漁父·一棹春風一葉舟

《漁父·一棹春風一葉舟》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。這是《春江釣叟圖》的題畫詞。此詞突出了漁父的獨立自由,表達了作者追求閒適、嚮往自由、隱逸遁世的思想情趣。全詞借景寓意,意境悠然散淡,語言清麗不俗,可謂題畫詩詞中的精品。

作品原文

漁父

一棹春風一葉舟 ,一綸繭縷一輕鉤 。花滿渚 ,酒滿甌 ,萬頃波中得自由 。

注釋譯文

詞句注釋

⑴漁父:詞牌名,亦作《漁父詞》,《歷代詩餘》中作《漁歌子》。

⑵棹(zhào):搖船的工具。短的叫楫,長的叫棹。

⑶綸:比較粗的絲。《五代名畫補遺》中誤作“輪”。綸,釣魚用的粗絲線。繭縷(lǚ):絲線,這裡指漁弦。繭,繭絲。

⑷渚(zhǔ):水中間的小塊陸地。

⑸盈:《五代名畫補遺》作“盈”。此外各本作“滿”。甌(ōu):裝酒的器具,即盅,一種平底深碗。

⑹頃:土地面積單位。一百畝為一頃。

白話譯文

漁父駕著一葉扁舟,劃著名一支長槳,迎著春風,出沒在波濤之中。他時而舉起一根絲線,放下一隻輕鉤;時而舉起酒壺,看著沙洲上的春花,在萬頃水面上心滿意足地品著美酒,何等瀟灑自在。

創作背景

這首詞是觀衛賢之畫而作,屬於題畫詞,原畫名《春江釣叟圖》,詞寫來情調悠揚輕鬆,應該是詞人亡國前所作。衛賢,京兆人,南唐畫家,曾任供奉之職。據宋阮閱《詩話總龜》載:“予嘗於富商高氏家,觀(衛)賢畫《盤車水磨圖》,及故大丞相文懿張公弟,有《春江釣叟圖》,上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰:‘浪花有意千里雪,……’其二曰:‘一棹春風一葉舟,……’”。另《古今詩話》中亦云:“張文懿家有《春江釣叟圖》,上有李煜《漁父詞》二首。”《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛賢《春江釣叟圖》,並注云:“金索書,不知書名抑書法也。”

南唐中主李璟開始所立的太子是李弘冀。李煜受到太子兄長的猜忌,為躲避打擊,沉迷於藝術,過著宮廷隱士的生活。《十國春秋》卷十九《列傳》:“弘茂,幼穎異,善歌詩,格調清古。年十四,為侍衛諸軍都虞侯,封安樂公。初,文獻太子剛果,人多憚之,故時望歸弘茂。保大九年七月薨,追封慶王。”又據《南唐書·後主本紀》:“後主為人仁惠,有慧性,雅善屬文,工書畫,知音律。廣額豐頰。駢齒,一目重瞳子。太子惡其有奇表,從嘉避禍,惟覃思經籍。歷封安定郡公、鄭王。文獻太子薨,徙吳王,以尚書令知政事,居東宮。”據此可知,文獻太子先是嫉恨弘茂,後嫉恨從嘉(即李煜)。所以,李煜一直小心翼翼,埋首典籍。這首詞是“後主為情勢所迫,沈潛避禍,隱遁世塵並寫詞表露自己的遁世之心,以釋文獻太子的疑嫉”(蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注)。從詞意上看,此詞耽於隱逸、格調不高,當是李煜前期意念消沉的作品。

作品鑑賞

整體賞析

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》,詞的內容、意趣亦大體相同,都是表現作者的避禍之心和遁世之思。

首句點明釣叟是在水波中,小船上。“棹”字名詞作動詞用,與“春風”構成語句,很是生動,仿佛木槳划動的不僅是水,更有春風,將靜止的畫面寫活了。而且這種寫法又將春風與綠波融為一體,與結句的“萬頃波中”作前後的照應,語言精巧,有“一石三鳥”的筆力。首句寫景,景中有情,接下來仍是直接的抒情。“酒滿甌”,見出興致之高。“繭縷”“輕鉤”寫簡樸,而“鉤”之所以“輕”,是因為無魚上鉤。釣魚而不求魚,是作者志不在得魚的緣故。這就將畫中人物寫得神情飽滿,志逞意得,由此引出結句中的“得自由”之高聲唱頌,進一步強化釣叟的快樂。

春風泛舟、繭縷輕釣,此詞仍是寫畫意,但作者寓意轉淡,轉以畫境的空闊遼遠和優悠自在為主,是一種襯托、渲染的用法,與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實寫美景,虛寫心情,“自由”二字一出,作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗,工而不奢,四個“一”字連用而不避重複,是詞人有意為之,不但不顯重複,反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照,細巨對應,工整而精妙。

此詞題畫抒懷,借景寓意,雖然情趣不高,但悠然散淡之意境卻清麗不俗,也可視為題畫詩詞中的精品。

名家點評

宋代俞成:杜詩:“丹霞一縷輕。”李後主《漁父》詞:“繭縷一鉤清(繭縷一輕鉤)。”胡少汲詩:“隋堤煙雨一帆輕。”至若饒人於漁父則曰:“一蓑煙雨。”於農夫則曰:“一犁春雨。”於舟子則曰:“一篙春水。”皆曲盡形容之妙也。(《螢雪叢說》)

作者簡介

李煜(937—978),南唐後主。初名從嘉。字重光,號鍾隱。李璟第六子。公元937—975年在位,國破降宋。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能,但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法,善繪畫,精音律,詩和文均有一定造詣,尤以詞的成就最高,被譽為“千古詞帝”,對後世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定者三十八首,存詩十六首。

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