劇情簡介
《印象蘇絲黃》劇照蘇絲黃，一個耳熟能詳的名字，她背後代表著20世紀香港一種獨有的風情──帆船、長衫，東方的善良妓女，中西文化的交匯點。在華洋雜處的狹縫中，一個小吧女如何自處？一個灣仔的美麗傳說……
在日間，她活在幻想之中，身份是一個等待未婚夫來迎娶的富家女，是個處女；在晚上，她流連灣仔酒吧，身份是出賣身體維生的吧女，幾年間與她上過床的水手數以千百計！她渴望有個男人帶她遠走高飛，終於，機會來了……這是一個灣仔吧女如何從自欺欺人回歸現實、面對自己的故事。
傳統、潮流、前衛、開放、大膽的結合體：音樂劇《印象·蘇絲黃》由從事演藝界40年資深演員曾江與舞台劇《窈窕淑女》、《蝴蝶是自由的》、《阮玲玉》、《赤之禁室》女主角焦媛主演、連續三屆“香港舞蹈聯盟舞蹈年獎”得獎者王廷琳編舞，黃霑為主題曲填詞。曾江、焦媛將以經典造型及感性狂野而纏綿的歌舞來歡迎你。
幕後故事
《印象蘇絲黃》劇照2004年，香港舞台劇當紅女星焦媛自資製作了音樂劇《印象·蘇絲黃》(MusicalSUZ·Impression)，請來“老戲骨”曾江搭檔演出，由樂壇鬼才黃霑為主題曲填詞，在香港引起極大反響。“蘇絲黃”這個代表上世紀五、六十年代香港獨有風情的吧女傳奇再次走近人們的視野。6月10——12日，該劇將首次來滬在藝海劇院粉墨登場。
蘇絲黃傳奇
蘇絲黃，原是英國作家RichcardMason的小說《蘇絲黃的世界》的虛構人物，一個耳熟能詳的名字，一個屬於香港的傳奇角色，她是20個世紀五、六十年代香港灣仔酒吧區為美國水兵賣弄風情的吧女的象徵，她背後代表著上世紀香港一種獨有的風情──帆船、長衫、東方善良的妓女與中西文化的交匯點。她的故事曾經在1960年被拍成好萊塢電影《蘇絲黃的世界》(TheWorldofSuzieWong)，由威廉·荷頓和關南施主演。蘇絲黃身穿旗袍，長髮披肩的東方女子形象，深入全球影迷人心，因為這齣好萊塢電影，全世界認識到香港的面貌。
音樂劇《印象·蘇絲黃》借用了蘇絲黃的經典形象與當時的殖民地香港作為背景創作，不再以男性視點為主，而是把焦點集中在奇女子蘇絲黃身上，講述她的經歷、性格與思想。白天，她活在幻想之中，身份是一個等待未婚夫來迎娶的富家女；晚上，她風塵性感，流連灣仔酒吧，身份變為吧女；她渴望有個男人帶她遠走高飛，終於有一天，機會來了，可她卻做出了自己的選擇……蘇絲黃不僅是一個典型的東方女性形象，她身上有著許多吧女的真實縮影，她的命運至今仍在以不同形式重演。
焦媛化身風塵女子
香港舞台劇當紅女星焦媛，2000年曾與上海話劇藝術中心成功合作了百老匯經典名劇《蝴蝶是自由的》，連演20場，場場爆滿轟動一時。此後的數年中，應全國各地演出商的邀請，該劇又赴北京、廣州、成都、昆明、武漢、福州、寧波、合肥、海口等二十幾個城市巡演，共演出84場，得到業內專家與廣大觀眾的一致好評。
這次焦媛自己出資製作音樂劇《印象·蘇絲黃》。作為藝術總監，焦媛認為吧女蘇絲黃的故事是一個很好的題材，適合在舞台上演繹。蘇絲黃儘管是一個吧女，但有內在的純淨與面對命運的堅強，她堅持尊嚴、不安現狀，卻在逃避吧女的身份中迷失了。她這樣一個小人物如何在艱難的環境裡找到生存之道？這也是很多現代人所同樣面臨的問題。
焦媛不僅出資，還親自化身風塵女子，儘管之前她曾主演了《窈窕淑女》、《蝴蝶是自由的》、《阮玲玉》、《赤之禁室》等引起轟動的舞台劇，其中不乏大膽、前衛的表演，但塑造一個四十幾年前的灣仔酒吧區的吧女還是第一次。劇中蘇絲黃只有二十一、二歲，本身的性格是天真浪漫，但因為職業的關係，卻又要打扮得性感風塵，很有女人味。在焦媛看來，如何將其性格中兩面性塑造好是一個最大的挑戰。
黃霑譜寫最後絕唱
“樂壇鬼才”黃霑他與金庸、倪匡、蔡瀾一起被稱為“香港四大才子”創作了許多經典詞曲，鄧麗君、張國榮、林子祥等著名歌星都曾演唱過他創作的作品。去年，他的病情牽動了廣大歌迷的心，他生前為音樂劇《印象?蘇絲黃》主題曲《幸福第一次》所填寫的歌詞，也成為他生命中最後的絕唱。
在為這首主題曲《幸福第一次》填詞時，黃霑已在病中，但他反覆閱讀劇本，不斷與焦媛商討，不斷修改，精益求精，花了整整兩個月時間，最後將歌詞定了下來。據焦媛介紹，黃霑為《印象?蘇絲黃》創作的這首歌詞分文未取，作為他對焦媛的鼓勵與對《印象?蘇絲黃》的支持。這一點深深地感動著焦媛與全體創作人員。所以，這次來滬的國語版演出中，所有的對白與其它的歌曲都是用國語來說與唱，唯獨這首主題曲用粵語來演唱，以紀念黃霑先生。春天舞台行政總監高智森談起這事，仍是心中充滿無限感慨，去年《印象·蘇絲黃》在香港演藝學院的第二輪演出時，黃霑先生已逝世，在每場演出前、中場休息與演出結束後都會放這首主題曲，焦媛每次謝幕時，聽到這熟悉的歌曲時，總是熱淚盈眶。
曾江首次涉足音樂劇
被譽為“老戲骨”、“全能演員”的曾江，是一名深受廣大觀眾喜愛的影星，他從藝四十餘年，上世紀60年開始從影，主演和參演的影片無數，如《藝妓回憶錄》、《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四海》、《跛豪》、《007之不日危機》等。1976年起曾江開始演電視劇，在熒幕上塑造了許許多多令人難忘的角色，如電視劇《我本善良》中的齊喬正、《大時代》中探長、周潤發版的《笑傲江湖》中的岳不群等，而83年版的《射鵰英雄傳》中的“黃藥師”更是成為定格在無數觀眾心中的經典形象。儘管他曾與香港話劇團合作演出過話劇《他人的錢財》，但他從來沒有演過音樂劇，這次參加音樂劇《印象?蘇絲黃》的演出，是他第一次涉足音樂劇。在劇中，曾江不光要與焦媛演大段對手戲，還要一起大跳探戈，大唱情歌。既要演，又要跳，還要唱，對曾江來說倒真是頭一回，過足了癮，但也是個新挑戰。
說起曾江與音樂劇《印象?蘇絲黃》，還真是有緣。焦媛在準備排演《印象·蘇絲黃》時，正為劇中海外華僑的畫家人選發愁，沒想到平時忙得連人影也難得見到的曾江正好“餓戲”，於是邀請了曾江。戲演得好的人，戲癮也很大，“餓戲”太久，就會渾身痕癢，非找些演出來止止癢不可，於是曾江二話不說，就接了下來，十分落力地參加排演。
全新製作的國語版演出
2004年5月，音樂劇《印象·蘇絲黃》在香港文化中心首次演出，場場爆滿，去年12月，該劇又在香港演藝學院載譽重演。這次，為了來上海演出，製作方精益求精地對演出進行了再次打造。首先是將劇中所有對白與歌曲全部改用國語，請來香港金牌編劇杜國威擔任劇本審閱，在國語對白的排練的過程中身為藝術總監與女主角的焦媛為了台詞在國語中的完美表達，經常在香港的排練廳給上海話劇藝術中心的工作人員打來電話，詢問這樣說上海觀眾聽不聽得懂？這樣的表達是不是最好的？在對白國語化的同時，這次演出的還出加強了歌舞場面，由2003年入選“香港傑出舞蹈藝術家”名錄、連續三屆獲得“香港舞蹈聯盟舞蹈年獎”的得獎編舞王廷琳全新編排。音樂劇《印象?蘇絲黃》國語版此外還全新製作了演出布景，甚至連女主角焦媛的造型都換成了新的，以期給人以亮麗一新的感覺。
相關評價
《印象蘇絲黃》劇照從民生面貌看蘇絲黃
20世紀五十年代，對香港人來說是個動盪不安的時代，戰爭、饑饉、逃亡、疾病、經濟不景氣，衝擊著每一個人。無數小人物以各種各樣千奇百怪的方式在大時代里打滾，衣食艱難，許多人為求生存而不擇手段：當扒手、賣豬仔、典當兒女……蘇絲黃就是其中之一。
在當時龍蛇混雜的香港，歡場中人的傳奇層出不窮，蘇絲黃是其中最轟動的，她讓你體會到亂世兒女的生存韌力——在辛酸背後，希望就在明天!
從好萊塢電影看蘇絲黃
好萊塢電影對香港的描繪，早已成為“東方主義”知識體系一個重要部份。在好萊塢電影中，香港人被賦予不同的人物造型，甚至是用特定的服飾來代表香港的形象，構成香港的圖像。
香港影人首次成為全球電影焦點，可追溯至1960年代影星關南施參與電影《蘇絲黃的世界》的演出，關南施在片中與威廉·荷頓是男女主角，她身穿旗袍，長髮披肩的東方女子形象，深入全球影迷人心，因為這齣好萊塢電影，全世界認識了香港的面貌。
從“遊客對香港之想像”看蘇絲黃
在許多外國人心目中，香港是東方一個神話城市，舊式帆船泊滿港口、蘇絲黃、李小龍以及香港製造的玩具、剪裁合體的西裝等等，外國人腦海中揮之不去的是這么一幅幅歷史的圖面……
很多歐美遊客來到香港除了要領略中國文化外，更會去拾取他們心目中的香港印象，這些印象主要來自威廉·荷頓和關南施演出的《蘇絲黃的世界》所賜。穿旗袍的蘇絲黃是東方女性的代表，就連“蜘蛛俠”在電影中拯救墮落的女主角，也同樣穿著旗袍，可想而知蘇絲黃形象是多么深入人心。
從灣仔看蘇絲黃
灣仔是自電影《蘇絲黃的世界》之後竄紅的酒吧區，閃爍的夜總會燈光帶領您狂歡到清晨！五、六十年代灣仔海邊酒吧林立、軍艦泊岸，美國水兵紛紛到酒吧買醉尋歡，當時駱克道及杜老誌道開滿酒吧及夜總會，每晚總是夜夜笙歌。
很多人把灣仔風情和蘇絲黃劃上等號。蘇絲黃是否真有其人？其實，一切始自一本由英國人寫的小說《蘇絲黃的世界》，當中形容灣仔賣笑女子的情形與後來威廉?荷頓與關南施合演電影《蘇絲黃的世界》所呈現的蘇絲黃形象，令人以為蘇絲黃真的確有其人。
演職人員
《印象蘇絲黃》劇照焦媛：藝術總監、演員。香港演藝學院戲劇系藝術(榮譽)學士。在學期間獲得黎草田獎學金及恒生銀行獎學金，憑《少女夢》及《原野》兩奪校內傑出女演員獎，又先後以《少女夢》、《蝴蝶春情》兩度獲香港舞台劇獎提名最佳女主角。舞台演出包括：《仙樂飄飄處處聞》、《南海十三郎》(首演及重演)、《窈窕淑女》、《五個相撲的少年》、《人間有情》、《劍雪浮生》、《愛情敏感地帶》、《聊齋新志》、《阮玲玉》、三度公演《100%激流女情》和舞蹈節目《極樂迷場》等。
蔡妙雪：編劇。畢業於香港中文大學(榮譽學士)，主修中文，副修藝術。現為自由身寫作人。擔任編劇的電視劇作有《伴我同行》、《花田囍事》和《生命天使》等。
鄭傳軍：導演。香港演藝學院戲劇學院一級榮譽學士，主修導演，曾獲成龍獎學金及校長榮譽獎，又憑《瘋花夢醉星期天》於校內獲傑出導演獎；亦為嶺南學院人事管理系畢業生及赤犢劇團創辦人之一。鄭氏曾任多間中學及大學劇社戲劇導師及戲劇比賽評判，於04年亦曾任香港學校戲劇節首席評判之一。鄭氏現為7A班戲劇組董事局成員及空想劇場藝術顧問。鄭氏於02年更獲邀為上海話劇藝術中心執導一出有關愛滋病教育之話劇《生死之吻》，03年獲“香港舞台劇界專業精神嘉許獎”。
曾江：演員。從事演藝界40年，60年開始從影，主演和參演的影片無數。76年起參演電視劇集，近年更參演荷李活電影，成為香港少數進入荷李活的國際影星。曾參予舞台劇有香港話劇團《他人的錢》，於台灣國家劇院公演《永遠的微笑》。是次曾江首次參予音樂劇之演出。
中國近現代音樂劇
| 回溯中國音樂劇在上世紀末最後二十年里走過的歷程，發現這是一個充滿生機、活力的草創時期。雖然這一時期的發展模式，基本與日本、韓國的發展模式趨於一致，但還是獨具中國特色，並且發展的步伐很大、速度很快。中國音樂劇在草創時期取得的成就，已為進入新世紀的發展階段，作好了基本的理論準備、表演創作人才的準備、觀眾的準備，因此可以斷言中國音樂劇在新世紀的發展過程中會有長足的進步，有可能創作出一批優秀的音樂劇劇目。 |
