《留情》簡介
本書收錄了張愛玲1945年以後創作的中短篇小說。滾燙的紙口袋，在他手里熱得恍恍惚惚。隔著一層層衣服，他
《留情》可是……他微笑著把一袋栗子遞給她，她倒出兩顆剝來吃；映著黑油油的馬路，棕色的樹，她的臉是紅紅、板板的，眉眼都是浮面的，不打扮也像是描眉畫眼。米先生微笑望著她。他對從前的女人，是對打對罵，對她，卻是有時候要說"對不起"，有時候要說"謝謝你"，也只是"謝謝你，對不起"而已。
作者簡介
張愛玲，現代文學史上重要作家，生於上海，原籍河北豐潤。1921年生於上海，1995年離去於美國洛杉嘰，當時
張愛玲喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那裡才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精緻卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在於她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！
張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是最後的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那裡，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放後居然成了罪狀，最後只得遠走它鄉！
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義 者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見
《留情》她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”
現代女作家有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將才與情打成一片，在作品中既深深進入有保持超脫的，張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如痴，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》、《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。
主要內容
本文通過對張愛玲的家庭背景、生活經歷分析，探討張愛玲筆下女性命運悲劇的根源，並通過對其作品分析揭示女性的心理弱點和導致命運悲劇的原因。全文共分三個部分：
第一部分：通過對張愛玲在《沉香屑：第一爐香》中的葛薇龍，《十八春》中的顧曼璐，《心經》中的許太太等
《留情》第二部分：通過對《心經》中的許小寒，《色、戒》中的王佳芝，《霸王別姬》中的虞姬，《鴻鸞禧》中的玉清等女性形象的心理分析,揭示導致女性悲劇命運的原因之二——有意識的錯誤導致的悲劇。
第三部分：通過對《傾城之戀》中的白流蘇，《紅玫瑰與白玫瑰》里的王嬌蕊、孟煙鸝，《金鎖記》里的曹七巧等女性性格、心理弱點、婚姻、生存處境的分析，闡釋了導致女性悲劇命運的原因之三——人性慾望的擴張。
張愛玲的一生是悲劇的一生，她出生於上海租界。祖父母為清代的重臣名門。童年時期生活在朱門大院，得以領略到前清貴族的榮華富貴，父親是典型的遺少派紈絝子弟，他蓄妓吸毒，與哥哥爭家產失利，家道中落，不滿意包辦婚姻的母親長期出走國外，十歲時父母離異。
張愛玲從小就在父親、姨太太、生母、後母的夾縫中周旋，緊張敵對的人倫關係，紛擾杌隉的生活環境，加之親歷了香港陷落的炮火和上海的淪陷，使她深切感受到世情僥薄和命運的不測，促成了她的敏感與懷疑，以及對生和死、自我和世界、男人和女人的獨特理解，當少女時代的張愛玲滿懷著激情和美好再一次擁抱生活，以全部的真情付之於她的初戀，構建起一個自認為能夠天長地久、幸福美滿的婚姻時，胡蘭成這個“薄倖的白相人，卻辜
《留情》他們短暫的婚姻也因此劃上了句號。她與此生唯一的最愛胡蘭成所謂“欲仙欲死”的婚戀在形式上是一本牛郎織女加才子佳人式的浪漫傳奇，實質上則是一出精神大於肉體“痴心女子負心漢”式的類型悲劇，家庭的不幸和婚姻的解體使張愛玲對人生充滿了悲觀和絕望，使她成為“一個對人生充滿悲劇感的人”作為一個少女時期就寫出“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蚤子”這樣頹廢的脫俗，通透的大俗的文字的一代才女，在經歷了人生的憂患之後。
她以洋場才女秉賦和悲觀主義現實生命的體驗洞察現實世界中陳舊、醜陋、野蠻的方面，以女性的觀點審視女人在大家庭衰微破敗過程中的沉浮，以及女性在現代社會中的生存狀態和情感心理是張愛玲小說所關注的一個焦點，作為一位女性作家，她深刻挖掘女性心理，以女性全部的弱點和女人內含的悲劇性質審視女性命運的人性，她筆下的女性形象真切的傳達了張愛玲對人生的特殊感悟以及對文化敗落命運的思考。
因此，她的小說多寫經濟婚姻、病態情愛、家庭的不和諧、愛情的不圓滿以及由此而來的人生不幸，她小說中的人物形象幾乎都是悲劇人物，她筆下的女人們不是在沉寂中凋零死去，便會在“無名的魔人的憂鬱”、欲望的隱秘的饑渴、精神上的施虐與被虐中成了一位死亡天使，一位惡魔母親，，生命之於她們，只是時間對空間永恆的剝蝕與破損，她精神上的悲觀氣質使她見不到“愛”，沒有浪漫而圓滿的結局。
結尾：總結了張愛玲小說的悲劇形成及由此而產生的對人性、人生的認識。
現實意義
宿世積怨的仇恨，你躲得掉，可是一天天的生活你躲不掉；一個人和另一個人的婚姻，你躲得掉，可是感情的糾纏你躲不掉。大抵我們就是這樣生活著，瑣碎著，小小的煩惱著。如理髮時，脖頸中未清掃乾淨的碎發，讓心中
《留情》在《留情》這篇小說中，很深刻地揭示了這種婚姻與生活的尷尬。順著愛玲姐不動聲色的描述一路讀下去，心中就有了一種雨後的泥濘與濡濕，積壓在心頭，久久揮散不去。《留情》寫了兩個不同的家庭。從米先生和敦鳳齬齪開始，通過人物的心理描寫和對話的衝突，表現出生活中的各種矛盾，將現實中的人性很自然地顯露在我們面前。
米先生婚姻可以說是失敗的，包括與敦鳳的結合，儘管他是預先打聽好的、計畫的、以為晚年可以享點清福的，可那終是幻想，不過是一種自欺欺人罷了。兩個人年齡的差異，以及財貌需求的交換，注定這只是一場婚姻的交易，這樣的婚姻是不會有愛的。“他對從前的女人，是對打對罵，對敦鳳卻有時候要說：對不起；有時候要說：謝謝你。”對打對罵也許是寄託了感情在裡面，是恨鐵不成鋼。而這種禮貌有加的婚姻，則是冷漠的、隔閡的，這其中不僅是兩個人相差二十三歲的距離，也是從一段婚姻走向另一段婚姻的陌生。
要知道，有些感情是無法超越的，就象你永遠忘不掉兒時夥伴，就象樹木被斬斷後又長出新枝，而在接茬處生出瘤子一樣。米先生和前妻縱然是一趟趟的吵架，可她畢竟是與米先生共同生活了數十年、並且生兒育女過的，這是敦鳳所無法替代的。也正是這些年輕痛苦倉皇的歲月，真正觸到了他的心呀。
“米先生仰臉看著虹，想起他的前妻快要死了，他的一生大部分也跟著死了，他和她共同生活里的悲傷氣惱都不算了，不算了，米先生看著虹，對於這個世界他的愛不是愛而是疼惜。”米先生終於醒悟了。即使是那段紛紜的婚姻也是他唯一的，是的，現在沒有愛了，也許原先有過，可是在歲月的磨礪中，已慢慢死亡了，剩下的只有疼惜了，對世界的疼惜，對自己的疼惜，對敦鳳的疼惜——只是疼惜而已，敦鳳對於他，其實就是一隻貓，一隻青
《留情》敦鳳是只貓，貓是嫌貧愛富的，敦鳳只愛米先生的美食華宇，而不是他的本人。她只是想通過婚姻改變自己的處境，改變自己的地位，改變人們對她的看法。終其不過是一種冠冕堂皇的賣罷了。她不喜歡米先生，連與他同坐一輛三輪也以為恥。在她眼裡，她第一個丈夫縱有千般不是,至少在人前不使她羞於承認那是她丈夫。而對於米先生，不過是嫁漢穿衣吃飯而已，正如她所講，要是為了男人，也不會嫁給米先生。
生活就是如此搞笑。他們還是憐惜著、虛偽著、假惜惜地愛著。至少楊老太太是羨慕的：“股票公司里這樣有地位的人，又這樣有學問，新的，舊的都來得，又知禮、體貼，真讓敦鳳嫁著了……米先生今年六十了罷，跟我同年，我就這么苦，拖著這一大家人，媳婦不守婦道，把兒子慪得也不大來了。什麼都落在我身上，怎么象敦鳳這樣清清靜靜兩口子住一幢小洋樓，就好了，我這么大年紀了，難道還有什麼別的想法，不過圖個逍遙自在。”是的，世間難求是錢閒這兩個字，這是人之所欲，剝去所有高尚者的外衣，無非兩字而已。沒有這兩字，世間少去多少麻煩。楊太太也不會記恨她婆婆，在背後冷笑：“我要是管事，有得跟她鬧呢，不管又說我不管了。什麼都霸在她房間裡，你看連電話、冰櫃……我是不計較這些，不然那……”
記得有位作家說：“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”但幸福的概念很模糊，也許那只是別人眼中的幸福。但不幸就不是幸福了。生活就是這樣無奈，在這無奈中，我們所追尋的不過是些許小歡喜，而這小歡喜也是曖味的，如太陽下的露水很快就會蒸發掉的。很喜歡小說中的這樣一句話：“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”
影響
深夜無眠，起身翻著《張愛玲文集》，注意到一篇叫《留情》的小說。可能很少有人會注意到這一篇短文。因為它初初一翻並不象其他文章那么鮮亮好看。
一筆是她的長袖，長袖善舞，張愛玲是很慣於說戲的：在《傾城之戀》里，一對各懷心機的亂世男女努力演著一
《留情》仍是舊式家庭的暗色底子。開篇“他們家十一月里就生了火”，第二段“結婚證書是有的”，再看家中擺設：“青玉印盒，冰紋筆筒，水盂，銅匙子”是暗示天冷抑或心冷？一對中途草就的老夫少妻，他們的對話是平平的，距離也是平平的，偶爾“她似笑非笑瞟他一眼”卻是習慣性舉動，非關情愛。
他原打算去探望重病的原配妻子，卻因她的不快又變了主意，陪她坐車去親戚家。一路上各懷心事，畢竟半路夫妻各有各過去無法磨滅的痕跡，那些蛛絲馬跡纏著繞著以後的生活。舅母家的楊太太長袖善舞，雖家道中落，卻還不捨一些調情打牌的排場，老舅母已在變賣古董過日子。這樣一比較，她跟了他無疑享了福，可她心裡並不歡喜，嫌他半禿的老態，更嫌他心不在焉只惦著病妻。而他也處處小心，事事順從，有著無法言說的隱忍和屈從。家常小事就這樣如磕開的瓜子殼撒開一地無法拾掇的瑣碎與細雜。
關健在他們告辭出來後，陰寒的天空竟有虹。小說在此總算出現了亮點，卻只一霎。“他預感到妻要死了，他一生的大部分也跟著死了。他和她共同生活里的悲傷和氣惱都不算了。”這時他才悟出夫妻真正的相守之道，可是一切都太晚了。他的貪戀剝離了過去的美好。
到這一步，《傾城之戀》中的從容與機智、情調與氛圍都沒有了，洞悉世事的精警、冷眼旁觀的徹悟也淡薄了，“桃紅配嫩綠”的熱鬧烘托更是褪盡顏色。幃幕拉合，四顧無人，張愛玲在《留情》中獨自清唱。看盡百態從不牽愁惹恨的她，自遇上胡蘭成後，就一摔跌入情網，天塌地陷。愛得淋漓酣暢，也恨得鏤心刻骨。到後來，“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。”愛到盡頭卻也同尋常人一樣“欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”
“
哀莫大於心死”，於是有了《留情》。
相關詞條
資料來源
1.http://www.tsmax.com/html/Article/2008/0522/20080522154811616.shtml
2.http://article.hongxiu.com/a/2004-4-15/352858.shtml
3.http://www.frostar.com/wenji.htm
張愛玲作品不完全名錄
| 排序 | 張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鑽進你的心裡去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。 以下是部分作品名稱： |
| B | 《霸王別姬》 ． 《半生緣》（原名《十八春》） ． 《被窩》 ． 《必也正名乎》 ． 《不幸的她》 |
| C | 《重訪邊城》 ． 《從吶喊到流言》 ． 《創世紀》 ． 《存稿》 ． 《惆悵舊歡如夢》 ． 《沉香》 ． 《草爐餅》 ． 《赤地之戀》 ． 《遲暮》 |
| D | 《到底是上海人》 ．《多少恨》 ． 《對照記》 ． 《打人》． 《第愛節》 ． 《讀書報告四則》 ． 《道路以目》． 《都市的人生》 ． 《第一爐香》． 《第二爐香》 ．《等》 |
| F | 《封鎖》 ． 《浮世的悲哀》． 《浮花浪蕊》 |
| G | 《公寓生活記趣》 ． 《姑姑語錄》 ． 《更衣記》 ． 《桂花蒸阿小悲秋》 |
| H | 《華麗緣》． 《海上花開》 ． 《海上花落》 ． 《紅樓夢魘》（文學評論） ． 《花凋》 ． 《魂歸離恨天》． 《鴻鶯禧》 ． 《黃金盟誓之書》． 《紅玫瑰與白玫瑰》 |
| J | 《借銀燈》 ． 《吉利》 ． 《燼餘錄》． 《金鎖記》 |
| L | 《流言》 ． 《琉璃瓦》 ． 《留情》 ． 《論寫作》 ． 《連環套》 |
| M | 《心經》 ． 《牧羊者素描》 ． 《茉莉香片》 |
| N | 《年青的時候》 |
| Q | 《情場如戰場》 ． 《秋雨》 ．《傾城之戀》 |
| S | 《十八春》（即《半生緣》） ． 《雙聲》 ． 《散戲》 ． 《私語》． 《色.戒》 ． 《詩與胡說》 ． 《說胡蘿蔔》 |
| T | 《天才夢》 ． 《童言無忌》 ． 《談女人》 ． 《談看書》 ． 《談看書後記》 ． 《談跳舞》 ． 《談音樂》 |
| W | 《五四遺事》 ． 《忘不了的畫》 ． 《惘然記》． 《我看蘇青》 |
| X | 《小團圓》 ．《寫什麼》 ． 《小兒女》 ． 《小艾》 ． 《心愿》 ． 《相見歡》 |
| Y | 《餘韻》 ． 《夜營的喇叭》 ． 《憶胡適之》． 《怨女》 ． 《有女同車》． 《炎櫻語錄》 ． 《秧歌》 ． 《銀宮就學記》 ． 《雨傘下》． 《殷寶灩送花樓會》 |
| Z | 《丈人的心》 ． 《中國人的宗教》 ． 《中國的日夜》 ． 《張看》 ． 《自己的文章》 ． 《造人》 |
