基本資料
《梁山伯與祝英台》劇照廣東漢劇，原稱外江戲，以西皮、二黃為主要聲腔，以國語為主要念白的戲曲劇種，至今已有近三百年歷史，被周恩來總理譽為“南國牡丹”。廣東漢劇院是該劇種的代表院團，全民事業單位，成立於1959年。建院40多年來，在各級黨委、政府的領導支持、培養下，人才輩出，碩果纍纍。
劇院整理、改編、創作了一批優秀劇目，如《昭君出塞》、《貨郎計》、《叢台別》、《擊鼓罵曹》、《時遷偷雞》、《丘逢甲》、《包公與妞妞》、《義子登科》、《昭君行》、《憾戀》、《熱嫁冷婚》、《琴心盟》、《麒麟老道》、《蝴蝶夢》、《深宮假鳳》等，在歷屆廣東省戲曲觀摩匯演或國家級、省級藝術節上演出，獲得多項獎勵。
成就榮譽
廣東漢劇院現職人員
劇照欣賞 --- 《齊王求將》還湧現一批卓有成就的編劇、導演、樂師兼音樂唱腔設計、舞台美術設計人員和藝術研究、管理人才，其中獲高級職稱32人、中級職稱50多人,肩負著劇目創作、演出示範、藝術理論研究及各種人才培訓重任。 劇院現有主要藝術家：梁素珍（一級演員，代表作品《二度梅》、《盤夫》）、氏丹青（一級編劇，代表作品《花燈案》、《丘逢甲》）、林仕律（一級演員，代表作品《打洞結拜》、《林昭德》）、范開聖（一級演員，代表作品《秦香蓮》、《齊王求將》）、李仙花（一級演員、梅花獎獲得者，代表作品《百里奚認妻》、《蝴蝶夢》）、楊秀薇（一級演員、梅花獎獲得者，代表作品《昭君行》、《深宮假鳳》）等。廣東漢劇院現下設二室（藝研室、辦公室）、二團（一團、青年實驗劇團）和一部（演出聯絡部）。
漢劇唱腔
該劇種的行當分工與其它劇種略有不同，角色分行有生、旦、醜、公、婆、淨六大行，而淨又有烏淨、紅淨之別。烏淨髮炸音，紅淨則以鼻腔共鳴為主的真假嗓結合，高音用假嗓，低音用本嗓，唱腔悠揚清脆，頗有特色。
聲腔基本是皮黃腔，另有有四平調（大板）、吹腔（安春調），還有少量崑曲、小調和佛曲等。它不但在唱腔曲調上更為接近徽戲,而且在伴奏樂器方面,如頭弦、號頭、大蘇鑼,都與老徽戲的徽胡、先鋒號、蘇鑼相同。
廣東漢劇的基本唱腔屬板腔體，分為二黃、西皮、大板和曲牌雜調四大類。皮黃板式包括倒導板、頭板、二板、三板、二六板、馬龍頭、疊板、哭板（滾板）、叫頭（或稱“哭科”）等，又分“正指”與“反指”兩種調門。二黃曲調平穩，寬廣大方，優雅持重，善於抒發真切、哀怨的感情。西皮曲調靈活，高亢激昂，流暢悠揚，婉轉多腔，關於抒發喜樂感情。大板舊稱“二黃平板”，輕鬆活潑，悠揚瀟灑，宜喜不宜悲，常作為二黃板式情調不足的補充。曲牌雜調包括一些曲牌、民間小調和少量梆子、 崑曲。
特色樂器
新編歷史劇《白門柳》伴奏樂器有文場、武場之分。文場樂器有頭弦、二胡、三弦、橫簫、大嗩吶、小嗩吶、揚琴、提胡、秦琴、月琴、椰胡、琵琶、古箏、蘆笙、大提琴；武場有戰鼓、大鼓、邊鼓、大蘇鑼（又稱“銅鑼”）、小鑼、碗鑼、銅金、檀板、號頭、大鈸、小鈸等。其中最具特色的樂器是頭弦、大蘇鑼及號頭。頭弦是領奏弦樂，適合伴奏成人假嗓。大蘇鑼音色柔和，深沉肅穆，伴奏較為緩慢、平穩的腔調。號頭音色高尖，雄壯猛烈，常用於開場與結束，其音又有悽厲恐怖之感，故在兩軍鏖戰，法場命斬的場面中，能烘托緊張激烈、悲戚恐怖的氣氛。伴奏音樂有整套鑼鼓經、嗩吶曲牌一百多首，民間小調一百多支，絲弦樂曲四百餘首，可用於烘托劇情氣氛，配合人物表演。
角色行當
廣東漢劇的角色行當有生、旦、醜、公、婆、紅淨、烏淨七大行。此外還有包單、雜（打雜），俗稱小行。大行中的生、旦、醜、 公還可細分為各“當”，如“公”行中分白須、摻白須、烏須老生、武老生等；“生”行中分文生、武生、文武生、娃娃生等；“旦”行分正旦、青衣、花旦、武旦、彩旦等；“醜”行分官袍醜、方巾醜、短衣醜、武丑、童醜、女丑等。
生又稱小生， 主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時乾淨利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙雲。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。
旦扮演青年、中年婦女的各種角色，用女聲假嗓唱念，表演以身段和水袖功夫見長。旦行又分正旦、青衣、花彩旦三種，正旦也稱烏衣，表演端莊嫻淑，要求“行不動裙，笑不露齒”，所扮人物如《秦香蓮》的秦香蓮；青衣，又稱閨門旦，表演要求與正旦相同，所扮人物如《林昭德》的王金愛；花彩旦，要求身段動作“動如燕，行如風”，所扮人物如《花燈案》的陳彩鳳。此外，還有花旦，如《鳳儀亭》的貂蟬。
醜扮演各種滑稽詼諧的人物，用男聲原嗓唱念，動作誇張，常走矮步或單腿移步，出手小，表演時要求眉、眼、鼻、口、舌能同肩、手、指、腰、腿緊密配合。行內有“二偷活洛練五冬，偷油活捉最見功”的戲諺， 意思是醜行演員必須學會《偷油》、《偷雞》、《活捉三郎》和《洛陽失印》四出主要的醜戲。醜行有官袍醜，扮《昭君出塞》的王龍；項衫醜，扮《打花鼓》的公子；袈裟醜，扮《僧尼會》的小和尚；短衣醜，扮《偷油》的黃巢；童子醜，扮《藍繼子》的藍繼子；武丑，扮《時遷偷雞》的時遷；女丑，扮《鐵弓緣》的蕭氏。
公又稱老生、鬚生，扮演各種中年、老年的角色，用男聲原嗓唱念，儀態莊重大方，步法以穩健的“八字步”為基礎。公行有白須老生，動作較為遲緩，重須功和發功，如：扮《百里奚認妻》的百里奚；烏須老生，扮《孔明請東風》的孔明；黲白須老生，扮《狀元媒》的宋王；武老生，扮《群英會》的黃忠。
婆又稱老旦、老媽，扮演老年婦女角色。有貧婆，扮《清風亭》的張元秀妻；貴婆，扮《白虎堂》的余太君；醜婆，扮《金蓮裁衣》的王婆。
烏淨又稱烏面、大花臉，既扮演英雄豪傑，也扮演權奸神怪，用炸音發聲，嗓音威猛粗放，表演重功架，多用大動作，要求“舉手投足千斤重，開膀過頭顯英雄”。烏淨有黑花臉 ，扮《太行山》的姚剛；白花臉，扮《擊鼓罵曹》的曹操；青花臉，扮《齊王求將》的公孫衍；金花臉，扮神話戲中的天王神將；二花臉，扮《三氣周瑜》的張飛。
紅淨又稱紅面，扮演英雄好漢，以原嗓與假嗓結合發聲，唱腔有獨特的風格和韻味，表演要求龍行虎步，器宇軒昂。紅淨中的頭手紅淨重唱功，所扮人物如《打洞結拜》的趙匡胤；二手紅淨重做功、武功，所扮人物如《崔子弒齊君》的崔杼。
此外，還有旗手、宮女、丫環等雜角，由各行的二、三路演員應工。
