人物經歷
蘇育民1952年參加了全國第一屆戲曲觀摩演出，扮《打柴勸弟》之陳勛，獲演員一等獎。1953年赴朝鮮作慰問志移動圖片願軍演出。1958年參加拍攝秦腔電影藝術片《火焰駒》，飾李彥榮。1960年西安市將易俗社、尚友、三意社合併，成立西安市秦腔劇院，他被任命為副院長。1966年“文化大革命”開始受到衝擊迫害，同年12月29日病逝於西安，終年四十九歲。
人物性格
蘇育民性格沉默寡言，儀態嚴肅，個頭不高。但他善於揚長補短，以勤補拙，鑄就了一身藝才。特別注重練 “私功”（即加大練功量）。學《打柴勸弟》練壞了幾根扁擔，演《馬義滾釘板》臂肘結了幾層痂，脫過幾層皮。他表演嫻熟乖巧，運用自如，乾淨利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悅耳自然，有金聲玉振之美。他的念白真假聲並重，杯酒飲罷，印堂四周呈現黑色，隨即慌忙甩掉盔頭和蟒袍，做一個過桌子搶背帶片馬，尤為精彩，令人百看不厭。
蘇育民，生活儉樸，樂與助人。二十世紀五十年代起他月薪高達四百九十五元，但從不存錢，一部分供養大嫂和侄兒，一部分補貼二哥和親戚，一部周濟社內劇作家，留給他夫婦的並不多。他每天照例是兩頓粘面（陝西方言，即乾麵條），一杯茅台。他不愛吃大萊，也從不下飯館。三年困難期間，菸酒賣高價，他特地多買些，放在辦公室里供大夥飲用，每月支出一大筆錢。對學生能諄諄教誨，不留絕招，願傾才施教。晚年在一些戲中常甘為青年演員當配角，以至無名無姓的民眾角色。
作品榮譽
蘇育民他能戲頗多，並在藝術風格上繼承並發展了蘇哲民的貧生戲，如《折桂斧》（《打柴勸弟》）、《激友》、《窮人計》、《漁家樂》、《坐窯》等，精湛獨到。他嗓音清亮寬厚，演唱高昂優雅，吐字考究凝練，道白採用真假嗓結合，抑揚頓挫、節奏鮮明，唱腔韻味十足，並善用“二音子”拖腔，悠揚動聽，表演樸實自然，塑造的人物形象，神形兼備，性格各異，形成了獨特的藝術風格，世稱“ 蘇派”。他戲路寬廣，文武不擋。“蘇派”的代表劇目除上面提到的外，還有《婁昭君》、《闖新府》、《伐子都》、《臥薪嘗膽》及鬚生老生戲《趙氏孤兒》、《將相和》、《蘇武牧羊》、《魚腹山》、《殺廟》、《義責王魁》等。
蘇育民為“蘇家戲”的開創者，民國年間與“何家戲”（何振中、旦角）、“敏家戲”（李正敏、旦腳）齊名。中華人民共和國成立後，曾擔任第二、三、四屆全國政協委員，西安市人大代表。
存世音像
錄像資料：《火焰駒》（全本）（1958年長春電影製片廠出版）
錄音資料：《激友》（全折）（趙振華合演錄音）
《義責王魁》（全折）（張新華合演錄音）
《將相和》（全折）（周輔國、趙振華、姚裕國等合演錄音）
《撲池送親》（全折）
《趙氏孤兒-救孤》（全折）（喬新賢合演錄音）
《殺廟》（全折）（蘇蕊娥合演、1954年錄音）
《殺廟》（全折）（李愛雲合作）
《三回頭》（全折）（劉毓中、孟遏雲合演錄音）
《三堂會審》（全折）（李正敏、喬新賢合演錄音）
《別窯》（全折）（李正敏合演錄音）
《折桂斧》（全折）（蔡志誠合演錄音）
《臥薪嘗膽》（選段）（李夕嵐合演錄音）
《蘇武牧羊》（選段）（1957年中國唱片公司出品）
《木楠寺》（選段）
秦腔明星
| 秦腔又稱亂彈，是中國戲曲曲種之一，源於西秦腔，如今流行於中國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，是中國戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。現在北方各地梆子戲雖然風格與秦腔有很大不同，但在音調和伴奏上都保持著共同的特徵。 |
| 陳妙華 | 陳仁義 | 陳淑玲 | 丁良生 | 高登雲 | 高廣傑 | 郝全林 | 靖正恭 | 康健海 | 康正緒 | 雷開元 | 李愛琴 | 李東鋒 | 李東橋 | 李小鋒 | 李正斌 | 劉化鵬 | 劉茹惠 | 劉易平 | 劉毓中 | 馬全祿 | 蒲虎勤 | 喬新賢 | 任哲中 | 沈和中 | 蘇育民 | 蘇哲民 | 譚建勛 | 陶金麗 | 田正武 | 王藹民 | 王景旗 | 王文鵬 | 楊覺民 | 袁克勤 | 常小紅 | 陳雨農 | 戴春榮 | 黨甘亭 | 竇鳳琴 | 竇鳳霞 | 段桂珍 | 傅鳳琴 | 郭明霞 | 郝彩鳳 | 侯紅琴 | 惠敏莉 | 雷通霞 | 李愛雲 | 李君梅 | 李正敏 | 李箴民 | 劉美麗 | 劉穎 | 柳萍 | 馬桂芬 | 馬蘭魚 | 馬友仙 | 孟遏雲 | 齊愛雲 | 秦等梅 | 屈巧哲 | 全巧民 | 任小蕾 | 蘇蕊娥 | 王天民 | 王曉玲 | 王玉琴 | 魏長生 | 肖若蘭 | 肖玉玲 | 熊小玲 | 熊月玲 | 楊鳳蘭 | 楊金鳳 | 余巧雲 | 袁丫丫 | 李志翔 | 田德年 | 溫軍海 | 張健民 | 張蘭秦 | 周輔國 | 樊新民 | 晉福長 | 孫存蝶 | 王輔生 | 閻振俗 | 張武宏 | 邊霄 | 范紫東 | 封至模 | 高培支 | 李桐軒 | 馬健翎 | 孫仁玉 | 王伯明 | 楊興 |
