新邊塞詩派
新邊塞詩派詩歌出現於1980年代，新邊塞詩派詩歌的形成是以《綠風》詩刊為刊載媒介發表詩歌的詩人群不斷壯大的結果。
新邊塞詩派以詩歌作品描述新邊塞風情，歌頌西部精神為主，其代表人物是昌耀、楊牧、周濤、章德益等現代詩人。
昌耀簡介
昌耀昌耀（1936年6月27日—2000年3月23），原名王昌耀。中國偉大的民族詩人。籍貫湖南桃源。
1936年6月27日生於湖南常德市一個有著七個兄弟姐妹的大家庭。昌耀早年喪母。父親王其桂和伯父王其梅，從青年時代即投身革命。父親王其桂曾任薄一波領導的抗日決死隊的指導員，後去延安抗日軍政大學。伯父王其梅早年即為中共黨員，曾是北京“一二·九”學生運動的組織者之一，1967年“文化大革命”中以西藏自治區最大的“走資派”受迫害身亡。昌耀的父親在解放戰爭中因從豫東軍分區作戰科任上逃回家，被視為叛離革命，後來雖然主動自首，但仍被判刑兩年。“文化大革命”期間在興凱湖船上作業時落水亡故，可能是有意落水，但求一死。
1949年秋，昌耀在原籍桃源縣立中學讀書期間，即背著家人報名參軍，被湘西軍政幹校錄取，後因年小怕鬼，不敢起夜而常常尿床，被家人領回。轉年，他又偷著去部隊應召，於1950年4月被38軍114師政治部錄取為該師文工隊員。當時他只有13周歲。1950年參加中國人民解放軍，入師文工團。1953年，在朝鮮戰場上負傷後轉入河北省榮軍學校讀書。1954年開始發表詩作。1955年調青海省文聯。1958年被劃成右派。後顛沛流離於青海墾區。1979年平反。後調任中國作協青海分會專業作家。晚年隨團出訪俄羅斯。
其代表作有《劃呀，劃呀，父親們！》、《慈航》、《意緒》、《哈拉木圖》等。他的詩以張揚生命在深重困境中的亢奮見長，感悟和激情融於凝重、壯美的意象之中，將飽經滄桑的情懷、古老開闊的西部人文背景、博大的生命意識，構成協調的整體。詩人後期的詩作趨向反思靜悟，語言略趨平和，很多詩作以不分行來表達，有很強的知性張力，形成宏大的詩歌個性。
昌耀於2000年3月患癌症後在醫院跳樓自殺，絕筆作為《一十一枝紅玫瑰》其出版的詩集有《昌耀抒情詩集》（1986）、《命運之書》（1994）、《一個挑戰的旅行者步行在上帝的沙盤》（1996）、《昌耀的詩》（1998）等。2000年詩人過世後有《昌耀詩歌總集》行世。昌耀在中國新詩史上是一座高峰，其歷史地位已為人共識。
楊牧簡介
楊牧楊牧，1944年3月出生在四川省渠縣，於上世紀六十年代流浪到中國西北部，曾在新疆度過25個春秋，當過工人，做過牧工，擔任過石河子市文聯副主席、兵團文聯副主席、自治區文聯副主席及《綠風》詩刊主編，八十年代末回歸故里，現為中國作家協會委員會委員、四川省作家協會副主席、《星星》詩刊主編。曾赴印度、義大利、俄羅斯、美國講學訪問。
他於五十年代發表處女作，七十年代後期重新習詩，出版有詩集《復活的海》《野玫瑰》《雄風》《邊魂》《荒原與劍》和長篇自傳《西域流浪記》等20餘部作品，
詩歌《我是青年》、小說《天狼星下》等作品多次獲全國大獎，部分作品被選入高等院校文科教材，還有部分作品被譯為英、法、德、印度、羅馬尼亞等文字及國內少數民族文字，詩集《野玫瑰》被美國國家圖書館收存。作者曾先後出訪印度、義大利，還是“中國當代最喜愛”的十大中青年詩人之一和新邊塞詩人之一。
神秘的西部磨鍊了楊牧，也成就了楊牧。楊牧不僅與新疆結下了難解的生活情緣，也結下了難捨的文學情緣。
楊牧熱愛西部，其創作之根深扎於大西北。他描寫邊塞風光、大漠奇景、多浪河畔的深情牧女、新疆的民族風情、鮮明的地域特色，使其詩作在新時期文壇上獨樹一幟。
周濤
周濤周濤 筆名：週遊、周·少年游 生日：1983年4月 出生地：河南省鄲城縣大陶營
14歲開始寫詩，作品見於《青年文學》、《詩選刊》、《河南作家》、《大河》詩刊、《新詩大觀》、《歲月》、《秦風》、《大河詩刊》、《東京文學》、《牡丹》、《牧野》、《三門峽文藝》、《河南工人日報》、《綿陽日報》、《安陽日報》、《東方菸草報》等。
入選《2008中國詩歌檔案》《80後朦朧詩選》《中國當代網路詩歌年選》（2008卷）《中國當代新詩選》等多個選本。
曾獲第二屆“屈原杯”全國詩歌大賽優秀獎。2008年8月參加首屆中原青年詩會，2009年4月參加第二屆中原青年詩會。2009年5月參加詩評家耿占春、詩人森子組織的“沁陽詩會”。有待印詩集《陌生一種》。大學時期曾被團中央、教育部評為“全國三好學生”。
詩 觀：詩是其他非詩的東西，是流自心靈暗河的極端歌唱。
詩歌信條：“有第一等襟抱，才有第一等真詩。”
詩歌風格：周濤自稱是80後詩歌的dreamer，在傳統的龍脈中豪飲先鋒，在中西方詩藝的臨界點獨自歌唱。他安靜寫作，以文修身，以詩會友。提倡淡薄詩人意識，融真實生活於文字血液，新詩應植根於更廣闊的思想文化背景和更大的美學關聯域中。
詩歌特點：可誦性、抒情性和先鋒性。
“在周濤的詩中，時而會感到有一種鋒芒，刺痛你。周濤並不武斷，他的詩是尊重事物本身的，他只是用語言的餘光照一下這些存在於黑暗中事物的原貌，並不驚擾它們。”
章德益簡介
章德益章德益浙江吳縣人1964年高中畢業後赴新疆，在建設兵團農一師五團勞動，當過宣傳隊編劇、農場教師等，並開始寫詩。
1972年開始發表作品。著有詩集《大汗歌》(合作)、《大漠與我》、《西部太陽》、《黑色戈壁石》等。
1980年調至新疆自治區文聯任《新疆文學》(後改名為《中國西部文學》)詩歌編輯，1981年調任作協新疆分會專業創作員。部分詩作被譯成英、法等文字。為新邊塞派代表作家之一。
邊塞詩
何謂邊塞詩：以邊疆地區軍民生活和自然風光為題材的詩。一般認為，邊塞詩初步發展於漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐即進入發展的黃金時代。據統計，唐以前的邊塞詩，現存不到二百首，而《全唐詩》中所收的邊塞詩就達兩千餘首。
漢魏南北朝時期的邊塞詩
(一)概況：
反映邊地戰爭的艱苦和征人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品如：陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照《代出自薊北門行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，徐陵《關山月》、王褒《渡河北》等。
(二)陳琳《飲馬長城窟行》：
“飲馬長城窟，往水寒傷馬骨。往謂長城吏，慎莫稽留太原卒。官作自有程，舉築諧汝聲。男兒寧當格鬥死，何能怫鬱築長城。長城何連連，連連三千里。邊城多健少，內舍多寡婦。作書於內舍，便嫁莫留住。善待新姑嫜，時時念我故夫子。報書往邊地，君今出語一何鄙。身在禍難中，何為稽留他家子。生男慎莫舉，生女哺用脯。君不獨見長城下，死人骸骨相撐住。結髮行事君，慊慊心意間。明知邊地苦，賤妾何能久自全。” 詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰士的口吻，家中思婦的口吻，真實的訴說了邊塞征戰之苦。語言素樸，構思獨特。代表了這一時期的邊塞詩風格。
隋代的邊塞詩
(一)概況：
邊塞題材較為普遍，甚至出現多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖數量不多，也無一流作家，但促進了邊塞詩的發展。代表作品有：盧思道《從軍行》、薛道衡《出塞》二首等。
(二)《從軍行》簡析：
該詩為七言歌行體。詩中把塞外肅殺的氣氛和征人懷鄉，思婦閨怨的情思和諧地融合在一起。意境優美，語言清麗流暢，對偶工整和諧。
“朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。 犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。…天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣雲起。…白雪初下天山外，浮雲直上五原間。關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月？ 流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。…長風蕭蕭渡水來，歸燕連連映天沒。從軍行，君行萬里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名？”白雪初下天山外，浮雲直上五原間。 關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月？流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。…長風蕭蕭渡水來，歸燕連連映天沒。從軍行，君行萬里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名？”
唐代的邊塞詩
（一）概況：
1、邊塞詩和邊塞詩派
邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想像力最豐富，藝術性最強的一部分。一些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新的創作。參與人數之多，詩作數量之大，為前代所未見。其創作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚奮發的格調，藝術性最強。初唐四傑之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方面題材開闊，內容包括：
A、邊塞風光；
B、邊疆戰士的艱苦生活；
C、殺敵報國，建功立業的抱負
D、邊疆將士思鄉的情思。不僅內容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領域，而且格調高亢。
此後其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創作邊塞詩。邊塞詩創作一時蔚為風氣。
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，湧現了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走馬川行》等七言 長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關山月》、《塞下曲》六首、《戰城南》、《北風行》……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創作的頂點。此後中晚唐並沒有出現邊塞詩的大家，但題材有所擴展。
2、初盛唐邊塞詩繁榮的原因 一方面在於強大的邊防和高度自信的時代風貌；另一方面在於 建功立業的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生。”；王維詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學書生輩，窗間老一經。”；岑參詩句“功名只向馬上取，真是丈夫一英雄。”
3、盛唐邊塞詩的特點，在於以下四個方面：
（1）題材廣闊：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。
（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。
（3）基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。
（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。
就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在內的古體詩創作已經成熟，蔚為大觀，代表作品有：李頎《古從軍行》“…野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。…”；岑參《涼州館中與諸判官夜集》“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。…”
另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。”；王昌齡《從軍行》“大漠風塵日色昏，紅旗半卷出關門。前軍夜戰洮河北，以報生擒土谷渾。”；王之渙《出塞》“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”；王翰《涼州詞》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。”
盛唐邊塞詩的美學風格
通過上述分析，可以概括出盛唐邊塞詩的美學風格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。
盛唐邊塞詩體現了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以誇張對比襯托的手法對戰爭殘酷，環境惡劣進行展示，如“戰士軍前半生死”，“黃金百戰穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰爭時奔湧出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛國的豪情，還有在戰場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“願為腰下劍，只為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛”。這兩個方面既是對立的，又是統一的，這種對立統一所產生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強音，千載悠悠。
中國現代詩歌流派
| 時間 | 流派 |
|---|---|
| 20世紀初至20年代 | 嘗試派| 文學研究會| 創造社| 湖畔詩派| 新格律詩派| 中國早期象徵詩派 |
| 20世紀30年代 | 中國現代派詩群| 漢園三詩人| 七月派 |
| 20世紀40年代 | 中國新詩流派| 九葉詩派 |
| 20世紀50年代 | 中國現實主義| 新現代主義| 藍星詩社| 創世紀詩社 |
| 20世紀70年代 | 今天派| 白洋淀詩群| 中國新現實主義 |
| 20世紀80年代 | 新邊塞詩派| 大學生詩派| 第三代詩群| 莽漢主義| 整體主義| 海上詩派| 圓明園詩派| 撒嬌派| 他們詩群| 醜石詩群| 非非主義| 神性寫作| 新鄉土詩派| 知識分子寫作詩群 |
| 20世紀90年代 | 網路詩歌| 民間寫作| 第三條道路寫作| 中間代| 信息主義| 70後詩人 |
| 21世紀初 | 下半身寫作| 荒誕主義| 靈性詩歌| 新江西詩派| 垃圾派| 80後詩人 |
