簡介
冰心冰心女士在《小說月報》的第12卷第4號上，發表了一篇叫做《超人》的短篇小說。近來又在《小說月報》的第13卷第9號上，看見了署名劍三的一篇批評的文字，又在第12卷第11號的《小說月報》里，也尋出了潘垂統君的評論，好像都說冰心女士的這篇作品，是她整個思想的最高的表現。
作者簡介
冰心原是個詩人，詩和散文比較接近，所以她的散文空靈清雋，十分可愛。至於她的小說也負盛名，一面是由於她天資的穎異，一半也占了時代較早的關係。凡露臉文壇的時代早，所謂得風氣之先，給人印象每較為深刻。冰心在五四前便用新文體寫了些短篇小說，像《寂寞》、《別後》、《國旗》、《魚兒》、《兩個家庭》等，描寫小兒女間瑣事，或舊家庭腐敗的排場，筆調完全是紅樓夢式的，沒有特色。《斯人獨憔悴》算進步多了，仍是紅樓調調兒，不過因為刊登當時《晨報副刊》上，自然會引起人們的注目。後來她又加入文學研究會，在該會發行的《小說月報》發表《超人》、《笑》，她的詩名本已震動了北京城，這幾篇小說確也寫得哲理湛深，文筆優美，已從紅樓調子蛻化出來，成一種戛戛獨造的風格，於是她的小說家之名，與她的詩名一樣稱於眾口了。
冰心創作背景
在當時的中國，受著帝國主義的壓迫，政治文化經濟各方面的侵略，加之內部軍閥橫行，盜賊紛起，生活真“急如束濕”一般，冥冥中若果有一位造物者，我們除怨恨之外，決不能說出感謝二字；對人類除咒詛之外，也決不能說出愛憐二字，這時候我們“外表的人格”是閉著口，淌著汗，僂佝著背，在生活重擔下掙扎，我們“精神的人格”卻早變成一隻被飢餓烙瘋了的野獸，紅焰燒在眼睛裡，森森的毛豎在脊樑上，見了人便要撲過去一陣亂咬亂撕，整個吞下肚。“殺人呀！”“放火呀！”“血染全世界呀！”這樣戰慄的口號，我們耳朵才歡迎。
所以冰心的“愛的哲學”越是描寫得莊嚴圓滿，一般人越有“勸飢人食肉糜”的反感。那些“對社會的幼稚病”，“有閒階級的生活的讚美”，“資產階級的女性作家”，“在她作品裡只充滿了耶教式的博愛和空虛的同情”等等批評，像雨點似的紛集於她身上了。
人生是否有什麼意義，人與宇宙之間是否有什麼和諧，這是哲學上的大問題，我怕是永遠不能解決的。但人類不生存則已，要想生存，則“互相愛助”是必要的條件。那些尼采式的超人學說，馬克斯式的階級鬥爭，未嘗沒有救世之效果，但其作用等於藥中之大黃硝朴，用之得當，可以攻去病的癥結，天天用它，則非送命不可。冰心的哲學像大米飯，在舉世歡迎大黃硝朴的時代，大米飯只好冷擱一邊，但是等到病人的元氣略為恢復，又非用它不可了。文卻斯德（Ｃ．Ｔ．Ｗｉｎｃｈｅｓｔｅｒ）說文學須含有“永久的興味”，我說冰心的作品就是具有這樣“永久”性的。
特點
首先，“世界上的母親和母親都是好朋友”——《超人》中“愛”的回歸。
小說題目雖為《超人》，但主人公何彬與尼采筆下的超人並不相同。何彬只不過是一個五四退潮後的悲觀頹廢者，受了尼采哲學的一些影響,認為“世界是虛空的，人生是無意識的”。何彬的形象，在當時富有一定的典型意義，他實際上是位小資產階級時代病的患者，是冰心從生活中概括出來的典型，是對當時社會問題深入思考的藝術結晶。過去的何彬也曾是幸福的、樂觀的。但冷酷的現實、曲折的遭際、渺茫的前途，迫使他隱藏了曾經的美好，開始認為世界是虛空的，人生是無意識的，愛和憐憫都是惡。可是，“這一夜他忽然醒了”，樓下的兒童祿兒悽慘的呻吟勾起了何彬的母愛，喚醒了他身上沉睡已久的美好故事，甚至是自己患病時有慈愛的母親日夜守護。第二天，何彬給了祿兒一點看病的錢。這個舉動，從表面上看，似乎是何彬煩躁祿兒的吵鬧而給錢治病以獲得清靜；但實際上，它是有心理發展變化基礎的，即何彬關於母愛的一段回憶。逐漸的，何彬拋棄了消極人生觀，幾年來隱藏著的愛的神情，又呈現在臉上，“十幾年來不見點滴的淚兒，也珍珠般散落下來”。而引導何彬向“愛”的路上邁進的另一個因素就是祿兒，尤其是祿兒那封情感真摯的書信，加速了何彬的轉變。“我也不知道怎樣報先生的恩德。然而我有一個母親，她因為愛我的緣故，也很感激先生。先生有母親嗎？她一定也愛先生的。這樣我的母親和先生的母親是好朋友了。”何彬看完祿兒的信，捧著祿兒送來的一束野花兒，回屋子裡嗚嗚咽咽地痛哭起來。此時此刻的何彬，愛心徹底回歸了。母愛是內在動力，祿兒是外在動力，自然美（一束野花兒）是催化劑，三者所產生的合力催生了何彬“愛的回歸”。可見，母愛、童心、大自然的力量是超強的，她拯救了患有嚴重時代病的何彬，昭示並彰顯了冰心“愛的哲學”思想。
其次，“他送給我的那一籃花兒呢？”——《超人》中“愛”的消解。
的確，是“愛”超度了何彬幾近枯死的魂靈。“愛”的偉大與彰顯不容置疑。但在小說結尾出現了這樣一段文字：“他送給我的那一籃花兒呢？祿兒仰著黑胖的臉兒，呆呆的望著天上”。這句話頗有意味。此語的爆發力在於：以既生活化又藝術化的語言徹底消解了上文所構建的“愛”的世界。它是從兩個層面實現的，一是通過兒童的視覺訴求於現實世界，祿兒確實沒有見到“一籃花兒”；二是運用暗示的手法揭示“愛”得虛幻性。
祿兒與何彬先後構築的“愛的世界”又被他們自身解構。何彬是因為祿兒而樂觀起來的。於是，開始編制“愛的花籃”：“我要用一縷柔絲，將淚珠兒穿起，系在弦月的兩端，摘下漫天的星兒來盛在弦月的圓凹里，不也是一籃金黃色的花兒么”。“花兒”是什麼？花兒就是大自然，大自然是冰心“愛的哲學”之一極。這是何彬被兒童之“愛”拯救後而精心構築的真善美，是何彬的理想和愛的世界，祿兒當然是不能感知這種富有象徵意味的詩意世界，因此以兒童特有的純真給解構了，“呆呆的望著天上”。於是乎，我們得到的啟示就是，冰心筆下“愛的奏鳴曲”從根本上講是一種理想的虛幻的無形之物，充其量只能緩解一時的苦痛，並不能從根本上解決社會人生諸問題和矛盾困惑，甚至是兒童成長的問題。比如說，祿兒得到何彬一時的金錢救濟解決了病痛，但祿兒的將來呢？若再生病甚至不幸遭際時又有誰來救濟？很顯然，“愛”只能是一時之慰藉，並不能終其根本。以至於後來，冰心也曾自我反省：“我竭力地誇大母愛，把它作為解除世界上一切痛苦的工具。我自欺自慰地說，只要普天下的兒女，都能通過愛自己的母親，而都怡然無猜地相愛互助，天下就會安樂太平了。”
隨著時間的推移，冰心女士，試圖以“超人”（甚至採用“男士”筆名寫作）的姿態超越單純的“愛”而走向廣闊大地，但歲月流逝，“愛”仍在相隨。在民族矛盾和階級矛盾鬥爭空前尖銳的30年代，冰心逐漸感到“我在母親的懷裡，母親在小舟里，小舟在月明的大海里”的“極樂”境界難以實現，“上海虹橋的墳園之中，數月來母親溫靜的慈魂，也許被不斷的炮聲驚碎！一家子飄萍似的分散著!”日本侵略者的鐵蹄和炮火震醒了沉浸在“家”中的冰心，其創作有所變化，出現了《分》、《冬兒姑娘》等作品。如茅盾言：“世界的風雲，國內的動亂，可曾吹動冰心女士的思想，我們還不很了了。但是在她的小說《分》裡頭，我們仿佛看到了一些‘訊息’了。”[《分》確是透露出“訊息”的枝頭第一朵。在抗日戰爭爆發後，冰心的主要作品是以“男士”筆名書寫的散文集《關於女人》，她希冀通過一些自己熟悉的女性生活史來為抗戰服務，但心有餘力不足。較好的篇章有《我的奶娘》、《我的學生》、《張嫂》等，或以民族感情戰勝無國界的愛，或對張嫂的堅韌耐勞品質大加褒讚，皆可視為作家對早期單純的“愛的哲學”觀的升華與超越。然而，事實證明，冰心早期構築的“愛的哲學”世界並沒有被殘酷的現實所擊潰。她在1943年所寫的《關於女人》的《後記》中論女性時說：“上帝創造她，就是叫她來愛，來維持這個世界。她是上帝化生工廠里，一架‘愛’的機器。不必說人，就是任何生物，只要一帶上個‘女’字，她就這樣‘無我’的無條件的愛著，鞠躬盡瘁，死而後已!”這仍是一個既現實又理想化的“愛的諾言”：真誠、善良而美好。建國後，冰心的通信集《再寄小讀者》、《三寄小讀者》、詩文合集《小桔燈》等著作，仍然閃爍著作家亘古不變的觀念——“愛的哲學”。甚至，晚年的冰心又回歸到寫“問題小說”上來了，她的《空巢》、《橋》、《明子和咪子》等幾個短篇，提出了值得警醒和有待解決的社會、家庭問題。
賞析
未談冰心作品之先，我們可以略談她的思想。文學革命初起時，歐美日本先進國的新主義、新思想，如洪潮巨浪，洶湧而來。少數人能夠站在潮流的前面，引導別人前進，其餘沒有見識的人，忽然投身這亂流中，便如一葉輕舟，忽東忽西，不知其所趨向了。所以他們的思想隨時變化，不能有一定的型式。今日大談唯美主義，明日又高唱血淚文學，後日又來提倡什麼浪漫了，過幾天又一變而為普羅文學的擁護者了。人類的思想本是活的，“今日之我與昨日之我戰”也許就是進步的表示。但過於隨波逐流，與世推移，便有汩沒“真我”的危險。況且真正對於“人生”有深切體驗，內在真為“生的歡喜”所燃燒的人，發揮而為文藝，自有一段不可磨滅的光彩。這是他個性的表現，也就是他思想的表現。比那些在生命的冰河上，滑來滑去，永不能深入河底與生命大流相融匯的人，真不可同日而語，這種人自然會說自己的話，永不“俯仰隨人”的。
冰心之所以勝人一籌者，以其一開筆便有一種成為系統的思想，又以一種固定的方式表出之。在一切文學主義的萬花鏡幻影中，她靜穆地、莊嚴地、無所顧慮她，寫她母親的愛、小孩的愛、雲霞的變幻、花草的芬芳、深夜長空繁星的燦爛、蔚藍無際大海波濤的壯闊…… 也許被人嘲為單調，但她那自成一派的作風，卻有一種逼人不得不注意的力量。許多作家的作品，雖喧赫一時，不久都煙銷火滅；寂寞地被遺忘於時代後面去了。而冰心的作品卻是一方光榮的紀念碑，巍巍然永遠立在人們的記憶里！
冰心鼓吹“愛的哲學”，她同泰戈爾一樣抱著“宇宙和個人的靈魂間有一大調和”的信仰（見《遙寄印度詩人泰戈爾》）。自近代自然科學發達，人們視宇宙間之萬象，不過是物質的盲動。人在宇宙之中，也不過是一種受著自然律支配著的機械，他同宇宙的結合不過是偶然的，是無意義的。人類既作如是想，而懷疑苦悶，動搖不安之心情起，所謂“世紀末”、“世紀病”便似垂天裹地黑雲一片，昏慘慘地籠蓋歐洲了。自然科學傳入中國之後，中國人也傳染了這種“世紀病”，加之國勢之凌夷，社會之紊亂，民生之憔悴困苦，愈使人汲汲皇皇，不可終日，遂相率而趨於厭世思想。激切者，以自殺為解決痛苦之不二法門；怯弱者，則沉溺於酒精、鴉片、女色及種種刺激品以求剎那之陶醉，而忘卻這現實世界。中國那時情況，人心失其平衡，特別歡迎過激或頹廢的文學，無非是箇中訊息之流露。
在絕望矛盾中、呻吟咒詛中，如山的罪惡壓在人類靈魂上，把他們淪陷到地獄底去了。 許多思想家不忍於此現象，想法補救，唱出無數好聽的主義，但也不過是頭痛醫頭，腳痛醫腳的辦法，人生根本問題，究竟不能解決。冰心以她一雙慧眼，一片晶瑩剔透的心靈，觀察這糾紛的一切，忽然大有所悟。她深深感到人和宇宙之間，並不似唯物論所說的那么毫無關係，它們中間其實有個“和諧”的存在，這“和諧”以“愛”為之貫通聯絡。而愛之最強烈者則為親子間的愛。所以冰心“愛的哲學”的起點是鼓吹母親的愛，推而至於小孩、海、花、香、光，以及世間一切的美。她的哲學以《超人》為發端，以《悟》為收局。《超人》中的何彬是個冷冰凍的青年，拒絕愛與憐憫而想做超人。後來聽了深夜病孩的呻吟，三夜不眠，想起許多往事，夢見了他幼時院中的花，天上的繁星，甚至夢見慈祥撫愛他的母親，但他還想保持他超人的嚴冷，賞給病孩十幾元醫藥費，免得又以呻吟擾亂他的心曲。孩子病癒之後，非常感謝他，送了他一籃花，寫了一封真摯動人的信。於是多年不動情感的何彬，也“淚痕滿面”了，他答覆了祿兒——病孩的名字——一封信，如何懺悔過去的罪惡，如何覺悟到“世界上的人都是互相牽連的，不是互相遺棄的”，而更向他的新人生觀努力前進。這
篇小說曾感動了無數青年的心，博得無數讀者的讚美。
思想內涵
第一、1919～1920年，被五四的驚雷震上文壇的冰心，是以問題小說起步，表現了探究人生意義的熱忱。1920年9月，冰心在《燕京大學季刊》第一卷第三期上發表了對話體小說《一個憂鬱的青年》。小說中的“我”，去叩探一個憂鬱靜寂、被人稱為悲觀主義者的彬君的心靈奧秘。彬君是被“五四”時代潮流衝到社會的前沿，靜默沉思種種社會人生問題的青年，他並未悲觀，他的“憂鬱性是入世之初”，因為他看到了：“眼前的事事物物，都有了問題，滿了問題。……從前的答案是：‘活著為活著’——‘念書為念書’——‘吃飯為吃飯’不求甚解，渾渾噩噩的過去。可以說是沒有真正的人生觀，不知道人生的意義。——現在要明白人生的意義，要創造我的人生觀，要解決一切的問題。”而且問題是那樣盤根錯節，深究起來，“世界上一切的問題，都是相連的。要解決個人的問題，連帶著要研究家庭的各問題，社會的各問題。要解決眼前的問題，連帶著要考察過去的事實，要想像將來的狀況。——這千千萬萬，紛如亂絲的念頭，環繞著前後左右，如何能不煩躁？……不想問題便罷，不提出問題便罷，一旦覺悟過來，便無往而不是不滿意，無往而不是煩惱憂鬱。”從而進入了問題小說的大門。冰心創作的問題小說不同於其他問題小說，首先，其他問題小說只是提出問題，而不解決問題，冰心是既提出問題又解決問題；其次，她在試著給出答案時，用得是基督教的博愛思想、泰戈爾的宗教哲學思想；最後，她側重對人物心理問題的關注。這也決定了冰心的問題小說的成就。第二、冰心在創作《超人》之前的《世界上有的是快樂……光明》，已經顯示端倪了。小說主人公凌瑜滿腔熱血，參加“五四”運動，但運動開始退潮，他就煩悶悲苦至極，萌生自殺的念頭。海邊兩個天真爛漫的兒童對他說：“先生！世界上有的是光明，有的是快樂，請你自己去找罷！不要走那一條黑暗悲慘的道路。”遂使他重新鼓起生活的勇氣。這是一種簡單化的藝術處理，人物心理轉變是那樣輕而易舉，作者也把兒童大人化，成為哲理的傳聲筒了。作品表明：解決青年的煩悶心理，是冰心的心理問題小說的出發點。這種內心矛盾和心理波折，到了《超人》集的《煩悶》，就展開的非常充分了。這位青年學生的鬱悒苦悶不是來自個人的身世，而是來自窺破人世的實情。在屢屢碰壁之後，他的精神發生了難以解脫的危機：“不能升天，不甘入地，懸在天上人間的中段。”但作者還是讓他的精神危機得以解脫了：遊子歸家，室內暖香撲鼻，所見的是母親溫柔的愛，弟弟天真極樂的睡眠，這教他把煩愁驅出心頭，涌作愛感之淚聚於眼底。這顯示了冰心的心理問題小說的一種重要特色，她把沖向設會，屢屢碰壁的青年，拉回到母親的懷前膝下，輕輕撫慰。其實，青年心靈的煩悶是不能單純地依靠溫暖的家庭“醫院”去治療的，煩悶既是一種社會心理，就必須借用鋒利的革命解剖刀，無情地剜割掉產生這種煩悶的罪惡社會根源。就心靈醫治心靈，看起來似是對症下藥，實際上並沒有擺脫見標治標的思想局限。
第三、“愛的哲學”是冰心的心理問題小說治療青年精神危機大的“備急千金要方”。冰心從童年到青年時代幸福地得到了豐厚的母愛撫慰，在教會學校中受到基督教泛愛主義的薰陶，後來又接受過泰戈爾的“宇宙和個人的靈中間有一大調和”的哲學信仰對她寂寞心靈的慰藉，她由此推己及人，以個人的經歷代替社會的真諦，認為“真理就是一個字‘愛’”[1]。《超人》和《悟》，就是她以愛的哲學對青年精神危機進行扶危拯溺的名篇。《超人》的傾向是反“超人”。主人公何彬是一個冷心腸的青年，他沉溺於尼采的哲學，認為“愛和憐憫都是惡”，他遺棄人間，遺棄愛，成了孤寂的“超人”。正如他說：“世界是虛空的，人生是無意識的。人和人，和宇宙，和萬物的聚合，都不過如同演劇一般：上了台是父子母女，親密的了不得；下了台，摘了假面具，便各自散了。哭一場也是這么一回事，笑一場也是這么一回事，與其互相牽連，不如互相遺棄；而且尼采說得好，愛和憐憫都是惡……”。但是他的潛意識中還有愛的因子，當廚房跑街的祿兒摔壞了腿，每夜的呻吟聲攪亂他的理智時，這種潛意識便泛了起來，他夢見了母親，夢見了花，夢見了繁星。在一種不自覺的愛心的支配下，贈錢給祿兒療傷。他終於曉得：“這世界上的母親和母親都是好朋友，世界上的兒子和兒子也都是好朋友，都互相牽連，不是互相遺棄。”《超人》的描寫，提供了這樣的心理邏輯：何彬的“愛”是天然的、內在的、因而也是真實的，他的“憎”是矯情的、外加的、因而也是脆弱的，“愛的哲學”戰勝了尼采的憎世的超人哲學乃是一個返本復初、重睹真心的心理過程。這和明人李卓吾在《童心說》中排斥偽道學的“義理”，主張返回“最初一念之本心”，使人不失“真心”和“童心”，具有相似的心理邏輯。《超人》中的愛，是熱情入世的，而不是冷情厭世的；他要求人們撤去“尊卑有序，長幼有禮”的等級藩籬，以平等的態度相親相愛，具有人本主義的色彩。
第四、《超人》只寫到何彬的赤子之心的復歸，其中的愛還帶有直觀的性質；《悟》則深入了一步，主人公經歷了艱難的靈魂搏鬥，把愛的哲學系統化了。在她留美期間，冰心日對青山沙穰的美景，夜展雙親稚弟的信函，時見友戚親朋來探視病友，耳聆目睹了“愛在右，同情在左，走在生命路的兩旁”，感到愛的哲學更為充實和系統化了。“我只願一心一念，永住永存，盡我在世的光陰，來謳歌頌揚這神聖無邊的愛！”②《悟》便是宣揚愛的哲學的“神聖無邊”的。《悟》把愛的哲學推向極致，也就把它推向絕路，此後冰心的問題小說就進入了尾聲了。·由此可見，冰心的心理問題小說是以慰藉青年心靈的鬱悶為出發點，而以愛的哲學的系統化為終結點的。他出於良好的動機，想拯救“五四”運動退潮期的青年“懸在天上人間的中段”的精神危機，但她所得到的卻十有七八是一個幻美的結局，因此，她的心理問題小說比她的社會問題小說離現實主義更遠一些，社會批判的力量也減弱了一些。
第五、在她回國後，炮聲和血跡，使冰心的系統化的“愛的哲學”，明顯地失去了現實的依據。她必須花費一段時間，倍日兼程，縮短與進步文學思潮的距離。這種努力的第一個可惜的收穫，便是寫於1931年8月的《分》。因此，《分》是她創作道路上的一個重要的分水嶺。這篇小說手法是浪漫主義的，精神卻是現實主義的，新鮮奇特，富有哲理。它採取類似於《聊齋志異》中“生而能言”的藝術手段，借兩個初生的嬰兒的口，敘寫作者對人世階級區分的觀察和理解，莊諧並作，童趣和詩趣甚濃。作者通過出生於教授家庭和出生於屠戶人家的嬰兒的對話，表達了對自己所屬的知識分子階層的自我批評，和對勞苦大眾的深摯的同情與尊重。作品用一個“分”字，把作者過去認為世界上人“都互相牽連，不是互相遺棄”的哲理否定了；又用“宰那些豬一般盡吃不做的人”一類激烈的言詞，把她的只愛不憎的信條動搖了。這種新的社會態度和人生哲理的收穫，推動著作者跨進了進步的現實主義門檻。
人生哲學
冰心在民主革命時代的小說創作中，走了一條“之”字形的發展道路。第一個轉折，是由社會問題小說轉向心理問題小說，由藝術上的外向轉換為藝術上的內向。第二個轉折，則突破了問題小說的局限，走上了現實主義的發展道路，從藝術上看，又是從內向轉向外向，但已經是新高度上的外向了。這些轉折無不說明，冰心是我國現代小說的積極開拓者，是社會人生的熱情探索者，是時代發展的忠實追隨著，把她稱為“閨秀派作家”乃是一種不顧藝術發展實際情形的時代性錯誤。這也是冰心一生的人生哲學。影視作品
超人（Superman，又名TheManofSteel）。虛構的超級英雄，美國漫畫中的經典人物，出現在DC漫畫公司的同名作品中。其角色還出現在不同的電視劇集和電影中。
概要
超人出生在克利普頓星，外星名“凱爾”(Kal-El)。當他還是嬰兒的時候，被他的父親“喬-艾爾”(Jor-El)和母親“拉若”(Lara)單獨放進太空船中，當他乘坐的太空船離開時，他出生的星球發生大爆炸。他的太空船降落在地球。被美國堪薩斯州斯莫爾鎮（Smallville）肯特農場裡的一對夫婦收養，改名為“克拉克•肯特”(ClarkKent)。長大後，他在大都會市做記者。超人最為世人所知的登場，是在1938年6月號的《ActionComics》；原作者之一的JerrySiegel曾在學生時代創造過光頭的邪惡Superman形象，但那畢竟不是我們現在熟悉的氪星之子。
超人基本資料
《超人》姓名：ClarkKent
本名：Kal-El（黃金時代為Kal-L）
身高：6英尺3英寸
體重：225磅
眼睛：藍色
頭髮：黑色
妻子：LoisLane
所屬：JLA（正義联盟）
親人：親生父母Jor-El和Lara（已故）
養父母Jonathan和Martha
叔叔Zor-El
堂姐(白銀時代為堂妹)KaraZor-El（女超人）
弱點：魔法；
氪石（綠色:變得虛弱；紅色:變得放縱；金色:失去所有超能力；黑色:剝奪理智；）
超人的能力
因為漫畫公司多次對超人這個角色進行定義，不同時期超人的能力大不相同。對於美國漫畫的時代劃分，一般有這樣的說法：黃金時代GoldenAge(1938-50年代初期)、白銀時代SilverGoldenAge(黃金時代)Age(50年代中期-60年代末)、青銅時代BronzeAge(70年代初-80年代初)、現代ModernAge(80年代初-現在)。自超人在黃金時代誕生以來，主線劇情的超人的設定經歷過兩次修改，分別是在白銀時代和現代。下面就來介紹超人在這三個時期的能力變化。
| 黃金時代 | |
| 超人登場時，並不是那樣強大，直到後來能力才變得越來越完美。 力量：超人的初次登場他將一輛汽車高舉過頭，在隨後的發展中，他可以推動山峰或者遠洋巨輪。 速度：起先的他只是快過賓士的列車，但後來他超越了光速，甚至可以打破時間的壁障。 身體：在核子彈的爆炸中毫髮未損是這一時期最好的說明。 飛行：最初不會飛，後來便可以翱翔天際了。 呼吸：最初可以屏氣幾個小時，後來連太空旅行都可以，因為甚至不用呼吸。 視力：透視，顯微，望遠。 |  |
| 白銀時代 | |
| SilverAge(白銀時代) 超人最為強大的時期，如果沒有氪石，那么就完全的無敵，也確定了力量之源——地球的太陽。要說的是後來的Superboy-Prime就是構建在這時期的超人基礎上，所以在無限危機中，他輕易擊敗Superboy和其他眾多DC的英雄。 力量：可以移動星球。 速度：超越光速，可以打破時間的壁障。 身體：飛入太陽最內也不會受傷。 飛行：依然隨心所欲。 呼吸：可以製造颶風，改變天氣，甚至吹熄恆星；冷凍呼吸（凍住對手）。 視力：透視，顯微，望遠（可以看穿宇宙），熱視力（雙眼射出的高溫射線）。 聽力：可以聽任何地方任何種類。 恢復：受到的傷害以極快速復原。 頭腦：在交談或者看過某種語言或者知識後，短短數秒便能掌握，他學會了地球甚至28個星系中所有的知識。 超級催眠術與腹語術：大都幫他隱藏身份；腹語術讓他可以對其他大陸的人說話。 |  |
| 現代 | |
| ModernAge(現代) 無限地球危機之後他的能力就被極大的削弱了，超級頭腦、催眠術和腹語術被取消。 力量：雖然不能再推動星球，不過仍然很強（變化範圍跨度很大）。 速度：不能再超越光速（變化範圍跨度很大）。 身體：還是可以經受住核爆，但會重傷（變化範圍跨度很大）。 飛行：保留。 呼吸：最主要表現在，現在沒了氧氣是不行的。威力減弱。冷凍呼吸保留。 視力：透視，顯微（分子級），望遠（不能再看穿宇宙），熱視力（距離和威力下降，感覺這也隨著他不同場合或者心情有所不同）。 聽力：很遠，但有了範圍，而且不能再捕捉任何聲音種類。 恢復：速度和能力下降。 頭腦：爭議最多的，但不如曾經那么誇張是事實。 |  |
超人影片
| 第一代：寇克艾林(KirkAlyn) | |
| 電影： 1948年Superman 1950年AtomManVs.Superman |  《超人》 |
| 第二代：喬治李維 | |
| 電視系列劇： 1952~1958AdventuresofSuperman，共104集 電影： 1951SupermanandtheMole-Men 1954SupermanFliesAgain 1954SupermanandtheJungleDevil 1954SupermaninExile 1954SupermaninScotlandYard 1954Superman'sPeril 1954StampDayforSuperman 1973Superman(電視系列劇其中四集剪輯成104分鐘電影版) |  《超人》 |
| 第三代：克里斯多夫李維 | |
| 電影： 1978Superman 1980Superman2 1983Superman3 1987Superman4：TheQuestforPeace |  《超人》 |
| 第四代：JohnNewton(1988~1989)、GerardChristopher(1989~1992) | |
| 電視系列劇： 1988~1992Superboy(台視譯名為雷霆天龍)，由JohnNewton扮演克拉克肯特，但他只演出第一季，接下來第二季就由GerardChristopher接手演出超人克拉克，一直演到結束，共4季 | (暫無圖片) |
| 第五代：狄恩肯恩 | |
| 電視系列劇： 1993~1997“新超人”，由中視首播，共4季，目前DVD發行到第二季 |  《超人》 |
| 第六代：湯姆威靈(十二生笑1、2、鬼霧) | |
| 電視系列劇： 2001~??Smallville，這部就是現在華視的“超人前傳”，由湯姆威靈(TomWelling)演出超人克拉克，預計第八季結束。 |  《超人》 |
| 第七代：布蘭頓•魯斯 | |
| 2006年《超人歸來》6月25日在美國愛荷華州西得梅首映。超人歸來 |  《超人》 |
電視概況
《超人》
《超人》1976-1985一時期，超人沒有單獨出現在電視上。替而代之的是HannaBarbera的SuperFriends系列。這是一個基於漫畫中的JusticeLeague(JLA)的超級英雄組織。在1973-1985年間，總共推出了6個系列。而SuperFriend中的角色也隨著時間的推移。
日本有一片集(Ultraman)也叫超人，詳見鹹旦超人詞條。
電影概況
《超人》馬龍•白蘭度MarlonBrando
克里斯多福•里夫ChristopherReeve
吉恩•哈克曼GeneHackman...
國家/地區：英國
對白語言：英語
發行公司：ObshchestvennoyeRossijskoyeTelevideniye(ORT)Video...
上映日期：1978年12月10日美國
更多外文片名：
Superman:TheMovie
類型：動作/奇幻/科幻/冒險
片長：143min/USA:127min(1980videorelease)/USA:151min(2000restoration)
超人Superman(1978)
氪星即將毀滅之際，為保持種族的延續，科學家喬•艾爾通過飛船將他尚在襁褓中的兒子卡爾送往地球。卡爾被地球上的肯特夫婦撫養成人，他具有超人的能力，將成為地球上正義和真理的守護者。長大了的卡爾來到大都市，成為《行星日報》的記者。平時，他是溫文爾雅的普通記者，危急時刻就變成穿著緊身衣、披著斗篷在空中自由飛翔的守護神超人。當邪惡的魯索妄圖統治全世界時，超人是唯一能夠制止他的人。
超人續集SupermanII(1980)
《超人》此時，我們的超人正和女友洛伊斯•萊恩情義綿綿，不但對惡人的降臨渾然不知，而且超能力也喪失殆盡。當他發現佐德和其手下的存在之後，立即返回“孤獨要塞”恢復能力以對抗窮凶極惡的匪徒，一場惡戰在所難免。
超人第三集SupermanIII(1983)
《超人》超人第四集SupermanIV:TheQuestforPeace(1987)
劇情介紹：超人的老對手——智商200的大壞蛋萊克斯•路瑟又來了。這次他乾起了核武器走私的勾當，超人當然會來制止他，於是路瑟製造了一個核子人與超人對抗，兩人展開了一場宇宙和平之戰。
在這神秘失蹤的六年間，其實“超人”是去自己的故鄉氪星尋找其他和自己一樣的倖存者，不幸的是，他一個人都沒有找到。當“超人”以克拉克•肯特的身份重返地球後，這個曾經得到過人們最大敬意的超級英雄，已經漸漸被世人所遺忘。人們甚至開始反思，“超人”到底是在拯救世界、還是製造麻煩？在反戰呼聲日益高漲的現代社會，“超人”的回歸無疑等於為世界的安定和平埋下了一枚定時炸彈……這就是“超人”回來後所面對的尷尬局面，好像嫌他不夠煩惱似的，他一直以來的精神支柱——露易絲•萊恩在他離開的時候接受了《星球日報》老闆的兒子理察了的追求，兩人已經發展到訂婚的地步。而“超人”的老對手萊克斯•盧瑟仍然蠢蠢欲動，這一回他發明了一種可以讓“超人”失去能力的藥劑，只有打敗“超人”，盧瑟才能實現他要征服世界的野心。即使“超人”仍然會為多重身份和錯失的真愛感到懊惱、因無法擺正自己在人們心中的地位感到茫然，但他依然會挺身保護這個對自己已經失去信仰的世界，義不容辭。
《超人》趣聞
《超人》系列從漫畫到卡通片，再從電視劇集到系列電影，曾經在上世紀七八十年代相當走紅，作為美國乃至全世界人們心中的英雄，“超人”的地位決不亞於現在的“蜘蛛俠”。據說華納公司計畫明年開拍最新一集的《超人》，好萊塢包括裘德洛、喬治·哈奈特等知名男星都曾被相中，但他們卻都紛紛婉拒。因為在本月10日“超人”克里斯多福-里夫去世後，一個關於“超人”的可怕詛咒又一次得到了驗證。
不知道是巧合還是宿命，以往多位在電影和電視中扮演“超人”的演員，在生活中都不同程度地遭遇不測，或者早逝，甚至就連與“超人”相關的一些人都不能避免厄運。
第一任“超人” 痴呆而死
柯克·艾蘭是在銀幕上第一個扮演“超人”的演員，本想依靠這樣一個家喻戶曉的漫畫形象在影壇上闖出一片屬於自己的天空，但讓柯克·艾蘭萬萬沒有想到的是，他在接演“超人”電影后，卻面臨找不到其他工作的窘境，演藝生涯也一直無法出人頭地。晚年的柯克-艾蘭還不幸罹患老年痴呆症，最後在1999年過世。
第二任“超人” 舉槍自盡
第二任“超人”喬治·李維因1953年出演電視劇《超人》一炮而紅，同樣的，他除了飾演“超人”外，很少有其他的演出機會，這讓喬治·李維一生鬱鬱寡歡。終於，1959年喬治·李維45歲時被發現在家遭槍殺身亡，不過還有另一種他舉槍自盡的說法，因此他的死一直受到質疑。近期，好萊塢還專門拍了一部有關這段離奇的死亡的電影，影帝艾哲倫-保迪在影片中飾演調查喬治·李維死因的偵探。
第三任“超人” 墮馬癱瘓
1978年，在電影界默默無聞的克里斯多福·里夫憑藉電影《超人》迅速躥紅，此後他又連拍了三部電影《超人》，算是將“超人”的形象徹底地帶到了千家萬戶。不過，里夫依然無法擺脫厄運，1995年騎馬時摔傷以後，里夫頭部以下部位全都失去了知覺，而且不用呼吸器根本無法呼吸，終於在52歲的時候，“超人”飛走了。不過里夫在癱瘓的日子裡依然很堅強地面對生活，他出版自傳，甚至還重登銀幕。他還不斷鼓勵1998年在紐約受傷癱瘓的中國體操運動員桑蘭，彼此結下深厚友誼。他曾說過：“中國的小姑娘桑蘭比我堅強。和她在一起，我也變得愛笑了。”
第四任“超人” 事業停滯
不知道是不是因為“超人”無法勝任常事，幾乎所有靠“超人”角色走紅的男演員都無法在事業上超越自我，新一代“超人”狄恩·肯恩也是如此。從小立志成為美式足球運動員的肯恩因為膝蓋受傷，中斷了他的足球夢，繼而轉戰演藝圈，雖然在1993年演出電視劇《超人》，不過這部戲播出5季之後就無疾而終，讓肯恩的演藝事業也幾乎停滯。
當然，被詛咒的還遠不止“超人”那么簡單，他的“家人”也在厄運的範圍內。當年在電影《超人》中飾演克里斯多福·里夫女友的女明星瑪葛·姬黛曾患精神疾病，飾演他父親的馬龍·白蘭度也一生坎坷，而“超人”漫畫的原創作者傑瑞史·基爾和喬·休斯特運氣也好不到哪裡，他們在1938年以折合人民幣約1380元的低價賣斷漫畫著作權，沒想到後來“超人”漫畫在出版界拉出長紅，可他們卻一點好處都沒得到。最衰的是巴德·寇利，他為《超人》卡通片配音，後來居然因神經系統疾病暴斃。
儘管以上我們講述了那么多關於“超人”的真實故事，不過我們依然相信關於“超人”的厄運只是一個巧合，因為這是一個全世界人民都熱愛的虛擬人物，他勇敢、真誠、善良，堅決與一切邪惡勢力作鬥爭從不退縮。我們希望在銀幕上還會見到更多“超人”的出現，因為我們喜歡和平、敬愛英雄！
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英國電影
| 英國人參與了電影的發明，1889年，W.多尼索爾普在英國製造了攝影機和轉動架，拍攝特拉法爾加廣場全景；1895年，B.艾克里斯發明了“動力燈”，拍攝了埃普瑟姆地方的賽馬、牛津和劍橋兩校划艇比賽、基爾運河通航典禮。這是世界上最早的新聞紀錄片，但當時沒有放映機，沒能及時映出。R.W.保羅1896年 3月26日在奧林比亞大廳里為觀眾作了電影的首次商業性映出，上映的節目是他自己拍攝的《多佛海的狂浪》。 |
冰心作品
| 冰心（1900年10月5日─1999年2月28日）享年99歲，籍貫福建福州長樂橫嶺村人，原名為謝婉瑩，筆名為冰心 。取“一片冰心在玉壺”為意。被稱為“世紀老人”。現代著名詩人、作家、翻譯家、兒童文學家。曾任中國民主促進會中央名譽主席，中國文聯副主席，中國作家協會名譽主席、顧問，中國翻譯工作者協會名譽理事等職。 |
