主 演
救生艇塔魯拉·班克赫德(TallulahBankhead)
威廉·班迪克斯(WilliamBendix)
沃爾特·斯萊扎克(WalterSlezak)
亨利·赫爾(HenryHull)
休姆·克羅寧(HumeCronyn)
威利·沃爾特(WilliamYetter)
瑪麗·安德森(MaryAnderson)
加拿大·李(CanadaLee)
簡介
這是一部由希區柯克和許多著名演員通力合作的影片，有著極為生動感人的故事情節。片中，他們分別飾演不同出身背景的劫後餘生者，在面對艱困險惡的環境時，展露出人類本性中高貴和邪惡並存的本質。這些僥倖的生還者雖然暫時算逃過一劫，然而，真正的苦難才即將開始，比起那些隨船沉入大海的受難者，他們的運氣不見得幸運多少；一望無際的大海隨時可致他們於死地，飲水和食物的匱乏使他們嘗盡生不如死的折磨，在每天面對死亡的威脅下，他們徹底的暴露出人類本性的善與惡。善者極思維護人類最後的尊嚴，力求自己的行為不致脫軌；惡者則露出猙獰殘忍的面貌，為求自保，不惜犧牲他人的性命。
本片拍攝於第二次世界大戰戰況最激烈的時期。它是一部頗為成功的影片，對人性的善惡有著深入的描繪，同時也把處於戰爭狀態下那種人類的熱情和偏見表露無遺。
影片背景
1942年，當時的報紙幾乎每天都有客輪和貨輪被德軍潛艇擊沉的訊息，希區柯克敏銳地感覺到這將是一個很好的電影題材。然而，《救生艇》的劇本創作卻並非一帆風順。一開始希區柯克打算邀請大名鼎鼎的海明威執筆，但被海明威拒絕了。為了拍攝這部長達90分鐘，劇情卻全部集中在一艘救生艇的電影，希區柯克又找到了約翰-斯坦貝克，這位以《憤怒的葡萄》響譽美國的作家深受好萊塢的喜愛，大家都認為他的名作家身份能給影片帶來票房。但約翰-斯坦貝克的妻子卻認為和好萊塢混在一起，會影響他丈夫的文學風格。約翰-斯坦貝克也認同了妻子的觀點，但報國無門的他（聯邦調查局認為約翰-斯坦貝克是激進分子而拒絕他參軍的請求）為了表示自己的愛國之心最後還是決定和希區柯克合作。《救生艇》的原著是斯坦貝克撰寫的一部以第一人稱為主線的小說，這和影片的結構可以說是大相逕庭。完成電影劇本的初稿後，斯坦貝克離開美國前往歐洲為《紐約先驅論壇報》采寫戰報。於是百老匯劇作家兼電影劇作家斯維林接受了改編劇本的工作。
喜歡在自己影片中客串演出的希區柯克在拍攝《救生艇》時遇到了麻煩，體重達300磅的他曾考慮扮演一具浮屍，但希區柯克怕水而只好考慮其它方案。最後成功將自己的體重減到200磅的希區柯克最終以“減肥藥廣告”的形式作了一次絕妙的“客串”。（在影片中這個廣告被登在一位乘客拿的破報紙上。）可見希區柯克對於自己的電影是相當重視的。
劇情簡介
《救生艇》1943年，一艘美國商船被德國U艇擊沉。9個倖存者——6男3女登上一艘救生艇，在大西洋上漂流。他們中，有知名女記者，富有的造船廠老闆，船員，護士，做過小偷的黑人，甚至還有一個被救上來的德國納粹船長。沒有水，沒有食物，沒有方向。納粹船長是唯一懂得駕駛救生艇的人，他偷藏指南針、食物、水，然後把船劃向德國控制的水域。船上每個人，在絕境面前，都把性格中隱藏的善、惡表現得淋漓盡致。
這裡沒有好人壞人，只有要生存下去的人。有人跳船自殺了，有人被謀殺了。有人需要截肢，有人失去孩子。有人從冷漠變得熱心，有人絕頂聰明卻又如此冷酷無情。僅存的7個人還發展了兩段莫名其妙的愛情。最終，船上的人集體殺死德國船長，船也駛到德國驅逐艦旁。因為很意外的原因，他們奇蹟般得救了。就在片子的末尾，一個誰也想不到的意外又發生了。
影片內涵
希區柯克的影片常常反映人類靈魂的黑暗面。影片中的女記者康妮從一個壞脾氣的膚淺女人，變成一個溫柔可愛甘願為他人犧牲的人。正是由於這種轉變她才可以讓生還者團結起來一起對付納粹。從康妮這個角色身上可以深入看到希區柯克電影的核心，就是人性的進步。我們甚至可以將這種進步稱之為一種人性的拯救或救贖。希區柯克電影關注的是人的心理狀態。那些僥倖的生還者，雖然暫時逃過一劫，然而一望無際的大海隨時可能致他們於死地。在死亡的威脅下，他們充分暴露出人類本性的善與惡。以前，我曾經推薦過很多與戰爭有關的電影，其中有相當一部分是在揭示上邊的觀點。
影片解析
這是一部由希區考克和許多著名演員通力合作的影片，有著極為生動感人的故事情節。片中，他們分別飾演不同出身背景的劫後餘生者，在面對艱困險惡的環境時，展露出人類本性中高貴和邪惡並存的本質。
這些僥倖的生還者雖然暫時算逃過一劫，然而，真正的苦難才即將開始，比起那些隨船沉入大海的受難者，他們的運氣不見得幸運多少；一望無際的大海隨時可致他們於死地，飲水和食物的匱乏使他們嘗盡生不如死的折磨，在每天面對死亡的威脅下，他們徹底的暴露出人類本性的善與惡。善者極思維護人類最後的尊嚴，力求自己的行為不致脫軌；惡者則露出猙獰殘忍的面貌，為求自保，不惜犧牲他人的性命
本片的故事系依據約翰·史坦貝克（JohnSteinbeck）的原著所改編，攝製於一九四四年，時值第二次世界大戰戰況最激烈的時期。它是一部頗為成功的影片，對人性的善惡有著深入的描繪，同時也把處於戰爭狀態下那種人類的熱情和偏見表露無遺。
透過救生艇上每個生還者在面對生死關頭痛苦掙扎、求生的過程中所展現出來各種不同的行為模式，乃成就了這一部引人入勝的不朽名片。由於本片中很多鏡頭都是在一個人工的大水槽中攝製，其逼真的背景布置相當耗時費事且無法重覆使用，因此，任何一齣戲只要發生錯誤，甚至連一句重覆的對白，都無法像一般影片，只要將錯誤的部份重拍即可，不但得一一重建所有的背景和其它相關條件，每個鏡頭也必須重新定位重拍，方能確保前後的一貫性。片中飾演運輸艦上無線電操作員的休姆·克勞思（HumeCroyn）曾經回憶道：“工作人員必須小心翼翼地重新布置漂浮在水面上的油污和演員身上的服飾，整個水槽也必須重新裝備完善之後，方能再次集合演員進行重拍的工作。由於演員常常得掉到水裡，身上沾滿了油垢，因此相同的服裝也至少要準備六到八件，以便隨時更換。”
在所有演員賣力的演出下，本片每個鏡頭都讓人有身歷其境的感受。《救生艇》這部影片自頭至尾就是屬於班克賀德的。無論怎么說，希區考克多多少少是救了這個女明星；在此之前，她已經陸續拍了六部極不賣座的影片，演藝生涯幾乎是走到了盡頭。希區考克以美金七萬五千元的代價，邀請她飾演本片的角色時，她毫不考慮地接下這千載難逢的機會。
鏡頭一開始就掃過一堆流布在海上的殘餘物，隨著船隻的的沉沒，水面上更浮起一層油污。慌亂中，班克賀德逃上救生艇時，卻依然保持著高雅的髮型、完美的化妝，身上穿著貂皮大衣，鑽石、首飾一樣未缺。這就是典型無與倫比、雍容華貴的班克賀德。片中的她，甫一出現就是全身盛裝，仿佛要去參加一場百老匯的首映典禮，絲毫看不出她即將面對一場生死攸關、與大海搏鬥的持久戰。但隨著影片的進行，她已為自己證明，無論是在螢幕前或幕後，她都是一位極富勇氣的女性。希區考克曾這樣讚美她：“她獨自一人，站著讓五千四百加侖的水從她身上衝過，依然面不改色，無怪乎獲得了全體工作人員的喝采
演員
《救生艇》塔盧拉赫·班克斯德演女記者
康絲坦絲希區柯克認為的船上最漂亮的人。演這部影片時，塔盧拉赫已經41歲了。此前，她一直在百老匯演舞台劇。片中的女記者自私冷漠、崇尚物質、膚淺，但又極聰明，擅長與人溝通。正是她，最後把整條船團結在一起，讓大家逃出生天。現實生活中，塔盧拉赫的性格與康絲坦絲幾乎完全相同。拍戲期間，新聞無數。
最八卦的，莫過於內衣事件。塔盧拉赫習慣在裙子下不穿內衣，而在景棚，救生艇被懸掛在3米高的地方。每次拍攝，塔盧拉赫都撩起裙子爬梯子上救生艇。春光當然一覽無遺。她不在乎，但是看了春光的工作人員在乎，他們向希區柯克抗議。希區柯克的態度是不聞不問。一天早晨，希胖用高音喇叭告訴手下：如果有意見，你們應該找服裝師或化妝師，這個我不管。塔盧拉赫老是記不住別人的名字，每天幾百次告訴別人她戒酒了，對其他演員充滿抱怨。她也因為水太冷，兩次患肺炎。後來，她憑藉此片拿下紐約影評人協會最佳女主角。1950年，NBC把《救生艇》改編成電視連續劇，已經快50的塔盧拉赫繼續出演康絲坦絲。
瑪麗·安德森演護士
瑪麗是福克斯的簽約演員，當時在龍套和二流之列。僅僅因為所有演員都是外找的，投資方福克斯臉上掛不住，才逼著希胖使用了這個唯一的福克斯嫡系。瑪麗天真爛漫，但希區柯克對她遠沒有對塔盧拉赫般縱容。那個經典段子就出自瑪麗。瑪麗一次千嬌百媚的問希胖：我哪一面臉更美？希區柯克說：你壓在板凳上的那面最美。沃爾特·斯拉扎克演納粹船長一個出生在奧地利的德國人。拍片期間，塔盧拉赫經常罵他：你這個納粹。片中，納粹船長被刻畫成最聰明的人，同時強壯無比。他會做截肢手術，會唱搖籃曲，可以整天整夜的划船而不疲倦，把其他逃生者玩弄於股掌間。沃爾特演的實在太出彩了，以至於後來本片被稱為“對德國納粹的讚美”。
侯迪亞演科瓦克
代表工人階級。演員本身據說是共產黨員，出生於捷克。戲中與資產階級康絲坦絲髮展了一段感情。他泡康絲坦絲時的那句台詞——我們一起死吧，這比一起生活著更加幸福——堪稱經典。
《救生艇》休姆演斯坦利
沉船上的發報員。休姆後來成為希區柯克的好朋友，成功向編劇發展。他改編的劇本《奪魂索》，是希區柯克的又一經典。透過救生艇上每個生還者在面對生死關頭痛苦掙扎、求生的過程中所展現出來各種不同的行為模式，乃成就了這一部引人入勝的不朽名片。由於本片中很多鏡頭都是在一個人工的大水槽中攝製，其逼真的背景布置相當耗時費事且無法重覆使用，因此，任何一齣戲只要發生錯誤，甚至連一句重覆的對白，都無法像一般影片，只要將錯誤的部份重拍即可，不但得一一重建所有的背景和其它相關條件，每個鏡頭也必須重新定位重拍，方能確保前後的一貫性。片中飾演運輸艦上無線電操作員的休姆．克勞思（HumeCroyn）曾經回憶道：「工作人員必須小心翼翼地重新布置漂浮在水面上的油污和演員身上的服飾，整個水槽也必須重新裝備完善之後，方能再次集合演員進行重拍的工作。
由於演員常常得掉到水裡，身上沾滿了油垢，因此相同的服裝也至少要準備六到八件，以便隨時更換。在所有演員賣力的演出下，本片每個鏡頭都讓人有身歷其境的感受。「救生艇」這部影片自頭至尾就是屬於班克斯德的。無論怎么說，希區柯克多多少少是救了這個女明星；在此之前，她已經陸續拍了六部極不賣座的影片，演藝生涯幾乎是走到了盡頭。希區柯克以美金七萬五千元的代價，邀請她飾演本片的角色時，她毫不考慮地接下這千載難逢的機會。
鏡頭一開始就掃過一堆流布在海上的殘餘物，隨著船隻的的沉沒，水面上更浮起一層油污。慌亂中，班克斯德逃上救生艇時，卻依然保持著高雅的髮型、完美的化妝，身上穿著貂皮大衣，鑽石、手飾一樣未缺。這就是典型無與倫比、雍容華貴的班克斯德。片中的她，甫一出現就是全身盛裝，彷佛要去參加一場百老匯的首映典禮，絲毫看不出她即將面對一場生死攸關、與大海搏鬥的持久戰。但隨著影片的進行，她已為自己證明，無論是在螢幕前或幕後，她都是一位極富勇氣的女性。希區柯克曾這樣讚美她：「她獨自一人，站著讓五千四百加侖的水從她身上衝過，依然面不改色，無怪乎獲得了全體工作人員的喝采！」在影片拍攝進行到後段的三分之一時，她曾兩次感染肺炎，雙腳不聽使喚。她的演技無懈可擊，成功的演出為她贏得了紐約影評人最佳女演員獎。
導演介紹
阿爾弗雷德·希區柯克：
希區柯克沒有受過任何正統的電影或戲劇訓練，父親也只是倫敦東區的一個蔬果商，他念過航海工程學校，19歲進入電報公司擔任技術工作，同時在倫敦大學修習藝術課程，這對他日後的成就奠下重要的基礎。之後開始朝電視和廣告界發展，在這個時期他也開始接觸到電影，20歲踏入電影界，擔任片頭字幕設計和剪接的工作。因此我們在欣賞他的作品時，可以發現強烈風格的片頭字幕，揭開了引人入勝的電影情節。當然他作品中精練有創意的場面調度和他不落俗套的剪接技巧，著實有密不可分的關係。22歲起開始在"WomantoWoman"等五部電影中擔任編劇和藝術指導，39歲便離開倫敦前往好萊塢發展。隔年在美國執導的第一部作品《蝴蝶夢》，一舉拿下奧斯卡最佳影片獎，邁開了成功的第一步，也打響了他的知名度。之後在奧斯卡得獎史上，也可以說是戰果輝煌，並以《驚魂記》等片五度問鼎奧斯卡最佳導演獎，1979年榮獲美國電影協會頒發終身成就獎。
獎項
觀眾給予本片熱烈的迴響，希區柯克再度被提名角逐奧斯卡最佳導演獎。紐約影評人最佳女演員獎。
影片評價
《救生艇》上映後就飽受爭議，（普遍爭議的焦點集中在納粹這個角色的設定上。）但卻獲得了三項奧斯卡提名。其中希區柯克繼《蝴蝶夢》之後第二次獲得了最佳導演的提名。紐約電影評論家協會則將最佳女主角的獎項頒給了在影片中有著出色表現的塔魯拉（飾演女記者康妮）。
1950年，NBC電視台將《救生艇》改編為電視連續劇，塔魯拉在其中繼續扮演康妮一角。在上世紀六十年代，當電影界人士還沒有重新評價希區柯克的電影之前，對於《救生艇》的評價並不高，甚至於在很多介紹電影的書籍中都沒有提及到這部電影。而現在，這部電影獲得了它應有的重視和關注並重放光華。
相關評論
救生艇在《救生艇》這部電影，希區柯克將自己束縛在一艘救生艇上，可謂野心不小。地點的限制，令《救生艇》的懸疑營造上，較希區柯克的其他電影而言弱了很多。影片刻意的人物安排和景別的緊湊令這部電影更多的像是一部心理倫理片，不是懸疑片。儘管如此，影片大部分時間內依舊充滿戲劇衝突。這裡自然也少不了希區柯克電影中的調味劑——愛情。
影片的開場令人難忘，有聲音在廣闊，恐怖的海洋上迴響著，接著人陸續上岸。值得一提的是德國人是自己爬上來的。那個雙手的特寫帶出了威脅的信息。開場的另一場戲中更是證明了觀眾的擔心：其他船員都在哀痛之中，而德國人卻打起了哈欠，然後躺下來曬太陽。
影片在製造衝突上用了些小伎倆，如讓女醫護員突然冒出一句：“最好連貨船也沉了。“讓觀眾緊張一下，接著又是對女醫生那條貴重手鍊的百般強調，先是讓它成為她與共產黨人愛情的障礙，接著又讓它成為全體船員的希望。又如通過威利與女醫護員一些漫不經心的談話所發現的信息使劇情發展大大前進，影片還利用風浪這一環境元素解決了人物的危機。
這部電影的形式令人想起那些幽閉恐怖片，如《Cube》。當然這部電影不存在生存遊戲，而且這裡顯然是分兩派的，民主西方與德國納粹。人數的對比顯然是刻意的。在民主方之間存在了很多矛盾，對於船長的爭奪，嫉妒導致的反目，階級矛盾，種族歧視，可以說支離破碎，反觀，德國人擁有很強則意志統一，能力強大。令人嘆服。事實上我覺得影片有些意識形態上的矛盾。在正義的一方最終團結起來，一起撲向德國軍官那場戲中，一個居心叵測的遠景鏡頭中，我們看到一群人一擁而上，像餓鬼般的狂暴。在影片結尾希區柯克給我們提問：“怎樣對付這些說著‘你們不是要殺我的嗎？’的人們呢？”這個鏡頭的形式似乎已經告訴我們導演心中的想法——堅決抗擊法西斯太瘋狂了！莫非影片真的有意表現日耳曼民族的強大？
桌面遊戲
簡介
這是一款4-6人玩的遊戲。
客船沉沒，漂流在海上唯一的救生艇上只有6名生還者。除了你自己外，5人中有你熱愛的朋友，亦有你仇恨的敵人。隨著補給品不足，海面又漂浮著各樣財物，陸地又遙不可及，求生的欲望、人性的貪婪讓人群對立。一船人的結局將會如何？
玩家扮演在救生艇上的6名落難者之一。每回合玩家輪流揀選1個動作，划船、換位、搶奪或不乾任何事。每回合結束時，皆可能有人掉到海中、或受饑渴之苦。玩家需在靠近陸地前，保全人物的性命、保有意外的財寶、救助自己親愛的、並順帶了結自己憎恨的。但問題是你親愛的，並不一定親愛你；你憎恨的，反可能會救助你。
遊戲卡牌分為6張人物牌、6張位置牌、6張憎恨牌、6張親愛牌、42張財物牌及24張航行牌。
人物牌和位置牌
它們的正面是一樣的，只是在背面，人物牌寫著“CHARACTER”，位置牌寫著“PLACEHOLDER”將6張位置牌由左至右，依LadyLauren、SirStephen、Captain、Mate、Frenchy、Kid的次序排列到桌面中央。將其他卡牌依種類分別覆轉洗混，然後分發每位玩家1張人物牌、1張憎恨牌、1張親愛牌及1張財物牌。餘下的財物牌放到LadyLauren的左方(船頭)；航行牌放到Kid的右方(船尾)。各人公開其人物牌後，即可開始遊戲。少於6人遊玩時，分發每位玩家1張人物牌後，依無人扮演的人物，抽走憎恨牌、親愛牌及位置牌後，才再分發憎恨牌及親愛牌。
玩法
遊戲以回合進行。每回合皆由下列3個步驟組成。
1.打撈：依生存而又清醒的人物數目，抽相同數目的財物牌，交予扮演最近船頭而又清醒的人物之玩家。玩家檢視這些財物牌後，選擇保留其中1張，然後將餘下的財物牌，交予扮演次近船頭而又清醒的人物之玩家。如此類推，扮演清醒人物之玩家將取得1張財物牌。若財物牌耗盡，即略過這步驟。
2.行動：依玩家扮演人物在船上的位置，越近船頭者先執行行動(只有清醒的人物可執行行動)。玩家可揀選划艇、換位、搶奪、特別行動、或什麼都不乾。
a.划艇：玩家抽取2張航行牌。玩家檢視這些航行牌後，然後選擇將這2張卡放回航行牌疊底，或把其中1張覆轉放在一旁作救生艇的航程另1張放回航行牌疊底，或把2張都覆轉放在一旁作救生艇的航程。以某些標記放到人物的位置牌上以標示人物皆作划艇行動。
b.換位：玩家揀選1人交換位置。若對方拒絕交換位置，即會發生打鬥。被換到較前位置的人物將隨後執行行動；被換到較後位置的人物將不可再執行行動。昏迷的人物不可拒絕交換位置。
c.搶奪：玩家揀選1人以搶奪其1張財物牌。玩家可搶奪任何1張翻開放到玩家面前的卡牌，或從其手牌中抽走1張。若對方拒絕讓玩家進行搶奪，即會發生打鬥。昏迷的人物不可拒絕他人的搶奪。任何人物皆不可拒絕Kid的搶奪，除非他搶的是你已經打出來放在桌面上的道具。
e.特別行動：部份財物牌上會寫有“Action”字樣，如醫療包，傘、信號槍，需玩家耗用行動以行使其效用。
打鬥：由兩名人物進行對抗。其他清醒的人物可選支持其中一方、或兩不相幫。從船頭開始依次表態，表態後不得反悔。參予打鬥者需以某些標記放到人物的位置牌上以作標示。打鬥的勝負以相方人馬的體格size總和，較大一方勝出。平手時作守方勝出。攻方勝出，即可執行其所選行動，否則行動無效。打鬥的負方所有人物皆受1點損傷。打鬥時玩家可打出手牌，使用財物牌中的武器提升其體格size。
3.航行：依最近船尾而清醒的人物，其玩家可檢視覆轉放在一旁的航行牌，從中揀選其一執行，餘下的放回航行牌疊下方。若無人划艇而無航行牌放在一旁，則翻開航行牌疊最頂的一張。
海鷗：翻開航行牌上若累積出現共4次海鷗圖案，救生艇抵達陸地，遊戲立即結束。若出現打上交叉的海鷗圖案，則需再多出現1次海鷗圖案（即共需5次），救生艇方抵達陸地。
墮海（OVERBOARD）：航行牌上會印明1個或以上的人物墮海。墮海者除Frenchy或已打出救生圈者外，皆受1點損傷。若有鯊魚(財物牌)出現，不論是誰皆多受1點損傷。墮海的人物會失去所有打出的物品，其玩家需丟棄打在其面前的財物牌(救生圈除外)。墮海的人物一旦死亡，即消失於大海中，玩家需丟棄所有的財物牌。
饑渴（THIRSTY）：航行牌上會印明1個或以上的人物感到饑渴，另亦可能標明曾划艇、打鬥者皆感到饑渴。因此人物若曾划艇、打鬥，則有可能感到3重饑渴。每個水壺(財物牌)只可解救1重饑渴。無論人物有多感到饑渴，他頂多只受1點損傷。
人物所累積的損傷，若相等於其體格size，便即昏迷。昏迷的人物不可執行行動、打鬥、使用物品。人物所累積的損傷，若多於其體格size，便即死亡。
遊戲完結後，公開各人的親愛牌及憎恨牌，點算各人得分，得分最高者勝。玩家的得分來自其持有的財寶（財物牌）、自己的人物生還、親愛的人物生還及憎恨的人物死亡。人物的分數即其生存價值SurvivalValue。
例：玩家的人物死亡，但並沒消失於大海，親愛的及憎恨的人物亦死亡，玩家自己的、親愛的及憎恨的人物皆非相同人物，則玩家可從其財物牌(遺物)取得分數，並取得其憎恨人物的分數。
自戀狂：若親愛的人物即玩家自己的人物，而玩家自己的人物生還，即取得2倍其人物的分數。
厭世者：若憎恨的人物即玩家自己的人物，玩家會取得其他死亡人物的分數。自己的人物生還與否，皆沒有分數（除非該人物同時是自戀狂，則生還時可取得其人物的分數）。
愛恨交織：若親愛的及憎恨的皆是同一人物，則不論該人物是生是死，玩家皆可取得其人物的分數。
希區柯克懸疑係列
| 希區柯克懸疑片，片中常能用情節引起觀眾在看的時候一邊思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。希區柯克的足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關係、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、內斂的玩笑戲弄、機制風趣的象徵符號、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂。這些元素，成就了“希區柯克”這個與懸疑緊張劃上等號的代名詞。 |
盤點全球災難題材電影
| 災難題材電影是全球電影人普遍感興趣的話題，海嘯、颱風、沉船、病毒，甚至是怪物，酷愛自虐的災難愛好者，就這樣在熒幕上製造一次又一次的視覺衝擊，給予觀眾的，不止是當下，更多是指向永恆，不止是個體的心靈震撼和宣洩的愉悅，而且是人類眾生一體永恆的思考和對生命力的體悟。 |
