概述
名稱；《伴宴》
作者：魯敏
基本概況摘 要:1看來這一次是讓不過去了，得找她“談話”。仲熙半是期望半是憂焦——說實話他是最願意找她“談話”的，哪怕是為著—個注定不歡而散的題目。
關鍵字:當代文學當代作品散文《伴宴》
分類號:I267[文學>中國文學>散文>當代作品（1949年～）]文獻標識碼：文章編號：
發表於《中國作家·文學》
作者
《伴宴》 作者：魯敏魯敏，1973年生，女，江蘇東台人。江蘇省作協簽約作家，南京市作協副主席。著有長篇小說《博情書》、《方向盤》等，另有《白圍脖》、《鏡中姐妹》、《思無邪》、《風月剪》、《逝者的恩澤》等。
評價
每遇到紅燈，我都可以看上兩眼這篇小說，所以還沒有到二廠，就看了一半左右。在看稿子的間隙里，竟然也讀完了。所謂“新銳作家”魯敏的《伴宴》，最新一期《新華文摘》上選的。
頭一次正式看到什麼叫“伴宴”，實際上也就是“給宴會伴奏”。具體來說，就是重要宴請時，主辦者邀請樂團為之以助雅興。這也算是樂團“創收”的一種，因為空閒時間很多，不影響正式的音樂會，況且，眼下正式的音樂會已經越來越少了。
整篇小說，就圍繞著這兩個字，以樂團團長說服從來不願意給人伴宴的琵琶手來展開的。這個琵琶手個性獨特，自視甚高，從來不參與伴宴。在禮崩樂壞的今天，這樣的珍寶姑娘已經非常難找了。問題是，這次伴宴任務的主辦方，點名要她參加，威逼利誘，就是要讓她自己破例。
當團長已經絕望的時候，這個珍寶姑娘突然改變了主意，並且以最為徹底的方式打破了“冰清玉潔”的形象：穿上最不喜歡的演出服，重複演出，任何客人點的通俗歌曲都一概認真演奏。
團長的心在滴血。實際上他早就下定決心，不計任何後果，也要保住這最後的希望，可是珍寶姑娘自己下水了，有什麼辦法？
最後，只能給出一個牽強的解釋：聲無哀樂，由它去吧。
感慨之餘，收穫最大的還是作家對於民樂的看法。有兩種觀點：一是堅守民樂的純潔，決不能淪為與人伴宴的工具；一種是先活著，再追求理想。當然，都有各自的理由，還都是為了民樂的高尚理由。作家在這個問題上更願意說，讓藝術自身的規律來解決一切，有生命力的就會活下去，否則定為保護遺產也是白搭，最終也會消失在歷史的長河中。
對我而言，琵琶之外，都是外面。珍寶姑娘如是說，即便到最後在台上演出，也還是說已經很好地罩住了自己。
對民樂而言，能這樣講嗎？能忽略這個周圍這個文化環境而獨善其身嗎？作家說，民樂雖然有時鮮活生動，但終歸有一個大寫的“悲”字為底色。一個時代有一個時代的文藝，民樂，也許真已是流水中的瓣瓣落花？
第五屆魯迅文學獎獲獎作家和作品
| 台北時間2010年10月19日，經過第五屆魯迅文學獎評獎委員會的評定，從130篇(部)經過公示的作品中選出了30篇(部)獲獎作品，其中中篇小說、短篇小說、報告文學、詩歌、散文雜文、文學理論評論各5篇(部)。值得一提的是本次魯迅文學獎文學翻譯首次空缺。 | |
| 獲獎作品 | 作家 |
| 《最慢的是活著》 | 喬葉 |
| 《國家訂單》 | 王十月 |
| 《手銬上的藍花花》 | 吳克敬 |
| 《前面就是麥季》 | 李駿虎 |
| 《琴斷口》 | 方方 |
| 《伴宴》 | 魯敏 |
| 《老弟的盛宴》 | 盛瓊 |
| 《放生羊》 | 次仁羅布 |
| 《茨菰》 | 蘇童 |
| 陸穎墨 | |
| 李鳴生 | |
| 張雅文 | |
| 關仁山 | |
| 彭荊風 | |
| 李潔非 | |
| 劉立雲 | |
| 車延高 | |
| 李琦[作家] | |
| 傅天琳 | |
| 雷平陽 | |
| 王宗仁 | |
| 熊育群 | |
| 鄭彥英 | |
| 王乾 | |
| 陸春祥 | |
| 南帆 | |
| 張炯 | |
| 趙園 | |
| 《中國文學跨世紀發展研究》 | 王純菲 |
| 《童年再現與兒童文學重構：電子媒介時代的童年與兒童文學》 | 譚旭東 |
| 高楠 | |
