簡介
《廉錦楓》《廉錦楓》梅蘭芳早期編演的京劇歌舞劇，事見李汝珍之小說《鏡花緣》。該劇是齊如山為梅蘭芳量身定製，排演時多有創新，扮相新穎，唱做俱佳。“入海”時有的文詞典雅、韻律動聽的大段唱腔；“刺蚌”時則是載歌載舞，剛柔並濟，充分體現了梅派華麗、優美、典雅、端莊之特色。故事發生的背景在唐朝的君子國，事母至孝的廉錦楓因其母患病思食海參，遂練就一身水性，潛海尋參，恰逢漁翁吳士公張網之，後縛於船頭。幸遇飄洋遠遊至此的唐敖、林之洋、多九公三人為其贖身。出於答謝，廉錦楓入海取海參和珍珠相贈。
《廉錦楓》之演員京劇《廉錦楓》取材於清代李汝珍警世小說《鏡花緣》。故事發生在假設的海外異域，類似《聊齋志異》中的羅剎 海市：廉錦楓生長在君子國，因母病思食海參，於是練就水性，潛海撈參，孝奉老母，不幸被青丘國漁人網得，縛於船頭，竟要將她典賣。幸遇來自大唐的讀書人唐敖。唐因科舉落第，心情沉鬱，隨妻弟林之洋泛海出遊。唐敖憐惜清貧孤女，當即出銀贖救。廉錦楓重返大海，刺蚌得珠，回報救命恩人。此劇由齊如山編劇，梅蘭芳首演於1923年。表現東方美人魚暢遊海底世界，唱做並重，歌舞雙絕，把觀眾引入想像的海間。由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿創始，樂隊加入二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔，已延續至今；朱桂芳配演蚌精的刺蚌舞，媲美《西施》中的羽舞、《霸王別姬》中的劍舞，曾經日本寶冢電影公司搬上銀幕。南鐵生（1902-1991）票友“下海”，藝宗梅派，得其真傳，曾演出《廉錦楓》全劇，向有“漢口梅蘭芳”之譽。
戲畫家王雙才擷取廉錦楓“探海舞”中揮竿揚線、鉤取海參的一個造型，腳踏滔滔海浪，眺望茫茫海天，亭亭玉立的身材，清純脫俗的氣質，傳達出梅派藝術高雅浪漫的舞台神韻。
劇情簡介
《廉錦楓》唐武則天時期，孝女廉錦楓因母病思食海參，乃練就水性，潛海取參。某日，青丘國一漁翁網得廉錦楓，竟欲售賣。恰遇落弟舉子唐敖等人過此，贖救了廉錦楓。廉復入海取參，並刺巨蚌獲得珍珠，遂贈珠給唐敖，以謝恩情。
“君子國”的清貧孤女廉錦楓為了孝奉老母、撫養幼弟，常年下海捕撈海參。不幸一日被相鄰“青邱國”的漁人網住，竟要將她典賣。幸遇唐朝武則天稱帝時落第之人唐敖等飄遊經過，出銀相救。廉又重新入海捕參，遇到一大蚌，刺蚌得明珠一顆，回報了她的救命恩人。
唱腔
《廉錦楓》包括了所有西皮唱腔：慢板、導板、原板、南梆子、二六、快板、搖板、散板等，這在傳統戲中是前所未有的。早期梅先生對慢板、南梆子先後改過兩次，50年代初梅葆玖演唱此劇，由王少卿等對全劇唱腔從新潤色，大大豐富了梅派唱腔藝術，其中慢板第三句“老娘親又染了陰虛之症”，更借用了傳統戲《祭江》的二黃唱腔（《祭江》一劇，梅蘭芳當年所演示的唱詞與其他演員不同），西皮、中摻入二黃也是梅派唱腔一大特色，此後即少見演出，也未見有音響資料，只有梅派名家包幼蝶先生在港、申兩地教了些票友。
戲詞節選
《廉錦楓》之圖（西皮導板）
更衣改換出家門。
（原板）
想起了從前事好不傷情！
老娘得下了陰虛之病，
用海參此症貨賣無人。
無奈何現學得諳通水性，
每日裡到海邊覓取海參。
（二六）
尊聲老爺聽奴稟，
家住此國水仙村。
廉氏錦楓是奴名，
自幼隨父讀書文。
老娘親又得那陰虛症，
捨身入海來求參。
誤投羅網險喪命，
幸遇老爺救殘生。
（快板）
不是波臣暫水居，
竟同涸鮒困行車。
願開一面仁人網，
可念魚兒是孝魚。
劇情分析
梅派名劇《廉錦楓》取材於清李汝珍所著警世小說《鏡花緣》第十三回。是齊如山執筆專為梅蘭芳大師編寫的本
圖為《廉錦楓》（南鐵生）子，首演於1923年。
廉錦楓是原作者所創造的純淨理想化身，卻被網為“獵物”。反差之大道出了李汝珍的感嘆。而齊、梅二位把這個故事搬上京劇舞台，其審美意識是相當高妙的。全劇的重點場次有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這齣戲是梅30歲以前的代表作。唱、做、念、舞並重，按內行話來說是“十分吃功”的一齣戲，要通力到底而無緩。
“奉萱”寄情於西皮慢板、搖板和念白等表演，體現了廉錦楓在艱難的環境中對染病老母的體貼孝順，親切感人。此劇晚於《西施》 ，使加入樂隊的二胡伴奏更加和諧，豐富了旦角唱腔的內涵。
“探海”描述在天水茫茫、巨石縱橫的遼闊海邊，廉錦楓在狂風大浪中釣取海參一無所獲。為醫母病只能縱身入海尋覓。梅先生在這一場中從走邊等程式中化創出了“探海之舞”，即將環境景物和揮桿、揚線、鉤取的美麗造型，配合高腔迭起的西皮導、原板、南梆子唱腔，載歌載舞。把觀眾引入想像的海空，達到美不勝收的藝術效果。
“遇救”則以唱做為主。通過西皮二六、散板、搖板和快板，唱出了廉錦楓面對殘酷處境，內心的淒楚及對恩人的感激之情。這一場最為火爆，蕭長華扮的漁夫及漁婆，市井之中賣布的、買貨的，及姜妙香等扮的唐敖和多九公、林之洋等相繼登台。把悲愁的題材用喜劇的諢科嬉笑手法完成，真是既熱鬧更顯深刻。
“刺蚌”所呈現在觀眾眼前的是東方美人魚暢遊海底世界。自然一切都是虛擬的，也是京劇梅派表演藝術的精心之筆。這場戲所選的反三黃原板是首次出現在旦角的唱腔之中。緊接著刺蚌高潮的伴奏曲牌《將軍令》還加了海笛，使樂曲的鏇律如水般流暢。當年著名樂師徐蘭沅和王少卿的操琴藝術和梅蘭芳、朱桂芳的“雙人舞”融為一體，可謂天衣無縫。
如此精彩的《廉錦楓》曾被一位外國詩人驚嘆道：是詩。不，是立體的詩。
《廉錦楓》全出戲的完整演出，已然絕響舞台多年。為什麼這齣場次洗鍊、占人又不多的戲問津者卻不多呢？關鍵是以梅蘭芳30歲以前的條件而言，不僅要有寬亮甜和高遏行雲的嗓子，還要有吐字如珠的連續持久的功力；不僅要有深厚的武功基礎，還要有亭亭玉立的身材；不僅要有姣好的扮相，還要有豐富深沉的表演力度。最難得的是那清純脫俗的氣質。
照片中廉錦楓的扮演者是先父南鐵生（1920－1991）。原藉湖北浠水，生於河北保定，舞台生活為1917年至1961年。他與同時代的言菊朋、朱琴心、奚嘯伯、金仲仁、俞振飛等均為票友下海而成名。由於他們都具備一定的文化素養，在當時的京劇舞台上形成了一股書卷氣風潮。
廉錦楓
廉錦楓是君子國的一個大孝女。
《廉錦楓》之相關圖廉錦楓從小家境貧寒，屢遭不幸。她的父親廉禮曾任君子國上大夫之職，但因鄰國遭人侵犯，國王命廉禮發兵前去援救，不幸兵敗，從此被發配邊遠異鄉，潦倒亡故，家中的資財因此耗盡。母親良氏素有陰虛之症，服藥即吐，只有以海參煮食，才能安寧，但是本國海域不產海參，每每要花重金去鄰國購買，自從父親死後，家境衰敗，母親老病復發，令家人焦愁不已。廉錦楓因是家中長女，早已擔起生活重荷，聽說海參原是產自大海，如能熟悉水性，潛人海中，便能獵獲此物，廉錦楓下定決心，學習潛海本領，置辦一口水缸，裝滿清水，日日浸在缸中，練習憋氣換氣，久而久之，竟然能在水中生活一日之久。她又做了一套皮衣皮褲，常常人海取參，供母食用，母病由此漸漸好轉。
這天她又佩帶護身寶劍，身穿皮衣皮褲，拜別了母親，去海底撈參。
君子國百姓都是正人君子，誰都不願下海捕魚捉蝦，殺害生靈，沿海魚產非常豐富，鄰國漁民常來此地捕撈。青邱國有一對漁民夫婦又來此地捕魚撈蝦，一連幾日都沒能網到大魚，自覺十分晦氣，煩惱間又下一網，竟然網到一個年輕美貌的女子，漁民夫婦十分高興，幾日辛苦總算有了報償，準備將這活人也像漁貨一樣賣個好價錢，用一條繩索將女子套在桅桿上。原來這被捕女子正是廉錦楓，四面無人，無法得救，正在危難中，忽見海邊有條大船漸漸駛近，大聲連呼救命。
大船上正是大唐國的秀才唐敖，偕友林之洋、多九公遊歷海外各國，途徑此地，忽聽遠處漁船上有人連呼“救命”，將船急駛過去問話。女子見是大唐人氏來到，好不高興。便道自己的曾祖本也是大唐嶺南人士，因避戰亂，才遷來海外君子國居住，她自幼隨父母習文識字，今日下海撈參，不慎被抓住，要被漁人賣掉，希望遠方貴客幫忙相救。唐敖聽見她的經歷，好生奇怪，不由問道：“你既是幼讀詩書，請將名姓寫來一看。”說罷將紙筆放在她面前。
京劇旦角經典劇目
| 京劇劇目中的哪一個角色由哪一個行當的演員來扮演，一般都有明確的規定。因此，不同的行當流派都有自己的代表劇目。 |
