故事梗概
1、序幕：千年聖女，幼年的布蘭卡在地震中失去了所有親人。車禍，成年的布蘭卡再度目睹心愛的人阿度喪生。
2、成名：青青、利偉、小健被製作人皮蓬相中，簽約要製作梁祝。
3、衝突：布蘭卡與青青有積怨，她在酒吧和排練場多次挑釁青青，青青意氣用事，在與布蘭卡對決中受傷住院，導致排練停滯。皮蓬威脅。如果不保證排練首演就撤資。
4、轉機：小建請求才華卓越的布蘭卡代替青青，讓排練順利繼續，從而保證首演。同樣懷著藝術熱情的布蘭卡被小建的執著打動，統一幫忙。
5、谷底：青青從醫院返回，看到布蘭卡取代了自己，憤然離去。劇院看門人老范指責布蘭卡搶占他人角色，布蘭卡憤怒辭演。老范帶來皮蓬攜款潛逃的訊息。
6、封沉的過往：老范介紹他與布蘭卡親緣關係，布蘭卡是老范孫女，因藝術理念不合而分道揚鑣。布蘭卡與青青澄清誤會，布蘭卡被摯愛阿度“拋棄”，她誤以為是青青插足，最後得知是阿度身患絕症，不願死在布蘭卡面前。
7、希望之光：老范賣唱片贊助演出如期首演，與青青澄清誤會的布蘭卡回到劇組，青青與小建和好，老范與布蘭卡達成諒解。
8、結尾：好戲登場，青年藝術工作者的夢想成真，以老范為代表的老一輩藝術家倍感欣慰，布蘭卡也感受到由衷的幸福。
創作闡述
劇本設計
電影《愛我就給我跳支舞》劇照中心主旨：THE SHOW MUST GO ON(風雨無阻，將音樂劇進行到底)，對愛的謳歌(男女之愛、親人之愛、友人之愛、對藝術之愛)
表現手法：透過一齣戲從無到有的進展，藉由collaboration，尤其是導演與表演者之間“於公於私”的互動，把中心主旨帶出來。
象 征：這齣戲中戲是一切理想的象徵，選用梁祝故事，強調西學中用、復古更新的“文化復興”精神，暗指中國歌舞劇藝術的前景，暗指我們這群創作者的理想。
傳 承：老范所代表的黎派歌舞象徵著中國音樂劇的歷史過往，年輕人的藝術追求是中國音樂劇的現在和未來，兩股力量的互動，象徵著文化傳承的生生不息。
故 事：全劇中一部音樂劇的誕生和女主角布蘭卡對愛的追尋旅程兩條線索同時進行，並相互交錯。渴望實現藝術理想的青年藝術工作者，唯利是圖的製作人，殷切渴望藝術接班人的前輩，學院派和街頭派的衝突都交織在故事線索中。對藝術的執著追求和廣博的愛，讓大家眾志成城，克服一切困難讓音樂劇成功。
主要意旨
“愛我就給我跳支舞”，無論如何，戲一定要上演，戲最重要，“跳支舞”是“愛我”的表現。
音樂的層次感
音樂的層次感很重要！很多好萊塢歌舞電影都沒有做到這一點，而只作到“統一”。
本片的音樂會分成很多層次----
“外面的世界”：布蘭卡的音樂、歌舞，hip-hop、搖滾、disco、崔健等等。
“戲劇的世界”：青青、小健、利偉的音樂、歌舞，百老匯、抽離時空而進入“經典”。“外面的世界—然而是浪漫、夢幻、溫情的”：幾首情歌，以及布蘭卡的千年聖女、牟尼寨的歌曲等。
“戲劇的世界—然而是濃艷的、豪華潑烈的”：皮蓬的音樂，接近青青和布蘭卡的綜合體，像《巴黎聖母院》但戲劇性、敘事性更強。
“不受時空限制，貫穿古今中外”：老范的音樂、上海國語老歌式的音樂、正宗百老匯古典時期音樂。
以及最後---
“梁山伯與祝英台”的音樂，這是獨立出來思考的，不能受制於任何一種形式，我們必需對題材誠實，該是“梁祝”的，就是“梁祝”的，不該是“梁祝”的，就絕對不會是“梁祝”的。
關於導演
文碩
文碩曾任北京舞蹈學院音樂劇研究中心常務副主任、CCTV《同一首歌》首席品牌策劃、湖南衛視《超級女聲》高級公關顧問、東方衛視《我型我秀》顧問兼特約評論、北京智揚公關公司首席顧問、北京光線電視傳播公司副總裁、博鰲亞洲文化傳媒研究院院長。
專著(或合著)：《音樂劇導論》(合著，北京舞蹈學院教材)、《音樂劇的文碩視野》、《美國音樂劇對歐洲說NO》(合著)、《中國音樂劇史》(近代卷)、《首席娛樂官—把生意做成娛樂，把娛樂做成生意》(音樂劇產業卷)、《這就是娛樂經濟》、《非娛樂產品的娛樂行銷傳播》、《電影行銷》、《電視行銷傳播》、《明星包裝策略》、《圖書行銷傳播》和《網路運“盈”》。
關於主演
艾於涵
艾予涵 身高：1.68m
體重：55kg
畢業於北京舞蹈學院音樂劇專業
舞台經歷
1、日本
日本四季劇團
“為你瘋狂” 飾演Maggie
“歌與舞”擔任主要演員
“阿依達”飾演努比亞人，並擔任領舞
2、美國
“西貢小姐”飾演GIGI一角
“國王與我” 飾演王妃
3、中國
2009 “癮型人”音樂劇中擔任女主演(顧蕾蕾)，並擔當編舞
特長
唱歌，舞蹈(中國傳統民間舞，古典舞，西方現代舞，踢踏舞，拉丁舞，爵士舞，劇場舞等)，語言(英文，日文)，教學(舞蹈，音樂劇)
邱思婷
德國曼海姆國立音樂藝術表演學院碩士、德國慕尼黑巴伐利亞國立芭蕾舞團的首位亞裔簽約女演員，並在劇團擔任獨舞演員，隨團在歐亞多國巡演。
中國近現代音樂劇
| 回溯中國音樂劇在上世紀末最後二十年里走過的歷程，發現這是一個充滿生機、活力的草創時期。雖然這一時期的發展模式，基本與日本、韓國的發展模式趨於一致，但還是獨具中國特色，並且發展的步伐很大、速度很快。中國音樂劇在草創時期取得的成就，已為進入新世紀的發展階段，作好了基本的理論準備、表演創作人才的準備、觀眾的準備，因此可以斷言中國音樂劇在新世紀的發展過程中會有長足的進步，有可能創作出一批優秀的音樂劇劇目。 |
