概述
順治一朝（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號）歷時十八年，由於新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動盪，經濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，要想全面恢復御窯廠的大規模生產，尚不可能提到議事日程上，所以制瓷中心景德鎮一度處於瓷業生產的蕭條狀態，產量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，磁器之醜，較甚於舊，而價逾十倍。”景德鎮仍舊沿襲明末採取的臨時應急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生產時停時產，所以傳世的官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產，現今流傳的順治瓷器中，民窯遠多於官窯。
胎釉
順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅緻，瓷化程度較好。製作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。多數釉面是白中閃青，呈鴨蛋青色，透明度較差。大部分器物帶醬口（即口沿刷一層醬黃釉）。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，常沾砂，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足牆較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，出現泥鰍背現象，很光滑，具有康熙早期青花的特點。總體看，順治青花輕巧的器形不多見。
青料
順治青花使用國產浙料繪製，大致有濃艷、淡雅與灰藍三大類。色調總體看深淺不一，趨於灰暗。藍中泛灰和發暗的多是廟宇供器，明亮鮮艷的是琢器以及外銷瓷。
造型
順治青花新創的器形不多，基本是延續明代的傳統式樣，形制雖多具明代之遺風，但也出現一些新穎的品種，在過去基礎上加以適當的改進和變化，風格上樸素典雅。常見的有日常生活用的盤、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶（象腿瓶）、蒜頭瓶、橄欖綠瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀音尊、直口罐、將軍罐以及一些出口歐洲的外銷瓷，如大盤等。這一時期青花造型最突出的特點是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重。如：供盤、供碗、香爐、撇口瓶、淨水瓶等。有的在器身上書寫祈求吉祥如意的語句，同時還寫有乾支紀年款，如故宮博物院藏順台十一年青花雲龍紋淨水碗、順治十六年青花異獸紋爐等。順治青花造型，總體風格趨於簡單，花觚一般呈直筒狀，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又稱象腿瓶，是清初的典型器。將軍罐，因寶珠鈕蓋形似將軍的盔帽而得名，始見於喜靖，至清順治時基本定形，康熙朝大量燒造。香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平足實足兩種；筆筒有直口和撇口，直口多，一般是平底露胎，盤、碗的底足常有磕缺，足邊鏇削痕明顯，呈螺鏇狀。
紋飾
順治青花紋飾質樸、自然，繪畫一反過去單線平塗的方法，而採用多線平塗的技法，畫面構圖飽滿，粗獷豪放。崇禎時期開始以皴、塗、染，描繪山水，在這時期經常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意並用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。
常見題材有：雲龍紋、二龍戲珠紋、浮雲紋、怪石山林、虎、獅子、麒麟、異獸紋、花鳥紋、牡丹、玉蘭、纏枝蓮花、洞石花卉、雉雞牡丹、博古紋、山石芭蕉、菊花等。龍紋一般高大雄壯，常與斑片狀浮雲交織在一起，使龍身似隱似現；獸紋均用筆粗放，十分誇張；朵雲紋則勾邊露白；麒麟常和芭蕉畫在一起；柳樹葉呈點狀對稱。山頭則畫“苔點”，石頭多瘦削呈玲瓏狀。人物紋有：人仙慶壽、羅漢、仕女、竹林僧人，進戟圖，頌書圖，以及取自《西廂讓》、三國故事情節的圖案等，人物描繪形象瀟灑，意態閒適，布局有簡繁，追求神態之美。人物紋都有各種景物襯托或附詩句。這時期許多盤、碗的里心流行畫一片枝葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩：“梧桐一葉落，天下盡皆秋”，“梧桐一葉生，天下新春再”，“黃花落兮，雁南歸”等，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現出鮮明的時代特徵。總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現最多，雖然在一些瓶、罐使用皴染分水技法，層次色階還是不很明顯。
款識
順治官窯青花見有四字和六字青花楷書款，即“順治年制”、“大清順治年制”。正像《飲流齋說瓷》記載的那樣：“順治僅一年開窯燒瓷，故順治瓷器極少，有之，則做楷書也。”朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。字型書寫具有明代遺風，柔中有剛，字型清晰，書寫排列不是太規整。民窯青花主要寫乾支紀年款，如“順治丁酉年”（1657年）、“庚子年制”（1660年）等，還有寫堂名款的，如：“玉堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“西疇書院”、“繼善堂”等；另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等。
仿明朝款識有：“大明嘉靖年制”，“大明萬曆年制”六字款，均為楷書。
清代各朝瓷器不同的特點
1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點.
2、清代瓷器的造型 順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以後則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以後的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失.
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅緻。
5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規範化，用筆細緻入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多採用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等.
9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有乾支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字型草率。
