《佘賽花》[京劇劇目]

《佘賽花》[京劇劇目]

《佘賽花》以女英雄的一生為線索,不僅突出了強烈的愛國主題,而且以人性化的描寫更給人以親近的感受。佘賽花形象的塑造,從青年到老年,跨度非常大,電視劇利用精彩的情節處理和流暢的寫實手法,選取不同時段的重要事件刻畫人物性格,使我們看到佘賽花青年時的活潑可愛、中年時的智勇雙全,老年時的悲憤雄豪。

基本信息

詞條簡介

《佘賽花》《佘賽花》

她懷著對家國的摯愛,對人生的理想,處處從大義考慮,又不失女姓的柔腸,因此在劇中可以看到堅毅豪傑的英雄品質,也可以看到平凡樸實的慈愛情懷,惟其如此,才深深地打動了人、感染了人。

藝術家不但在劇中以行為展示女性的英武,而且有許多心理刻畫豐富了人物性格,結合現代傳媒和傳統京劇的特點寫形傳神,使人物既符合現代觀眾的審美要求,又不失中國古典女性的鐵骨柔情。特別在當今價值觀念的建構中,弘揚民族的優秀傳統和人文理念迫切需要,用藝術的美感薰陶而不是枯燥的抽象說教就更有意義。

劇情介紹

梅蘭芳金獎獲得者、山東藝術學院副院長郭躍進擔綱主演的《佘賽花》做出了有益的探索,這部八集京劇電視連續劇近期即將播出。此劇吸取了歷史上楊家將題材的有關內容,結合民間大量的傳說故事和戲曲創作,重新塑造出民族女英雄佘賽花的形象。與傳統戲曲相比。

楊滾、佘洪、崔子建、呼延平在北漢為同僚。楊知佘有女賽花,美而能武,為子繼業求婚;崔亦請呼延向佘為子崔龍求婚,佘洪猶豫,向雙方應付。賽花射獵,遇繼業,互相愛慕,暗訂終身。崔見佘模稜兩可,府呼延計,給繼業與崔龍繪圖像,故將楊醜化,送余選擇。賽花怒撕畫像,父女反目。賽花弟余英獻計,使繼業與崔龍比武,勝者入贅。二人比武正酣,賽花闖入,打敗崔龍;崔則堅持繼業與賽花再比,賽花佯敗,呼延乃借詞狡辯,繼業合怒而歸。楊聞訊趕來質問,與崔衝突,雙方格鬥,佘助崔,佘英被繼業擒去;呼延乘機造謠,賽花怒,為弟報仇,直攻繼業,繼業不敵,敗走七星廟,智擒賽花,說明真相,再締姻緣。呼延悔恨認罪,楊、佘和好。

戲目創新

劇作基於傳統京劇又勇於創新,保持戲劇的本體特色又採用了電視連續劇的形式,這是利用傳統資源和現代傳播手段的一次大膽嘗試。中國最早將京劇《定軍山》搬上銀幕至今已有百年,此後京劇藝術家不斷有改革發展促進了京劇的繁榮,但電影一直以拍攝舞台劇為主,雖然擴大了影響但一直是舞台的面貌。在商業化、信息化、娛樂化時代,人們已很少進劇場、影院,更多的是坐在家中的電視機前。將佘賽花的生平事跡濃縮地展示於螢屏,它比舞台演出和電影放映傳播更廣,而且也不同於舞台、電影給人的視聽感受。在私密性的空間裡,在鬆弛的狀態下,電視成為人們平和的夥伴,節目可以任意挑選。因此把傳統的京劇做好,這就需要切合現代化的審美特徵,不僅有優良品質和表演藝術的要求,同時也有觀念素質和技術製作的要求。利用電視拍攝手段更多地具有了寫實因素,而連續劇涵容了更為廣闊的時空,塑造人物形象也就更為充實豐滿,並且拉近了與當下生活和觀眾的距離。

《佘賽花》仍保留著傳統京劇的程式精粹,但又試圖走出舞台打破框架貼近社會現實,因此在唱腔、表演、舞美、化妝等各方面都與以往樣式有很大不同。為適應現代人的審美節奏,電視劇中除了必要的大段唱腔外,儘可能地縮短唱段,避免給人拖沓的感覺。同時,在音樂設計和伴奏方面也創新了傳統的方式,伴奏除了必需的傳統幾大件外又採用西洋交響樂器,整個樂隊的協調使聽覺更為渾厚立體,既充滿了東方的神韻又帶有西方的樂感。表演上也更生活化,避免舞台的誇張而力求自然適宜,唱段由於年齡階段的不同也作分別的處理,從青年到老年聲腔的變化更顯得人物的真實,這實際上對藝術家提出了更高的要求。舞美全是實景,既有舞台感但又增強了現實感,巧妙運用時空營造出歷史再現的藝術真實。化妝也改變了傳統的造型,雖然仍是古裝扮相但已不是舞台的重彩,給人平易和清麗的感覺。可以說,此劇更多地按照電視劇的藝術要求來製作,但又把京劇藝術的優質基因發揚光大,如在節奏方面,電視連續劇雖然故事時間拉長,但明顯地感到要比舞台演出加快,這是由於電視情節的緊湊凝練和鏡頭語言的利用調度,而京劇藝術中,唱腔優美,台詞精煉,矛盾層出,結構謹嚴,情節起伏,扣人心弦,都恰當地與電視劇情完美結合,取長補短,整合創新,方才令人耳目為之一悅。

與世界接軌,並不等於放棄民族立場,走向現代化,也並不意味著就是完全西方化。當然,固守傳統也是不可取的,農耕時代產生的藝術已失去了它的土壤,因而在新的時代條件下吸收異質因素納入新鮮血液才能獲得新生。

《佘賽花》是自主創新結出的碩果,同時也可給其他傳統藝術的嬗進提供有益的啟發和借鑑。

相關戲目

此劇是1959年中國京劇院景孤血祁野雲根據地方戲《佘塘關》《七星廟》改編,由杜近芳、葉盛蘭等排演。

京劇旦角經典劇目

京劇劇目中的哪一個角色由哪一個行當的演員來扮演,一般都有明確的規定。因此,不同的行當流派都有自己的代表劇目。

《碧玉簪》
《打龍袍》
《鳳還巢》
《貴妃醉酒》
《廉錦楓》
《穆桂英掛帥》
《秋江》
《生死恨》
《太真外傳》
《宇宙鋒》
《紅娘》
《桃花村》
《打焦贊》
《目連救母》
《女起解》
《棋盤山》
《擋馬》
《拾玉鐲》
《鎖麟囊》
《佘賽花》
《春草闖堂》
《串龍珠》
《大英傑烈》
《謝瑤環》
《小上墳》
《楊排風》
《雛鳳凌空》
《遇皇后·打龍袍》
《悅來店·能仁寺》
《狀元媒》
《打櫻桃》
《春秋配》
《樊江關》

《青霜劍》
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《罷宴》
《三擊掌》
《櫃中緣》
《三進士》
《三堂會審》
《彩樓配》
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《武昭關》
《浣紗記》
《漢明妃》
《辛安驛》
《行路訓子》
《香羅帕》
《春閨夢》
《雁門關》
《賣水》
《英台抗婚》
《得意緣》
《赤桑鎮》
《梅妃》
《對花槍》
《活捉三郎》
《蘇三起解》
《勘玉釧》
《紅拂傳》
《李逵探母》
《別宮祭江》
《斷橋》
《望兒樓》
《王熙鳳大鬧寧國府》
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