京劇四大名小生

京劇四大名小生

京劇四大名小生是指,姜妙香,俞振飛,葉盛蘭,金仲仁 , 四位男小生,他們的唱功,念功,笑功,做功,都有很高造詣 各有各的藝術,四位對京劇小生有一定貢獻 有承前啟後作用,發展京劇小生藝術,二三四十年代還有的五六十年代都一直活躍在舞台上,選他們做京劇四大名小生有一定道理。

介紹

京劇四大名小生是指,姜妙香,俞振飛,葉盛蘭,金仲仁, 四位男小生,他們的唱功,念功,笑功,做功,都有很高造詣 各有各的藝術,四位對京劇小生有一定貢獻有承前啟後作用,發展京劇小生藝術,二三四十年代還有的五六十年代都一直活躍在舞台上,選他們做京劇四大名小生有一定道理。

姜妙香

姜妙香 姜妙香

第一位是,姜妙香(1890年2月22日一1972年7月21日)著名京劇表演藝術家,著名京劇小生,著名京劇演員,直隸獻縣(今屬河北)人、幼年從田寶琳習青衣,出師後常與王鳳卿、賈洪林同台合演。後因病嗓音轉暗,遂拜馮慧林、陸杏林為師,改習小生、演戲認真,一絲不苟。

姜妙香兼收並蓄,博採眾長,刻苦鑽研,努力創新,嘔心瀝血的創造了許多優美動聽的小生唱腔及多種新穎別致的唱法,特色鮮明,耐人尋味,形成了膾炙人口的“姜派”。他對小生傳統唱腔精雕細刻的進行加工改進,堅持“聲隨詞變、按情行腔”的法則,確實做到了、板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之,使唱腔更加貼切表達人物的情感,更加悅耳動聽、梅派的全部新戲如《黛玉葬花》、《千金一笑》、《牢獄鴛鴦》、《洛神》、《西施》等劇目中的小生唱腔,都是由姜妙香和琴師王少卿共同研製的。此外馬派戲、程派戲等劇中的小生唱段他都有新腔之作、七十歲還為《穆桂英掛帥》設計了小生唱腔。姜妙香在發展小生聲腔藝術方面,承前啟後,功績卓著,受人喜愛,流傳不衰。

他能戲極多,袍帶小生、扇子生、窮生以及翎子生的劇目都很精彩、《監酒令》、《轅門射戟》、《白門樓》、《借趙雲》、《黃鶴樓》、《羅成叫關》、《小宴》、《飛虎山》、《狀元譜》、《連升店》等均富姜派特色。梅派傳統劇目《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《虹霓關》、《穆天王》、《春秋配》、《奇雙會》、《玉堂春》、《遊園驚夢》及梅派新排劇目《西施》、《霸王別姬》、《洛神》、《木蘭從軍》、《太真外傳》、《廉錦楓》、《生死恨》、《鳳還巢》、《牢獄鴛鴦》、《春燈謎》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊襲人》等,也都得到姜妙香的有力配合、他還參加了程硯秋、徐碧雲、言慧珠和馬連良等人的新劇目演出,如《鴛鴦冢》、《綠珠》、《火牛陣》等。

姜妙香京劇音配像錄音主要劇目有:《玉堂春》、《打侄上墳》、《四郎探母》、《鳳還巢》《玉門關》《御碑亭》、《連升店》、《穆柯寨》、《販馬記》等。

俞振飛

俞振飛 俞振飛

第二位是,俞振飛(1902年7月15日一1993年7月17日)男,著名京劇表演藝術家,著名京劇小生,著名京劇演員,名遠威,字滌盫,號箴非,原籍江蘇松江(今屬上海市),生於蘇州義巷。京劇、崑曲表演藝術家,工小生,俞振飛天賦佳嗓,唱曲時注重“字、音、氣、節”,創造了講究聲律、韻味的唱法,

發展了、俞派”唱法。對京劇小生的唱法、念白、咬字、用氣、運嗓,都有獨特的追求,形成儒雅、秀逸,富於書卷氣的表演風格。他精通詩詞書畫,擅長吹笛,在笛風、指法、隨腔運氣方面有很高造詣。

俞振飛在70年的舞台生涯中,不僅把崑曲中邊歌邊舞的特殊表演手段帶進了京劇,還將濃郁的、書卷氣、引入京劇表演,豐富了京劇小生一行、同時又把京劇明快強烈的風格引入崑曲,促進了這兩個劇種的相互交流和共同提高。

俞振飛的小生,在唱念的聲情、表演的氣度以及動作的幅度、節奏上,處處區分人物之間豪邁俊逸與放蕩驕矜、風流倜儻與膚淺輕薄的界限。在他的審美思想中,雅中求俗,俗中求雅,由此形成他表演藝術難以企及的高度、香港城市大學教授鄭培凱說:“俞先生把從家學中繼承的非常深厚的文化內涵,帶到傳統的演劇裡面、這就像文人學者配合職業演員,背後是深厚的文化內涵在那裡把關俞振飛演小生,尤以扮演巾生,表現儒雅清新的風格最為突出,被稱為“儒雅巾生。

他能戲極多《四郎探母》《紅鬃烈馬》《拾玉鐲》接《法門寺》《狀元譜》《楊家將》《打侄上墳》《賺文娟》、《花舫緣》《費宮人》、《女兒心》《御碑亭》《弓硯緣》《八大錘》《群英會》、《奇雙會》、《玉堂春》、《春秋配》《打侄上墳》、《鴻鸞禧》、《轅門射戟》、《紅拂傳》、《春閨夢》《斷橋》等。

葉盛蘭

葉盛蘭 葉盛蘭

第三位是,葉盛蘭 (1914年12月10日一1978年6月15日)著名京劇表演藝術家,著名京劇小生,著名京劇演員,清末著名小生演員程繼先之得意弟子。

葉盛蘭對程門本派的劇目、表演、武打、工架和念、做諸方面的繼承全面,並在多年的舞台實踐中有重大的突破和發展,不僅青出於藍,而且把程派小生藝術推向又一個新的高峰,其中最大的成績在於唱工。唱法上,他遠取德(珺如)、朱(素雲),近摹姜(妙香)、金(仲仁)、多方吸收了各家唱腔、唱法的精華、而使自己的唱腔華麗秀勁,並研創了反西皮唱腔、葉盛蘭在50年代以後,念白不須著意摹仿而酷似程繼先,語氣音色,皆可亂真,腰腿功夫極佳,刀、槍、劍、棍等等開打純熟脆帥,翎子甩髮均有超出前人的表演技巧,《獅子樓》(飾西門慶)、《翠屏山》(飾石秀)等劇中翻撲功夫和武技均不在武生演員之下、中年以後上演了一批獨有劇目,如全部《羅成》、全部《周瑜》、全部《呂布》等、葉盛蘭全面地發揚了程派小生的藝術,被認為是當代小生的首席演員,中年以後更形成了自己的表演風格,成為當代最有影響的小生流派。 葉盛蘭是自樹一派的表演藝術家,他的嗓音寬厚圓潤,氣度大方,扮像英俊,表演細膩,他的行腔剛勁遒健,華麗婉轉,是龍、虎、鳳三音的總合、聽他的演唱,似飲玉液瓊漿,沁人肺腑,扮武將壯武健爽,英氣逼人、演文生清秀飄逸,富有書卷氣、他在京劇小生行的發展史上居於承上啟下的地位,是極難得的人才,周瑜的意得志滿、呂布的剛愎自負、羅成的悲壯蒼涼,他都演的情真意切、惟妙惟肖,準確的把握舞台的節奏和分寸感,使表演的層次清晰,寓神情之真於聲色之美,是葉盛蘭表演藝術的主要特點。

他能戲極多《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》 《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風》《赤壁之戰》《金田風雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《八大錘》《借趙雲》《遊園驚夢》《周仁獻嫂》《九江口》《羅成叫關》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》

金仲仁

第四位是,金仲仁(1886年一1950年),著名京劇表演藝術家,著名京劇小生,著名京劇演員。

金仲仁 金仲仁

曾從張曉山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉習藝。曾為翠峰庵票房、肅王府票房之票友,下海後拜德珺如為師、與王瑤卿交誼甚厚,幼嗜京劇,學小生,從張小山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉學常年、輔佐苟慧生。

他的唱法宗德珺如,如《飛虎山》、《白門樓》、《轅門射戟》、《群英會》等戲,剛勁挺拔有陽剛之氣,起伏跌宕,節奏鮮明,功力深厚。他的表演師法王楞仙,扮演安驥、王金龍、柳湘蓮等人物,表情細膩,準確生動地刻畫了人物性格、他雖不是科班出身,但練功非常刻苦堅毅,如與榮蝶仙演《虹霓關》的“對槍,《雄州關》扮演韓彥直受責打時的、高吊槍背”,《雁門關》扮演楊廷順、哭城”時的“反屁股坐子”等,做得非常規範精確,一絲不苟。

他能戲極多《悅來店》、《梅玉配》、《打侄上墳》、《奇雙會》、《馬上緣》、《雅觀樓》、《雁門關》、《繡襦記》、《釵頭鳳》、《香羅帶》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意緣》、《婚姻魔障》、《紅樓二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《紅娘》、《珍珠烈火旗》、《十三妹》、《乾坤福壽鏡》、《梅玉配》等。

一字評

京劇四大名小生每人一個字的評價,直接反映各人特色。

姜妙香一 純

俞振飛一韻

葉盛蘭一 聲

金仲仁一清

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