基本信息
《後窗》中文片名： 後窗
英文片名 ：Rear Window
更多外文片名 ：Alfred Hitchcock's Rear Window .....(USA) (complete title)
導演：阿爾弗雷德·希區柯克Alfred Hitchcock
編劇 Cornell woolrich .....(short story)
John Michael Hayes .....(screenplay)
製作人
阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock .....producer (uncredited)
James C. Katz .....producer (1998 restoration)
主演
詹姆斯·斯圖爾特James Stewart .....L. B. Jefferies
格蕾絲·凱利Grace Kelly .....Lisa Carol Fremont
阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock .....Man winding clock in songwriter's apartment (uncredited)
影片類型：悚 / 懸疑
片長：112分鐘
國家/地區：美國
對白語言：英語
色彩：彩色
混音：單聲道
劇情介紹
《後窗》攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常週遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閒來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病臥床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為“寂寞芳心”；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。
傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。
對面視窗的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她臥病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在準備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。
傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。
莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。
又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對視窗，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜誌。
電影風格
《後窗》細緻深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。
希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標誌就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。
《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是“看電影”的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、評論、推測、同情、興奮……
通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。
影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。
獲獎情況
《後窗》1954 年：紐約影評人協會獎 / New York Film Critics Circle Awards 最佳女演員 / Best Actress 獲獎 格雷斯·凱利
1955 年：奧斯卡獎/Academy Awards, USA 最佳導演 / Best Director 提名 阿爾弗雷德 希區柯克
1955 年：奧斯卡獎/Academy Awards, USA 最佳編劇 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen 提名 約翰·麥可·海耶斯
1955年：奧斯卡獎/Academy Awards, USA 最佳攝影 / Best Cinematography 提名 Robert Burks
1955 年：奧斯卡獎/Academy Awards, USA 最佳音效 / Best Sound 提名 Loren L. Ryder
1955 年：英國學院獎/British Academy Awards 最佳電影 / Best Film 提名
1997年：美國國家電影保護局 / National Film Preservation Board, USA 國家影片登記 / National Film Registry 獲獎
主要演員
詹姆斯·斯圖爾特
詹姆斯·斯圖爾特 年輕時的斯圖爾特夢想成為一名建築師，在普林斯頓求學。但1932年他在同學的鼓動下參加了大學的表演團。並在那裡第一次遇到了亨利·方達和瑪格麗特·薩爾溫，在他們的影響下，斯圖爾特決定成為一名演員。1935年，當斯圖爾特進軍好萊塢的時候，他已經是百老匯舞台上的一名老手了。他最先在一部米高梅的短片《重大新聞》中露面，然後出演了第一部長片《誰是真兇》。次年，為了還清大學的助學貸款，斯圖爾特出演了一系列低成本的庸俗片。還在《生來為舞》一片中展露了歌喉。到了1937年的《第七天堂》和《最後一個強盜》等片時，斯圖爾特已經隱隱露出了明星相。1939年的《史密斯先生去華盛頓》一片使他得到了一個奧斯卡提名，而轉年和凱薩琳·赫本合作的經典影片《費城故事》則讓他如願抱得獎項歸。度過了相對平靜的1941年後，斯圖爾特應徵入伍成為一名空軍飛行員，並且數次出生入死，獲得了空軍獎章和卓越十字勳章。退伍後斯圖爾特重回好萊塢，又以《風雲人物》提名奧斯卡。這時的斯圖爾特已年近四十，他開始嘗試更多的戲路，並在《奪魂索》里和希區柯克首次合作。1950年斯圖爾特以《迷離世界》中輕鬆明快的表演又一次提名奧斯卡，而接下來他卻又出演了一系列西部片中粗糙剛硬的角色。隨後他又和希區柯克合作了後者50年代最著名的三部片子《後窗》、《擒凶記》和《迷魂記》。而1959年的《桃色血案》為他帶來了第四次奧斯卡提名。60年代後寶刀不老的斯圖爾特和導演約翰·福特合作了兩部經典西部片《浴血雙雄》和《雙虎屠龍》。之後又重回自己的戲路，拍下了《鳳凰劫》、《娛樂世界》等片。1976年的《英雄本色》是他的最後一部著名影片，而除了電影以外，他還活躍在廣播和電視舞台。1980年獲美國電影研究院授予的終身成就獎，1983年獲甘迺迪中心授予的終身成就獎，作為美國最受愛戴的明星之一，詹姆斯·斯圖爾特在今天與其說是一個演員，不如說是美國的一個文化象徵，一個優雅傳統時代的化身。1997年7月2日，89歲高齡的斯圖爾特在洛杉磯去世。
格蕾絲·凱莉 格蕾絲·凱莉
好萊塢歷史上十大電影女神——格蕾絲·凱莉，曾經主演的電影《電話謀殺案》、《捉賊記》、《後窗》等均取得非常優異的成績，更憑藉《鄉下姑娘》成為奧斯卡影后。格蕾絲·凱莉出生在一個美國費城的一個富裕人家，從小她就立志要成為一名女演員，1947年高中畢業後。凱莉獨自前往紐約去碰碰運氣，起先她是T型台上的模特，1949年她終於得以在百老匯的舞台上演出，也在這一時期拍過電視劇。後來由於不滿於紐約的工作，凱莉來到了南加州去尋找更多的機會。1956年凱莉邂逅，相戀並最終嫁給了摩洛哥王子瑞尼三世，他們的婚禮排場盛大，成為二十世紀最為人稱道的婚禮之一。成為了王妃後，凱莉曾希望能主演希區柯克的電影《艷賊》，但遭到摩洛哥人民反對，而之前拍攝的電影也被瑞尼王子在摩洛哥禁放。凱莉只好放棄電影事業，轉而熱心於公眾及慈善事業，並育有兩女一子，廣受國民愛戴。1982年9月14日。53歲的凱莉在一次車禍中不幸去世。
幕後製作
《後窗》劇照關於電影
也許是出於對人類本能的認識，或者和美國50年代麥卡錫運動有關，希區柯克在《後窗》中採用了一種純粹的窺視角度。影片一開始，傑夫和觀眾一起就被置於觀眾的位置，欣賞對面公寓中窗戶中形形色色的劇情，而所有的窗戶合在一起形成了一面鏡子，增加了電影的視覺內容，映照出複雜的人生百態。這似乎印證了薩特那句經典名言——在接觸是不可能的情況下，窺視欲就占據了上風。
開頭一大段偷窺的描繪悠閒自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心弔膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。
《後窗》不僅僅是針對窺視欲的思考，還涉及了對愛情很深的理解。在電影中，我們可以看到露台上曬日光浴的姐妹，穿著裸露的女舞蹈家，寂寞的單身女人和音樂家，一對年輕恩愛的夫妻以及每天爭吵的推銷員夫婦，當然還有不斷為結婚扯皮的傑夫和麗薩。這分明就是一部愛情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人歡樂甜蜜，經受長久婚姻折磨的人則興味索然。並且，很顯然，希區柯克對這一人類生活切片並沒有心存樂觀：在影片結尾麗薩在看到傑夫睡著後，把手中的小說扔掉，換了一本時裝雜誌，看來這對扯皮的一對兒問題是不能解決了。
這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。“永遠的驚悚大師”的傑出代表作一則“看電影”的寓言，一首直指陰暗人心的詩。
《後窗》劇照希區柯克電影之路
阿爾弗雷德·希區柯克1899年出生在倫敦一個天主教家庭，父親是一個水果商人。從11歲開始，希區柯克便出沒在遊藝場中看電影了。當時，在英國大行其道的是美國電影。據他自己回憶，讓他印象最深的是威廉·哈加爾拍攝的一部關於殺人犯查爾斯·皮斯的影片，這部電影給年幼的希區柯克造成了持久的影響，這與後來他鍾情於犯罪題材關係密切。
15歲時，希區柯克的父親去世，一年後，他加入了亨萊電報電纜公司，每天的工作就是丈量電纜和測電壓，這些枯燥乏味的工作讓希區柯克非常苦惱。幸運的是，希區柯克的才華並沒有被埋沒，一位好心的上司發現了他的藝術才能，把他調入了廣告部。在廣告部，希區柯克的第一個設計人物就是為一本宣傳在公共建築安裝電燈好處的小冊子做封面。他在封面上畫了一座燃著兩支蠟燭的黑暗教堂，暗示即使是耶穌基督也需要公司的電燈，顯示出他非凡的想像力。
但希區柯克並沒有在廣告界出名。1920年，希區柯克跳槽到名演員拉斯基電影公司，主要做字幕裝飾和字型設計。儘管這項工作離做導演的理想還相差甚遠，但是希區柯克做的非常認真。除了本職工作，希區柯克還廣泛涉獵有關電影的一切知識，常常參與到其他工作中去。1923年，一位獨立製片人巴爾康改變了希區柯克的命運，他相當賞識希區柯克的才華。據巴爾康回憶說，“希區柯克對電影極有感情，勤於鑽研。他在遊藝界沒有任何背景，家裡是開水果店的。但他一門心思想拍電影，我敢肯定，就算是讓他在片場掃地他也願意乾。他是個聰明的製圖員，負責書寫和設計字幕，這在默片時代非常重要。”1925年，正是這位製片人力排眾議，派這位年輕的小伙去慕尼黑拍攝了《歡樂花園》。從此，一代電影大師橫空出世。而後，希區柯克又拍攝了《訛詐》《三十九級台階》等作品。1939年希區柯克移居美國，又陸續拍攝了《蝴蝶夢》《暈眩》《後窗》《西北偏北》等傳世經典，被譽為二十世紀電影史上最偉大驚悚懸疑大師。
影片段預告絮
《後窗》希區柯克很早就決定要用雷蒙德·伯爾扮演蘇先生，因為只需稍加化妝，他就很像希區柯克的老製片大衛·塞爾茲尼克。希區柯克覺得大衛對他干涉過多，所以要報復一下。
影片中的場景被搭建在派拉蒙片場巨大的室內工作棚中。 除了接近尾聲時一對夫婦的鏡頭和發現死狗的鏡頭外，影片中的其它鏡頭都是通過傑夫公寓的窗戶拍攝的。這部電影劇組內的合作是希區柯克所有電影當中最為融洽的一次。希區柯克曾對詹姆斯·斯圖爾特說：“演員們如果不是牲口的話，至少也都是導演手裡的一顆小卒子。”
在歷時一個月的拍攝過程中，飾演托索小姐的喬琴·達西全天都呆在片場，休息時間也“住”在電影人物居住的公寓內，就像那兒真的是她的家一樣。攝影師羅伯特·卡帕和女主角格蕾絲凱利的戀愛被希區柯克認為是本部電影中浪漫元素的靈魂。拍攝過程中，希區柯克一直在傑夫的“公寓”中工作。對面公寓中其他演員都戴著肉色耳機，以便希區柯克能直接與他們溝通。
一千盞電弧燈被用來摹擬太陽光。多虧了這些照明設備，這群電影工作者才能在四十五分鐘內任意改變白天與黑夜。希區柯克在影片開始約二十六分鐘後，也出現在了電影中，當時他呆在那位音樂家的公寓中，並為鐘上發條。在拍攝過程中，熾熱的燈光讓人難以忍受，工作人員不得不啟動攝影棚的灑水系統來降溫。
穿幫鏡頭
《後窗》麗薩穿著一套綠色套裝轉向窗戶時，上衣明顯亂七八糟。隨後，鏡頭轉向了鋼琴男人的公寓，當鏡頭再對準麗薩時，她的上衣已經被整理好了。
斯特拉給了傑夫一張便條後，傑夫重新回到輪椅上，在兩個鏡頭之間，他原本敞開的睡褲扣子被系好了。
薩看著蘇先生打好皮箱之後，拍攝現場的攝像機已經移到了軌道的盡頭，於是電影中傳來攝製組成員的腳步聲和地板的咯吱聲。
在拍攝公寓的第一組全景鏡頭中（麗薩第一次出場之前，大約在影片開始後的十分鐘左右）在頂樓的視窗，很明顯一盞電弧燈炸了。
在兩個鏡頭中間，偵探杯中的白蘭地增加了。
麗薩來到傑夫的公寓慶祝還有一星期就要摘掉石膏時，她將兩支蠟燭放在桌子上了，這時的蠟燭並沒有被點燃。稍後，同一場景，麗薩從廚房走回來時，蠟燭已經被點燃了。
不論是早晨還是傍晚，“太陽”造成的陰影位置和角度總是在同一個地方。
傑夫第一次按摩後，斯特拉把盛有綠色液體的瓶子放在了桌邊，沒有給瓶子蓋蓋兒。當斯特拉收拾好準備離開時，瓶子已經被蓋好了蓋兒。
影片評論
《後窗》希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而儘管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。
《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義——門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。
在懸念片和恐怖片領域裡，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的“希區柯克模式”對年輕一代的導演產生了深遠的影響。
——美國著名導演 史蒂芬·史匹柏
希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。
——安德烈·巴贊
使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯繫在一起的。
——弗朗索瓦·特呂弗
希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。
——本片主演 詹姆斯·斯圖爾特
《後窗》乾淨清晰的劇情讓我們很容易就被吸引。
——芝加哥太陽時報
儘管年代久遠，但《後窗》依然是世界最偉大的電影之一。
——舊金山編年史
《後窗》是一部機關重重的電影，但你又很難發現任何機關。
——阿波羅電影導航
希區柯克先生的這部電影沒什麼意義可言，他對人性的看法既顯膚淺又顯幼稚，但是，他或多或少揭示出了城市生活的孤獨，證實了一種病態窺視欲望的存在。
—— 《紐約時報》
