折桂令簡介
《折桂令》曲牌名。又稱《蟾宮曲》 、《天香引》、《秋風第一枝》、 《步蟾宮》等。十一句，句式為六四四四四四六六四四四，押七平聲韻。兼作小令、套曲。曲譜為：平平仄去平平（韻）。平去平平，平仄平平（韻）。平仄平平，平平仄仄，平上平平（韻）。仄仄平平平上，平平平仄仄平（韻）。仄仄平平（韻），仄仄平去（韻），仄仄平平（韻）。
曲牌格律
【雙調·折桂令】曲譜（摘自：蕭自熙《散曲格律》）
平平仄仄平平（個別首字作仄，宜慎用；多數在首字前增一仄作七字句仄平平豆仄仄平平）
折桂令仄仄平平（個別作仄平平平；個別用韻）
仄仄平平（二三兩句少數用對仗）
仄仄平平（個別用韻）
平平平仄（極少數用韻；此曲調之減句體即十句體減去此句）
仄仄平平（如第五句減去，此句句首大多數加“仄平平豆”作七字句；四五兩句極少數用對仗；四五六句近半數同時用對仗；五六兩句個別用對仗）
仄仄仄（豆）平平去平（少數首字作平；少數第二字作平；大多數第三字作仄；極少數第六字作上；韻腳用平韻多於用上韻；個別作六字句仄仄平平仄平；其韻腳用平韻用上韻均可）
仄平平（豆）仄仄平平（個別首字作平；個別第二字或第三字作仄；個別作六字句仄平仄仄平平；與前六字句相呼應；七八兩句多數用對仗）
仄仄平平（絕大多數作此）
仄仄平平（此為十二句體之增句；九十兩句極少數用對仗）
仄仄平平（絕大多數作此，少數用韻）
仄仄平平（絕大多數作此；十一、十二兩句個別用對仗）
（註：仄為應仄可平，平為應平可仄，加粗體為韻腳
典範散曲
【元】張可久《折桂令·西陵送別》
【元】喬吉《折桂令·客窗清明》
【元】阿魯威《折桂令·懷古》
【元】貫雲石《折桂令·送春》
【明】湯式《折桂令·西湖感舊》
【明】盛從周《折桂令·閨情》
【明】陳與郊《折桂令·硤山晚別》
【明】彭澤《折桂令·隱居》
【清】厲鶚《折桂令·述懷》
【清】許光治《折桂令·芭蕉綠上窗紗》
【元】徐再思《折桂令》
曲牌
“折桂令”是崑曲里一支用途極廣的北曲曲牌，又是京、昆兩界演員，尤其是武戲演員最熟悉的曲牌。
裴艷玲演出崑曲《林沖夜奔》選段《折桂令》折桂令是一支能適應各種行當的人物演唱、能表達各種感情情調的可塑性很強的曲牌，各種行當都用它，如生行（含外、末）的《千忠戳•打車》、《繡襦記•打子》、《麒麟閣•打子》、《永團圓•堂配》、《黨人碑•酒樓》等；武生的《寶劍記•夜奔》、《義俠記•打虎》等；旦行（含貼旦、武旦）的《漁家樂•羞父》、《南柯記•情盡》、《金雀記•醉圓》、《桃花扇•寄扇》、《白蛇傳•盜草》等；小生的《白羅衫•井遇》 、《西樓記•錯夢》、《牡丹亭•硬拷》 、《荊釵記•男祭》等；淨行的有《惡夢》；醜行的有《兒孫福•宴會》、《玉簪記•佛會》等。雖然它的使用範圍如此之廣，但它的節拍形式卻只有四四拍一種，難得的是它突破了北曲無“贈板”的慣例，在《荊釵記•男祭》里竟出現了帶贈板（八四拍）的折桂令祭奠亡妻的王十朋用它唱出了愛與恨交織的激
《荊釵記•男祭》折桂令文詞以四字為主。王季思先生在《論詞譜曲譜書》中談道：折桂令原調較長，又可增刪，篇幅較寬，除七字句兩句外，全用四、六句，與五、七言詩格調全別，比較宜於鋪陳的賦體，抒豪邁的心情。這裡雖主要談文詞，實際上已聯繫到音樂調性。為崑曲譜曲最不宜於連續七字句或五字句，而以四字句譜曲則伸縮餘地大，進而加襯就變成了七字句，如《打虎》詞：“何用你虛擔怕恐，好叫俺羞澀囊空，按不住惡氣沖沖，每句前三字都是襯字，加襯字就便於表達不同的感情心態。”另外，四字句也便於處理音樂節奏，折桂令的四字句在許多傳統唱段中以這樣的節奏為多：“6 12 3 | 2 17 6 0| 6聖德汪洋3 65 12 3| 3 5 6 543| 5一領霓裳1 1 65 3 1 1 65 3 5離籠狡兔殷勤寄語”這幾種四字句節奏交叉使用，就表現出鏗鏘跌宕的力度。
如果把折桂令12句詞按詞義和句逗分成四大句，就是：“第一大句六、四、四，落宮（1）音 ；第二大句四、四、四，落征（5）音；第三大句七、七，落羽（6）音；第四大句四、四、四、四。落宮（1）音 ”除四個大句落音如上以外，其他八個小句落的是四個角（3）音和四個羽音。這樣就很明顯，“折桂令”是詳明的宮調式，其骨幹音就緊緊圍繞著主和弦（1-3-5），（6）是其從屬音，若把四大句比做古詩絕句“起、承、轉、合”的分析法，第三大句落音（6）恰好在“轉”的句子上。看來“折桂令”的音樂調性明朗、清晰，調式清楚明確，這就決定了它好聽、好唱、好記，易於表達不同的音樂感情和音樂形象。“折桂令”的主腔也十分清楚，主腔鏇律又很有特色：“第一主腔5 6 |6 1 23 212 | 1或615 67|656 1 23 212 | 1或17 6 |6 1 23 212 | 1 ；第二主腔3 65 3，或5 46 3，或5654 3 ；第三主腔61 176 5，或6 543 5 ”尤其是第一主腔在北曲中絕無僅有，乾脆、挺拔、好聽、節奏力度強。元燕南芝奄的《唱論》中對北曲雙調的調性分析是“俠棲激裊”，這四個字雖然不大好懂，但它的大意是可以意會的，起碼它不屬於柔媚、婉轉、淒涼、纏綿一類，即使像《男祭》用了增板，也不失去它健康、激昂、華美的素質。
春情賞析
原詞：平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲。空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時！
《折桂令 春情》釋義：
第一句：平生不會相思，才會相思，便害相思。說自己本來是不會相思的，但剛剛學會相思，便害上了相思病。第二句：身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲。寫害相思病時的症狀，身體輕得像浮雲一樣飄蕩，心思像春風中的柳絮一樣飛舞，喘氣像遊絲一樣似斷還連。第三句：空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。寫自己就像一絲香氣在此徘徊，相思的原因就是在盼望知道遠行的那個戀人現在在什麼地方。第四句：證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。這是一個設問句，自問自答。證候就是症狀。相思病得的時候是什麼時候？燈昏昏沉沉的，月色朦朦朧朧的。中秋賞析
原詞：一輪飛鏡誰磨？照徹乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空銀漢無波，比常夜清光更多，盡無礙桂影婆婆
張養浩作者：張養浩(1270～1329)，元代散曲作家。字希孟，號雲口，山東濟南人。幼有義行,好讀書，初被薦為東平學正。後拜監察御史,歷官翰林學士、禮部尚書、參議中書省事等職。因父老辭官，屢召不赴。文宗天曆二年(1329)，關中大旱，特拜陝西行台中丞，前往救災，到任四月，勞瘁去世。張養浩為官方正，敢於直言犯諫。他的散曲多是在辭官歸里後所寫，由於對宦海風波、世態炎涼有切身體察,因此能作比較真切的描寫。如“才上馬齊聲兒喝道，只這的便是送了人的根苗。直引到深坑裡恰心焦。禍來也何處躲？天怒也怎生饒？把舊來時威風不見了”（〔朱履曲〕《警世》），作者感觸至深，因此能寫出這樣沉痛的句子。而當他寫到歸田之後，則輕鬆自如的心情躍然紙上，“中年才過便休官，合共神仙一樣看”（〔雙調·水仙子〕），“掛冠，棄官，偷走下連雲棧，湖山佳處屋兩間，掩映垂楊岸。”（〔中呂·朝天曲〕）他的一些散曲中常寫與鷗鷺為伍，與雲山為友，使他心曠神怡。他的詠吟山水的優秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隱”題材的作品,調子仍然是比較低沉的。他的理想只是遠離囂塵去過田園生活，以遠禍全身。然而他的寫景的散曲中，也有一些工麗清逸的作品，如“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”（〔水仙子〕《詠江南》），“鶴立花邊玉，鶯啼樹杪弦”（〔慶東原〕）等句，表明他的作品在總的藝術格調中還有所變化，散曲色調比較豐富。張養浩著有散曲集《雲口休居自適小樂府》傳世。據《全元散曲》所輯，今存小令161首，套數2首。
問秦淮賞析
【折桂令】問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。當年粉黛，何處笙簫?罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧
【折桂令】一曲寫蘇崑生重訪秦淮。秦淮河橫貫南京市，河兩岸為景勝、繁華之地，但現在蘇崑生見到的是一片殘敗。
“破紙迎風，壞檻當潮”兩句，以聲音襯寂寥。窗戶上，破紙迎風瑟瑟作響，朽門外，潮水拍打空城陣陣傳來，這風聲，潮聲反襯了人聲寂寂，一片蕭條冷落。接著，作者將人物和節日情況作今昔對比，突出今日秦淮河無人無樂無節日佳慶的空寂。過去，這裡遊人如織，佳麗雲集，舞榭歌台，笙簫徹夜。河中，彩楫畫肪鬧端陽，岸上，酒旗聳立慶重九。作者用富有特徵性的“粉黛”、“笙簫”、“燈船”、“酒旗”，寫盡了昔日秦淮河畔繁華竟逐的景象。而現在，歌女逃散，絲竹不聞，秦淮河無有當年的遺風餘韻了。即使適逢節日，也是“端陽不鬧”，“重九無聊”。“端陽”、“重九”代麥了南方的重大節日，“不鬧”、“無聊”突出了一片冷落淒清。“不鬧”從環境氣氛說，雖是佳節，卻無熱烈歡悅的氛圍。“無聊”從情緒說，寫出人們沒有興致，無心無緒的委頓精神狀態。節日尚且如此，平日就更可想而知了。作者把人民的亡國哀痛心理，挖掘得多么深，表達得多么活啊！秦淮河舞歇歌罷，亦大有與南明王朝笙歌旖旎、舞榭歌台相對照的意味，在對比中，加深人們的興亡感觸。今昔對比後，“白鳥飄飄”四句的自然景象描寫，進一步開拓意境。小鳥在白雲端自由飛翔，秦淮河綠水滔滔，河岸紅葉似火，黃花初綻，蝴蝶飛逐。好一派萬物爭自由的勃然生機。這繁茂、永恆的自然界與蕭條沒落的秦淮社會形成了強烈對照，在藝術的對照中，深化了主題的表達。
盧溝曉月賞析
原文
出都門鞭影搖紅，山色空濛，林景玲瓏。橋俯危波，車通運塞，欄倚長空。起宿靄千尋臥龍，掣流萬雲萬丈垂虹，路杳疏鍾，似蟻行人，如步蟾宮。
注釋
①這是作者《燕山八景》組曲，今選其二。
②蘆溝曉月：元代燕山（今北京地區）八景之一，地點在今北京市西南蘆溝橋，橋為金大定（1161—1189年）時所建，跨永定河上。
③“起宿靄千尋臥龍”二句：形容聲溝橋姿態的雄偉美麗。
④蟾宮：月宮，俗傳月中有蟾蜍，故稱月為蟾宮。
賞析
“橋俯危波，車通遠塞，欄倚長空”，這三句運用排比句式：“俯危波”言其險，“通遠塞”喻其闊，“倚長空”顯其高，寥寥數語，勾勒出盧溝橋的高大、雄偉、壯觀，層次分明，且極為準確、生動。“起宿靄千尋臥龍，掣流雲萬丈垂虹”，這兩句運用比喻、對偶和誇張的寫法寫盧溝橋，形象地描繪了盧溝橋恢弘的氣勢和寥廓的境界，極為形象、傳神。
結尾三句，照應開頭的曉行，詩人運用比喻的寫法，展開豐富的想像，把盧溝橋與曉月、天上與人間融為一體，創造出一個恬淡愉悅深遂高遠的境界。詩中的“疏鍾”、“行人”把畫麵點染得鮮活生動。最後一句“如步蟾宮”切合題中之“曉月”，將讀者帶進了一個神話般的世界。
九日賞析
原文：
對青山強整烏紗，歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老去、西風白髮，蝶愁來、
折桂令·九日明日黃花。回首天涯，一抹斜陽，數點寒鴉。
賞析
自東漢起，重陽登高，飲菊花酒以避禍，已成為中國的民間習俗。本首曲題為九日，即已點出寫作的背景。不過重陽登高，觸動思鄉之情，似已成為文人慣有之習。王維的《九月九日憶山東兄弟》「獨在異鄉為異客，每逢傷節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。就是此種感懷的代表作。張可久亦本著這種心情來作此首曲。（一）首三句 由觸景生情開始，時值重陽佳節，看著一陣陣南歸的雁子，感嘆自己之不得歸。首句「對青山強整烏紗」在寫作技巧上，採用典的方式，用東晉孟嘉「龍山落帽」之典故。也化用了杜甫「羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為正冠。」的詩句，自然而不著痕跡，豐富了曲意，也增添了雋永的情味。此外，若詳加品味，亦能發現張可久的用字極巧，「強」字有勉強之意，寫出他對官場的厭倦、徘徊於仕途與歸隱間之矛盾；「歸」字是整首曲的眼目，直接帶出了下句的「思家」之情；「橫」字則寫出一行大雁的孤寂，並將秋日天空的畫面給定格了；「倦」字則寫盡了七十多歲的張可久心境之疲累與沉重。（二）次三句 寫繁華熱鬧的宴客場景。看似突兀，切斷了思鄉的情緒，細味之，原來是作者精心安排的一段跌宕，回憶起昔日官場生活的一些片斷。美女殷勤服侍，弦聲熱鬧，不過這燈紅酒綠的生活已是過往，無可留戀；另一說法是登高宴飲，縱有美人勸酒、杯觥交錯、音樂助興，但卻與上段之「倦客思家」、「強整烏紗」形成強烈對比，乃鬧中寫孤之手法，所謂「景愈麗而情愈苦」之謂也。此處亦化用了晏幾道《鷓鴣天》「彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。」之詞句。（三）七、八兩句 此二句是曲中之名句，以倒裝與對偶的句法寫出年華易逝，好景不常的感慨。西風吹著白髮，驚覺到自己的衰老；面對過時凋謝的黃花，蜂蝶都要發愁，物猶如此，人又情何以堪？蝶愁花謝、人愁衰老，自己已是垂垂老朽，厭煩、也無力去競逐險惡的官場，思家之情更是濃烈。此處亦化用了蘇軾的詩詞「相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。」「萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。」屬對工整，寓意深沉。（四）末三句 觸景生情作結，登高遠眺，望極天涯，蒼茫暮色之下，回顧一生的道路，只見數點歸林的寒鴉，似乎說盡了自己之無力與無成，更增傷感。此處仍是化用前人之詩詞，用得是秦觀的《滿庭芳》「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。」回顧天涯，遲暮思歸之情畢現。
年華老去、潦倒他鄉，思鄉之情已濃得無法化解。詩詞典故巧妙入曲，更增雋永情味，文詞清麗，對偶工整，強烈的客愁已濃結在字裡行間。全曲語言清麗，對仗工整，音韻和諧，更有強烈的對比色彩。藝術價值極高。
夢是作賞析
原文：半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風動羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹渺見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量。
翻譯：
窗兒半掩，幽幽夢境朦朧迷茫，好像錢塘的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會在高唐。
輕風吹動羅帳，透過疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水般映照著紗窗。
面前隱隱約約出現了她淡雅的形象，仿佛還能聞到她那蘭麝般的余香。
這一切都喚起了我的思戀，本想不思戀，又怎能不思戀！
賞析：
此曲寫人一場春夢，醒來後茫然若失的情景，表現了對情人的相思之情。寫夢境，寫幻覺，感情真切，栩栩如生。結尾三句反覆詠嘆，足見其刻骨相思。
贈胡存善賞析
原文
王舉之
問哈蜊風致何如①？秀出乾坤，功在詩書。 雲葉輕靈，靈華纖膩，人物清癯。
采燕趙天然麗語，拾姚盧肘後明珠③。
絕妙功夫，家住西湖④，名播東都⑤。
注釋
①胡存善：胡正臣之子。《錄鬼簿》載，正臣善唱詞曲，“其子存善能繼其志”。 ②“問哈蜊”句：當時從事雜劇、散曲創作的文人，把自己的愛好比喻為別有風味的蛤蜊，以別於從事正統詩文創作的文人。
③“采燕趙”二句：指能廣泛吸取各家之長。姚、盧：指姚遂、盧摯，是當時影響較大的散曲作家。
④家住西湖：據《錄鬼簿》載，胡存善系杭州人。
⑤東都：本指洛陽，這裡借指汴京。
賞析
這是一首題贈之作。據《錄鬼簿》記載，胡存善選編了不少元人散曲作品，大約是當時一個很有成就的“選家”。也就是作者在本曲內所贊的“ 采燕趙天然麗語，拾姚盧肘後明珠，絕妙功夫”。值得注意的是，作者寫這首曲，不僅讚揚了胡存善的選編技巧和聲名遠播的成就，而且還對創作散曲的“哈蜊風致”本身做了高度評價，這就是“秀出乾坤，功在詩書。”毫不亞於正統文人的詩文創作。
其他
以下摘自《四庫全書》
《四庫全書》片帆輕水逺山長，鴻雁將來，菊蕊初黃，碧海鯨鯢，蘭苕翡翠，風露鴛鴦。問音信，何人諦當，想情懷，舊日風光，楊柳池塘，隨處凋零，無限思量。
折桂令張小山
葛花袍紙扇芭蕉，兩袖仙風，萬古詩豪，富貴勞勞，功名小小，車馬朝朝。算只有，青山不老，是誰教，白髮相饒，休負良宵，百斛金波，一曲瓊簫。
折桂令雙調金陵朝天宮秋寓（集部/別集類/清代/樊榭山房集/續集卷十）
笑平生詩卷生涯，偶寄雲房，似到仙家，鏡照山精，鐘敲夜斗，鼎鏈秋霞。申地園，不留破瓦，卞公墳，誰種殘花，莫羨豪華，六代興亡，衰柳啼鴉。
折桂令正宮（集部/別集類/清代/曝書亭集/附錄）
閙紅塵袞袞公侯，白璧黃金，肥馬輕裘，蟻陣蜂衙，鼠肝蟲臂，蝸角蠅頭。神仙侶淮王雞狗衣隊楚國獼猴，歸去來休，選個溪亭，作伴沙鷗。
又
故鄉人千里書投，漁弟樵兄，盼我回舟，老僕長發，侍兒赤腳，穉子蓬頭。新雨過時插桞，揀綠陰深處騎牛，歸去來休，二頃秫田，一簣糟丘。
又
掛輕帆潞水春流，夾路煙花，直下揚州，第二泉邊，第三船里，第四橋頭。喚十五女青蛾對酒，點兩三條紅蠟藏鉤，歸去來休，老子尊前，最愛歌喉。
又
近南湖結個書樓，橋影前溪，塔火中流，梅蕊沖寒，荷香銷夏，楓葉鳴秋。松樹底一壼村酒，桞陰中幾隻漁舟，歸去來休，典我春衣，日日郊遊。
又
問先生老矣何求，一片西山，幾載勾留，獻賦長楊，掛冠神武，捐珮瀛洲。也曽簪筆踮螭坳右手，也曽移家住鰲禁東頭，歸去來休，閒把君恩說與朋游。
折桂令（集部/別集類/明洪武至崇禎/弇州四部稿/卷五十四）
問先生酒後如何，潦倒模糊，偃蹇婆娑，枕底煙霞，杖頭日月，門外風波。盡皇都，眼眶瞧破，仗青天，信腳胡過，好也由他，歹也由他，便做公卿，當什麼么。
又
《四庫全書》上高城嘆息金陵，望不盡，萬樹楸梧，何處是六代宮庭？陳宋繁華，齊梁文藻，王謝流風，都做了，一場話柄，還落不得，半箇虛名。只有那，江漢多情，依舊朝宗，寂寞殺，夜半石頭，潮打空城。
折桂令喬吉
黃四娘沽酒當壚，一片青旗，一曲驪珠。滴露和雲，添花補柳，梳洗工夫。無半點閒愁去處，問三生醉夢何如？笑倩誰扶，又被春纖，攪住吟須。
折桂令喬吉
羅浮夢裡真仙，雙鎖螺鬟，九暈珠鈿。晴柳纖柔，春蔥細膩，秋藕勻圓。酒盞兒里央及出些靦腆，畫幀兒上喚下來的嬋娟。試問尊前，月落參橫，今夕何年？
折桂令喬吉
怎生來寬掩了裙兒？為玉削肌膚，香褪腰肢。飯不沾匙，睡如翻餅，氣若遊絲。
得受用遮莫害死，果誠實有甚推辭？乾鬧了多時，本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思。
