詞牌釋義
金縷曲題解：
《賀新郎》本作﹝賀新涼﹞。詞話：“東坡守杭州，湖中宴會，有官妓秀蘭後至，問其故，以結髮沐浴忽覺睏倦對，座客頗恚恨，東坡作﹝賀新涼﹞詞以解之；即“乳燕飛華屋”一闋也。”“涼”“底”一音之轉，後遂沿作﹝賀新郎﹞。又因坡詞有“乳燕”句，因又名﹝乳燕飛﹞。據《圖譜》及《詞律》所載，又有﹝金縷曲﹞、﹝金縷歌﹞、﹝金縷衣﹞、﹝貂裘換酒﹞、﹝風敲竹﹞等名，大都取名人所填詞句，以為異名耳。
賀新郎始見蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，晚涼新浴”句，故名。後來將“涼”字誤作“郎”字。《詞譜》以葉夢得詞作譜。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六壓韻。此調聲情沉鬱蒼涼，宜抒發激越情感，歷來為詞家所習用。後人又改名《乳燕飛》、《金縷曲》、《貂裘換酒》、《金縷衣》、《金縷詞》、《金縷歌》、《風敲竹》、《雪月江山夜》等。
作法：
《賀新郎》本調一百十六字。首句五字起韻，句法與﹝水調歌頭﹞首句，僅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句為七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，協韻，為平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，協韻，第二字“玉”可作平，第七句與第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，結句六字，士三下三，協饋；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。後闋換頭。首句七字，為平起仄協七言句；但平仄不可稍稍通融。余與前闋相同。
詞牌格律
《格律》(仄)仄平平仄。
仄平平、(平)平仄仄，仄平平仄。
(仄)仄(平)平平(仄)仄，(仄)仄平平仄仄。
(仄)仄仄、平平平仄。
(仄)仄(平)平平(仄)仄，仄平平、(仄)仄平平仄。平仄仄,仄平仄。
(平)平(仄)仄平平仄。仄平平、(平)平仄仄,仄平平仄。
(仄)仄(平)平平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄。(仄)仄仄、平平平仄。
(仄)仄(平)平平(仄)仄，仄平平、(仄)仄平平仄。
平仄仄，仄平仄。
詞牌作品
一、賀新郎—蘇軾作
《蘇軾》賀新郎—蘇軾
乳燕飛華屋。
悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。
手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤台曲。
又卻是、風敲竹。石榴半吐紅巾蹙。
待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。
穠艷一枝細看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風驚綠。
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚、兩簌簌！
賞析：
這是一首抒寫閨怨的雙調詞，上片寫美人，下片掉轉筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人並列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨鬱憤的身世之感。上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，”點出初夏季節、過午、時節、環境之幽靜。“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人。
二、賀新郎—辛棄疾作
《賀新郎》辛棄疾賀新郎—辛棄疾
甚矣吾衰矣。
悵平生、交遊零落，只今餘幾。
白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。
問何物、能令公喜。
我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。
情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。
想淵明、停雲詩就，此時風味。
江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。
回首叫、雲飛風起。
不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。
知我者，二三子。
賞析：
辛棄疾（1140----1207），字幼安，號稼軒居士，歷城（今山東歷城）人。這樣短短的一句話絕不足以做辛棄疾的人生履歷。我個人以為，在中國古代眾多詩家學者中，他的一生最為轟轟烈烈。從小生活在金兵占領區的他，受到了祖父洗雪國恥的教育，也親眼目睹了民不聊生的社會苦難。他痛恨戰爭，卻又不得不以自己的參戰來尋求民族爭端的解決。身形魁偉的他在戰場上驍勇披靡，卻受到了小人的排擠，不得重用。這是他一生最大的悲劇，就像當年的放翁一樣，有志不能伸。幸而，辛棄疾不是個只曉衝鋒陷陣的武夫，上天剝奪了他成就功業的機會，卻開闢了另一個天地任他揮灑。手握巨筆的他照樣呼風喚雨，塗抹人生。
提起辛詞，似乎總有“掉書袋”的嫌疑。其實，那也需要有“書袋”可掉，這正體現了幼安學識廣博，且能融會貫通，因此才能駕馭眾多生僻的典故。而且，這一評價並不能涵蓋他的所有作品。比如他的《清平樂》，一派田園風光，其意趣之妙已超過陶潛，頗近天真了。所以說，稼軒詞不拘一格，絕不至為典故所囿。前文所引的《賀新郎》就淋漓盡致地體現了辛棄疾與生俱來的卓絕文筆
三、賀新郎—蔣捷作
蔣捷賀新郎—蔣捷
浪涌孤亭起。
是當年、蓬萊頂上，海風飄墜。
帝遣江神長守護，八柱蛟龍纏尾。
斗吐出、寒煙寒雨。
昨夜鯨翻坤軸動，卷雕、擲向虛空里。
但留得，絳虹住。
五湖有客扁舟艤。
怕群仙、重遊到此，翠旌難駐。
手拍闌乾呼白鷺，為我殷勤寄語。
奈鷺也、驚飛沙渚。
星月一天雲萬壑，覽茫茫、宇宙知何處？
鼓雙楫，浩歌去。
簡析：
垂虹亭凌駕吳江浪濤之上，似從海上墜落至此。柱上八龍環繞，活靈活現，似有神護。然而天地翻覆，宋元易代，亭遂被毀，神亦無奈。詞人從太湖乘舟路過此地，遂有一番憑弔。悲從中來，欲請江鷺寄語群仙，說一說此地不堪。然白鷺寄語群仙，說一說此地的不堪。然白鷺毫不理會，驚飛而去，令其無限悲愴，產生了宇茫茫，無處容身之感。只得作一曲悲歌，作別垂虹橋而去。
四、賀新郎·贈楊開慧—毛澤東作
《賀新郎》揮手從茲去。
更那堪悽然相向，苦情重訴。
眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前番書語。
過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。
人有病，天知否？
今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，淒清如許。
汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷愁絲恨縷。
要似崑崙崩絕壁，又恰像颱風掃寰宇。
重比翼，和雲翥。
賞析：
1923年年底，毛澤東接到中共中央通知，由長沙到上海再轉廣州，準備參加國民黨第一次全國代表大會，此詞系詩人離開長沙不久寫給楊開慧的。詞的上闋把跟愛妻離別時那種難捨難分、無限依戀的場面表現的淋漓盡致，淒切動人。毛澤東當年才三十歲，上有高堂老母，下有兩個幼子，因革命需要又遠行，更何況當年的那種環境，誰能預料“揮手從茲去”是生離還是死別呢？但是，楊開慧畢竟不是一個平常女子，而是一個在革命鬥爭中經受過鍛鍊和考驗的堅強女性。她理解丈夫，支持丈夫，在革命事業與個人愛情、家庭幸福發生矛盾時，強忍住巨大的悲痛“熱淚欲零還住”；而面對深明大義的妻子，毛澤東深感欣慰，從內心抒發了“算人間知己吾和汝”。
五、賀新郎（送陳倉部知真州）—劉克莊作
賀新郎（送陳倉部知真州）—劉克莊
劉克莊記得太行兵百萬，曾入宗爺駕馭，今把作握蛇騎虎。
君去京東豪傑喜，想投戈下拜真吾父。談笑里，定齊魯。
兩河蕭瑟惟狐兔，問當年祖生去後，有人來否？
多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土？
算事業須由人做。應笑書生心膽怯，向車中閉置如新婦。
空目送，塞鴻去。
注釋：
1、陳倉部，陳鞾，字子華，曾以倉部員外郎知真州（今江蘇儀征）。詞題一作《送陳真州子華》或《送陳子華赴真州》。
2、神州路，指中原淪陷地區。古時稱中國為赤縣神州，見《史記·孟子荀卿列傳》。
3、平章，評論。公事，指經略中原，收復失地。分付，發落。
4、太行，山名，即今之太行山。兵，一作"山"。熊克《中興小紀》卷十九，"自靖康以來，中原之民不從金者，於太行山相保聚。"
《賀新郎》6、把作，當作。握蛇騎虎，比喻處於危險的境地，就象手拿毒蛇、騎在猛虎背上一樣。這句寫南宋統治集團對義軍的不信任與疑懼。
7、京東，宋代路名。轄境包括今河南東部、山東南部、江蘇北部一帶。豪傑，抗金的義軍將士。
8、投戈，放下武器。真吾父，果真象我們的父親一樣。唐時，僕固懷恩勾結回紇等入侵，代宗急詔郭子儀屯涇陽。郭子儀曾率數十騎，免胄入回紇營，責備他們背信棄義。回紇士兵放下武器，下馬拜說："果吾父也。"誓好如初。見《新唐書·郭子儀傳》。
9、齊魯，今山東一帶。
10兩河，黃河南北。蕭瑟，蕭條，冷落。狐兔，金兵。"兩河"，一作"兩淮"。
11、祖生，指祖逖，東晉著名的將領，曾率兵北伐收復豫州地區。以上兩句慨嘆南宋軍隊不再北上。
劉克莊12、新亭，劉義慶《世說新語·言語》說："過江諸人，每至美日，輒相邀新亭（三國吳時所建，在今南京市南），籍卉飲宴，周侯中坐而嘆曰："風景不殊，舉目有河山之異。"皆相視流淚。惟王丞相愀然變色曰："當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對！"誰夢，一作"不夢"。以上兩句指責南宋士大夫官僚對於收復失地，只有空言而沒有實際行動。
13、書生，作者自指。
14、塞鴻，生長在北方邊境的鴻雁。以上兩句嘆自己不能隨友人北上。
簡析：
這首詞作於理宗寶慶三年（1227年），表達了作者渴望收復中原的壯志。
上片指責南宋統治集團不真心抗金，輕視人民民眾的力量，對北方的抗金義軍視若蛇虎。作者因此對陳鞾寄以厚望，建議他聯合義軍，收復失地。下片諷刺南宋統治集團只知苟安江左，早已把中原淪陷地區拋在腦後，並嘆息自己不受朝廷重用，壯志難酬。
六、《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》—張元乾作
張元乾之墓夢繞神州路。
悵秋風、連營畫角，故宮離黍。
底事崑崙傾砥柱，九地黃流亂注？
聚萬落千村狐兔？
天意從來高難問，況人情老易悲難訴。
更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。
耿斜河，疏星淡月，斷雲微度．
萬里江山知何處？回首對床夜語。
雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！
舉大白，聽金縷。
《賀新郎》注釋:
1、胡邦衡：胡銓，字邦衡，南宋主戰派大臣。2、張元乾：字仲宗，號蘆川居士，南宋著名愛國詞人。
3、神州：此指中原淪陷區。
4、畫角：塗彩的號角。
6、底事：何事。砥柱：山名，此處喻國家支柱。
7、九地：九州之地。黃流：黃河水流，借喻金兵到處肆虐。
8、狐兔：代指金兵。
9、天意：指朝廷用意。
10、南浦：泛指送別的地方。
11、耿：明亮。斜河：斜轉的銀河，表示夜深。
12、微度：慢慢飄過。
13、兒曹：小輩們。爾汝：你我相稱，表示親密。
14、大白：酒杯名。
15、《金縷》：即《金縷曲》，《賀新郎》詞調的別名。
作者介紹：
張元乾（1091—1160以後）字仲宗，號蘆川居士，長樂（今福建閩侯）人，北宋末為太學生，曾被抗金名將李綱闢為屬官，不久隨李綱免職而被貶斥。南宋初，因“避讒”而辭官。有《蘆川詞》。
簡析:
這首詞打破歷來送別詞的舊格調，把個人之間的友情放在了民族危亡這樣一個大背景中來詠嘆，因此寫來境界壯闊，氣勢開張；既有深沉的家國之感，又有真切的朋友之情；既有悲傷的遙想，又有昂揚的勸勉。這些情緒糾結在一起，形成了悲壯激昂的情調，在通常爾汝呢喃的送別詞中確實不同尋常。因此，儘管詞中用了不少典故和前人詩句，布局簡率，也有些俗套子語，但飽滿的感情和流貫的氣勢所造成的強烈的感染力，把這些都沖淡了。這首詞在當時曾廣為流傳，並激怒了秦檜，張元乾因此而被除名。
賞析：
上片：述時事。
第一層，“夢繞神州路”四句：寫中原淪陷的慘狀。
1、起調將中原淪陷之慘狀托之於夢，含意有二：一是中原淪陷不可去，淪陷之慘唯可於夢中見之;二是中原之淪陷如惡夢一般。實景虛寫，寫出人心之慘痛，故有第二層的質問。
2、中原淪陷慘狀：“悵”為領字。
所悵者：一是“連營畫角”金兵軍營相望，軍號悽厲。
二是“故宮離黍”。《詩經·王風·黍離》“彼黍離離，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。”故國之思。
四句形象地概括了北宋滅亡的歷史事實，有尺幅千里之勢。
第二層“底事崑崙傾砥柱”三句：嚴詞質問悲劇產生的根源。
1、“崑崙傾砥柱”：古人相信黃河源出崑崙山，《淮南子·地形訓》：“河水出崑崙東北陬”。傳說昆化山有銅柱，其高入天，稱為天柱。此以崑崙天柱，黃河砥柱，連類並書。
喻北宋王朝的淪亡。
2、“九地黃流亂注”：喻金兵的猖狂進攻。
3、“聚萬落千村狐兔”：形象描寫中原經金兵鐵蹄踐踏後的荒涼景象。
曹操《蒿里行》：白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。
第三層“天意從來高難問”至“送君去”,感慨時事，點明送別。
1、“天意從來高難問……”：前面詞人提出疑問，問而不答。乃因答案分明，不言即知，況涉及朝廷統治者而不能言。
於是頓挫之筆曲折至“天意從來高難問，人情老易悲。”言外之意，天高固然難測，而衣冠華族淪於異族之手，實乃人事使然。
“人情老易悲”，言天意既難測，而人情老易悲，今有深仇而不思報，故長嘆“悲難訴”。
“悲難訴”的內涵：北宋議和滅亡之悲難訴;南宋王朝苟且偷生、偏安江左、迫害忠良之悲難訴。
2、送別。筆鋒自然轉至送別胡銓——“更南浦，送君去”。
江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何!”
此節層層遞轉，字字沉實，詞人悲憤之情，愈轉愈深沉。
下片：敘別情。
第一層，“涼生岸柳銷殘暑”至“斷雲微度”：別時景物。
時令：初秋殘暑，涼生岸柳——景之淒涼，人心為別而涼。
岸柳：依依惜別之情。
2、時間：夜，“耿斜河，疏星淡月，斷雲微度”夜色已深，以纏綿，清秀之句，抒悲憤激昂之情，可見感情之深摯。
第二層，“萬里江山知何處”至“書成誰與”：構想別後之心情。
“萬里江山知何處，回首對床夜語，雁不到，書成誰與。”
李商隱《夜雨寄北》：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
曲曲折折抒寫留戀之情：既反映了他們深厚的友情，也表達了他們對國事的感慨：君此去道路茫茫，國家前途亦茫茫。
第三層，“目盡青天懷今古”至“聽《金縷》”：遣愁致送別意。
1、“目盡青天懷今古”照應“天意從來高難問”，有四顧蒼茫之感。
2、“肯兒曹，恩怨相爾汝”，言大丈夫不能“無為在歧路，兒女共沾巾”。
“恩怨相爾汝”，本自韓愈《聽穎師彈琴》：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”。
3、滿腹悲憤感情，通過層次井然的多次轉折，達到最高峰，何以解憂，惟有杜康：
“舉大白，聽《金縷》”
以豪情排遣極痛，慷慨悲壯，餘音繚繞。
提示：《四庫全書總目提要》：“慷慨悲涼，數百年後，尚想其抑塞磊落之氣。”
張元乾因此詞受到削籍除名的處分，但這首詞卻廣為傳唱。據《客亭類稿》記載：南宋詞人楊冠卿秋日乘船過吳江垂虹橋，“旁有溪童，具能歌張仲宗‘目盡青天’等句，音韻洪暢，聽之慨然。”
七、《賀新郎·亡婦忌日有感》—納蘭性德作
《賀新郎·亡婦忌日有感》—納蘭性德
《納蘭性德》滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。
三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。
料也覺、人間無味。
不及夜台塵土隔，冷清清、一片埋愁地。
釵鈿約，竟拋棄。重泉若有雙魚寄。
好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。
待結個、他生知已。
還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風裡。
清淚盡，紙灰起。
作者介紹：
納蘭性德（1655-1685）：為武英殿大學士明珠長子，原名成德，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗，清初著名詞人。性德少聰穎，讀書過目即能成誦，繼承滿人習武傳統，精於騎射。在書法、繪畫、音樂方面均有一定造詣。康熙十五年（進士。授三等侍衛，尋晉一等，武官正三品。
妻兩廣總督盧興祖之女盧氏，賜淑人，誥贈一品夫人，婚後三年，妻子亡故，吳江葉元禮親為之撰墓志銘，繼娶官氏，賜淑人。妾顏氏，後納江南沈宛，著有《選夢詞》“風韻不減夫婿”，亡佚。納蘭性德死時，年僅三十一歲，“文人祚薄，哀動天地”葬於京西皂莢屯。有三子四女。一女嫁與驍將年羹堯。
注釋：
1、葬花天氣：指春末落花時節，大致是農曆五月，這裡既表時令，又暗喻妻子之亡如花之凋謝。
2、夜台：指墳墓。
3、釵鈿約：釵鈿即“金釵”、“鈿合”，女子飾物。暗指愛人間的盟誓。
4、“重泉”句：重泉即“黃泉”、“九泉”，指生死兩隔；雙魚，書信，典出古樂府。
5、“忍聽”句：湘弦，即湘靈鼓瑟之弦。傳說舜之妃子溺湘水而亡，後為水神，古代詩詞中常用琴瑟代指夫妻，這裡指納蘭不忍再彈奏那哀怨淒婉的琴弦，否則會勾起悼亡的哀思。
簡析：
這首詞作於康熙十九年農曆五月三十日，是納蘭的妻子盧氏亡故三周年的忌日。全篇哀怨纏綿而又發自肺腑，真切自然，虛實相間，絕無刻意雕飾，極為質樸感人。可謂繼東坡後悼亡詞之絕調！
八、《賀新郎》（同父見和，再用前韻）—辛棄疾作
辛棄疾《賀新郎》（同父見和，再用前韻）—辛棄疾
老大猶堪說。
似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。
我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。
笑富貴、千鈞如發。
硬語盤空誰來聽，記當時、只有西窗月。重進酒，喚鳴瑟。
事無兩樣人心別。問渠儂、神州畢竟，幾番離合。
汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。
正目斷、關河路絕。我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵。
看試手，補天裂。
賞析：
本詞的突出特點在於，把即事敘景與直抒胸臆巧妙結合起來，用凌雲健筆抒寫慷慨激昂，奔放鬱勃的感情，悲壯沉雄發場奮厲的格調。
文學作品的藝術力量在於以情感人。古今中外的優秀詩作，無不充溢著激情。該詞即是如此。作者與陳亮，都是南宋時期著名的愛國詞人，都懷有恢復中原的大志。但南宋統潔者不思北復中原。因而他們的宏願久久不得實現。當時，詞人正落職閒居上饒，陳亮特地趕來與他共商抗戰恢復大計。二人同游鵝湖，狂歌豪飲，賦詞見志，成為文學史上的一段佳話。這首詞，就是當時相互唱和中的一篇佳品。詞中，作者胸懷對抗戰恢復大業的熱情和對民族壓迫者、苟安投降者的深切憎恨，飽和筆端，浸透紙背。正如周濟所云：“稼軒不平之鳴，隨處輒發，有英雄語，無學問語”（《介存齋論詞雜著》）。詞人這種慷慨悲涼的感情，是運用健筆硬語傾瀉出來的，因而英氣勃鬱，雋壯可喜。
九、賀新郎—劉過作
賀新郎—劉過
劉過老去相如倦。
向文君、說似而今，怎生消遣？
衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。料彼此、魂消腸斷。
一枕新涼眠客舍，聽梧桐疏雨秋風顫。
燈暈冷，記初見。樓低不放珠簾卷。
晚妝殘，翠蛾狼藉，淚痕凝臉。
人道愁來須殢酒，無奈愁深酒淺。但托意焦琴紈扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱悽怨。
雲萬疊，寸心遠。
寫作背景：
《賀新郎》卓文君慧眼識英才，與司馬相如結成美眷，本是文壇的佳話。現在卻用來與形容他們的窮途邂逅，除了某種惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的還是自嘲和悲涼吧。一個“倦”字包含了多少挫折與酸辛呵。“說似”猶“說與”，即“與說”。同她說到今天的落魄，怎樣才能排遣掉胸中的鬱悶呢？文士失職感，英雄失路之悲，於此盡現。“衣袂”二 句逆插而入，以虛間實，引入一段帝京往事的回憶。劉過自孝宗淳熙十三年（ 1186）離家赴試已快七年，這期間他曾應試求仕，也曾伏闕上書，幾年奔走，一事無成。臨安都城，留在他記憶里的不過是一身塵垢和在衣袂上的殘紅而已。“香紅尚軟”，借指當年倚紅偎翠、秦樓楚館的冶遊生活句子香艷。可是一經“京塵”的鋪墊，就變得淒艷入骨。句中連用“曾”、“空”、“尚”三個虛字轉折提頓，筆勢峭折而意有餘悲了。劉過是一個以天下為己任的志士，他同那種“名士無家多好色”的浪漫文人是不同的。他混跡青樓，是為了排解和麻痹那種“報國有心，請纓無路”的痛苦，在紅巾翠袖的撫慰中得到些許人生的溫暖。
《賀新郎》“愁 深酒淺”四字重逾千斤，讓人深味那不盡的哀愁。那么，怎么辦呢？“但托意焦琴紈扇”，就是作者為自己所開列的解脫之方。他試圖從歷史和哲理的角度去尋取慰藉和超脫。“焦琴”，即“焦尾琴”，喻指良材之被毀棄。《後漢書·蔡邕傳》：“吳人有燒桐以爨者。邕聞火烈之聲，知其為良木，因請而裁為琴，果有美音，其尾猶焦。”“紈扇”，指恩愛之易斷絕。班婕妤 被譖，退處長信宮，賦詩以自訴哀衷。中有“新裂齊紈素”、“裁成合歡扇”、“棄捐篋笥中，恩情中道絕”之語。作者用這兩個典故自比，生動貼切，抒發自己懷才不遇，報國無門的悲慨。“莫鼓”二句從白居易《琵琶行》中化出。謫宦九江的青衫司馬與淪為商婦的長安故倡，在一個偶然的機會裡相遇。他們同是天涯淪落人，自然容易引起共鳴，喚起溫柔的憐憫來。劉過此時的處境與白相似，這樣用典真如天造地設，精當無比。歇拍兩句“雲萬疊，寸心遠”，於淒咽中 翻出激昂的異響。這是借萬疊之雲山，抒寸心之積鬱，一種將身許國的壯懷遠抱都於此六字中汩汩流出，情景融會，意象深遠，是非常精彩的結筆。真正的志士永遠不會屈從於冷酷的現實，他在溫柔中得到片刻的撫慰後，將繼續奮發前行，去實現他澄清四海、匡復天下的理想。
藝術特色
《賀新郎》