉鄉紹興——中國當代藝術作品展（2005年紹興）。

作品《山水》參加同一條河——全國中國畫作品展（2005年北京）。

作品《閒雲疊嶂》參加浙派當代中國名家書畫展（2006年杭州）。

作品《湖山欲雨》參加二十世紀中國山水畫大展（2006年上海美術館）。

作品《煙水可居》《雷峰塔重造圖》參加筆墨經驗——中國畫邀請展（2006年北京炎黃藝術館）。

作品《秋水》系列參加“水墨聚焦——上海、北京、曼谷三地展”（2007年）。

作品《梵音》等參加“自然之魂——全國著名山水畫家學術邀請展”（2007年北京國家畫院美術館）。

作品《盧森堡大公國》參加 “同一個世界——中國畫家彩繪聯和國大家庭”藝術展（2007年北京、日內瓦、紐約）。

作品《清涼世界》參加“第二屆中國畫學術論壇邀請展”（2007年北京，中國美術館）。

出版有《浙江二十家中國畫集》上海書畫出版社；《何加林專輯》；《何加林水墨山水冊頁》；《大器叢書——何加林》；《名家逸品第一卷——何加林》；《何加林畫集》；《水墨精神——何加林作品及技法》等多部，作品被海內外諸多美術館收藏，許多國內專業雜誌作過專題介紹，名入《中國當代美術家人名錄》、《世界華人文學藝術界名人錄》、《世界名人錄》。

人物畫展

個展

1992年《何加林青綠山水畫展》中國美院展覽館
1992年《雲南行—何加林畫展》浙江畫院沙龍展廳

主要參展

1987年《九寨秋色》《雁盪山色》文化部國外巡展
1989年《華岳山魂》浙江省美展、第七屆全國美展
1998年《沐日圖》等首屆全國畫家學術邀請展
2000年《蜀道深處》、《暮雨》、《鶴園》等世紀之門中國藝術大展
2001年《煙樹疊嶂圖》、《音城雨霽》、《南山宿雨》
水墨延伸人物·山水·花鳥大展
2001年寫生系列三人行畫展

人物榮譽

獲獎

1993年《秋氣嶙峋》全國首屆中國山水畫展金獎
1994年《神農架—1998夏日的風》浙江省美展銀獎、浙江省青年美展銀獎、第八屆全國美展優秀作品獎
1997年《居壠含氤》、《塞塬得雲》 97中國畫壇百傑獎
1997年《山水》第三屆國際金鵝獎書畫大賽銀獎
1997年《氤壠可居》第三屆當代中國山水畫展銅獎
1999年《氤壠既望》浙江省美展銅獎

論文

1998年《山水畫創作中的形制與性相》江西美術出版社
2000年《山水畫創作中的心理定式》中國文聯出版社

論著

1998年《中國高等院校工筆畫新作評析》廣西美術出版社
1999年《歷代名畫解析——千里江山圖》西冷印社出版社
2000 年《中國當代高等美術院校實力派教師山水畫教學對話》河北美術出版社
2001年《中國畫技法精萃——雲山嘉木》山東美術出版社

名家點評

何加林畫山水，擅水墨，亦能青綠;有時枯而潤，有時淡而潤，近年多作對景寫生，講究筆墨意趣但不落前人套式，得獲真實感而能遠離西式寫生法的巢臼。
——郎紹君
山水畫"新坐代"中，何加林稟票賦卓異。於時尚張新、四下奔突之際，且能立定精神，無惑鼓譟，從容罵篤守筆墨文脈，超然玩味畫中生活。其“山”其“水”或直寫目前園景，或抒發胸中丘壑，皆孤峭清逸;加上其“筆”“墨”若玉似脂的韻致，頗有久違的“古意”。
——呂品田
恬淡、冷僻、清幽、古雅中甚至還流露幾分哀怨。這裡看出了江南孕育出的心志，可謂“盡精微”也;而“惜色如金 ”，亦把人帶回了另一個時代，墨，還有這般多彩韻致。非墨非幻，亦墨亦幻。
——陳醉
何加林將傳統理解為“流”。流，是傳續著的、匯集著的、變化著的，但都在一條河床里。所以，何加林的筆墨沒有刻意求新，依然在披皴點染的操作中，在山林煙雲的滋養中，在微波蕩漾的心情中，在黑白的世界裡，求得超乎時空的存在。
——鄭工
大自然的博大同加林心中的塊壘揉在一起，形成他空靈淡雅，返虛若渾的風格特點。如同佛教里的禪宗，給觀者一種頓悟，一種精神享受。加林說:"即便是在社會文明高度發展的今天，人們仍需通過她(山水畫)來稀釋現代都市過於喧囂的那份沉重，她給我們帶來了輕鬆和快樂，她是中國文化人所特有的一種嚴肅的精神幽默。"山水中的田園小景，風光盎然，會硬我們忘卻生活的負擔，精神的壓抑。加林在藝術時間中反覆探求，逐步尋找著白己。他用單純，率真的筆法，虛淡的墨色漬染，營構出精神世界的淨土，透露出畫家神接寂寥的心境。
——崔慶忠

儘管加林的精神開闢有奇偉的開局，是大尺度的可稱之為"宇宙崇高感"的混沌物，但其人性背景可能是一份卑微；是一份因無限浩大而生的無限敬畏之情，就好比詩人利用了痛苦，加林則利用了卑微感，畢竟人與自然的反差太大了。人類要享有宇宙大抵只能通過窺望、推度或乾脆將其置換成一個夢幻，毫不奇怪，加林也得到了這種夢幻，一個裝得下無盡詢問無盡奇想的超級夢幻，就是在這個非理性王國的神秘鄉中，加林初步達成了宇宙某想與山水造境的精神合一，從而為他的山水面注入了孤高不群的氣度，並在隨後的對傳統程式符號等基本元素的一系列篡改中有了統攝全局的靈魂。
——尉曉格
何加林的水墨山水，用墨多從平淡入手，尤重輕描淡寫，追求筆、墨的清新韻味;用線全是“骨法”，全是柔韌性極強且游離宋元之間的印痕。他的用筆用墨的清淡儒雅是對唯美視覺的保證。加林對中國古代繪畫語言的引述，其豐富和翔實的程度常常令在行的讀者有眼花綴亂之感。他還把才情和激情花作品的表現方法中安排得很好，而且毫不晦澀地營造出一個又一個令人難忘的氛圍。
——謝海

一髯者，乃何氏加林，因蓄美髯而名。其英嬌清氣，性情秉直，談吐間，猶似梁山好漢，善丹青，胸中有丘塑萬種。無俗履，而跌足雲窩。輛呢於筆墨，持於性情，亦無拖泥帶水之累。畫人最苦無自法，並多向古人法中堆湊，癱。而其為之，且向自然造化，古今兼用，心法自來，其畫更如其人也。前，以謙字為懷，別得諸多益處，便自醒、自策。
——陳平

何加林的山水畫並不是“不合時宜”的，它帶有一種“時尚”的“面貌”。但這並不是說何加林的山水畫就是“合時宜”的“時尚”。我想說的是，何加林的山水畫是把“合時宜”的“傳統”，成功的在當下“堅守”住了。他冒著風險的“實驗”，成功地將“不合時宜”的轉換成了“合時宜”的。所以，他極具 “現代性”，並且，更重要的是，它又極具“說服力”。據說，在一切都要“後”的世界上，至少在藝術世界上，將是一個“沒有主流"的時代。不過，不管這個世界怎么樣，在我們這裡，我想，在相當長的一個歷史時期內，還是有“主流”存在的，不管你願意不願意。而且，我想，我在何加林的畫裡己經看出了中國山水畫的“主流姿態”。
——曹工化

十年前的首屆中國山水畫大展，何加林就以一幅《秋氣嘴崎》摘取了金獎。"秋氣峻啊"，這是山中古剎里修煉一個甲子的道行才拿拈得出來的四個字，畫者卻是杭州一位30齣頭的年輕人。少年老成，要么是女大十八變江郎才盡，要么是老火煎湯藥經得起熬。十年過去後，看看何加林，他顯然是屬於後者。在這十年里，他獲得了碩士學位，又考上了博士研究生，他沒有倚恃他的極聰敏的天賦去走捷徑，而是沉穩地磨礫自己，追求上進。何加林太應該是一個山水畫家了。他天賦的聰敏是有品格的，清靈，冷逸，還有幾分古雅，盡管他的畫面有時侯還會見到些許經營的痕跡，但是他的這種天賦的品格，會讓我們那么願意寬容他灼看得見的刻意，只因為他的玉一樣的筆墨。
——陳綬祥