《江姐》[歌劇]

《江姐》[歌劇]
《江姐》[歌劇]
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江姐,是在20世紀50年代後期、60年代初期因革命回憶錄《在烈火中永生》和“黨史小說”《紅岩》的相繼出版,而成為當代中國公眾家喻戶曉的革命烈士。把小說中以及後來根據小說改編的電影《烈火中永生》、歌劇《江姐》等文藝作品中的江姐都看成是歷史上真實的江姐。

基本信息

基本資料

《江姐》 《江姐》
歌劇《江姐》1964年由空政文工團改編上演,沿著中國革命的歷史足跡,演繹傳唱至今的革命歌曲,經典歌劇《江姐》將以優美跌宕的鏇律唱段、飽含深情的歌聲、氣勢恢宏的現場交響樂、生動逼真的舞美道具,創造出極具震撼的藝術視聽效果,譜寫“中國歌劇史上最經典的革命浪漫主義英雄史詩”。在 《紅梅贊》《繡紅旗》等經典唱段的完美演繹中,我們將感受到紅岩群英的錚錚鐵骨、浩然正氣,感受到他們為追求人類解放和自由而寧死不屈、視死如歸的大無畏精神,感受到一個真正共產黨人的優秀品質和偉大人格!

簡介

《江姐》 《江姐》

《江姐》1964年,中國人民解放軍空軍政治部文工團將《紅岩》中有關江姐的故事搬上歌劇舞台,這就是歌劇《江姐》。此劇由閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂作曲。全劇以四川民歌的音樂為主要素材,廣泛吸取川劇婺劇越劇、杭灘、洋琴四川清音京劇等音樂與會和手法進行創作,既有強烈的戲劇性和鮮明的民族風格,又有優美流暢的歌唱性段落,深刻刻畫了英雄人物的音樂形象。劇中的著名唱段《紅梅贊》、《革命到底志如鋼》、《繡紅旗》等,琅琅上口,過耳不忘,至今仍在民眾中廣為傳唱。
《江姐》1964年在北京首演後,立即受到廣大民眾的熱烈歡迎。1978年,上海電影製片廠根據舞台演出本拍攝了同名故事片。

故事內容

江姐 江姐

1948年春,中國解放軍在全國範圍內展開了戰略反攻。國民黨反動派統治下的重慶,已是一派“山雨欲來風滿樓”的景象。我地下黨員江姐帶著省委的重要指示,衝破敵人的重重封鎖,離別山城,奔赴川北革命根據地。
在途中,她突然聽到丈夫——華瑩山縱隊政委彭松濤同志犧牲的訊息,抑制住內心的悲痛,毅然直上華瑩山,見到了游擊隊司令員雙槍老太婆,率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝鬥爭。國民黨反動派四處通緝江姐。江姐在民眾的掩護下,和同志們一道又一次攔住敵人的軍車,繳獲大批武器彈藥,打擊了反動派的囂張氣焰。
由於叛徒甫志高的出賣,江姐不幸被捕。在重慶中美合作所渣滓洞集中營里,面對特務頭子沈養齋的威逼利誘,面對敵人的各種酷刑,江姐大義凜然,義正詞嚴地痛斥敵人的罪行,表現出共產黨員堅貞不屈的革命氣節和崇高精神。重慶解放前夕,敵人在逃跑前,策劃屠殺被捕的共產黨員和革命者的陰謀。根據上級黨組織的指示,為配合我軍勝利進軍,江姐在集中營組織和領導越獄鬥爭。在這生死的緊急關頭,敵人要提前殺害江姐。為了不暴露越獄計畫,保護同志們,江姐毅然走向刑場。
山城解放了,五星紅旗在新中國的上空飄揚,它是用烈士的鮮血染紅的。

創作根源

《江姐》 《江姐》

空政歌舞團劇作家、詞作家閻肅創作歌劇《江姐》多少有些偶然。1962年,閻肅寫了一個劇本《劉四姐》,得到領導的表揚,民眾的讚許,連同音樂創作,得了300元稿費,便和同事們來到北京東來順吃涮羊肉。席間,一位朋友打趣說:“今天咱們吃了《劉四姐》,咱們可不能白吃這涮羊肉!應該再搞一個歌劇。是啊,不搞創作也對不起放羊的呀!對,再搞個劉四姐之類的戲!”你一言我一語談論得很起勁,閻肅猛然一醒:“我剛看過《紅岩》,裡面有個江姐,排出來是一齣好戲!我正在琢磨……”
說乾就乾,閻肅很快就開始了歌劇《江姐》的創作。
閻肅個人經歷很豐富,生活素材也很多,對創作《江姐》提供了很大幫助。早年他曾隨家逃往重慶,長期生活在四川並參加過學生運動,四川的鄉土風情、國民黨的殘暴統治、地下黨員的英勇鬥爭對他來說都再熟悉不過了。解放後他又在農村參加土改和清匪反霸,歌樂山渣滓洞都多次去過,對中美合作所更是憤恨之極。閻肅帶著小說《紅岩》,利用他的探親假,18天的時間就完成了初稿。“幾度墨汁乾,木凳欲坐穿。望水想川江,夢裡登紅岩”就是閻肅創作歌劇《江姐》的真實寫照。在空政領導的支持下,閻肅懷揣劇本,和編導人員幾下四川,多次採訪小說《紅岩》的作者羅廣斌楊益言,並與江姐原型江竹筠烈士的20多名親屬和戰友座談。經數十稿修改,形成了七場大型歌劇《江姐》的劇本。
《江姐》的音樂創作是由羊鳴、姜春陽、金砂負責完成的。他們三人最初加班加點完成的音樂作品,拿到大會上討論,大家不滿意,認為既不像川劇也不像民歌,全部否定。經過反思後,羊鳴意識到:《江姐》的故事固然發生在四川,但此事件是全國性的,影響波及很廣,中國音樂格調豐富多彩,各地都有其特點,要想使《江姐》得到更多觀眾的認可,要搞好《江姐》的音樂創作,必須到各地採訪學習,向地方戲學習,向民間學習……幾位作曲家東奔西走,嘔心瀝血,先後到達浙江上海河北等地,並三次入川,學習了河北梆子、川劇、越劇、評劇、民歌等藝術形式,充實創作思路。在創作過程中,他們注意把民族風格、民族語言的抑揚頓挫和表現鄉土風情的韻律結合起來,融合自己的音樂素養,多次推敲、反覆琢磨,不厭其煩地修改,最終圓滿完成了《江姐》的音樂創作任務。

成功首演

《江姐》首先是在空軍內部演出的,並得到了領導機關和部隊的讚揚,這也促使公演的展開,當時團長、政委都不在家,閻肅在主持團里的工作。空政王靜敏副主任沉思了片刻說:“你能保證主題歌流行全國嗎?”保證主題歌流行全國?這個問題怎么回答呀?要說“不能保證”,公演還能請示下來嗎?要說“能保證?”萬一失敗……猶豫了片刻,覺得這么好的歌劇,如此動聽的音樂,確實為數不多。想到這裡,堅定回答:“能保證,要是主題歌流行不了全國,撤我的職!”1964年9月4日,歌劇《江姐》在北京兒童劇場首次公演,一時觀者如潮,第一天就座無虛席。

全國公演

《江姐》 《江姐》

毛主席觀看《江姐》時非常入戲,全神貫注。江青不時地在他耳邊說些什麼,毛主席無動於衷,看到警察局長和蔣對章那場戲高興得開懷大笑,看到江姐被捕犧牲時,又非常動情地說:“江姐那么好的一個同志,為什麼讓她死了呢?實際上是我們勝利了嘛!”演出結束後,他在接見演職人員時說:“你們的歌劇打響了,可以走遍全國嘛。”他同時也指出:歌劇結尾的時候,解放大軍開始入川了,所以,是不是不要讓江姐就義。主席的浪漫主義情懷讓他覺得美好的事物不應該被毀滅。但是,要改的話,可能全劇結束時,那種震撼人心的力量就會有所欠缺。劇組左右為難,因國務活動未能觀看首演的劉少奇後來看了演出,大家徵求他對結尾處理的意見,他沉吟著說了一句話:“革命悲劇,壯麗感人。”歌劇的結尾也就未做改動。
毛主席觀看歌劇《江姐》的訊息鏇即在全國各大報紙發表。發表訊息的同時,各大報紙在頭版頭條顯著位置刊登了毛主席和我們合影的大照片。團里把這些照片洗印了很多張,分發給了團里的同志。同志們非常珍惜,我們知道《江姐》是毛主席在新中國成立後觀看過的為數不多的一部歌劇。眾所周知,那場演出的3天后,發生了兩件大事:中國第一顆核子彈爆炸成功,蘇聯赫魯雪夫下台。伴隨著兩條震驚世界的訊息,《江姐》在北京連續演出26場,場場爆滿,各報記者和觀眾紛紛撰稿讚揚。不僅如此,越劇、崑曲等其他劇種的文藝團體也紛紛改編劇本,上演越劇版、崑曲版的《江姐》。公演不久,歌劇《江姐》就開始走出北京,在南京、上海公演,同樣引起轟動,1964年11月至1965年2月,《江姐》在南京,上海連演三個月場場爆滿,很多觀眾都是站著看的。為了買一張票,觀眾有時冒著大雨排隊,大家爭先恐後,竟然把劇場門窗玻璃都搞碎了,劇場經理以此為由要求我們加演了很多場,為了滿足觀眾的需要,我們當然是盡力而為,上海一度還流行起江姐的髮式和服裝。在深圳公演時,也震動了香港,香港居民紛紛過境專門來看《江姐》,看後還要求面見演員,獻花、簽名、送紀念品,他們還買了很多《江姐》劇情的材料打算回去送給親朋好友。《江姐》熱逐漸傳遞到全國各地,《紅梅贊》的歌聲響徹大江南北,用“紅梅香飄千里外,《江姐》牽動萬家心”來形容《江姐》公演的影響再恰當不過了。

力推精品

《江姐》 《江姐》

黨和國家領導人,特別是毛主席和周總理觀看演出,對空政文工團的同志們鼓舞極大。但是,我們感到壓力很大,決心把《江姐》排演得更好,做到聽讚美更能聽批評建議,重演出更重修改提高。
《江姐》公演之後,我們文工團領導特地組織了一個十幾人的簡報組,採取不同方式,聽取各種不同反映。演出時,他們分散在觀眾席里,聽取觀眾反映;散場時,他們夾在人流里,同觀眾一道往外走,聽議論,有時甚至與觀眾一起上公共汽車,跟到家門口。每次演出散場後,劇組演職人員都連夜整理出收集到的觀眾意見,然後逐條研究,能改的第二天就改。劉亞樓特別規定,這要成為以後演出中的一條制度,長期堅持。空政文工團對《江姐》演出中的批評意見,努力做到事不過夜,認真修改,不斷提高。
《江姐》的劇本出來以後,劉亞樓一再強調文章不厭千回改,藝術就是要精益求精。例如,第一場蘭洪順有兩句唱詞:“粉身碎骨不退後,誓把敵人全殺光。”劉亞樓司令員指出,“不要‘全殺光’,全殺光不好,要改成‘消滅光’。”文工團按此,在唱詞上改為:“粉身碎骨不退後,誓把敵人消滅光。”劉亞樓留蘇期間,看過《天鵝湖》《卡門》等名劇,對西洋歌劇的套路頗為了解,也懂得民族唱法,所以他在《江姐》排練中提出了不少意見,非常有見地,而且經常能說到點子上。對此,劇組人員都服他。
《江姐》的修改不知有多少次了,連閻肅都認為差不多可以了,可有一天,劉亞樓對他說,人家歌劇都有主題歌,《江姐》也要想辦法寫一個主題歌加進去。按照劉亞樓的意見,閻肅寫了一段歌詞:“行船長江上,哪怕風和浪……”劉亞樓看後不滿意,認為這不太適合江姐這個人物角色,劇組上下也都跟著搖頭。閻肅寫了數稿,都未能通過。苦思冥想之後,他從衣兜里掏出一頁稿紙,向司令員報告:上海音樂學院有位教授叫我寫個關於梅花的歌詞,我取名叫《紅梅贊》,離《江姐》怕是遠了點,您看能不能當主題歌?劉亞樓要閻肅念來聽聽,閻肅便抑揚頓挫地吟誦起來:“紅岩上紅梅開,千里冰霜腳下踩,三九嚴寒何所懼,一片丹心向陽開……”聽完,劉亞樓當即定下了《紅梅贊》這首主題歌。
羅瑞卿副總理看了《江姐》之後,對《繡紅旗》唱詞提出修改意見:“熱淚隨著針線走,說不出是悲還是喜?”改為:“與其說是悲,不如說是喜。”創作組同志對這句歌詞做了修改。改後,在歌詞方面不但押韻上口,而且是更顯文采。《江姐》的編劇閻肅對此都直叫絕。文工團政委曾主張去掉繡紅旗一場,說悲悲切切,沒什麼意思。閻肅堅持,支持閻肅,最後還是保留了繡紅旗一場,至今繡紅旗一場還在傳唱。

《江姐》的成功是集體智慧的結晶,劇本在反覆修改不斷打磨中日趨完美,凝聚著許多人的心血。

精彩曲目

《江姐》 《江姐》

01、拔開雲霧見太陽
02、巴山蜀水要解放
03、紅梅贊
04、特丹花搭彩門迎你還鄉
05、漫山野草斬不盡
06、青松林內紅旗揚
07、革命到底去如鋼
08、男兒有淚不輕流
09、幹革命後繼有人
10、相對無言難開口
11、踏著先烈足跡向前走
12、我們人窮志不窮
13、共產黨里能人多
14、眼前形勢多險惡
15、人世間有幾番明月清風
16、我為共產主義把青春貢獻
17、孩子啊,快接過紅旗打天下
18、鄉紅旗
19、五洲人民齊歡笑
20、紅梅贊

新版三大看點

《江姐》 《江姐》

看點之一:紅色經典人生教材

第五代《江姐》契合了現代人對崇高精神新的呼喚與渴求,既弘揚了革命先烈的光輝理想,又充分體現了以人為本的思想;它既是一部紅色經典,又是一部人生教材。
《江姐》緊緊把握時代特徵,針對現代人的審美需求,通過飽含深情地回顧歷史、濃墨重彩地謳歌英雄,藝術而形象地詮釋了社會主義核心價值觀,弘揚了社會主義榮辱觀。由於歌劇《江姐》所述的歷史故事距今天的年輕觀眾較遠,為強化舞台演出效果,彰顯先烈犧牲奉獻的精神,導演組在保持原劇精髓和風貌的基礎上,對人物角色進行了重新定位。刪減了數千字時代烙印偏重的對白,大膽突破了塑造英雄人物的傳統套路,還原了一個個具有豐富情感和堅貞氣節的英雄形象,增強了對革命者內心世界的藝術表現和挖掘。這樣,劇作給觀眾帶來的不僅是藝術享受,更多的是在精神內涵上的強烈觸動和深刻思考。

看點之二:豪華陣容新人演繹

嶄新的演員陣容,賦予《江姐》以耀眼的青春光彩:第五代《江姐》是一部青春版的《江姐》,主角大都是在近年各類大賽上取得驕人戰績的歌壇新秀。強大的陣容,讓新版《江姐》分外耀眼。
扮演江姐的王莉伊泓遠哈輝,都曾在央視青年歌手大獎賽上取得過驕人的成績;扮演特務頭子沈養齋的是男高音歌唱家孫偉國;扮演藍洪順的梁召今、扮演華為的劉和剛,也是央視青歌賽中的冠軍;扮演甫志高的陳小濤、扮演雙槍老太婆的鄭莉均為一級演員。詞作家閻肅評價道:“他們的演唱能力,尤其是對作品的感悟與駕馭能力,是歷屆《江姐》中最強的。”

看點之三:氣勢恢宏視聽美妙

為了使歌劇《江姐》成為一部現代意味濃厚的大型民族歌劇,主創人員“量體裁衣”,調動一切藝術資源以及前沿藝術手段,對樂隊、合唱、舞美、燈光音響等進行了全方位的設計與安排。
在舞美設計師戴延年的精心打造下,新版歌劇《江姐》營造出了一個符合這部戲的、多層次的、運動的立體空間。震撼人心的光影幻境,構造出任由觀眾想像馳騁的變幻時空。主創人員還專門聘請80多人的管弦樂隊,承擔伴奏任務,從而增加了音樂厚度。

欣賞要點

重點

前面分析過應當抓住英雄人物的動作語言、神態、心理活動進行剖析,以理解人物的思想感情及崇高的精神境界。

難點

難友給江姐的慰問信,含義深刻,應當引導學生理會其內涵;江姐的回信雖然沒有全文披露,但僅節選的幾句也應了解其內涵。

江姐原型介紹

《江姐》 《江姐》
江竹筠(1920-1949),原名竹君,曾用名江志煒,1920年8月20日出生於四川省自貢市大山鋪江家灣的一個農民家庭。1939年加入中國共產黨,不久擔任中共重慶新市區區委委員。
1944年夏,經組織安排入 四川大學農學院學習,從事黨的秘密工作。入黨後,按黨組織的要求,與共產黨員彭詠梧扮作夫妻,組成一個“家庭”,作為重慶市委的秘密機關和地下黨員學習的輔導中心。1945年與彭詠梧結婚。人們習慣稱她江姐,以表敬愛之情。
1946年底至1947年初,參加領導重慶學生抗暴運動,並為市委機關報 《挺進報》做了大量工作。1947年,在“反內戰,反飢餓、反壓迫”的學生運動高潮中,受中共重慶地下市委的指派,1947年冬隨彭詠梧到下川東開展武裝鬥爭,擔任下川東地區地工委和川東臨委的聯絡員。負責組織大中學校的學生與國民黨反動派進行英勇鬥爭。在丈夫彭詠梧的直接領導下,江姐還擔任了中共重慶市委地下刊物《挺進報》的聯絡和組織發行工作。1947年,彭詠梧任中共川東臨時委員會委員兼下川東地委副書記,領導武裝鬥爭。江姐以川東臨委及下川東地委聯絡員的身份和丈夫一起奔 赴斗爭最前線。1948年,彭詠梧在組織武裝暴動時不幸犧牲。江姐強忍悲痛,毅然接替丈夫的工作。她說:“這條線的關係只有我熟悉,我應該在老彭倒下的地方繼續戰鬥。”
1948年6月14日,由於叛徒的出賣,江姐不幸被捕,被關押在重慶渣滓洞監獄。受盡了國民黨軍統特務的各種酷刑,老虎凳、吊索、帶刺的鋼鞭、撬槓、電刑……,甚至竹籤釘進十指。特務妄想從這個年輕的女共產黨員身上打開缺口,以破獲重慶地下黨組織。面對敵人的嚴刑拷打,江姐始終堅貞不屈,“你們可以打斷我的手,殺我的頭,要組織是沒有的。”“毒刑拷打,那是太小的考驗。竹籤子是竹子做的,共產黨員的意志是鋼鐵鑄成的!”她關懷難友,參與領導獄中鬥爭,被親切地稱為“江姐”。
1949年11月14日,在重慶即將解放的前夕,江姐被國民黨軍統特務殺害於歌樂山電台嵐埡,為共產主義理想獻出了年僅29歲的生命。江姐在臨死前還寫下了一封託孤遺書,是寫給安弟(江姐的表弟譚竹安)當時江姐是用筷子磨成竹籤做筆,用棉花灰製成墨水,寫下這封遺書,“信里滿載著江姐作為一名母親,對兒子濃濃的思念之情。”而這封遺書現在保存在重慶三峽博物館。而就在2007年11月14日,在江姐犧牲58周年這天,這封人稱“紅色遺書”的文物終於向世人寫開塵封已久的秘密。
信中大概說道:“我們有必勝和必活的信心,自入獄日起(上一年6月),我就下了兩年坐牢的決心,現在時局變化的情況,年底有出牢的可能……我們在牢里也不白坐,我們一直是不斷的在學習……我們到底還是虎口裡的人,生死未定……假若不幸的話,雲兒(指江竹筠、彭詠梧兩烈士的孩子彭雲)就送給你了,盼教以踏著父母之足跡,以建設新中國為志,為共產主義革命事業奮鬥到底。孩子們決不要驕(嬌)養,粗服淡飯足矣……”

不同時期“江姐”的扮演資料

《江姐》 《江姐》

鄭惠榮

鄭惠榮在扮演了第一代江姐後,於60年代離開空政歌舞團,到北京自來水公司作了一名普通的女工。她們5個人中的 萬馥香如今已不在人世, 蔣祖繢也移居海外。
《江姐》《江姐》

孫少蘭

是第二代江姐的扮演者,她清晰地記得,1978年,停演了13年的歌劇《江姐》又要重排,由於當年扮演江姐的演員都相繼離開了空政歌劇團,團里開始重新到各大軍區去物色江姐人選,當時年僅20歲的孫少蘭被幸運地選中。為了演好江姐,她除了反覆閱讀小說《紅岩》外,還到重慶渣滓洞去體驗生活。她說:“感觸最深的,就是在這么大好的年華被關在這么個失去自由的地方,但是江姐又要為自己的崇高理想、為自己追求這個理想能堅定地在那兒跟敵人作鬥爭,我覺得她是我心目中最完美的女性。”作為第二代江姐,孫少蘭把江姐演得出神入化,在當時受到了異常熱烈的歡迎。
《江姐》《江姐》

萬山紅

萬山紅飾演了第三代江姐。面對媒體的採訪,萬山紅十分動情,她說,作為深入人心的女英雄,江姐這個形象要演好並不容易,她一直提醒自己不要滑入革命題材“類型化”創作的誤區,要塑造一個觀眾可以認同的、有血有肉,既有理想又有柔情的偉大女性形象。為此,萬山紅在保留原有音樂的前提下,對部分台詞作出修改,力求“少喊一些口號,多一點女性的溫柔”,刻畫了一個“充滿人情味”的江姐。
《江姐》《江姐》
鐵金飾演了第四代江姐,十分幸運,她1985年考入 中國音樂學院,攻讀 碩士學位,1991年進入空政歌舞團不久,就趕上了復排《江姐》。經過激烈的競選,她以自己富有激情的演唱和對角色的準確把握,成為第四代江姐的扮演者,這也是她渴望已久並傾注全部心血塑造的角色。

王莉

飾演了第四代江姐,為了在思想、氣質上靠近江姐,達到與角色的神似,王莉蒐集了各種江姐版本,反覆揣摩,不斷練唱。她白天排練,晚上犧牲休息時間回宿舍繼續學習。王莉還隨劇組專門去了重慶歌樂山革命紀念館考察學習。

丁柳元

丁柳元,作為新一代電視劇版“江姐”,她的身上具備了詮釋這一革命女英雄的所有氣質。作為軍旅演員,丁柳元沉穩、內斂的軍人氣質與角色非常契合。出演過《敵後武工隊》《親兄熱弟》《繼母后媽》《想愛都難》等多部熱播劇,曾與斯琴高娃、奚美娟、張國立、孫紅雷、吳若甫等多位國內一線實力派演員合作,丁柳元的演技毋庸置疑。她的精湛演技更是奠定了相當人數的觀眾基礎,近幾年來由她主演的多部電視劇均在各電視台創下了頗高收視率,她也一度被稱為新一代“收視女王”。

民族歌劇版

《江姐》 《江姐》

大型民族歌劇《江姐》是當今中國的紅色經典,藉助著國家大劇院落成慶典的契機,空政文工團又成功地進行了第五次復排。今年國慶節期間,該劇將以嶄新的面貌呈現在首都舞台。
經典歌劇《江姐》可謂我國本土歌劇史上一座巍峨的豐碑,第五代《江姐》主創人員瞄準時代進步和藝術發展的前沿,努力使之成為一部契合了現代人對崇高精神新的呼喚與渴求的新版《江姐》,一部充分體現以人為本嶄新理念的新版《江姐》,一部凸顯民族精神的新版《江姐》。
與此同時,年輕、專業的陣容,讓歌劇《江姐》更加生動。此次《江姐》的復排,扮演江姐的王莉、伊泓遠和哈輝,都曾在全國青年歌手大獎賽上取得過驕人的成績;扮演特務頭子沈養齋的男高音歌唱家孫偉國,曾經在多部歌劇中飾演主角;扮演藍洪順的梁召今,曾在央視大獎賽中獲金獎;扮演華為的劉和剛,是2006年全國青歌賽上的冠軍;扮演甫志高的陳小濤、扮演雙槍老太婆的鄭莉都是國家一級演員;扮演警察局長的趙廣武、田毅,扮演孫明霞的嚴噹噹、曲丹,扮演楊二嫂的劉文欣、畢玉凝,扮演小華的蔣卉、李美怡等,也都曾在全國全軍的比賽中多次獲獎。
眾所周知,國家大劇院擁有世界一流的現代化設施,主創人員“量體裁衣”,充分利用國家大劇院的先進設備,最大限度挖掘劇院的舞台功能,調動一切藝術資源以及前沿藝術手段,對樂隊、合唱、舞美、燈光、音響等進行了全方位的安排與設計,為觀眾準備了一份能夠深化、強化和拓展這部紅色經典劇作主題的視聽盛宴。

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