漢語詞語
基本信息
【詞目】寫意【屬性】多音詞
Xiěyì：〈方〉舒適（多用於吳地）
【基本解釋】
[freehandbrushworkintraditionalChinesepainting(characterizedbyvividexpressiondboldoutline)]國畫的一種畫法,不求工細,著意注重表現神態和抒發作者的意趣(跟“工筆”相對)人家端午日畫的鍾馗,不過是用朱筆大寫意,鉤兩筆罷了。——《二十年目睹之怪現狀》
周國民寫意畫2.
[easy]〈方〉∶容易;輕鬆耐倒說得寫意哚。——《海上花列傳》
3.
[handsome]〈方〉∶漂亮;大方瑞生阿哥倒蠻寫意個人。——《海上花列傳》
詳細解釋
1.披露心意，抒寫心意。《戰國策·趙策二》：“忠可以寫意，信可以遠期。”唐李白《扶風豪士歌》：“原、嘗、春、陵六國時，開心寫意君所知。堂中各有三千士，明日報恩知是誰。”宋陳造《自適》詩之一：“酒可銷閒時得醉，詩憑寫意不求工。”況周頤《蕙風詞話續編》卷一：“今人之論詞，大概如昔人之論詩。主格者其歷下之摹古乎！主趣者其公安之寫意乎！”2.中國畫的一種畫法。不求工細形似，只求以精練之筆勾勒景物的神態，抒發作者的情趣。元夏文彥《圖畫寶鑑》卷三：“﹝仲仁﹞以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也。”清孔尚任《桃花扇·寄扇》：“櫻唇上調朱，蓮腮上臨稿，寫意兒幾筆紅桃……薄命人寫了一幅桃花照。”清薛福成《出使四國日記·光緒十七年二月十一》：“倪雲林、唐伯虎之用水墨作畫，惟其寫意，斯稱大雅。”魯迅《且介亭雜文末編·記蘇聯版畫展覽會》：“我們的繪畫，從宋以來就盛行‘寫意’。”
3.方言。舒適；不費力。巴金《死亡》第十五章：“這時候別人睡在溫暖的被窩裡多么寫意！”阿英《鹽鄉雜信》三：“這一次的澡，洗得確實比上海的溫泉寫意。”洪深《戲劇導演的初步知識》下篇三：“曲而美的條件是，人物的姿態、動作、形狀，必須明顯地有一種‘毋庸費力’或‘便於省力’的暗示，如蘇州人所謂‘寫意’。”
介紹
概述
俗稱“粗筆”。與“工筆”對稱。中國畫技法名。通過簡練放縱的筆致著重表現描繪對象的意態風神的畫法。寫意畫是國畫的基本表現形式，與工筆畫並稱。《現代漢語詞典》：國畫的一種畫法，用筆不求工細，注重神態的表現和抒發作者的情趣（區別於工筆）。
屬於簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態神韻，故名。如南宋梁楷、法常，明代陳淳、徐渭，清初朱耷等，均擅長此法。清代惲壽平說：“宋人謂能到古人不用心處，又曰寫意畫。兩語最微，而又最能誤人，不知如何用心，方到古人不用心處；不知如何用意，乃為寫意。”宋代韓拙說：“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者。”前者乃指“寫意”。
在粵語中，有自由自在，無拘無束之意。：你的文章太寫意了吧。你的動作真寫意。
分類
寫意畫分為小寫意和大寫意，所謂的小寫意，更傾向於水墨畫法寫物象之實，上接元人墨花墨禽的傳統；而所謂的大寫意，更傾向於以水墨畫法表現畫家的主觀感情，繼承的是宋元的文人墨戲傳統。特點
不著眼於詳盡如實、細針密縷地摹寫現實，而著重以簡煉的筆墨表現客觀物象的神韻和抒寫畫家主觀的情致。寫意技法
境界
山水畫的一般畫法
張東林寫意山水畫這裡把寫生中經常要遇到的景物畫法作些分析介紹，也許對讀者有些啟發。由於山水畫表現的對象豐富複雜，變化萬千，這裡也不可能介紹得很全面，況且每種景物的畫法變化也是很多的，不必，也不宜作呆板的闡述。讀者可以通過平時的實踐積累和研究他人的作品，再印證對寫生景物的觀察、研究，舉一反三地創造性地去運用。
山水畫法
對景寫生，先從何處下筆，從何入手，有關這一作畫步驟，往往因各人習慣而定，原無定法。但也有規律，這就是從整體著眼，大處落筆，由前及後，層層穿插的辦法。初學寫生，如無把握，落墨前可先用炭條或鉛筆打輪廓，把畫中各部分景物的主次位置先定下一個大體的部位，然後再用筆墨來畫，特別是畫以建築物為主體的山水畫，因建築物的結構透視的準確性要求較高，畫前先打好一個輪廓，顯得較為必要。在不斷的寫生實踐中，我們要逐步學會不打輪廓直接用筆墨在紙上造型的能力。
第一種：從重點部位畫起，筆筆生髮的方法。面對景物，審度在畫面上安排各部位景物主次位置，思忖考慮如何用筆墨去概括的基礎上，看準部位，先從景物的主體部位畫起。畫時，要大膽落墨，用筆要有節奏地從右邊中景的樹木著手，點子由濕到乾，由濃到淡疏疏密密地聯成一片，注意整體造型變化要美。大體畫好後，用同樣的方法連線到左邊的樹葉，同時再用淡濕墨在濃墨點子上進行局部點厾，造成破墨效果，然後把兩旁的樹幹穿插畫上。在畫的過程中，不斷進行整體調節，使中景兩旁的樹木層次逐步深入完整。在調整過程中，破墨、積墨要反覆運用，點子、線條的結構、分布要按疏密、聚散、呼應、穿插等形式美規律來進行。接著用勾皴結合的方法。畫出溪流兩旁的坡石，並不斷向四方生髮。隨著作畫的不斷深入，隨時調整樹木與石的整體關係，使各部位景物、筆墨之間氣勢得以連線，主次輕重的關係不斷得以完善。
黃東雷寫意山水作品這是一種筆筆生髮的方法，即是從畫中的某一部分畫起，根據表現景物的需要和筆墨構圖的形式美組織規律，由局部向整體不斷生髮、調整，逐步構成完整構圖和意境的一種比較靈活的作畫方法。
第二種方法用帶有筆意和筆勢的極虛靈的側鋒飛白用筆，以較快速度畫出樹幹的整體氣勢和形態，定下位置。結合樹幹的結構，順著飛白筆勢，以中鋒線條為主，理出樹幹的組織結構，飛白筆勢成為樹幹的皴筆，與中鋒的勾斫線條互相要有機結合，共同完成對樹幹形體的刻畫，接著用濃墨破筆點畫樹葉，再用淡墨點厾積、破。乾後，再作整體調整，通過補筆和淡墨渲染，使筆墨組織更加嚴謹，層次更加豐富。這是畫樹木的方法之一，先用飛白虛筆定下位置，有利於對畫面整體效果的掌握，這種方法也可用於畫峰巒山石和其他景物。
花卉繪畫步驟1.白菜、蘿蔔的畫法
①用中號長鋒狼毫或羊毫調淡墨畫菜的葉柄，趁濕馬上蘸較濃墨畫出菜根和根須。換用一支大號羊毫斗筆調淡墨畫菜葉，注意筆腹含水要飽滿，根據菜葉的結構、方向，分幾筆畫出菜葉，每筆菜葉的墨團形狀大小濃淡要稍有區別，不能畫成一樣。筆與筆之間要注意銜接，既不能讓它們模稜漫糊，又不能搞得支離破碎。趁濕用長鋒小狼毫勾出菜葉上的葉脈。
②用同一支筆蘸濃墨以中鋒畫縛菜的草束。要掌握畫草束的時間，遲了葉柄水分已乾，畫上去的草束就會浮起來。如果太早，草束的墨色會漫糊開來，影響其質感。總之要乾濕得當，滲化適度。
③根據紅蘿蔔的圓形結構，用一支幹淨的短鋒羊毫筆蘸胭脂調合一下，分左右兩筆畫出蘿蔔的球莖。同時注意適當地在中間留些空白，以表現蘿蔔的高光，然後又用較深的顏色點須畫根。再用同一支筆洗一下，蘸朱磦底畫胡蘿蔔。為了加強胡蘿蔔的質感，可在朱磦底里調點胭脂。畫時，同樣要注意胡蘿蔔的造型特點，依據結構運筆。
④再用同一支筆洗淨後蘸藤黃加花青調成汁綠。為了色調和諧，可在汁綠里再少量調點朱磦底，畫出紅蘿蔔葉柄的基部，然後又添畫上小小的蘿蔔葉。兩片蘿蔔的葉子要注意稍分濃淡。最後用中羊毫筆調赭墨畫上蘑菇，畫時同樣要注意幾隻磨菇的不同方向和前後層次。
2.牽牛花的畫法
①先畫藤蔓：用長鋒小狼毫筆調淡墨去畫，用筆要懸腕中鋒，輕快舒緩之中見遒勁，墨色要稍有變化，筆尖含水要乾一點，以表現枝蔓的堅韌柔軟。枝蔓是全畫的架子，因此，要注意全局的位置經營。
②次畫葉子：用短鋒大羊毫筆調次濃墨去畫，注意在蘸墨時要使筆頭各部位含墨含水分量不同，這樣一筆下去葉片即有濃淡變化。畫葉要依據牽牛花葉片特點，每葉分三筆畫成。點葉要注意疏密大小和方向的區別。
③用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾出葉脈。換用一支幹淨的短鋒中羊毫筆，用胭脂加花青調成紫紅色畫花冠。牽牛花花冠上部色深，基部呈白色，因此用筆時要根據這個特點在花心留出空白，花型要圓潤，色澤要飽滿。兩朵花要分濃淡。又蘸較深的花色點出未放的花蕾，注意花蕾與主花間的呼應。
④用三綠加一點藤黃，調成淡綠色染花蕊底色，趁濕又用短鋒羊毫調藤黃加白，一筆畫上花蕊。然後用長鋒小狼毫蘸濃墨畫上花托，又添上濃濃淡淡的藤蔓，使全畫完整起來。最後略加苔點，使畫面增添變化。
3.竹的畫法
於子秋墨竹作品②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨，趁竹竿的墨色將乾未乾時勾上竹節。又在主竿旁邊，撇上幾支小竹枝，用墨要稍乾，用筆要挺拔，以表現竹枝瘦勁硬朗的特徵。
③等枝竿的墨色基本幹了，用長鋒狼毫蘸濃墨撇竹葉。撇竹葉時用筆要乾脆利落，重按輕提，一筆畫成一片葉子，這是成敗的關鍵。葉片之間的安排參錯要處理得當。
④最後用長鋒小狼毫調淡墨插上一支小竹竿和添上幾支小竹枝，這樣不僅與前面的大竹竿分出層次，還豐富了畫面，使構圖顯得疏密有致。
4.蘭花的畫法
①用長鋒狼毫（如蘭竹筆）蘸濃墨先撇蘭葉。撇蘭葉的關鍵是蘭葉的分組結合。先畫第一組的蘭葉，最長的三根，組合好“破鳳眼”的布局，然後根據這一組定下的畫面氣勢，添加小葉短葉，作為陪襯，使葉子布局完整。撇蘭葉用筆要舒緩而有變化，以表現蘭葉的正反轉側的多種姿態。墨色以濃墨為主，兼有濃淡乾濕之變。
②可以用同一支筆，蘸赭石加一點硃砂胭脂點花，然後畫花柄。用色要略分深淡。畫花要根據蘭花的結構，畫出不同姿態的花朵。要注意花瓣與花柄間之連線。畫花瓣、花柄，有時可意到筆不到。使蘭花既生動有致，又合事物常理。
③用同一支筆洗去花色，蘸胭脂調墨點花蕊。再用大號羊毫斗筆淡蘸墨畫上石頭作為陪襯。畫石頭既為了點出蘭花的生長環境，更為了整個畫面的布局穩定，所以要十分謹慎地經營位置，不能隨便草率。
④最後用短鋒大羊毫調淡墨青（花青加墨，用大量的水調合）點苔，點 苔要中鋒用筆，才能點得飽滿圓渾。
5.花球的畫法
①先畫花球：用長鋒小狼毫調淡墨逐個勾出組成花球的一朵朵小花。用墨要略分濃淡，花形要有變化，使花球有立體感。接著用短鋒大羊毫調成濃綠蘸墨分組畫上葉子。
②用長鋒小狼毫筆蘸濃墨勾葉脈。勾時把葉子分成上下兩組，上邊一組的葉脈墨色較深，下面一組葉子的葉脈用墨稍淡，以分出前後兩組的層次。換用一支長鋒狼毫筆調淡墨畫枝幹。隨畫隨加濃墨，用較乾的墨色去畫較小的枝幹。
③再用較淡的綠添畫幾筆嫩葉，增加葉子的又一個層次。接著用長鋒小狼毫筆蘸濃墨畫出花球里的花柄，用墨要較乾，使濃重的墨色襯托出潔淨的花球。接著在葉間添畫一團掩藏著的花球，方法與前同。
④最後用長鋒羊毫筆調藤黃加三綠。淡淡地染上花色。趁濕用藤黃調朱磦底點花蕊。渲染花球既要染出立體感，又要注意花色的潔淨。
6.枇把的畫法
①用大號斗筆浸些清水，又擠去筆肚裡過多的水分，乘濕蘸上墨，稍微在調色盆里調合一下。注意不要調得太“熟”，使筆肚中含的墨色濃淡不勻方好。這時開始順筆畫葉子，隨畫又要隨時蘸點水，使畫上去的幾片葉子既有濃淡的變化，又有滋潤豐厚的感覺。
②淡墨中鋒勾出枇杷輪廓，注意用筆的圓正，以表現枇杷果實的立體感。接著用濃墨畫完枝幹。待葉子略乾，換一支葉筋筆蘸上濃墨趁潮在葉子上勾出葉脈。勾葉脈時，筆端要稍幹些，可用廢紙把筆上蘸的墨吸去少許後再勾。前後幾片葉子的葉脈要分濃淡，故畫後面葉子時，可調點清水後去畫，但注意筆端仍須稍乾，以免漫糊。
③等枇杷的墨色已乾，用一支幹淨的羊毫筆蘸藤黃調點朱磦上枇把圓形 的結構用筆，以表現枇把的立體感。
④趁色尚濕，用濃墨點上果蒂。果蒂要點得稍大，用筆稍重，使筆尖稍微叉開，以表現枇杷蒂毛茸茸的質感。最後用調進少許藤黃的淡螺青點染枝幹，加上苔點，使畫面更豐富完整。
7.玉蘭的畫法
①先畫花瓣：用長鋒小狼毫筆調淡墨色花瓣。墨色要潔淨，用筆要爽快。為表現玉蘭花瓣比較厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未乾之際，再在瓣尖上加上小小的兩點濃墨。接著用短鋒大羊毫筆調淡墨染花底，染時要見筆。
②趁濕用短鋒狼毫蘸濃墨點花蕊，花蕊的墨色會在剛染上去的淡墨花底上稍稍滲開。又用長鋒大狼毫蘸濃墨畫主幹。用墨要稍乾，用筆要蒼勁，使枝幹與潔白圓潤的花瓣產生強烈的對比。然後再蘸清水化成次濃墨畫橫臥著的另一組枝幹，畫時要注意整幅畫面的氣勢。趁濕再用濃墨點苔。
③接著調淡墨畫花蕾和花托。畫花蕾不僅要強調與主體花冠的呼應，還應配合整幅畫的全局氣勢。花蕾與枝幹的連線要合理，要符合玉蘭的生長規律。
④趁濕趕緊在花托上用小狼毫筆蘸濃墨點絨毛斑點。這一步要十分注意水分的的掌握，不能等幹了再畫，否則無論如何也畫不出花托絨毛這種茸茸的感覺。最後點苔收拾整理。
8.孔雀蘭的畫法 半工半寫畫法是繪畫入門的必修技法。本圖的孔雀蘭花是先用下淨利落的筆觸畫好葉子後，用色接著畫枝莖，最後用細筆勾出花朵，乾後再上色，生紙上色要先淡後濃，趁濕復加濃重處的色，勿使邊緣滲化，最後再用色略提瓣上脈紋。橫幅上插形式的構圖，用花形大小、向背和豐奇之勢使枝莖和花取得情勢。上插的花不宜太直，須成蓄勢。在單株花畫好後，畫面如覺太空而不再畫同類花時，可補其他適合畫面需要的物象。本圖試在厾點中補雙勾白竹來襯托主體，使主客相從，對比中取得和諧效果。
探源
手法來源考近幾日，甘肅臨洮出土了一件繪有“狼形紋”圖案的彩陶壺。經考證，該陶壺距今2800年左右，屬於辛店文化類型。專家指出，該陶壺上所繪的“狼形紋”圖案是彩陶中極為罕見的用寫意手法繪製的圖案，該發現證實了彩陶圖案是中國寫意畫起源的說法。
據甘肅彩陶研究會副會長王海東介紹，該彩陶壺高約16厘米，直徑14厘米，為夾沙土黃陶。壺頸部有對稱雙耳，壺腹扁而鼓，凹底。壺口沿部飾有寬頻紋，頸肩部繪有植物枝葉和一條形似樹幹的橫枝，其上站立著一隻酷似狼的動物。經專家考證，該陶壺踞今2800年左右，屬於辛店文化類型。專家指出，該彩陶壺上的“狼形紋”與一般彩陶圖案不同，沒有遵守對稱、規則化的原則，而是線條簡潔，流暢隨意，栩栩如生，這是繪畫中典型的寫意手法。
以寫意手法繪製的圖案在辛店文化類型中極為罕見，此彩陶的發現印證了中國寫意畫的源頭是彩陶圖案的說法。
相關經典詩歌
寫意徐賁看山看水獨坐，聽風聽雨高眠。
客來客去日日，花落花開年年
[注釋]寫意：國畫的一種畫法，
用筆不求工細，注重神態的表現和抒發作者的情趣。
鳥鳴澗 (唐)王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
鹿柴 (唐)王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
竹里館 (唐)王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
江雪 (唐)柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
舟夜書所見(清)查慎行
月黑見漁燈,孤光一點螢。
微微風簇浪,散作滿河星。
江上漁者 (宋)范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風波里。
春曉 (唐)孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
登鸛雀樓 (唐)王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
尋隱者不遇 (唐)賈島
松下問童子，言師採藥去。
只在此山中，雲深不知處。
風 (唐)李嶠
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
畫 (唐)王維
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
山居秋暝 (唐)王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
楓橋夜泊 (唐)張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
清明 (唐)杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
元日 (宋)王安石
爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
烏衣巷 (唐)劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
採蓮曲 (唐)王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
滁州西澗 (唐)韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
漁歌子 (唐)張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
竹枝詞 (唐)劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無情還有情。
涼州詞·出塞 (唐)王之渙
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
詠柳 (唐)賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
曉出淨慈寺送林子方 (宋)楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
江南春 (唐)杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
黃鶴樓送孟浩然之廣陵 (唐)李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
春日 (宋)朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。
山行 (唐)杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
寒食 (唐)韓翃
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
墨梅 (元)王冕
我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。
憶江南 (唐)白居易
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍。
能不憶江南。
遊園不值 (宋)葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
惠崇《春江晚景》 (宋)蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
飲湖上初晴後雨 (宋)蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
小池 (宋)楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
望月懷遠 (唐)張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
山中 (唐)王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
山行留客 (唐)張旭
山光物態弄春輝，莫為輕陰便擬歸。
縱使清明無雨色，入雲深處亦沾衣。
花影 (宋)蘇軾
重重疊疊上瑤台，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
村居 (清)高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
所見 (清)袁牧
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
秋詞 (唐)劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
游山西村 (宋)陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閒乘月，拄杖無時夜扣門。
登飛來峰 (宋)王安石
飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。
不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。
蜂 (唐)羅隱
無論平地與山尖，無限風光盡被占。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？
畫眉鳥 (宋)歐陽修
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
梅花 (宋)林逋
眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
賦茶(一七令唐)元稹
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩客，愛僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉麴塵花。
夜後邀陪明月，晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉亂豈堪夸。
子夜吳歌(唐)李白
長安一片月,萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡,總是玉關情。
何日平胡虜,良人罷遠征。
清平樂村居(宋)辛棄疾
茅檐低小,溪上青青草。
醉里吳音相媚好,白髮誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠;
最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬。
中國畫術語一覽
| 中國繪畫藝術歷史悠久，淵源流長，經過數千年的不斷豐富、革新和發展，以漢族為主、包括少數民族在內的畫家和匠師，創造了具有鮮明民族風格和豐富多采的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言體系，在東方以至世界藝術中都具有重要的地位與影響。 |
| 指畫| 南北宗| 淺絳山水| 青綠山水| 幀畫| 頂相| 白描| 十八描| 雙鉤 | 鉤勒| 五筆七墨| 寫意| 工筆| 變相| 雜畫 | 界畫| 濕筆| 減筆| 博古[繪畫]| 墨分五色| 鉤斫| 皴法| 顫筆| 乾筆| 線畫法| 折枝| 鋪殿花| 衣冠像| 十三科| 畫分十門| 凹凸畫| 木簡畫| 無聲詩| 點簇| 積墨 | 落墨| 沒骨| 山水林石 | 小景| 七觀法 | 礬頭| 捉勒| 水法 | 繡像| 三遠 | 攢聚| 點苔| 渲染| 點垛| 宿墨 | 繪宗十二忌| 六要| 四難 | 七候 | 六氣| 六彩 | 單線平塗| 漬水| 鋪水| 吳裝 | 謹毛失貌| 解衣盤礴 | 三品 | 意到筆不到| 小品[繪畫]| 八格 | 曹衣| 三到| 書畫同源| 起結 | 九朽一罷| 不似之似| 敗牆張索 | 六長| 金錯刀| 三病| 留白 | 長卷 |
