《太真外傳》

《太真外傳》

京劇《太真外傳》取材於唐白居易《長恨歌》,洪生的《長生殿》傳奇及其相關文字,《楊太真外傳》,元白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》雜劇及《隋唐演義》,而以楊貴妃為中心。

概述

《太真外傳》《太真外傳》
梅蘭芳早期經典作品,開創京劇搬演歷史傳說連台本戲的先例。梅蘭芳在其中創造了反四平的新腔,將旦角藝術性提升到空前地位,也因此確立了他“四大名旦”的地位。

劇目介紹

《太真外傳》1926年梅蘭芳演出《太真外傳》的戲單

梅蘭芳早年曾編演過幾部著名的的大型歌舞劇, 《太真外傳》既是其一。這個戲根據《長生殿》傳奇編寫,首演 於1926年。該劇講的是唐玄宗楊貴妃的愛情故事,共分四本。由齊如山分本編寫,李釋戡等人協助作詞創腔。

劇目取材

(圖)《太真外傳》《太真外傳》

京劇《太真外傳》取材於唐白居易《長恨歌》陳鴻《長恨歌 傳》,又《楊太真外傳》,元白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》雜劇,明屠隆《彩毫記》傳奇,吳世美《驚鴻記》傳奇,清洪升《長生殿》傳奇,《隋唐演義》第七十九、八十一、八十六、九十一、九十八及一百回,而以楊貴妃為中心。

劇情簡介

《太真外傳》《太真外傳》梅蘭芳飾楊玉環

唐明皇因惠妃夭折,梅妃染病,佳麗難在,鬱鬱寡歡。唐玄宗到太真宮拈香驚艷,邂逅道姑楊玉環。【又說:蜀 司戶楊玄珪之女楊玉環,貌美,先為壽王侍姬,後被玄宗冊封為貴妃,寵冠後宮。】楊玉環初見唐玄宗時,衣道士服,號太真。遂納入後宮,冊封貴妃。楊貴妃色藝傾國,深受寵愛,楊家兄弟姐妹亦因其蔭,受封賜爵。因楊貴妃愛吃荔枝,玄宗敕各省貢荔枝,“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。”七夕之夜,楊玉環得玄宗賜浴華清池,二人到長生殿乞巧盟誓,共誓君妃情篤、永世和諧。玄宗終日沉湎酒色,“從此君王不早朝”。貴妃誕辰,歡宴驪宮,翠盤艷舞,贏得君王擂鼓助興。“漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲。”終於,安祿山造反,玄宗攜玉環逃,移駕幸蜀,途經馬嵬坡,將士怒殺楊兄楊國忠,並請殺玉環。玄宗無奈,賜白綾命其自縊。後戰亂既平,移師迴鑾,池苑依舊,物是人非,玄宗晝夜思念,廣求方士搜尋玉環魂魄,果得玉環於海上仙山,與玉環夢中相會。

劇目評價

該劇歌舞並重,尤以唱詞具有較高的文學品位,且其鏇律多有創新,是能從整體上體現梅派神韻和精髓的劇目。此劇結構嚴謹,詞曲典雅,意境幽深,回味悠長。

演出情況

為了使這繁長難演的巨著能夠標新立異,梅蘭芳對《太真外傳》傾注了極大的心血,他為楊玉環安排設計了成套唱腔、表情和身段。用這些表演手段來刻畫楊玉環從“入選”到“埋玉”的興衰過程和各個時期的心情變化。

《太真外傳》梅蘭芳《太真傳奇》劇照

《太真外傳》一至四本的場次內容是:

第一本“拈香奇遇”、“亭欄驚艷”、“迎妃進宮”、祿山認舅”、“太真出浴”。

第二本“太白醉寫”、“兩閣妒顰”、“朝闕獻發”、“龍鳳重圓”、“夢遊月宮”。

第三本“祿山求職”、“七巧盟誓”、“祿山逃走”、“翠盤艷舞”。

第四本“御前面奏”、“李安會戰”、“馬嵬殞命”、“得勝 回京”、“玉真相會”。

為了加強《太真外傳》的藝術性,梅蘭芳在每本演出中都使用了布景,也是他所演新戲中用布景最浩大的一次,同時還設計了一個新穎的舞蹈——“盤舞”。此舞是梅蘭芳情緒表現最熱烈,場面也最宏偉的舞蹈,在“盤舞”一場中,台中設一高足圓盤,盤周圍有舞童相襯,梅在能轉動的盤上進行舞蹈,每演至此,觀眾歡聲雷動。

《太真外傳》梅蘭芳《太真傳奇》劇照

在《太真外傳》中,有的場子以唱取勝。梅蘭芳創製的新腔聲情並茂,玉潤珠圓,新穎別致,曲盡其妙。

此劇的演員陣容是:梅蘭芳飾楊玉環,王風卿扮唐明皇,姜妙香扮高力士,姚玉芙扮念奴,蕭長華扮楊國忠,侯喜瑞扮安祿山。花葉相映,滿台生輝。

《太真外傳》連演四本才能完整,又因裝台複雜,故梅蘭芳不輕易演出。後人如無深厚的功力,對劇情、布置了解不夠,也很難上演此劇目。

唱腔賞析

“金盆撈月”唱腔賞析——梅一輝

《太真外傳》中的“金盆撈月”唱段,當屬諸多梅腔“二六”板式中的精品,詞妙意美曲好,對人物企望心態、善良願望以及端莊持重的風格刻畫、表達得淋漓盡致。

《太真外傳》梅蘭芳《太真傳奇》劇照

一、精彩的“陽平高唱”。傳統京劇中的“陽平高唱”雖非個別現像,但也非經常出現。而梅蘭芳大師卻以此為本腔之特色,足顯其與眾不同。本段唱腔的唱詞中有十九個陽平字,其中以高唱方式唱出的字比較多,如“前來”、“蟾蜍”、“嫦娥”這三個詞組的六個字都是陽平字,均用全曲的最高音i唱出。這三個詞組高唱,形成了整段唱腔的風格之一。演唱時如果能氣力充沛、聲情並茂,一定會感到美不勝收。

二、激越的“京音”去聲。這段唱詞有較多的去聲字,達十七個。去聲字京音調值為51,是降調;而去聲字的湖廣音調值為35,是升調。兩者調性不同,調向則剛好相反,這就決定了去聲字音可以有多種用法。梅先生在這裡就根據這些特點,予以靈活運用。而在運用“京音”調值方面,成功地綴上了數處亮點。比如“袖”字落7音,演唱時加前裝飾音2,在2滑向7後,繼續滑向6,然後挑向i,再落向5。形成了“袖”的去聲調值的完整唱腔,唱起來極有激越感。再如“扶定”的“定”落6,“只見那”的

《太真外傳》梅蘭芳《太真傳奇》劇照
“見”落i音,“亂迸”的“迸”落6,若用適當的裝飾音,使這些字的出音,形成從高到低,然後向上微挑的音勢,效果將極好。

三、嬌俏的“由求”轍韻。“由求”轍諸字在演唱時有明顯的字頭字腹字尾分離感,別有風味。比如《西施》中“空有亡國恨”的“有”、《洛神》中“修真養性”的“修”、《生死恨》“又誰知”的“又”等,唱好了美感意境俱佳。本唱段中的“袖”字卻更具特色,唱的時候把字頭si落在7上,把字腹o落在6上,把字尾u落在5上,輔之以準確的滑音和似有似無的尾音3,聽起來極富嫵媚感。至於該段中“又只見”的“又”字,其特色雖不能與“袖”相比,但唱得好,也是極有味兒的。

四、巧妙的氣口收韻。演唱中,每個字的收韻是非常值得研究和講究的。收韻不好,其後果可用“前功盡棄”來比喻。本段唱詞中“落盆心”的“盆”和“雙手冷”的“雙”這兩個字,均是在“氣口”處收韻的,韻尾分別為n和ng。“盆”字要收韻得好,一定要先把韻腹e歸韻歸清晰,然後在發出“氣口”的幾乎同時,“抵齶”發出n音。而“雙”字如收韻收得好,則將為全曲增加精彩的一筆。方法是先在歸韻時把韻腹a音“鼻化”,然後在琴師精到的配音下,在“氣口”發出的幾乎同時,“穿鼻”出ng音。類似的情況在《西施》唱段中也有,例如“月照宮門”的“門”字,唱好了很有特色。

五、鮮明的高低對比。本唱段音域相對狹窄,最高音與最低音只差八度(1—i),照例講整段唱腔難以出現明顯的

《太真外傳》頭本《太真·出浴》
高低潮,容易形成“瘟”的感覺。但事實並非如此。本唱段正是以鮮明的高低起伏對比,形成了唱腔的又一特色。全唱段中相鄰兩字落音高低落差五度者多達五處:“近前來”的“近”與“前”、“美嫦娥”的“美”與“嫦”,分別落3和i音,這兩處是前低後高;“清冷”兩字與“親擎”兩字之間均分別落6和2音,系前高后低;“挽翠袖”的“翠袖”兩字分別落3和7音,也相差五度。這幾處唱起來若能做到聲情並茂,則一定會形成全曲“亮點”。

該唱段行腔較長的字要注意不要將所歸之韻“飄”掉,應收之韻忘掉。尤其是最後一個字“擎(qien,上口字)”,行腔最長,容易把字腹e歸成ie或者in,如果不注意,還會在行腔中出現一會兒歸e一會兒歸ie等情況,這一點應注意。本唱段有兩處相鄰兩字陰低陽高的情況:一處是“近前來金盆扶定”的“來”和“金”,分別落i和6音,另一處是“盆”和“心”,分別落5和3音。要注意利用兩字行腔的間隙,採取裝飾音調節的方法,避免“倒字”出現。

京劇旦角經典劇目

京劇劇目中的哪一個角色由哪一個行當的演員來扮演,一般都有明確的規定。因此,不同的行當流派都有自己的代表劇目。

《碧玉簪》
《打龍袍》
《鳳還巢》
《貴妃醉酒》
《廉錦楓》
《穆桂英掛帥》
《秋江》
《生死恨》
《太真外傳》
《宇宙鋒》
《紅娘》
《桃花村》
《打焦贊》
《目連救母》
《女起解》
《棋盤山》
《擋馬》
《拾玉鐲》
《鎖麟囊》
《佘賽花》
《春草闖堂》
《串龍珠》
《大英傑烈》
《謝瑤環》
《小上墳》
《楊排風》
《雛鳳凌空》
《遇皇后·打龍袍》
《悅來店·能仁寺》
《狀元媒》
《打櫻桃》
《春秋配》
《樊江關》

《青霜劍》
《法門寺》[傳統劇目]
《罷宴》
《三擊掌》
《櫃中緣》
《三進士》
《三堂會審》
《彩樓配》
《紅樓二尤》[京劇]
《洪母罵疇》
《武昭關》
《浣紗記》
《漢明妃》
《辛安驛》
《行路訓子》
《香羅帕》
《春閨夢》
《雁門關》
《賣水》
《英台抗婚》
《得意緣》
《赤桑鎮》
《梅妃》
《對花槍》
《活捉三郎》
《蘇三起解》
《勘玉釧》
《紅拂傳》
《李逵探母》
《別宮祭江》
《斷橋》
《望兒樓》
《王熙鳳大鬧寧國府》
《賀後罵殿》
《墨黛》
《摩登伽女》
《黛玉葬花》[京劇]
《穆桂英大戰洪州》[京劇]
《穆天王》
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《能仁寺》[京劇劇目]
《扈家莊》
《乾坤福壽鏡》
《八珍湯》
《花田錯》[京劇]
《花木蘭》[京劇]
《黛諾》
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