簡介
廣東藝術中心友誼劇院劇院設備先進、實用。舞檯燈光系統引進美國160迴路的電腦調光台。舞台音樂採用英國32路調音台及美國電腦均衡器與“EV”系列高級喇叭，總輸出功率達千瓦。電影音響引進美國KINTEK超級立環繞聲還音設備。劇院安裝了閉路電視系統，配有遙控攝像機，在貴賓室、觀眾廳、化妝室及各工作室均可收看演出實況。舞台上安裝42道電動吊桿，給劇團裝台、換景提供了方便。樂池可分三部分升降，便於擴大或縮小表演區域。劇院還引進一套內部對講無線通信器材，供舞台監督指揮現場與工作人員傳遞信息。中央空氣調節器採用日本大金空調設備，製冷量每小時60萬大卡。劇院還擁有一台世界一流的奧地利“波森朵夫”大三角高級鋼琴，可供鋼琴家演奏。此外，舞台上還安裝先進的消防設備，萬一發生火災，消防水立即從頂棚噴淋而下，形成一道與觀眾隔離的“水幕”，確保場地和觀眾的安全。
歷史
廣東藝術中心友誼劇院友誼劇院位於廣州市人民北路，與廣州外貿中心、廣州國際電訊大樓相鄰，坐東朝西，占地面積22500平方米，其中建築面積6500平方米。它的設計具有嶺南園林特色，嚴整合理，美觀大方，寬敞舒適，幽靜雅致，聲光俱佳等優點，能容觀眾1600位。
友誼劇院首任經理陳超。劇院原由廣州市越秀公園管理。1970年4月交由省文藝戰線革委會管理，司徒許任劇院革命領導小組組長，朱崇珍（女）任副組長。1976年7月14日龍家欽任副經理，後任第一副經理；1981年6月13日沙平漢任經理。
1984年7月18日成立廣東省友誼文化合作公司，與友誼劇院合署辦公，兩塊牌子，一套人馬，不增加編制。1985年10月15日，宣增祥兼任友誼文化合作公司董事經理，沙平漢兼任友誼文化合作公司董事副經理。1986年3月12日，宣增祥任友誼文化合作公司副總經理，沙平漢任友誼文化合作公司總經理。同年4月29日，鍾振祥任友誼劇院副經理。
1981年10月21日，新建省外來劇團招待所"藝邨"正式交付使用。該所在友誼劇院原停車場東側，設計面積4741平方米，第一期工程完成3900平方米，標準床位254個，投資112萬元。唐波任所長，陳碧梅任副所長（後任所長）。
1987年2月24日，廣東省友誼文化合作公司與澳門南方建築置業有限公司在廣州簽訂《關於合作經營廣東藝術中心的契約書》。後來廣東友誼藝術中心建成全面開業。藝術中心包括友誼賓館、友誼劇院、音樂廳、歌舞廳、快餐廳、酒樓、商場等，是一座集演藝、娛樂、旅業、餐飲、商貿於一體的文化合作企業，社會效益和經濟效益俱佳，獲得國內外觀眾客商的讚揚。
改革
廣東藝術中心友誼劇院近幾年來，友誼劇院積極開拓演出市場，率先在珠江三角洲實行演出院線制，建立擴展了演出網路，積極主動引進中外聞名的演出團體的劇目，以及自辦、合辦高品位的藝術產品投入市場，取得了顯著的社會效益和經濟效益。
廣東省藝術中心設有配套的友誼賓館、藝術賓館、商場、食府，為中外演出團體提供一條龍服務。
多年來，友誼劇院與全國各文藝團體建立了密切友好的合作關係。我們將一如既往，用一流的服務熱誠歡迎中外演出團體及各界人士光臨。
作為有著32年院齡的“老”劇院，在改革開放大潮下卻面臨生存危機。劇院領導順應形勢，勇於開拓創新。1987年，他們引進外資，對劇院進行了全面的裝修與改造，從而率先成為國內文化界為數不多的中外合作經營單位之一。在這個基礎上，他們主動出擊，與省演出公司合作，引來國內外高水平的劇團和劇目。雖然在硬體設施上仍然無法與世界一流的大劇院相比，但在軟體上他們卻下足了功夫。他們明白，劇院與劇團是魚水關係，必須“伺候”好每一位演員，幕間遞給演員不冷不熱的茶水和擦汗的紙巾，演出期間給演員好吃好招待，並帶他們去旅遊，這種服務得到了國內外演出團體的稱讚：“友誼”是演員之家。與此同時，他們揚長避短，在經營管理上摸索出了一套行之有效的“友誼模式”，使劇院不但走出了八十年代中期經營不善的陰影，每年演出超過200場，還成為廣州市精神文明建設的視窗。
此外，友誼劇院改革的另一個重點是把觀眾當“上帝”，一切為他們著想，提供方便，改進服務。為了方便觀眾購票，他們在各大劇院、連鎖店、書店和大專院校設了售票點，還可為珠江三角洲觀眾訂票；本市訂票10 張以上則可送票上門；長期訂票者享受打折優惠；每次演出均提前作宣傳；建立了擁有2000 多個國營、合資和外國駐穗機構等客戶的分類信息網路，有針對性地售票。這些細緻的銷售服務工作，為劇院贏得了大量的觀眾，平均上座率達七、八成以上，這在全國已屬罕見。
起初，“上帝”們是被請進了劇院，但一些缺乏素養的觀眾無視劇場規則，有的在演出中講話，有的開B P 機、打手機，有的孩子在劇場內跑來跑去，有的熱情有餘、亂鼓掌。“友誼”感到在引進高雅藝術的同時，還需做培養觀眾的工作。他們堅持與國際接軌，要求觀眾服飾莊重大方、遲到須幕間進場，即使省、市領導來晚了，也一視同仁：先在貴賓室里通過電視看現場實況。“擺什麼洋款，這兒是廣州，不是國外！”面對有些遲到觀眾的責罵，工作人員總是耐心地擺事實、講道理。而遇到不少觀眾帶有小孩子入場時，“友誼”不是死板地按照國際慣例拒絕兒童入場，而是根據中國國情予以通融：“家長望子成龍，我們也希望能讓孩子們從小接受高雅藝術的薰陶。”他們檢票後把孩子們集中在一起上課，提出要求。一次，一對夫婦抱著一個8 個月的嬰兒從清遠開車來看戲，他們不顧工作人員的勸阻執意要帶著孩子進場，並保證孩子不哭，工作人員只好將他們的座位換到走道旁，當孩子哭叫時，馬上送出場，由工作人員幫著看管。如此特殊服務，意味著更多的人力投入和更嚴格的管理。在培養觀眾方面，“友誼”確實是“用心良苦”。
“友誼”將演出定位在高雅藝術，對於國內優秀劇團演出，如杭州小百花越劇團、上海京劇團，“友誼”不但給予最優惠的場租價格，每次演出結束，還派車送觀眾回家。回首細想，廣州觀眾今天對交響樂的興趣、對芭蕾的熱愛，尤其是對劇院在全國首創的、一年一度的新年音樂會的期盼，哪一樣離得開“友誼”當年的遠見卓識和辛勤耕耘？“友誼”，不再僅僅是一個劇場，它已成為羊城人精神生活中不可缺少的一部。
設計建築師
廣東藝術中心友誼劇院古為今用，洋為中用，這是林兆璋對於嶺南建築的一種解釋。他說嶺南建築有三大特色，一是有地方特點；二是中西結合；三是不斷變化。他認為，嶺南建築就是將西方建築跟現代跟傳統的東西緊密結合，嶺南建築的精髓是內涵，是不留痕跡的中西結合。縱觀他所設計的建築作品，所體現出來的正是這種巧妙的利用和結合。
關於嶺南建築，林兆璋有個巧妙的比喻。他說用廣東音樂來比喻是再恰當不過的了，《彩雲追月》就是典型的例子，這首廣東音樂來源於古音樂，用中國傳統的樂器來演奏，但在演奏時，若加上一些流行的音符，加入一些探戈的節奏，就成為典型的廣東音樂了，整首曲子聽起來悅耳動聽，既有強烈的現代氣息，又有濃厚的傳統嶺南特色。
嶺南文化，是一種開放的、善於兼容的文化。它受西方文化的影響，但不受太多傳統東西的約束。比如開平的一些碉樓和民居，就有很多西方的元素在裡面。廣東開平的立園，就是典型的後現代主義的做法，這些1931年建造的房子，雖然用的是外國的材料，但整個立園的建築卻具有濃郁的嶺南建築的特點。嶺南建築與現代文明的結合，是由來已久的，清朝末年就有了，我們現在所說的滿洲窗，窗玻璃就是從法國進口的，然後進行了加工。現在滿洲窗變成嶺南裝飾的重要特點。
