楊明光《百駿圖》簡介
作品信息
【作者】楊明光
《百駿圖》 史上最長畫馬長卷【創作年代】2011年
【類別】中國書畫
【材質】設色紙本
【尺寸】縱68厘米、橫1010厘米
《百駿圖》是著名畫家楊明光先生的扛鼎之作，縱68厘米、橫1010厘米，為史上最長《百駿圖》。此前，最長《百駿圖》由清宮廷畫師郎世寧創作，但屬於西式畫法。
作品特點
2011年底，著名畫家楊明光扛鼎之作，史上最長《百駿圖》被武漢私人收藏家雲童（化名）以60萬競得，此高價締造了楊明光個人作品成交紀錄，同時也刷新了襄陽當代書畫價格紀錄。《百駿圖》長1010厘米，寬68厘米，畫馬百匹。或靜、或動，神態各異或聚、或散，疏密有致。為史上最長畫馬長卷。此前，最長《百駿圖》由清宮廷畫師郎世寧創作，但屬於西式畫法。
背景資料
《十米百駿圖》被江蘇電視台、武漢電視台、襄陽電視台今日播報相繼報導採訪；
《十米百駿圖》在《楚天快報》《襄陽晚報》《魅力襄陽》發表；
《十米百駿圖》被人民網、新華網、大楚網、漢網、華中藝術網、博寶藝術網、畫家村等入口網站相繼報導；
文章《畫完百駿圖誓言作千里漢江圖——師從國畫大師李可染“襄陽布衣”楊明光享譽海內外》在《楚天快報》發表；
文章《十米百駿圖》在《襄陽晚報》發表；
文章《痴心繪百駿丹青寫漢江——記襄陽著名書畫家楊明光》在《魅力襄陽》雜誌發表；
入選中國當代書畫名家，《百駿圖》等代表作品登上郵票，全國發行；
楊明光登上《中華經典與收藏》雜誌封面，雜誌詳細的介紹了《百駿圖》；
作者簡介
楊明光，著名書畫家，號襄陽布衣、魚梁散人。得李可染三句真傳，書畫兼優，以畫馬著稱。筆下山水、人物、走獸、花鳥…無一不精，無一不新。詩文真率豪放，書法圓潤飄逸，外柔內剛。從藝傳奇故事廣為流傳，登門求畫者絡繹不絕，出版有《楊明光書畫輯》。
《百駿圖》
百駿圖名稱：百駿圖
類別：書畫
年代：北宋
作者：郎世寧
文物現狀：現存美國紐約大都會博物館
描繪景色：故都紐約
《百駿圖》是郎世寧的代表作一，曾經為北宋宣和內府所收藏。該稿本為紙質，縱102厘米、橫813厘米，原作現藏美國紐約大都會博物館。猶如一首韻律和諧的樂曲，真實地演繹著900年前汴梁城的都市生活。
作品簡介
百駿圖中國十大傳世名畫之一。該稿本為紙質，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國紐約大都會博物館。義大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百駿圖》是他的代表作之一。
清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自義大利的傳奇畫家郎世寧，則是清代宮廷繪畫領袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百餘幅馬作品中的傑作。此圖描繪了姿態各異的駿馬百匹放牧游息的場面。全卷色彩濃麗，構圖複雜，風格獨特，別具意趣。
作品賞析
郎世寧《百駿圖》《百駿圖》，該稿本為紙質，縱102厘米、橫813厘米。郎世寧使用的是中國軟筆，卻按西畫的透視和光感等
技巧，把花卉的形態和神態表現出來，體現了高超的寫生功夫和創意能力，畫得相當精細，立體感極強。雖然用的不是油畫用的油彩，卻栩栩如生，逼真到讓人忍不住觸手去摸。
中國畫是散點透視，西畫是焦點透視。這種透視效果在這幅冊頁中充分體現出來。這些技法對後來中國畫的發展都有很大的影響. 注重形象的解剖結構、光影效果及立體感。同時他又將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現方法，而另闢蹊徑，創造了一種“中西合璧”的繪畫新風格，具有開拓性的意義，對於中國傳統繪畫的發展產生了巨大的推動和衝擊。
郎世寧幾乎將當時歐洲主要的藝術品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家帶來了全新的視覺和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風格的影響所形成的。
《百駿圖》長卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交斗覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閒。畫作中的馬兒還有人物、山水、草木，無不精緻寫實，比例結構的精準和對光的運用所表現出的立體感，顯示出畫家深厚的西學功底；而勾線、皴染又都是傳統的中國手法。這幅形象逼真、構圖繁雜、色彩濃麗的長卷給人印象最深的地方，是畫家給予人們足夠的空間，它不是一覽無餘，而是令人產生無邊的遐想。
《百駿圖》的作者，郎世寧，一個來自米蘭的傳教士，一個康雍乾三世的宮廷畫家，一個用藝術把中國和世界聯繫起來的偉大的文化使者。
作者簡介
清 郎世寧《百駿圖》局部郎世寧，清代著名畫家，1688-1766年，義大利米蘭人。他原名朱塞佩·伽斯底里奧內。年輕時在歐洲學習繪
畫，曾為教堂繪製聖像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京後約於雍正元年（1723）進入如意館，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結構準確的合理性。由於他能畫並精通建築學，曾參與增修圓明園建築工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術的交流作出了積極貢獻，頗得皇家青睞。去世後葬於北京阜城門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》、《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》等。
郎世寧《百駿圖》局部
清 郎世寧《百駿圖》局部人物簡介
藏品名稱：朗世寧《百駿圖》稿本
收藏者：梁季蘭
藏品來歷：這幅朗世寧《百駿圖》稿本是梁季蘭女士的公公，我國畫馬名家馬晉先生1920年在市場上買的。
藏品特徵：這幅《百駿圖》稿本長卷縱為102厘米，橫813為厘米。全卷以白描的手法繪有上百匹姿態各異的駿馬，放牧於草原的場景。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閒，聚散不一。整卷畫面上有上百處用鉛筆標註的字樣，如：“青斑點”“淺黃”“赭石”等等。稿本末端有“郎世寧白馬圖庚申二月下旬馬錫麟識”的題跋，並鈐有一方印章，印文為：“馬”，在稿本右下方還鈐蓋有兩方印章，印文分別為：“馬晉所藏”“馬晉之印”。
相關背景資料：郎世寧生於1688年，卒於1766年，義大利米蘭人，1715年他以傳教士的身份遠涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。儘管如此，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪製稿本，待皇帝批准後再“照樣準畫”的清宮繪畫制度，目前保留在美國紐約大都會博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點。郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家，使得清代的宮廷繪畫帶有“中西合璧”的特色，呈現出不同於歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風格。
鑑定專家：單國強北京故宮博物院研究員
專家評述：這件稿本,很像郎世寧的這樣一種畫法,水平也相當的高,它有三個細部呢,是跟原著不太一樣的,一個呢就是騎在馬上的一個老頭,這個稿本上呢是叼了那個菸袋鍋,到正式的設色的作品當中呢,這個菸袋鍋沒有了,第二個細節呢,有一匹馬上面有一個人騎著在洗馬,他的這個底稿上呢是光了膀子的,到正式的成稿呢他就穿了衣服,第三點呢,樹旁邊有一堆衣服,這件稿本上沒有這堆衣服,後來的成稿上出現了一堆衣服,這就起碼說明了,這個稿本並不是按照原作來複製的。我想這應該是最早的一個初稿本,皇帝審查以後,經過修改以後,就是現在大都會收藏的那個稿本,最後呢就成稿，上了顏色,那就是台北故宮的那件百駿圖,這三者我想是這樣的關係,它的價位呢,每一個平尺按照五萬塊錢來算,它是70多平方尺,正好350萬,這個價格呢也可能稍微保守了一點,但是呢,就這么折合算，算下來,我們覺得還比較合適。
專家鑑定團估價：3500000元人民幣
