簡介
尤里斯·伊文思（1898～1989）Ivens，Joris
在世界各地拍攝紀錄片 ，如紀錄比利時煤礦工人大罷工的《博里納日》、反映西班牙戰爭的《西班牙的土地》、表現中國抗日戰爭的《四萬萬人民》和紀錄第二次世界大戰的《認識你的敵人：日本》等 。戰後，在蘇聯、波蘭、巴西、中國、法國、義大利、馬里、古巴、越南等國拍攝了大量紀錄片，如《和平一定在全世界勝利》、《世界青年聯歡節》、《激流之歌》、《五支歌》、《塞納河畔》、《天空、土地》、《愚公移山》等。由於他在世界各地拍片，故有“飛行的荷蘭人”之稱。1946年因拍攝澳大利亞工人拒絕為荷蘭船隻裝卸武器的影片而被荷蘭政府禁止出入荷蘭，禁令直到1966年才撤銷。1955年獲得世界和平獎金，1978年英國皇家藝術學院授予他榮譽博士稱號 ，1986年又獲法國榮譽軍團勳章。
作品目錄
小茅屋
(荷蘭 1911年 黑白 無聲 1本)本片為伊文思13歲時，在家人的幫助下拍攝的一部長200米的影片，是伊文思的第一部電影習作。
橋
（荷蘭 1928年 黑白 無聲 1本）1928年，伊文思經過長期的觀察和準備，用三個月的時間，拍攝了這部十分鐘的紀錄片。影片以詩意化的手法，充分調動電影的畫面，表現了荷蘭鹿特丹市瑪斯河上一座鐵路升降橋的運動情況。
雨
(荷蘭 1929年 黑白 無聲 1本)編導：J.伊文思、M.弗朗根? 攝影、剪輯：J.伊文思
影片表現了荷蘭阿姆斯特丹這座美麗城市在雨中的風貌，充滿了深蘊的詩意和清新的風格。
本片與伊文思的另一部影片《橋》被人們公認為歐洲先鋒派電影的經典代表作品。
西班牙的土地
(美國當代歷史電影公司 1937年 黑白 英語 6本)編導：J.伊文思
攝影：J.費諾、J.伊文思? 剪輯：H.范唐根? 解說詞：H.海明威
本片紀錄了西班牙內戰的部分場景，從前方戰爭和後方建設兩個角度表現了戰爭的整體。這是伊文思所拍攝的第一部表現人民反對法西斯主義的大型紀錄片，也是伊文思的第一部戰爭實況紀錄片。
1937年，西班牙的內戰全面爆發，伊文思以鮮明的立場支持共和派，反對佛朗哥的法西斯主義，他和海明威等一些美國知識界人士共同組成了“今日歷史電影公司”（後改名為“當代歷史電影公司”），奔赴西班牙拍攝了本片。
四萬萬人民
(美國當代歷史電影公司 1938年 黑白 漢語 5本)編導：J.伊文思 攝影：J.費諾、卡爾
本片表現了台兒莊戰役中國軍隊與日軍展開激烈戰鬥；漢口八路軍的重要軍事會議上，周恩來、葉劍英等領導人講話和研究軍事形勢的情況；西安人民舉行抗日遊行的場面。影片在美國和法國上映後，引起了轟動，起到了重要的宣傳作用。
1938年，日本帝國主義全面侵略中國，伊文思堅決表示支持中國的抗戰。他在愛國華僑的資助下，受美國當代歷史電影公司的委派，經過周密的準備，經香港來到漢口。他不顧蔣介石政府的阻撓和刁難，親赴前線，拍攝了紀錄中國人民反對日本帝國主義的這部大型紀錄片。其後，伊文思為了表示對中國人民的敬意，通過周恩來等人的安排，將自己使用的攝影機和幾千尺膠片秘密轉交給了八路軍。（這台機器現存中國歷史博物館）。
賽納河畔
(法國加朗斯電影公司 1957年 黑白 漢語 4本)編導：J.伊文思 攝影：A.杜美特爾、F.布林
剪輯：J.謝索 解說詞：J.普萊凡
50年代中後期，伊文思根據法國電影史學家喬治·薩杜爾提供的主題,拍攝了詩意化紀錄片《賽納河畔》。影片中，伊文思以賽納河為表現對象，巴黎城和賽納河相會在一起，像親密的愛人一樣緊緊地擁抱。河邊垂柳依依，年輕的伴侶依偎在一起；孩子們在河邊奔跑嬉戲，在河水裡游泳；片片輕舟划過，雨珠敲打在水面上，泛起一個個漣漪。賽納河養育了巴黎，為城市帶來了無限的生機。影片獲當年法國坎城國際電影節短片“金棕櫚獎”和美國舊金山電影節的“金門獎”，成為伊文思的最重要代表作品之一。
印度尼西亞在呼喚
(澳大利亞碼頭工會 1946 黑白 英語（中文字幕） 2本)編導：J.伊文思
攝影：M.米歇爾? 剪輯：J.伊文思
1944—1945年，荷屬東印度政府任命伊文思為即將獨立的印度尼西亞的電影專員，伊文思積極籌備，準備拍攝表現印度尼西亞人民進行民族解放鬥爭的紀錄片。印度尼西亞宣布正式獨立後，荷蘭對年輕的共和國實施封鎖政策，不準伊文思進入印度尼西亞，伊文思指責政府違背民主傳統，憤而辭去電影專員的職務。
1946年，伊文思在澳大利亞碼頭工會工人的協助下，秘密拍攝了《印度尼西亞在呼喚》。影片紀錄了澳大利亞碼頭工人拒絕為荷蘭的船隻裝運運往印度尼西亞的軍火，反對荷蘭武裝干涉印度尼西亞的情況。
激流之歌
(德國德發 1954 黑白 漢語 9本)編導：J.伊文思、F.波茲納 攝影：D.蕭士塔高維奇
解說詞：B.波列伏依 翻譯：朱徽明
1953—1954年，伊文思應“世界工會聯合會”之請，拍攝了在奧地利首都維也納召開的第三次世界和平大會的情況。他在三十二個國家的電影工作者協助下，以密西西比河、楊子江、恆河、伏爾加河、尼羅河、亞馬遜河等六條河流為背景，拍攝了沿河人民的生活，定名為《激流之歌》。1955年，伊文思獲得“世界和平獎”。影片在中國放映後，受到觀眾的熱烈歡迎。
古巴紀行
（又名：旅行日記） (古巴工業協會 1961 黑白 漢語 4本)編導、攝影：J.伊文思
1961年，伊文思應古巴電影藝術與工業學院邀請，到古巴講學，與古巴的電影工作者共同合作，拍攝了紀錄片《旅行日記》、《武裝的人民》。本片紀錄了古巴的地理風光和古巴人民的精神風貌。
早春
(中國中央新聞紀錄電影製片廠1958 彩色 漢語 5本)編導：J.伊文思 攝影：王德成錄音：王紹曾
解說：謝添解說詞：何鍾辛 作曲：高潮
影片分為三部分，《冬》、《早春》、《春節》。
《冬》：表現了內蒙古海拉爾地區的冬季景色以及當地牧民的勞動和幸福生活。
《早春》：表現了南京近郊農民的春耕以及南京市民的生活，南京的夫子廟、秦淮河等。
《春節》：表現了無錫近郊農民準備過春節，以及春節期間人民的歡樂情緒，兒童們表演錫劇《雙推磨》，農村歡舞龍燈的場景。影片原定名《來自中國的信》，後經夏衍提議改名為《早春》。
六億人民的怒吼
(中國中央新聞紀錄電影製片廠 1958 黑白 漢語 2本)編導：J.伊文思、王偉攝影：包萬儉
錄音：王紹曾 解說：李連聲 作曲：李寶樹
本片紀錄了北京市人民抗議英國帝國主義武裝侵略黎巴嫩示威遊行的情況。
歐洲之港—鹿特丹
法國/荷蘭合拍、法國阿爾果電影公司出品 (1966年 彩色 法語 2本)編導：J.伊文思
攝影：E.V.D.安頓、E.貝克 剪輯：C.杜爾農
這是一部幻想性紀錄片，表現了荷蘭傳說中的“飛翔的荷蘭人”從十七世紀離開荷蘭後，直到二十世紀才回到了鹿特丹。但是，“飛翔的荷蘭人”完全不適應這裡的生活。於是，他獨自駕駛著自己的小船駛向太陽。
這部影片使人們更多地想到伊文思本人的經歷。影片完成後，荷蘭文化大臣準備向伊文思頒發榮譽酬金，但伊文思本人驕傲地拒絕接受。
愚公移山—手工藝人
(法國/荷蘭合拍、INA/CAPI出品 1975 彩色 漢語 2本)編導：J.伊文思、M.羅麗丹
攝影：J.皮季阿馬依、李則翔
本片表現了中國傳統工藝技術的繼承和發展。
《愚公移山》是伊文思於70年代在中國拍攝的大型紀錄片。為了拍攝這部影片，伊文思走遍了中國的土地。他先後到大慶、上海、南京、青島、新疆等地。《愚公移山》共由12個部分組成，放映長度為12小時。其中最長的《上海電機廠》為131分鐘，最短的《秦教授》為12分鐘。
愚公移山—球的故事
(法國/荷蘭合拍、INA/CAPI出品 1975 彩色 漢語 2本)編導：J.伊文思、M.羅麗丹
攝影：J.皮季阿馬依、李則翔
本片紀錄了北京市第三十一中學圍繞一次學生向老師擲球的事件而進行的一場辯論。
愚公移山—上海第三藥店
(法國/荷蘭合拍、INA/CAPI出品 1975 彩色 漢語 8本)編導：J.伊文思、M.羅麗丹
攝影：J.皮季阿馬依、李則翔
紀錄了上海第三藥店職工的服務精神，與顧客的關係以及召開服務質量檢查座談會的情況。
年表
1920年前
1898/11/18 伊文思出生於荷蘭的尼梅格城。其父在該城一家照相器材商店，後擴大為專門出售製造照相器材的公司：“卡比”（CAPI）公司。1911 13歲的伊文思在家人的協助下拍攝了一部長200米的影片《茅屋》，只是他的第一部電影習作。
1917 中學畢業，入鹿特丹市“高等經濟學院”時值第一次世界大戰期間，儘管荷蘭當時是中立國，但是伊文思仍然被征入伍。
1920 復員後繼續在“高等經濟學院”，他一面上學一面經營父親的照相器材商店阿姆斯特丹分店。其間，他還參加學生運動，擔任過荷蘭“學生聯合會”主席。
20世紀20年代
1922-1924 在“高等經濟學院”畢業後，伊文思入德國夏綠丹大學攻讀照相化學與照相技術，開始接觸當時在德國出現的各種政治與文藝思潮。1924-1925 在“高等經濟學院”畢業後，伊文思入德國德勒斯登市的“伊卡”和“歐納曼”工廠實習與工人階級接觸後，他明確表示自己“站在工人一邊”，不久轉入“蔡斯”工廠實習。
1926 回到荷蘭，擔任“卡比”公司技術部主任。由於經常同荷蘭知識界接觸，他開始對電影感興趣，並看到了被荷蘭當局禁映的蘇聯影片《母親》，很受啟發。不久，他在荷蘭創立第一家電影俱樂部“電影聯盟俱樂部”，並從此廣泛接觸電影技術。
1927 在荷蘭的一家小酒吧拍攝了短紀錄片《齊迪奇紀事》表現醉漢的神態。
1928 第一次赴巴黎，試圖探討攝影機的表現可能性，並在那裡拍攝了一部4分鐘的短片《對運動的研究》。不久，他又回到荷蘭，在一位工程師的建議下，經過長期觀察與周密準備後，用3個月時間完成長10分鐘的紀錄片《橋》，獲得普遍好評。
1929-1930 拍攝《礁石》，以紀錄片形式表現了一個失業漁民的生活。同期，他用3個月在阿姆斯特丹市完成了充滿詩意的短紀錄片《雨》，是“城市電影”中最富詩意的一部作品。《橋》和《雨》以其深邃的詩意和清新的風格被公認為歐洲先鋒電影的代表作，是這個時期實驗電影中最具持久生命力的紀錄片。
此後，應荷蘭建築總工會之請，攝製了大型紀錄片《我們在建設》，並根據此片的素材編成了一批短紀錄片：《打校機》、《新建築》、《青年的一天》等。為荷蘭共產黨機關報編輯宣傳片《毀與建》。同時，伊文思開始拍攝反映荷蘭填海造田的紀錄片，由於此片開始後不久伊文思忙於訪問蘇聯和籌備拍攝其他影片，女剪接師海倫·范唐根據伊文思拍攝的部分有關填海造田的素材編輯成了兩部影片，一部是介紹填海技術的教學片，另一部是扼要介紹填海工程的進展情況的影片，取名《蘇德海》。
20世紀30年代
1931 應蘇聯著名導演普多夫金的邀請赴蘇聯訪問了3個月，他在那裡做了幾十次演講，並放映了自己的影片，也觀看了杜甫仁科等蘇聯電影工作者的作品。回荷蘭後，應“菲利浦電器公司”之請，拍攝了宣傳片《工業交響曲》（又名《菲利浦收音機》）。他不顧廠方嚴格的限制，在影片中揭示了高度機械化勞動對工人的身體和精神造成的損害。
同年，應“國際化學處理木材協會”之請，在波蘭、荷蘭、比利時、德國、法國拍成介紹用木餾油塗木材的加工處理工藝的紀錄片《木餾油》。
1932 再次應邀赴蘇聯，並應有關部門之請，在鋼鐵工業中心馬格尼托哥爾斯克拍攝大型紀錄片《英雄之歌》（又名《共青團》、《青年人的話》），頌揚共青團在蘇聯社會主義建設中發揮的重要作用。伊文思的幾次蘇聯之行使他的創作興趣發生了轉變，拍出了堪稱那個時期最優秀的戰鬥電影的紀錄片。
完成《英雄之歌》之後，返回荷蘭，由於對兩年前拍攝的反映圍海造田的影片不滿，繼續跟蹤拍攝工程進展。
1933 比利時西南部博里納奇煤礦工人舉行大罷工，伊文思應比利時進步紀錄電影工作者亨利·斯篤克之請，不顧當局迫害，利用布魯塞爾的一個電影俱樂部——“銀幕俱樂部”提供的資金秘密的拍攝了紀錄片《博里納奇》，表現了煤礦工人的悲慘境遇與互助團結精神。影片完成後，有關當局禁止在比利時和荷蘭上映，可是它以在許多電影俱樂部巡迴放映了。伊文思在1934年訪問蘇聯時，曾經專門為蘇聯重新剪輯這部影片，加進了表現烏克蘭煤礦工人的生活和勞動以及莫斯科建造地下鐵道等鏡頭，使這部有聲的俄文版的《博里納奇》有了新的內容。伊文思本人及評論界都認為《博里納奇》是伊文思創作生涯的一個重要轉折點。
1934 完成表現圍海造田的紀錄片的拍攝工作，伊文思在編輯是將它做成了有聲片，並在結尾出加進了表現經濟危機的新聞片鏡頭，使影片有了新的思想內容。為了區別於1930年由范唐根編輯的《蘇德海》，影片最後改名為《新的土地》。由於影片最後一部分表現了經濟危機，荷蘭、法國和其他許多國家都以“作者過於殘酷地表現了現實”等藉口而禁映了這一部分。
1935-1936 與當時流亡蘇聯的德國進步戲劇家馮·范根海姆台作撰寫關於季米特洛夫的電影劇本《戰士》，後因故停筆。同期，應邀赴美國講學，並為美國洛克非勒基金會攝製了一部教育短片。
1937 西班牙內戰爆發，伊文思明確表示支持共和派，並與海明威等一些美國知識界人士創立“今日歷史電影公司”（後改名為《當代歷史電影公司》），奔赴西班牙拍攝《西班牙的土地》，這是伊文思的第一部表現人民反對法西斯主義的大型紀錄片。伊文思當時使用了三台攝影機拍攝，海明威為影片寫作並朗讀了解說詞。《西班牙的土地》在當時對世界產生了重要影響，是伊文思的重要作品之一。
1938 日本帝國主義入侵中國，伊文思表示堅決支持中國人民的抗戰，在“當代歷史電影公司”的贊助和華僑的資助下，經過周密準備，與《西班牙的土地》的攝影師費諾和卡巴，經香港到達漢口，拍攝記述中國人民抗日戰爭的紀錄片《四萬萬人民》。在華期間，宋慶齡女士向伊文思介紹了中國人民的生活和抗日意志。伊文思不顧蔣介石政府的百般刁難，親赴前線，拍攝了收復台兒莊的鏡頭。在漢口，伊文思第一次與周恩來會見，並拍攝了八路軍召開重要軍事會議的鏡頭。由於蔣介石的阻撓以及其他原因，他未能按原意赴延安拍攝。在西安停留期間，他拍攝了西安人民抗日遊行等鏡頭。為表示對中國人民的敬意，伊文思通過周恩來、葉劍英等人的安排，將自用的那架“埃姆”攝影機及數千膠片地贈交給中國革命的電影工作者（該攝影機現存於中國歷史博物館）。伊文思在拍攝了廣東人民的抗戰決心後，離開中國。
1939 《四萬萬人民》在美國及法國上映，起到了一定的宣傳作用。
20世紀40年代
1940 應美國農業部之邀，赴美拍攝宣傳農業電氣化的影片《電力和土地》。同年，應“斯羅昂基金會”之請，在紐約大學資助下，籌備拍攝紀錄片《新的疆界》，表現美國南部學校生活，後因資助人破產及美國準備參戰等原因，未能完成影片的拍攝。1941 應美國南洛杉磯大學之請，在該校文藝科學系任教。同年，赴加拿大拍攝新聞片《警報！》，報導為運送戰爭物資而定期航行於加拿大與英國之間的船隊的活動情況。
1943 第二次世界大戰全面爆發，應美國紀錄電影工作者卡普拉之邀，為美國國防部特種任務局攝製大型紀錄片《我們為何而戰》中的第一集《認識你的敵人：日本》。由於伊文思對待日本天皇的態度與美國國防部的觀點向左，伊文思拒絕最後完成該片。同期，為美國拍攝的紀錄性故事片《一個美國大兵的故事》擔任技術顧問。
1944-1945 與法國進步電影工作者合作，著手攝製反法西斯紀錄性故事片《海之女》，由於女主角嘉寶在政府壓力下拒演，使影片的拍攝工作半途而廢。同期，荷屬東印度公司政府任命伊文思為即將獨立的印度尼西亞的電影專員。伊文思在澳大利亞邀集一批紀錄片導演，用了6個月時間，準備拍攝表現印度尼西亞人民進行民族解放鬥爭的紀錄片和一系列教育用短片。不久，印度尼西亞宣布獨立。荷蘭政府對年青的共和國實施封鎖政策，不準伊文思等進入印度尼西亞領土。伊文思指責政府的行動違背民主傳統，與他本人信念不符，憤而辭去“電影專員”職務。
1946 在澳大利亞逗留期間，在悉尼的碼頭工人協助下，秘密拍攝《印度尼西亞在呼喚》，記述澳大利亞碼頭工人拒絕為荷蘭船隻卸裝運往印度尼西亞的武器等情況。荷蘭當局不僅禁映這部影片，而且藉口護照問題，對伊文思採取了進入國境的“懲罰性措施”。
1947 應邀赴捷克斯洛伐克訪問，拍攝表現波蘭、保加利亞、捷克斯洛伐克、南斯拉夫等社會主義國家建設成就的大型紀錄片《最初的年代》。後因政治原因，南斯拉夫部分未編入影片。
20世紀50年代
1950年-1951年 伊文思應邀赴波蘭，在羅茲電影學院講學，拍攝反映華沙“世界和平會議”的紀錄片《和平一定在全世界勝利》。同期，與蘇聯電影工作者合作拍攝紀錄片《世界青年聯歡節》，這是伊文思的第一部彩色片。1952年 應東德和波蘭當局之請，攝製表現業餘腳踏車比賽的《華沙—柏林—布拉格和平賽車》。
1953年-1954年 應蘇聯作為發起國的“世界工會聯合會”之請，在32個國家的電影工作者協助下，以密西西比河、長江，恆河、伏爾加河、尼羅河、亞馬遜河等六條河流為線索，拍攝了記述沿河人民生活境況的《激流之歌》。影片運用了細膩的編輯手段，以地球上的六大河流為線索，通過表現反抗壓迫的鬥爭，將全世界的勞動者聯繫在了一起。它既具有史詩般的恢弘氣勢，又充滿了典型的伊文思的抒情細節，更為引人注目的是它明確地預言了第三世界的大團圓。此片被譯配成28種語言發行，為全世界的數以億計的觀眾所觀看。
1955年 獲“世界和平獎”。《激流之歌》在中國上映，受到觀眾的熱烈歡迎。
1956年 應“世界民主婦聯”之請，拍攝分別表現巴西、中國、法國、義大利、蘇聯婦女生活的紀錄片《五支歌》，中國部分的編劇為李思傑，攝影試為吳國英。
同年，以民主德國“德發電影製片廠”藝術顧問的身份，參加該廠紀錄片《我的兒子》與故事片《傳奇英雄》（與法國合拍）的拍攝工作。年底，應邀抵達中國訪問。
1957年 繼續在中國訪問，受到了劉少奇委員長的接見。郭沫若、沈雁冰分別會見了他。被聘為“中央新聞電影照製片廠”的顧問，向中國電影工作者授課。離開中國前，他在記者招待會上宣布，將在中國拍攝紀錄片。
同年，伊文思回法國巴黎，根據法國電影史學家喬治·薩杜爾提供的創意，拍攝紀錄片《塞納河畔》。此片並不是關於塞納河的風光片，也不是關於河流兩岸的名勝古蹟的紀錄片，而是“一首頌揚城市風光的造型詩”。正如影片的原文片名所表現的那樣，他表現的是巴黎和塞納河的相會，這裡有著強烈的對比：老年與愛情，豪富與赤貧，懶散與勤勞，幸福與絕望的孤獨……影片“表現了伊文思對社會主義人道主義的堅定信念，處處洋溢著巴黎溫暖和煦的陽光”。《塞納河》榮獲當年的法國坎城國際電影節紀錄片“金棕櫚”獎和美國舊金山電影節的“金門獎”。
1958年 再訪問中國受到國家領導人周恩來總理、陳毅副總理的接見。他在中國的一些地區訪問，原擬以“電影通訊”形式，拍攝一系列短片，定名為《中國來信》，後將在內蒙、南京、無錫等地拍攝的表現我國北方、南方農村的社會主義建設和人民的勞動熱情與昂揚的精神面貌三部短片合編成一部影片，原名《雪》，後根據夏衍的建議定名為《早春》。1959回到歐洲，應“義大利國際氫化碳公司”總裁馬泰依之請，為義大利電視台拍攝電視紀錄片《義大利不是窮國》，表現了義大利發現石油資源後，使原來貧困的波河、威尼斯、拉威納地區以及西西里島人民的生活發生了變化與提高。由於政治原因，義大利電視台拒絕有關西西里島的部分，要求已經離開義大利的伊文思進行大量修改。伊文思拒絕修改，並要求電視台在正式播放時將他的名字刪去，但是馬泰依設法在播放時加上了“義大利電視台取材自伊文思的影片”等字樣，而且將伊文思的原版拷貝保存了下來。
20世紀60年代
1960年 伊文思首次赴非洲大陸，為獨立不久的馬利共和國政府拍攝表現非洲人民覺醒的紀錄片《明天在南圭拉》。影片受到非洲觀眾的歡迎，但在歐洲卻沒有獲得應有的好評，一方面是由於影片沒有找到良好的發行渠道，另一方面是由於歐洲評論界“還不理解，這種影片樣式對於發展歐洲電影事業的重要性”。1961年 伊文思來華，受到周恩來總理的接見。同年，應古巴“電影藝術與工業學院”之請，赴古巴講學，與古巴電影工作者合作拍攝紀錄片《旅行日記》（又名《古巴紀行》）和《武裝的人民》，表現了豬灣事件之前古巴人民投身祖國建設的生活，以及時刻警惕美帝國主義入侵的軍隊生活場面。
1962年 應智利的聖地亞哥大學實驗電影研究所之請，拍攝抒情紀錄片《在瓦爾帕萊索》，表現了智利海濱城市瓦爾帕萊索的風光和人民的生活。同年，應荷蘭電影資料館及荷蘭電影科學院之請，回荷蘭主持“伊文思回顧展”，在阿姆斯特丹機場受到民眾的熱烈歡迎。在記者招待會上，伊文思重申了他作為進步紀錄電影工作者的一貫立場。
1965年 經長期準備後，在法國南部拍攝以風為主題的紀錄片《西北風》，由於製作人的限制，影片未能按他的原意表現出應有的氣勢。同年，越南戰爭不斷升級，伊文思赴越南拍攝紀錄片《天空和土地》。赴越南途中，他在北京受到周恩來總理的接見。
1966年 被迫僑居國外20餘年的伊文思被準予回到祖國荷蘭，他決定拍攝一部反映港口城市鹿特丹的影片《鹿特丹—歐洲之港》。伊文思在影片中沒有象一般紀錄片那樣表現鹿特丹港的繁忙景象而是以荷蘭民間傳說“飛翔的荷蘭人”為主線，表現了一個具有叛逆性格的荷蘭的形象。另外，他在祖國逗留期間荷蘭文化大臣擬向伊文思頒發榮譽獎金，伊文思本人拒絕接受。
1967年 與一批法國電影工作者合作拍攝紀錄片《遠離越南的地方》。同年，與法國電影工作羅麗丹合作完成反映越南“非軍事區”居民生活的紀錄片《十七度緯線》。
1968年 與羅麗丹一起赴寮國，在當時的寮國解放區拍攝紀錄片《人民和槍》，影片由四個片段組成：“人民軍隊武裝人民”，“槍桿子裡出政權”、“人民是萬能的”、“沒有武器，人民就沒有力量”。
1969年 在越南拍攝紀錄片《會見胡志明主席》，受到胡志明主席的接見。同年，伊文思自傳《攝影機和我》出版。
20世紀70年代
1971年 與羅麗丹一起訪問中國，受到周恩來總理的接見，他提出要在中國拍攝大型紀錄片，得到周恩來的大力支持。1972年-1975年 偕法國電影工作者羅麗丹在中國拍攝大型系列紀錄片《愚公移山》。攝製組的足跡遍及大慶、上海、南京、青島、新疆等地，廣泛接觸了我國的工人、農民、漁民、教授、學生、解放軍戰士、售貨員、演員、手工藝藝人。《愚公移山》由12部各自獨立的影片組成：《大慶油田》、《上海第三醫藥商店》、《上海汽輪機廠》、《一個婦女，一個家庭》、《漁村》、《一座軍營》、《對一座城市的印象》、《球的故事》、《秦教授》、《北京京劇團排練》、《北京雜技團的訓練》、《手工藝藝人》。伊文思以直接的形式表現了各階層在那段歷史時期的生活、勞動、學習、等情況。在拍攝過程中，伊文思堅持深入現場，以熟悉生活和拍攝對象。整部影片共放映12小時，其中最長的是《上海汽輪機廠》（131分鐘），最短的是《球的故事》（11分鐘）。在此期間，伊文思和羅麗丹還在訪問新疆之際拍攝了兩部短片：《新疆的少數民族哈薩克族》、《新疆和維吾爾族》。
1976年 《愚公移山》先是在法國巴黎塞納河左岸的國家藝術影院上映，放映周期很長，引起廣大觀眾的熱烈歡迎和評論家的好評。
1977年 《愚公移山》在中國舉行首映式，伊文思在一年中先後兩次應邀來到中國，受到國家領導人華國鋒主席、葉劍英委員長、李先念副總理的接見。
1978年 伊文思再次應邀訪問中國，受到鄧小平副總理、鄧穎超同志的接見。同年，英國“倫敦皇家藝術學院”授予他榮譽博士稱號。
1979年 伊文思應邀來中國，為慶祝他的81歲生日，中國人民對外文化協會和中華人民共和國文化部分別舉行招待會或慶祝會，國家領導人鄧小平副總理出席了招待會。
20世紀80年代
1980年 為表彰伊文思對中國人民的友誼，紀念他從事電影工作50周年，中國電影資料館舉辦了“伊文思創作回顧展”。1984年-1988年 伊文思與羅麗丹多次來中國，拍攝他醞釀已久的紀錄片《風的故事》。年近90的伊文思繼續進行藝術探索，影片拍攝的幾乎是被認為無法拍攝的事物。這是伊文思對自己幾十年藝術生涯總結式的歸述，融合了他早期的抒情性的電影語言，“直接電影”的手法，以及超現實主義的表達方法。影片的表現手法細膩，內容雖然抽象而又晦澀，但是富有想像力和啟發性，受到人們的熱烈稱讚。此片是他的最後一部作品，於1989年初在巴黎舉行了首映式。
1989年底 伊文思在巴黎去世。
