達達派畫作定義
達達派的倡導人查拉在宣言中為達達派下定義說：“這是忍不住的痛苦的嗷叫，這是各種束縛，矛盾，荒誕的東西和不合邏輯的事物的交織，這就是生命。”達達派的目的和對新視覺幻象及新內容的願望，表明了他們在以批判的觀念重新審視傳統，力圖從反主流文化形式中解脫出來。達達破壞的衝動給當代文化以重要的影響，成了本世紀藝術的中心論題之一。
興起
達達派達達主義藝術運動是1916年至1923年間出現於法國、德國和瑞士的一種繪畫風格。達達主義是一種無政府主義的藝術運動，它試圖通過廢除傳統的文化和美學形式發現真正的現實。達達主義由一群年輕的藝術家和反戰人士領導，他們通過反美學的作品和抗議活動表達了他們對資產階級價值觀和第一次世界大戰的絕望。
達達派，語源於法語“達達”（dada），這是他們偶然在詞典中找到的一個詞語，意為空靈、糊塗、無所謂；法文原意為“木馬”。它採取了嬰兒最初的發音為名，表示嬰兒呀呀學語期間，對周圍事物的純生理反應。宣稱作家的文藝創作，也應象嬰兒學語那樣，排隊思想的干擾，只表現官能感觸到的印象。查拉在草擬的《宣言》中，曾為“達達”下了這樣的定義：“自由：達達、達達、達達，這是忍耐不住的痛苦的嗥叫，這是各種束縛、矛盾、荒誕東西和不合邏輯事物的交織；這就是生活。”有人還作過進一步的解釋：“達達，即什麼也感覺不到，什麼也不是，是虛無，是烏有。”
名稱由來
“達達”一詞的由來
關於“達達”一詞的由來，歷來眾說紛紜。有些人認為這是一個沒有實際意義的詞，有一些人則認為它來自羅馬尼亞藝術家查拉和詹可頻繁使用的口頭語“da, da”，在羅馬尼亞語中意為“是的，是的”。最流行的一種說法是，1916年，一群藝術家在蘇黎世集會，準備為他們的組織取個名字。他們隨便翻開一本法德詞典，任意選擇了一個詞，就是“dada”。在法語中，“達達”一詞意為兒童玩耍用的搖木馬。
因此，這場運動就被命名為“達達主義”，以昭顯其隨意性，而非一場一般意義上的“文藝運動”。
宗旨
達達派者對一切事物採取虛無主義的態度，他們常常用帕斯卡爾的一句名言來表白自己：“我甚至不願知道在我以前還有別的人。”查拉在回顧達達派運動時說：“目的在於設法證明這各種情況下，詩歌是一種活的力量，文字無非是詩歌的偶然的、絲毫不是非此不可的寄託；無非是詩歌這種自然性事物的表達方式，由於找不到合適的形容詞，我們只好叫它為達達。”
達達派者的行動準則是破壞一切。他們宣稱：藝術傷口應象炮彈一樣，將人打死之後，還得焚屍、銷魂滅跡才好；人類不應該在地球上留下任何痕跡。他們主張否定一切，破壞一切，打倒一切。因此，達達派是虛無主義在文學上的具體表現。它反映了第一次世界大戰期間西方某些青年的苦悶心理和空虛的精神狀態。
崩潰
自1919年在巴黎成立了達達團體後，巴黎就成了這一流派活動的基地，文藝雜誌《文學》則達了達達派者的喉舌。參加這一流派的作家有：布洛東、阿拉貢、蘇波、艾呂雅、皮卡比亞等。達達派雖然曾一度引起人們的注意，但終因精神空虛而不持久。到1921年，巴黎的一些大學生抬著象徵“達達”的紙人，把它扔進塞納河“淹死”，以表示對達達派的憎恨。1923年，達達派流派的成員舉行最後一次集合而宣告崩潰，它的許多成員隨即轉向，參加到現實主義作家的行列
達達派第一次世界大戰期間出現的現代文藝流派。倡導者是法國詩人特里斯唐·查拉。1916年，查拉在瑞士蘇黎世與一些青年詩人組成文藝小組，他們翻開一部字典，用手隨便一指，恰好指到“Dada”這個字，就用它命名。“Dada”本來是初學說話的幼兒語言，意思是“馬”。用作文藝活動的旗號，並無任何意義。但達達派的宗旨在於反對一切有意義的事物，反對一切傳統，反對一切常規，也反對被認為有意義的文學藝術，包括達達派在內。它主張以夢囈一般混亂的語言、怪誕荒謬的形象表現不可思議的事物。正當規模空前的戰爭在摧毀物
質世界和人民的生命的時候，有一群青年人仇恨這場戰爭和產生這場戰爭的精神世界。他們要否定這個精神世界，但又不知道應該用什麼來代替它。他們所意識到的，就是必須將舊的精神世界徹底破壞，新的精神世界才能夠產生。這就是達達運動的根本意義。
達達派者的精神狀態是非常空虛的，他們常用帕斯卡爾的一句話來表白自己：“我甚至不願知道在我以前還有別的人。”查拉在回顧達達運動時說：“目的在於設法證明在各種情況下詩歌是一種活的力量，文字無非是詩歌的偶然的、絲毫不是非此不可的寄託；無非是詩歌這種自然性事物的表達方式，由於找不到合適的形容詞，我們只好叫它達達。”查拉認為達達運動的歷史意義是:“指導我們行動的原則的確是‘破壞一切',不過它的價值也正在於為後繼的事物掃清道路。”
達達主義
達達派達達主義是一場興起於一戰時期的蘇黎世，波及視覺藝術、文學（主要是詩歌）、戲劇和美術設計等領域的文藝運動。達達主義是20世紀西方文藝發展歷程中的一個重要流派，是第一次世界大戰顛覆、摧毀舊有歐洲社會和文化秩序的產物。達達主義作為一場文藝運動持續的時間並不長，波及範圍卻很廣，對20世紀的一切現代主義文藝流派都產生了影響。
達達主義者的活動包括公開集會、示威、出版藝術及文學期刊等等。在達達主義者的出版物中，充斥著對藝術、政治、文化的熱情洋溢的評述和見解。
達達主義的主要特徵包括：追求清醒的非理性狀態、拒絕約定俗成的藝術標準、幻滅感、憤世嫉俗、追求無意、偶然和隨興而做的境界等等。這場運動的誕生是對野蠻的第一次世界大戰的一種抗議。達達主義者們堅信是中產階級的價值觀催生了第一次世界大戰，而這種價值觀是一種僵化、呆板的壓抑性力量，不僅僅體現在藝術上，還遍及日常生活的方方面面。達達主義運動影響了後來的一些文藝流派，包括超現實主義和激浪派。
達達主義者認為“達達”並不是一種藝術，而是一種“反藝術”。無論現行的藝術標準是什麼，達達主義都與之針鋒相對。由於藝術和美學相關，於是達達乾脆就連美學也忽略了。傳統藝術品通常要傳遞一些必要的、暗示性的、潛在的信息，而達達者的創作則追求“無意義”的境界。對於達達主義作品的解讀完全取決於欣賞者自己的品味。此外，藝術訴求於給人以某種感觀，而達達藝術品則要給人以某種“侵犯”。諷刺的是，儘管達達主義如此的反藝術，達達主義本身就是現代主義的一個重要的流派。“達達”作為對藝術和世界的一種註解，它本身也就變成了一種藝術。
達達主義的倡導人查拉在宣言中為達達主義下定義說：“這是忍不住的痛苦的嗷叫，這是各種束縛，矛盾，荒誕的東西和不合邏輯的事物的交織，這就是生命。”達達主義的目的和對新視覺幻象及新內容的願望，表明了他們在以批判的觀念重新審視傳統，力圖從反主流文化形式中解脫出來。達達破壞的衝動給當代文化以重要的影響，成了本世紀藝術的中心論題之一。
代表人物
達達派阿爾普（Jean Hans Arp）
特里斯坦·查拉（Tristan Tzara）
馬克斯·恩斯特（Max Ernst）
奧托·狄克斯（Otto Dix）
馬塞爾·杜尚（ MARCEL DUCHAMP ， 1887-1968 ）
紀堯姆·阿波利奈爾 – 法國
漢斯·阿爾普 – 瑞士、法國、德國
雨果·巴爾 – 瑞士
約翰尼斯·巴德 – 德國
阿爾圖爾·卡拉凡 – 法國
讓·克羅蒂 – 法國
馬塞爾·杜尚 – 法國、美國
馬克思·恩斯特 – 德國
羅爾·豪斯曼 – 德國
艾米·翰寧斯 – 瑞士
理察·胡森貝克 – 瑞士、德國
馬塞爾·詹可 – 瑞士
克勒蒙·邦撒耶 – 比利時
弗朗西·畢卡比亞 – 法國、美國
曼·雷 – 法國、美國
漢斯·里克特 – 瑞士
庫爾特·施威特斯 – 德國
蘇菲·托伯 – 瑞士
特利斯坦·查拉 – 瑞士
比阿特麗斯·伍德 – 法國、美國
世界各地活動
達達派蘇黎世
1916年，雨果·巴爾、艾米·翰寧斯、特里斯坦·查拉、漢斯·阿爾普、理察·胡森貝克和蘇菲·托伯等流亡蘇黎世的藝術家在當地的“伏爾泰酒店”成立了一個文藝活動社團，他們通過討論藝術話題和演出等方式來表達對戰爭，以及催生戰爭的價值觀的厭惡。同年10月6日，這個組織正式取名為“達達”。
1916年7月14日，在這個組織的第一次公開集會上，巴爾公開宣讀了所謂的“達達主義宣言”。1918年，查拉撰寫了另外一份達達主義宣言，這份宣言被認為是達達主義最重要的宣言之一。在此之後，很多藝術家都發表過類似的宣言。一本名為《伏爾泰酒店》的期刊是這以運動前期的主要成果。
酒店關張之後，達達主義者的活動開始轉移向一個新的畫廊。不久，巴爾離開了歐洲，而查拉則開始大肆宣揚達達主義的觀點。他給法國和義大利的藝術家和作家們寫信，激烈的抨擊他們的作品。很快，查拉便成為達達主義的領袖以及名副其實的戰略統帥。
以查拉為舵手的蘇黎世達達主義者們出版了一本名為《達達》的期刊。這本期刊1917年7月創刊，在蘇黎世出版了5期，並在巴黎出版了最後兩期。
1918年，第一次世界大戰結束。旅居蘇黎世的達達主義者們大多返回自己的國家，其中有一些人開始在其他城市宣揚達達主義思想。
柏林
德國的達達主義運動並不如其他國家的達達主義運動那樣“反藝術”，而是具有非常顯著的政治和社會變革色彩。德國的達達主義者熱衷於發表煽動性的宣言，動用宣傳和諷刺的力量，發動大規模的公眾示威和政治活動。
1918年2月，理察·胡森貝克在柏林第一次發表關於達達主義的演講，並在同年年底發表了一篇達達主義宣言。漢納·胡赫和喬治·格羅茨用達達主義的觀點來表達對戰後共產主義的同情。格羅茨和約翰·哈特菲德在這一時期共同發明了“攝影蒙太奇”技術。藝術家們出版了一系列政治刊物（都很短命），並在1920年舉辦了一場達達主義的國際展覽會。
柏林的達達主義運動內部矛盾重重。庫爾特·施威特斯糾集一些其他藝術家脫離了柏林的達達主義組織。施威特斯遷至漢諾瓦，並在那裡發展了更具個人風格的達達主義。
科隆
1920年，馬克思·恩斯特、約翰奈斯·西奧多·巴爾傑德和阿爾普在德國科隆舉辦了一場廣受爭議的達達主義展覽。這場展覽的核心觀點就是藝術的虛無性和反中產階級價值觀。
紐約
在一戰期間，美國紐約也和蘇黎世一樣成為大批流亡藝術家和作家棲身的場所。從法國流亡美國的藝術家馬塞爾·杜尚和弗朗西·畢卡比亞結識了美國藝術家曼·雷。1916年，這三人成為美國“反藝術”運動的核心人物。曾經留學法國的美國藝術家比阿特麗斯·伍德後來也加入了這一團體。
紐約的藝術家們並沒有以“達達主義者”自居，他們也從未發表過任何宣言或組織過任何政治活動。然而他們卻通過自己的出版物對舊的藝術和文化體系進行大肆的炮轟，這些出版物包括《盲人》、《紐約達達》等。在這些刊物中，他們將舊的藝術譏稱為“博物館藝術”。
在這段時期內，杜尚開始以現成品來進行自己的藝術創作，並參加了“獨立藝術家社會”組織。1917年，他發表了著名作品《泉》，是一個寫有“R. Mutt”字樣的小便池。然而這幅作品卻被“獨立藝術家社會”組織拒絕。
畢卡比亞對歐洲的出訪加強了紐約、蘇黎世和巴黎的達達主義組織之間的聯繫。他曾連續七年堅持出版達達主義期刊《391》。這本期刊從1917年至1924年在紐約、蘇黎世和巴黎出版。
到1921年，大部分藝術家遷至巴黎。在那裡，達達主義迎來了最後一個高峰並走向終結。
巴黎
法國的先鋒派藝術家一直和蘇黎世的達達派者保持著密切的聯繫。查拉就和包括阿波利奈爾、布勒東在內的法國作家、評論家和藝術家長期保持通信。
巴黎的達達派運動高峰出現在1920年。這一年，達達派運動的很多元老來到巴黎。受查拉的影響，巴黎的達達派者們也發表宣言，組織大規模示威運動，進行舞台表演並出版了大量的刊物。
達達派的作品第一次出現在巴黎公眾的視野內是在1921年的“獨立藝術家沙龍”上。讓·克羅蒂和其他達達派者們展覽了自己的作品。
達達派是第一次世界大戰期間最初出現在瑞士的蘇黎世。瑞士是當時戰爭的中立國家，一群交戰國的青年因躲避戰亂而雲集蘇黎世從事藝術活動，藉以發泄和撫慰緊張不安的心靈，其中有德國的雨果·巴爾（1886-1927年）、漢斯·里赫特爾（1888-1976年）和理察·胡森貝克（1890-1963年）；有法國人漢斯·阿爾浦（1887-1966年）；還有羅馬尼亞人特里斯坦·扎拉和馬塞爾·揚科以及一些其他國籍的藝術家。
這些流亡的藝術家們有著強烈的反戰情緒，他們看到人類文明慘遭踐踏，深感前途渺茫，於是在他們中間滋長了無政府主義和虛無主義，他們要組織起一個國際性的文藝團體，創造出符合他們新的理想的文學和藝術作品。於1916年2月舉行成立大會時，歌唱家羅瓦夫人隨意在法文字典中發現“達達”一詞，意即孩子不明確的呀語，沒有什麼意義，人們認為這個名稱很怪誕有趣，用著他們團體名稱很好，不久他們發表了達達宣言，大意是：“達達--意思就是無所畏，我們需要的著作是勇往直前的、勇敢的，切實的，而且是永遠不能懂的，邏輯是錯誤的，道德永遠是罪惡的，我們所視為神聖的，是非人的動作的覺醒......”
“達達什麼都不相信，戀愛、工作。”
“達達不求什麼，達達就是達達。”
“達達的反感，
消滅記憶：達達
消滅考古：達達
消滅未來：達達
絕對的，無可爭辯的一切，
上帝，立刻的，自然性的產品。”
達達派信奉的是流行的巴枯寧哲學，打倒一切，排斥一切。從中我們可以看出達達派藝術思想的狂熱和對傳統的決裂。在當時達達派影響很大，擴及到德國、西班牙、法國、甚至遠到美國，似乎形成了一個國際性的文藝團體，達達之所以造成如此強烈反響，其原因如里德所說：“達達派開始時，實際上的意思是企圖擺脫一切古代傳說的重荷，無論是社會的還是藝術的，而不是要創造一種新的藝術風格。這種運動的背景，是普遍的社會的不安，戰爭狂熱和戰爭本身，以及俄國革命，達達派分子是無政府主義者，在某些情況下是原始法西斯分子，他們採用巴枯寧的口號：破壞就是創造！他們全力搖撼資產階級（他們認為資產階級應付戰爭責任），而且他們準備在恐怖的想像範圍內運用任何手段——用垃圾製造繪畫（拼貼畫），或者把酒瓶架或小便盆之類的東西抬到藝術的高貴地位。”
達達派的代表人物，著名的有馬塞爾·杜尚（1887-1968年）和馬克斯·恩斯特。
歷史影響
儘管達達派在很大範圍內得到了傳播，但它終究是一個很不穩定的文藝思潮。到1924年，達達派基本被新生的超現實主義所吞併，達達派藝術家們也紛紛投奔其他流派，包括社會現實主義以及其他現代藝術流派。
達達派作品第二次世界大戰前期，歐洲的許多達達派者再度流亡美國，有一些則死於希特勒的集中營之中，原因是希特勒不喜歡有頹廢色彩的藝術。二戰之後，許多新的文學和藝術流派紛紛誕生，達達派的影響更加微弱。
1967年，在巴黎曾舉辦了一場大規模的對達達派的追憶活動。
蘇黎世的伏爾泰酒店在達達派運動殞滅後曾一度陷入沉寂，直到2002年，一群自稱“新達達派者”的藝術家們重新在此開始他們的活動。然而兩個月後，這群人也逐漸消失。而伏爾泰酒店也被改建成一座博物館，以紀念達達派運動的歷史。
總體上講，達達派並不是一個成熟的文藝流派，而只是一種過渡狀態的文藝思維，其藝術理念不具任何建設性，而是建立在對舊秩序的毀滅的基礎之上的，因此勢必無法長久。但正因為達達派激進的破舊立新觀，20世紀大量的現代及後現代流派得以催生並長足發展。沒有達達派者的努力，這些是很難實現的。
參考資料：
[1] 豆瓣 http://www.douban.com/subject/1027637/
[2] 藝術中國網 http://www.artcn.cn/art/yxyy/yxqx/200707/13590.html
