發展簡述
褐釉色魁藝術風格
帶把托盤三足爐
貼獸盤口壺三國西晉時，除了日常用品以外，還生產了大量適應喪葬習俗需要的冥器。如：豬圈，羊圈,雞籠，穀倉，礱，磨，米篩等。三國時期越窯瓷器由於胎土粉碎工具的改革進步，胎質堅硬而細膩呈淺灰色。少量窯尾位置燒成溫度不足的，胎質較松，呈淡黃色。三國時期越窯瓷器釉色以淡青色為主，胎釉結合牢固。紋飾仍然保留東漢晚期的許多特點，簡練古樸。常見的依然是水波紋，葉脈紋，弦紋和鋪首，三國晚期裝飾逐漸趨向繁複。例如在穀倉上堆塑人物，走獸，飛鳥,佛像等。
與東漢晚期相比，三國越窯瓷器的花色品種大為增多。越窯瓷器發展到西晉，與三國相比有了明顯的區別。胎骨比前代厚，胎色較深，呈深灰色。釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。人們日常生活所需的茶具，酒具，餐具，文具等都有生產。殉葬的冥器品種也有增加。紋飾更加繁複，出現了聯珠紋，忍冬紋，飛禽走獸組成的紋飾。以及用龍虎等動物的頭部裝飾三足器，四足器的器足。胎質細密堅固，釉層光滑發亮具有便於洗滌，美觀實用的特點，自問世以來，深受人們的喜愛，但在當時的社會經濟條件下只能滿足貴族士大夫的需要，尚不能成為一般平民的日常用品。一直到了東晉中期以後青瓷的產量大幅度的提高，造型趨向簡樸，紋飾減少。日用青瓷出現了大眾化和普及的趨勢。
南方的青瓷正在迅速普遍地發展，並在日常生活用品中普及。北方一帶卻兵連禍結，昔日繁榮的經濟卻遭到嚴重的破壞，陶瓷業極端衰落。公元439年魏太武帝統一了北方，公元451年侵宋失敗，從此確立了南北分治的局面。由於暫時的穏定，南北方在人員，文化，藝術，工藝的交流成了可能。加上魏孝文帝實行漢化的政策。青瓷的製作工藝傳入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的時代特點，也有北方的地方風格，一般都是胎土厚重，胎土較粗，掛釉多不到底，釉色青灰，製作粗糙。與同時期南方越窯瓷器相比，在工藝和造型裝飾上，存在著一種文化滯後現象。在地方風格方面北方青瓷具有渾厚耐用，質樸大方，實用性強的風格特點。
鉛釉陶器
堆塑穀倉三國紀年款
三國紀年款迄今所見三國時期陶瓷器上的紀年款，主要出現在越窯瓷器上。1955年．江蘇南京光華門外趙士崗吳墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻劃“赤烏十四年會稽上虞師袁宜作”十三字銘文。赤烏十四年即公元251年。此器現藏中國國家博物館。本世紀30年代後期，浙江紹興吳墓出土一件青瓷穀倉其正面堆塑龜馱碑，碑上刻劃“永安三年時，富且洋(樣)，宜公卿，多子孫，壽命長，乾意(億)萬歲未見英(殃)”。此器現藏北京故宮博物院。30年代紹興還出土過一件“吳陶灶”，現已不知下落，灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年，江蘇南京清涼山三國吳墓出土一件青瓷熊燈，在燈的承盤底部刻劃“甘露元年五月造”七字銘文。甘露元年即公元265年。這幾件有確切記年的器物，大致反映了三國時期瓷器上紀年款的風貌，其特點是：釉下刻劃，字型較草率、落款位置不固定，文字內容不統一。重要窯場
青釉香熏1．越窯
窯址分布在浙江上虞、餘姚，及寧波、奉化、蕭山、湖州等地。上虞等地唐朝時屬越州，幫這一帶瓷窯稱做越州窯，簡稱越窯。實際上形成一個產品基本一致的瓷窯體系。這時期越窯瓷器的主要特徵是：胎呈深淺不同的灰色，堅硬細緻。釉為淡青色或青灰色，釉汁純淨。西晉時越窯開始流行釉上褐色彩裝飾工藝。由於瓷業發展，此時全國各地瓷器的風格漸趨一致，從器形到紋飾都有著強烈的時代特徵。這正是鑑定瓷器的重要根據。
2．甌窯
在浙南溫州一帶，因窯址多分布在甌江兩岸而得名（不是以州名命名之一例）。甌窯瓷器胎色白灰，三國西晉時胎質粗松，東晉後變得比較細膩。釉色淡青，透明度較高，多剝落現象。多用褐色彩裝飾。南朝時釉青中泛黃，開冰裂紋。
青釉堆塑人物罐分布在浙江金華一帶，此處唐時為婺州。婺州窯瓷胎呈淺灰色或深紫色，較粗糙，風胎中顆粒，故多用化妝土。釉青灰或青黃，釉面開裂，有析晶現象（在胎釉結合不緊密和釉面開裂處，有奶白色晶體析出）。
4．德清窯
浙江德清縣一帶。德清窯以產黑釉瓷著名。胎呈磚紅色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉烏黑如漆，釉面滋潤，閃閃發光，釉中氧化鐵的含量達8%以上。
5．湘陰窯
分布在湖南省縣城關及其他地區，因縣得名。湘陰縣唐屬岳州，湘陰境內的瓷窯，唐代就叫岳州窯了，所以有人主張，最好把南朝時期的湘陰窯稱做南朝岳州窯，使這一個窯的研究有前後的連貫性。此窯在南朝時，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎質不太細密，少量胎中有氣泡。秋購有青、黃、醬（即褐），以青綠為主，半透明，多開片，有流釉現象，施半釉，較易剝落。
6．青羊宮窯
位於四川成都青羊宮一帶。南朝時的青瓷胎呈紫、紅、淡紅色，只有少量灰色和灰白色。釉多為青褐色，上半釉易剝落。釉的玻璃質較強。（左邊是青羊宮窯十二生傭肖罐，蓋子上十二種動物武將傭誇張化）
青羊宮窯十二生肖傭陶罐7．固驛窯
分布於四川省邛崍縣固驛鎮一帶。南朝時初創，產品不多，其瓷器胎呈褐色為主，另有少量紅褐色，磚紅色，胎質粗糙，胎體厚重。釉以青中泛白者為多，另有青褐、青灰等。
8．羅湖窯
分布於江西省豐域縣羅湖一帶。這了尺是唐代洪州窯所在地。羅湖窯瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候不很高，較松。釉以青黃、米黃為主，開裂多，易剝落。
9．寨里窯
位於山東省淄博市淄川區城東一帶。此窯青瓷器胎多為灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候較高。釉青褐或青黃，厚薄不勻，容易剝落，但秋較明亮潤澤。
10．中陳郝窯
這是近年來中國北方新發現的一處南北朝時期的窯址，位於山東省棗莊市薛城區鄒塢鎮中陳郝村，故名。中陳郝窯北朝時期的瓷器胎為青灰色，胎質較粗，釉為青或青綠色，里滿秋釉外半釉。三國兩晉南北朝時期，中國還有一些地方也生產瓷器，但為數不多，工藝技術也較落後，有特色的，重要的青瓷窯場就是上述這些窯。
收藏要點
青瓷羊在收藏這類產品的時侯要極細心地分辯其真假。三國兩晉南朝的陶俑是殉葬品，人物和動物的身材比例失調，神態缺乏生氣。相比秦漢的陶俑在藝術上存在嚴重倒退。直到北朝中晚期雕塑技巧日趨熟練，造型優，陶塑藝術有了長足的進步這是三國南北朝陶塑的不同之處。相同之處是三國南北朝陶塑的胎土都沒有經過陶洗，是用黃土高原的沙性粘土燒制。質地粗松容易破損，頭，手，腳和其它細部很難完整，表面有不同程度的粉化現象。贗品的三國兩晉南北朝陶俑質地堅固，硬如石頭，落地有聲。從破壞的橫截面看，越往胎心，色澤越白。但也有一些作偽者，採用陶土和石膏混合，燒制出來的陶俑胎土較疏鬆，也有表麵粉化現象。這種用石膏混合的陶土，感覺上陶土十分細膩且火氣十足。
從顏料來看，三國兩晉南北朝的陶俑燒成了要彩繪，出土時有的已經色彩斑駁。有的出土後遇新鮮空氣，顏色緩慢敗退剝落，粘上泥土的有一種鹼性物質粘合著。顏色和沾上的泥沙用水是不能沖洗乾淨的。贗品的三國兩晉南北朝陶俑是用水劑染料彩繪，泥巴是糊上去的。只要用水一衝，所有的泥巴和顏色就能沖洗得乾乾淨淨。還有一種更具欺騙性膺品是彩繪以後再入爐焙燒，這種膺品的色彩是用水沖洗不掉。但色彩鮮艷，胎質堅實，細心監別，是能辨別出來的。
收藏三國兩晉南北朝的瓷器，首先要對照此時期的器型，文飾資料。一般來說此時期的器物胎土比較粗糙，多施半釉或釉不到底。由於燒制工藝的關係三國兩晉南北朝有的陶瓷器胎釉結合不牢固，多有脫釉的現象。由於年代久遠，存世量少，一件器物，如少量脫釉，雖然品相不好，但也是有收藏價值。
實物賞析
青釉雞首壺三國
安徽馬鞍山宋山東吳大墓出土。
高19厘米。
胎質灰白，青釉均勻。壺肩部劃弦紋。
現藏馬鞍山市博物館。
青釉蛙形水注三國
江蘇南京趙士崗吳鳳凰二年（273年）墓出土。
高5.9、口徑2.3厘米。
淺灰色胎，淡綠釉，開細片紋。蛙作游水狀，背部塑一直筒狀短流。
現藏南京博物院。
越窯青釉堆塑罐三國
浙江嵊州浦口鎮三國吳太平二年（257年）墓出土。
高45、腹徑27厘米。
堆塑罐又稱穀倉,六朝青瓷中常見的隨葬明器。上層為五聯罐，其間堆塑百鳥、人物、鴨、龜、蛇、狗、熊等動物。青釉不及底，胎顯火石紅色。
現藏嵊州市文物管理委員會。
