簡介
《趕集》老舍先生於1930年到1934年在齊大任教，《大明湖》、 《貓城記》 、 《離婚》 、《趕集》等作品都是在這一時期完成的。《趕集》是本短篇小說集，並不去趕集，包括《黑白李》《微神》等15部短篇小說在內的短篇小說。
內容
集子內容介紹：
描寫一個懦弱的中國人不斷地重複著國家要滅亡了，但他卻沒有勇氣起來鬥爭《熱包子》
寫了一個發生在舊社會,即使妻子出軌，只要她再回來也可以面不改色並歡天喜地地接受她的小邱。對於小邱，最重要的只要他老婆在身邊.在他的心裡，小邱嫂是否愛他並不重要的一個小故事。
敘述了一個讓人莞爾的小故事：我因聽了妻子與小姨子關於見一曾相識男子的談話而起了誤會，在街上將那男子騙走，卻在回家後得知其實那男子是她們逃亡多年方才回家的哥哥。
兩個被拒絕了的求愛者回顧他們受挫的往事
是其中比較傑出的一篇，故事雖建立在敘述者的回憶之上，但事件的過程不再由敘述者簡單地講述出來，而是很小心地進行了處理。黃學監是一個好好先生，在學潮中被一個學生失手打死。敘述者每年回到北平都要到他的墓前祭掃。然而，直到小說的末尾，敘述者才在墓前邂逅那個傷害黃先生的學生，作品很精彩地描寫了後者的變態心理。
一個旅行者自負而且毫無顧忌，好像火車上只有他一個人。
《微神》 寫的是主人公“我”和“她”的初戀，一段讓人落淚的初戀。但是好景不長，他們最後終於天各一方。
描寫三個江湖騙子開醫院的故事。
老舍的短篇小說《歪毛兒》模仿了英國作家貝爾斯弗德的奇幻小說《恨世者》，但在命意和表現手法進行了若干改造。貝爾斯弗德《恨世者》的主題是“恨世”，但老舍《歪毛兒》的主題卻具有多義性。
是老舍著作的短篇小說，其中主要寫到了三個女性，一個是受苦受難的王家媳婦，另外一個就是她的小姑子，還有一個是她們的鄰居張家屋裡的。這三個女性，無可避免地將流入同樣的命運悲劇中。
描述了一個虔誠的老祖母，她的全部希望只是得到一個孫子，由此導致了她的媳婦和嬰兒的死亡。
老舍的短篇小說一般採用單線結構，但《黑白李》卻採用了類似魯迅《藥》的雙線結構，在傳奇故事的外殼下，隱藏著革命文學的內容，構思非常獨特。
採用了這種方法，就是一副老式的近視眼鏡居於中間位置，聯結起三個完全不同的人物：那個淺薄的學生以為不需要整天戴眼鏡也可以處理好所有的事情，那個貪財的洋車夫撿到了眼鏡以為能賣個好價錢；那個愚蠢的商人兒子以為戴上這副並不合適的眼鏡可以很體面，結果遭遇了交通事故，故事就這樣自然地展開。
是老舍的短片小說，老舍小說充滿了對民族傳統文化的反思、批判，以北京市民社會和底層人民為描寫中心，作品中充滿了濃烈的“京味兒”
《也是三角》寫的是兩個士兵湊錢娶同一個老婆
序的內容
序
作者：老舍
這裡的“趕集”不是逢一四七或二五八到集上去賣兩隻雞或買二斗米的意思，不是；這是說這本集子裡的十幾篇東西都是趕出來的。幾句話就足以說明這個：我本來不大寫短篇小說，因為不會。可是自從滬戰後，刊物增多，各處找我寫文章；既蒙賞臉，怎好不捧場？同時寫幾個長篇，自然是作不到的，於是由靠背戲改唱短打。這么一來，快信便接得更多：“既肯寫短篇了，還有什麼說的？寫吧，夥計！三天的工夫還趕不出五千字來？少點也行啊！無論怎著吧，趕一篇，要快！”話說得很“自己”，我也就不好意思，於是天昏地暗，胡扯一番；明知寫得不成東西，還沒法不硬著頭皮乾。到如今居然湊成這么一小堆堆了！
設若我要是不教書，或者這些篇還不至於這么糟，至少是在文字上。可是我得教書，白天的工夫都花費在學校里，只能在晚間來胡扯；扯到哪兒算哪兒，沒辦法！
現在要出集了，本當給這堆小鬼一一修飾打扮一番；哼，哪有那個工夫！隨它們去吧；它們沒出息，日後自會受淘汰；我不拿它們當寶貝兒，也不便把它們都勒死。就是這個主意！
排列的次序是依著寫成的先後。設若後邊的比前邊的好一點，那總算狗急跳牆，居然跳過去了。說真的，這種“歪打正著”的辦法，能得一兩個虎頭虎腦的傢伙就得念佛！
蒙載過這些篇的雜誌們允許我把它們收入這本里，十分的感激！
老舍一九三四年，二月一日，濟南。
創作過程
老舍雖然老舍不止一次地表白：“我的才力不長於寫短篇。”但我們仍不能不感到吃驚：他在十多部長篇小說之外，不也創作了近50篇短篇小說嗎?這些短篇小說起初散見於各種報刊，隨後作家把它們收集起來，結集出版。老舍的第一個短篇小說集名為《趕集》，1934年出版，收入15個短篇，前言作於濟南。老舍曾說：“因為新起的刊物多了，大家都要稿子，短篇自然方便一些。”短篇小說的情節沒有長篇那么複雜，錢也來得快一些，這也是原因。但以為這種文學樣式容易把握卻是誤解，老舍後來承認考慮不周，但他把草率寫作的責任部分歸咎於環境，稱：“好些篇是一揮而就，亂七八糟的，因為真沒工夫去修改。報酬少，少寫不如多寫；怕得罪朋友，有時候就得硬擠；這兩樁決定了我的——也許還有別人——少而好不如多而壞的大批發賣。這不是政策，而是不得不如此。”
來進行考察，其作品的故事體藝術特徵逐漸地轉化為了短篇小說美學，下面我們將展開來論述。
老舍把他的短篇作品分為三組，第一組是“笑話”。他在《趕集》的前言中已經說得很清楚，這些故事都采自一些簡單的趣聞，目的只是為引起讀者發笑。有時，故事的敘述者直接在故事中露面，談話對手可能就是故事主人公，與人物面對面可以強化諷刺的藝術效果：一個懦弱的中國人不斷地重複著國家要滅亡了，但他卻沒有勇氣起來鬥爭(《五九》)；一個旅行者自負而且毫無顧忌，好像火車上只有他一個人(《馬褲先生》)。有時，敘述者在故事中不出場，這是為了讓故事中人物的滑稽性格更加突出：《抱孫》中那個虔誠的老祖母，她的全部希望只是得到一個孫子，由此導致了她的媳婦和嬰兒的死亡；在《同盟》里，兩個被拒絕了的求愛者回顧他們受挫的往事。老舍在《老牛破車》中承認：“(那時候)我還有點看不起短篇，以為不值得一寫，所以就寫了《抱孫》等笑話。隨便寫些笑話就是短篇，我心裡這么想。隨便寫笑話，有了工夫還是寫長篇。這是我當時的計畫。”
第二組作品頗具特色，作家把《趕集》中除笑話外的幾篇與其他集子中的幾篇分在這一組，而且根據一些區別將它們分為四類，從中我們可以看出作家短篇小說美學觀念的變化。老舍據以分類的標準是作品的素材和靈感來源，他指出：“第二組裡十幾篇東西的材料來源大概有四個：第一，我自己的經驗或親眼看見的人與事。第二，聽人家說的故事。第三，模仿別人的作品。第四，先有了個觀念而後去撰構人與事。”這些告白是平庸的，它們並不能證實作家已具有深刻的美學觀念：屈從於一個先驗的存在，或是熟識的人物，或是別人講的故事；但作家不能不這樣走過來，逐漸地由觀念的奴隸變成藝術的行家，達到創造的自由。那些先驗的原始材料，經常被作為故事的題材，而短篇小說居於第一位的要素卻是理念，即愛倫·坡(Edgar Poe)所說的“前置設計”，它要求敘述的整體與之協調，同時也涉及到小說的情節安排及人物性格描寫。
作者介紹
老舍老舍（1899.2.3－1966.8.24），現代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的時候。老舍是他在小說《老張的哲學》中使用的筆名。他的筆名還有絜青、絜予、非我、鴻來等。中國現代小說家、戲劇家、著名作家，曾任國小校長、中學教員、大學教授。
老舍有文學語言大師的稱號。其中包括三百多萬字的小說，四十二部戲劇，約三百首舊體詩等。他的作品多為悲劇，作品的語言以北京方言為主，風格幽默。他的代表作是小說《駱駝祥子》和話劇《茶館》，這兩部作品現已列入中國初高中語文必讀書目，和大學中文專業必讀書目。《茶館》也是新加坡和馬來西亞高中華文文學必修的作品。舒乙等人認為老舍的作品中反映了他對滿族的隱含的、深沉的、難以言語的真摯的感情。
老舍主要作品名錄
老舍（1899.2.3~1966.8.24），字舍予，原名舒慶春，另有筆名絮青，鴻來、非我等，老北京人，滿族，中國現代小說家、劇作家、著名作家，1951年，老舍因創作優秀話劇《龍鬚溝》而被授予“人民藝術家”的稱號 。“文化大革命”初期因被迫害而棄世。
他的作品大都取材於市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的民眾口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精緻，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20餘種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍一生寫了約計800萬字的作品，主要著作有：
