劇情介紹
在《粉紅色的火烈鳥》中，“聖女”扮演一名試圖成為“世上最污穢的人”的小偷女郎。附近馬波爾夫婦專門強迫被綁架的婦女受孕，然後將出生的孩子轉賣於人。馬波爾夫婦對“聖女”構成了強烈威脅。雙方產生了暴力衝突，最後“聖女”解放了那些受拐騙和關押的婦女，並自行槍決了馬波爾夫婦。此片最具爭議之處是因為展現了人工授精、口交、吃屎、獸奸等鏡頭，大大超出了普通觀眾的心理承受能力。
聖女的的醜得毫不可愛的肥女，她為過上不被打擾的生活，隱居於荒郊；未曾想附近有對自認為是更噁心一籌的馬波爾夫婦，想與她爭奪“世上最噁心的人”的稱號。這對怪模樣的夫婦專門綁架婦女並使之受孕，將生的孩子賣出去賺取錢財；其中丈夫常將陽具綁上臘腸偷偷跑到單身女子面前惡作劇，而妻子喜歡丈夫當人面給她口交並讚美她。聖女和這對夫妻發生衝突，最終戰勝了這兩個邪惡的人並槍決了他們，並解放了被關押的婦女
幕後
《粉紅色的火烈鳥》大膽鏡頭
《粉紅色的火烈鳥》一、 一個肥胖的女人走進一家肉店，乘肉店老闆不注意，偷偷抓起塊肉，撩起裙子，快速塞進自己的陰道。幾分鐘後，她在一個胡同里，用衛生紙擦抹自己下面的那張“嘴”。
二、 兩個赤裸的男女在造愛。男的雙手各抓住一隻撲棱著翅膀、嚎叫不停的公雞，拚命扎向女方下體；同時他還柔情蜜意地親吻著她的唇，讓她既驚恐又發笑。
三、 狂歡的生日PARTY上，搖滾樂送來享樂的氣氛。表演台上一個年輕人仰面朝天地躺下，扳起雙腿，將粉紅色的肛門送到觀眾眼前。只見他施展絕技，將屎不斷送到肛門口，又將其縮回，又送出，又縮回，任意驅使體內的垃圾進進出出。
四、那個肥胖的女人面對記者的鏡頭，從容不迫地揀起地下的狗屎，放入口中像口香糖一樣咀嚼得津津有味。
評價
《粉紅色的火烈鳥》顛倒美醜、或乾脆以醜為美是沃特斯經營自己電影觀念的絕招。《粉紅色的火烈鳥》的情節十分簡單，可以說是個幼稚的、漏洞百出的的“爛”童話：被小報追蹤報導的“世界上最噁心的人”。影片中可以說是怎么噁心誇張就怎么來，像聖女的每日必吞百蛋的巨肥碩的母親（後來居然被個送雞蛋的帥小伙娶走）、聖女與其子在馬波爾家中吻遍地板樓梯與衛生間的舉動（兩人其後借地扮鬼地上演一出亂倫的激情戲），一經過目就令人生理上起厭惡感。影片於成人影院午夜場播映，當年立刻被評為“有史以來最淫穢最噁心的電影”，令評論家們大跌眼鏡地不知該說什麼好。而具有諷刺意味的是，觀眾衝著“有史以來最淫穢最噁心”這幾字評價，紛紛掏錢坐進電影院去捧約翰．沃特斯的場，這場景令人聯想起在網際網路出現的初期，有人以常去鹹濕文學版為酷與驕傲自豪的情形，以比賽髒話與偽裝私生活淫亂為高人一等的奇妙心態。
榮譽
1972年，一部名為《粉紅色的火烈鳥》的地下影片在美國的成人影院推出，使本來名不經專的約翰·沃特斯一舉成名。這部被稱為“有史以來最淫穢最噁心的電影”令許多正統電影評論家跌破了眼鏡，紛紛不知所措。《粉紅色的火烈鳥》成為美國地下電影的經典之作，後來被紐約現代藝術博物館列為“美國喜劇電影”的代表作品之一。
影響
瀏覽完劇情你就覺得鬱悶的話而且腸胃痙攣、心情不快，那我只能說：你生活得太健康、太正常了，恭喜你。約翰·沃特斯在他26歲的時候導演拍攝了這部《粉紅色的火烈鳥》，目的之一就是為了讓大多數人不舒服而少部分觀眾歡呼雀躍，並引發不良的劇烈反響。確實，那些無聊到極點的青少年們因此將他推舉成美國地下電影的反叛偶像。在整個溫和保守的七十年代，該片成為最賣座的低成本獨立電影。並被紐約現代藝術博物館作為“美國喜劇電影”的經典作品而收藏。
關於導演
約翰．沃特斯，這個瘦桿樣臉帶鬼魅微笑的人，用一個接一個的惡作劇告訴我，自六十年代以來，最瘋狂的大腦們曾經快樂嬉戲在如同地獄般的罪惡邊緣，要么是他吃錯了藥，要么就是白痴的垃圾日子，我們每天都在安然無恙地過著。
被垮掉派大佬威廉．伯羅斯稱為“我們的垃圾教皇”的約翰．沃特斯，十七歲時僅憑三十美圓就拍攝了自己的處女作《穿黑皮夾克的妖怪》，並在隨後的《吞吃你的化妝》、《殺心慈母》、《派克斯》中，極盡諷刺挖苦，對中產階級、上層社會甚至基督教做出了肆無忌憚的褻瀆；他電影中的赤裸裸的顛覆感、惡搞而不惜穿幫的噱頭、粗糙的製作、拙劣的誇張表演，在今天已成為“恐怖喜劇”這一為評論家們所界定的電影名詞中最顯眼的標籤。在觀看約翰．沃特斯的電影時，你會不斷發出“這也行啊！”之類的驚呼，會不斷為影片中攪拌了拙劣的色情場面與鄙俗不堪的爭鬥情節的構思而捧腹大笑，或許隨後你會領會到肥皂劇般的故事背後、約翰．沃特斯想告訴你的。
關於主演
《粉紅色的火烈鳥》在《粉紅色的火烈鳥》中扮演重達300磅的肥女聖女的演員，是約翰．沃特斯少年時代就結下友誼的摯友格蘭．米爾斯德，他在片中男扮女裝，日後也成為約翰．沃特斯系列影片中的主要演員。從不諱言自己是同性戀的沃特斯，自小從達達藝術與安迪．沃霍爾、威廉．英吉等同性戀藝術家處獲取認知的經驗與極端叛逆的力量，因吸毒而被電影學院開除之後，自籌資金組成了“夢幻之地”電影製作公司，專拍能讓他感覺到快樂的垃圾電影。他的電影中常出現一些讓你意想不到的情節和潛台詞，讓人不由得不將其與七十年代冷戰升級的形勢、白人享樂文化的淺薄無知、青少年崇尚暴力、傳媒無孔不入地宣揚吹噓名利、惡俗的大眾文化驅趕並摧毀嚴肅思考等掛起鉤來。1975年的《女性煩惱》講述了少女淪為殺人狂的過程；《吞吃你的化妝》中讓肥婆去扮演深受美國人愛戴的甘迺迪夫人；《髮膠》中名門白人少女的母親哀求教女兒跳舞的黑人放女兒一條生路；《多重瘋癲》里女同性戀在牧師布道時與另一位女教徒交歡並達到高潮；所有這些低級趣味都在約翰．沃特斯的把弄之下以數倍於好萊塢俗套電影的誇張手法令人莫名興奮地展現，令影片不可思議地蒙上了粗暴、原始的顛覆色彩。約翰．沃特斯仿佛塗鴉頑童似地躲在後面，激動地打量那些不知所措的人們，那些在甜蜜光滑的影像中浸泡了太長時間而麻木的人，那些妄想從他的電影中找出些可供詮釋與意淫但最終一無所獲的小知識分子們。
全球十大禁片
| 片名 | 導演 | 國家 | 主演 | 編劇 |
| 《索多瑪120天》 | 皮埃爾·保羅·帕索里尼 | 法國、義大利 | 馬可·貝羅奇奧 | 普皮·阿瓦蒂 PupiAvati |
| 《粉紅色的火烈鳥》 | 約翰·沃特斯 | 美國 | 明克·斯托爾 | 約翰·沃特斯 |
| 《困惑的浪漫》 | 瓊克·布特格雷特 | 德國 | 克雷爾·勞倫斯 / 哈羅·德倫特 | 瓊克·布特格雷特 |
| 《下水道人魚》 | 日野日出志 | 日本 | 染井真理 / 齊本しげる / 久本雅美 / 利重剛 | 小椋悟 |
| 《不可撤消》 | 加斯帕·諾 | 法國 | 莫妮卡·貝魯奇 / 阿米拉·卡薩 | 加斯帕·諾 |
| 《拜訪者Q》 | 三池崇史 | 日本 | 遠藤憲一 / 內田春菊 / 鈴木一功 | |
| 《羅曼史》[影視作品] | 凱薩琳·布雷亞 | 法國 | 薩加莫爾·史蒂芬南/弗朗索瓦·貝雷昂 | |
| 《地獄解剖》 | 凱薩琳·布雷亞 | 法國 | 阿米拉·卡薩 / 亞歷山大·貝林 | 凱薩琳·布雷亞 |
| 《愛情的限度》 | 克里斯多福·奧諾雷 | 法國 | 丹尼爾·奧圖 | |
| 《羅馬帝國艷情史》 | 丁度·巴拉斯 | 美國義大利 | 彼得·奧圖爾 /海倫·米倫 / 馬爾科姆·麥克道威爾 | 戈爾·維達爾 / BobGuccione / GiancarloLui /MasolinoD'Amico / FrancoRossellini / 羅伯托·羅西里尼 |
